2024年7月國家開放大學漢語言文學本科《中國現(xiàn)代文學專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE12024年7月國家開放大學漢語言文學本科《中國現(xiàn)代文學專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、單項選擇題(每題1分，共10分，每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分)1.由周作人起草的(B)提出，“我們相信文學是一種工作，而且又是于人生很切要的一種工作”。A.《文學革命論》 B.《文學研究會宣言》 C.《論小說與群治之關(guān)系》 D.《文學改良芻議》 2.與冰心同為“小詩運動”重要詩人的是(B)。A.周作人 B.宗白華 C.徐志摩 D.郭沫若 3.(B)是中國現(xiàn)代文學史上的第一本散文詩集，并開“獨語體”散文之先河。A.《吶喊》 B.《野草》 C.《朝花夕拾》 D.《墳》 4.1929年11月，率先提出無產(chǎn)階級戲劇口號的是沈端先、鄭伯奇等人發(fā)起成立的(C)。A.上海戲劇協(xié)社 B.民眾戲劇社 C.上海藝術(shù)劇社 D.南國社5.《為奴隸的母親》將野蠻的“典妻”陋習與封建宗嗣文化和倫理道德觀結(jié)合起來，揭示了“典妻”的社會根源，風格樸素，內(nèi)容深刻，是初期左翼作家(D)最為優(yōu)秀的小說。A.蔣光慈 B.丁玲 C.許杰 D.柔石 6.老舍的原名(A)，《駱駝祥子》是他在1936年完成的代表性作品，也是現(xiàn)代長篇小說的一部杰作。A.舒慶春 B.舍予 C.李堯棠 D.舍慶春 7.下列不屬于張愛玲小說作品的是(A)。A.《結(jié)婚十年》 B.《傾城之戀》 C.《金鎖記》 D.《茉莉香片》 8.1922年，(C)在《半月》上發(fā)表了一篇影響很大的愛國小說《亡國奴家的燕子》。A.包天笑 B.張恨水 C.周瘦鵑 D.無名氏 9.(D)創(chuàng)作了一系列關(guān)注現(xiàn)實生活、體現(xiàn)大時代精神的“泥土的歌”。他的詩歌《三代》“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爺爺/在土里埋葬”，揭示了中國農(nóng)民的悲苦命運。A.田間 B.艾青 C.胡風 D.臧克家 10.丁玲的土改小說(D)在1951年獲得前蘇聯(lián)頒發(fā)的“斯大林文學獎金二等獎”。A.《田保霖》 B.《一二九師與晉冀魯豫邊區(qū)》 C.《民間藝人李卜》 D.《太陽照在桑干河上》二、填空題(每空2分，共30分，書寫規(guī)范，不得有錯別字)11.《____》是魯迅的第三部小說集，收錄了《補天《鑄劍》《理水》《奔月》等作品。故事新編12.葉紹鈞的小說《____》截取了“相逢”“飲宴”“閑聚”三個場景，描寫出人們互不了解、互不關(guān)心、互不在乎、互無意義的近在咫尺卻又遠隔天涯的無奈境遇。隔膜13.1922年，應(yīng)修人、汪靜之、馮雪峰、潘漠華在杭州成立____詩社，先后出版合集《湖畔》《春的歌集》，給詩壇帶來年輕、新鮮的氣息。湖畔14.白話詩《教我如何不想她》經(jīng)趙元任譜曲后，流傳甚廣，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者是____。劉半農(nóng)15.1921年，周作人發(fā)表短論《____》，闡明文藝性散文的文類品格，指出“美文”與小說、詩歌的不同特點和功用，是中國現(xiàn)代散文理論誕生的標志。美文16.《丁令威》是何其芳早期散文集《____》中的第一個故事，開頭有卡夫卡《變形記》般的荒謬而冷酷的氛圍。畫夢錄17.1907年，春柳社演出了根據(jù)美國作家斯托夫人《湯姆叔叔的小屋》改編的五幕話劇《____》，表現(xiàn)了對種族歧視和民族壓迫的抗議。黑奴吁天錄18.李健吾的代表作《____》按照“三一律”推進劇情，反映了當時的革命斗爭，歌頌革命黨人馮允平的堅定，揭露封建軍閥的腐敗。這不過是春天19.____是最先將新感覺派引入中國的作家，《都市風景線》是他僅有的一部小說集，也是中國第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說作品。劉吶鷗20.中國現(xiàn)代文學史上“京派”概念的出現(xiàn)，開始于20世紀30年代關(guān)于“京派”和“____派”的著名爭論，并與沈從文直接相關(guān)。海21.沙汀在抗戰(zhàn)后完成了描寫四川農(nóng)村生活的三部長篇小說：《____》《困獸記》《還鄉(xiāng)記》。淘金記22.謝冰瑩是黃埔軍校第六期武漢分校女生隊的學員，其代表作《____》相繼被譯成英、日等10多種文字。女兵自傳23.《春明外史》《金粉世家》《啼笑因緣》是作家____的社會言情小說代表作。張恨水24.在中西方文化的影響下，詩人____創(chuàng)作了一系列理趣充盈的知性詩歌，《尺八》《音塵魚化石》《水成巖》等詩作體現(xiàn)了詩人對時間、空間相對性的哲學思考。卞之琳25.《小二黑結(jié)婚》和《李有才板話》歌頌了民主政權(quán)的巨大力量，反映了解放區(qū)農(nóng)村的重大變化，是作家____小說的代表作。趙樹理三、簡答題(每題15分，共30分，內(nèi)容貼切，邏輯清晰，文字通順)26.以《死水》為例，簡要說明新月派詩人聞一多的詩歌創(chuàng)作特點。答：(1)聞一多是早期新月詩派的重要代表和新格律詩理論的奠基者，在《詩鐫》上發(fā)表詩論《詩的格律》，提出了詩歌創(chuàng)作的“三美”(音樂美、繪畫美、建筑美)主張。最能表現(xiàn)聞一多“三美”主張的作品是《死水》。(2)詩歌的“建筑美”。在《死水》中，聞一多表達出對社會黑暗現(xiàn)狀的失望和憤慨，強烈地反映了他對祖國愛之深、責之切的赤子之心。同時，從詩的整體外形看，詩歌共5節(jié)，每節(jié)4行，每行9個字，工整均齊，這是詩歌“建筑美”的表現(xiàn)。(3)詩歌的“繪畫美”。在《死水》中，詩人運用“翡翠”“桃花”“羅綺”“云霞”等色彩鮮明的詞匯，勾勒出“繪畫美”的意象，反諷“銅綠”“鐵銹”“油膩”“霉菌”的丑陋，美中見丑，加深了對“絕望的死水”的“批判”。(4)詩歌的“音樂美”。在《死水》中，每句都是4個音步，有很強的節(jié)奏感;詩歌采取隔行押韻的方式，讀起來很有韻律感，這是詩歌“音樂美”的表現(xiàn)。27.簡要說明沈從文小說的創(chuàng)作特點。答：(1)沈從文在小說創(chuàng)作中，對都市的現(xiàn)代文明進行了無情的諷刺和批判，精心建造了一個美好的湘西世界，在小說的抒情手法和田園詩風格方面作出了獨特的貢獻。(2)沈從文的小說大體上可以分為“都市”和“湘西”兩大題材，形成了“冷”與“暖”兩種截然不同的色調(diào)。都市題材是他以“鄉(xiāng)下人”的身份對現(xiàn)實的道德批判;湘西題材則是他在成為都市人之后對鄉(xiāng)村的理想化的歌頌。(3)描寫都市人生的小說，對沈從文的意義，在于通過“城鄉(xiāng)的對照”，喚起了他對湘西人生的美好回憶和向往?！栋蓑E圖》《紳士的太太》等都市題材的小說，用譏諷的口吻去調(diào)侃城市里的各色人等;《邊城》等湘西題材作品，生動地表現(xiàn)出極具地域特色的湘西民風民俗，洋溢著野蠻之氣和贊美之情。(4)散文的筆法和詩歌的意境是沈從文小說的主體。在以《邊城》為代表的小說人物中，閃耀著一種神性的光輝，體現(xiàn)著人性中原本就存在的、未被現(xiàn)代文明侵蝕和扭曲的莊嚴、健康、美麗和虔誠。作品充滿浪漫主義色彩和地方文化特色。四、分析題(30分)要求：在以下兩題中任選一題；不得照抄教材或他人文章；論述深入，分析具體，邏輯清晰，文字通順。答案不得少于600字。28.魯迅在《狂人日記》《孔乙己》《在酒樓上》《孤獨者》等知識分子題材作品中，塑造了“狂人”、孔乙己、呂緯甫、魏連殳等知識分子形象。請結(jié)合魯迅知識分子題材的小說，分析魯迅對知識分子的心靈剖析和精神拷問。答：在魯迅的知識分子題材小說中，通過對“狂人”、孔乙己、呂緯甫、魏連殳等知識分子形象的塑造，深刻地進行了對知識分子的心靈剖析和精神拷問，展現(xiàn)了他們在時代洪流中的掙扎、困惑與覺醒，以下是具體分析：“狂人”--覺醒者的孤獨與反抗“狂人”是魯迅筆下具有強烈象征意義的覺醒知識分子形象。他以獨特的視角洞察到封建社會“吃人”的本質(zhì)，然而這種覺醒卻使他陷入了極度的孤獨之中。周圍的人不僅不理解他的吶喊，反而將他視為瘋子。這反映出覺醒知識分子在面對強大的封建傳統(tǒng)勢力時，個體的渺小與無力。魯迅通過“狂人”對封建禮教和舊傳統(tǒng)進行了深刻的精神拷問，揭示了封建思想對人性的壓抑和扭曲，同時也展現(xiàn)了覺醒者在孤獨中堅持反抗的精神特質(zhì)?？滓壹?-封建科舉制度的犧牲品孔乙己是一個深受封建科舉制度毒害的落魄知識分子。他滿腦子都是“之乎者也”，一心追求科舉功名，卻始終未能如愿，最終淪落到窮困潦倒的境地。他放不下讀書人的架子，不屑與短衣幫為伍，卻又沒有實際的生存能力，只能靠偷書、替人抄書等方式維持生計。魯迅通過對孔乙己的刻畫，剖析了封建科舉制度對知識分子心靈的摧殘，使他們成為了僵化、迂腐的犧牲品?？滓壹旱谋瘎〔粌H在于物質(zhì)上的貧困，更在于精神上的麻木和自我迷失，他始終沒有意識到自己的悲慘命運是由封建制度所造成的，這是對封建科舉制度下知識分子精神狀態(tài)的深刻拷問。呂緯甫--彷徨中的迷失者呂緯甫曾是一個有理想、有抱負的青年，然而在經(jīng)歷了生活的挫折和社會的黑暗后，他逐漸變得消沉、頹唐。他為了生計不得不做著自己不愿意做的事情，如教“子曰詩云”等封建舊學。他在現(xiàn)實面前妥協(xié)，放棄了自己曾經(jīng)的理想和追求，陷入了一種迷茫和無奈的狀態(tài)。魯迅通過呂緯甫這一形象，剖析了知識分子在理想與現(xiàn)實沖突面前的軟弱和動搖，揭示了他們在社會壓力下心靈的疲憊和精神的迷失。呂緯甫的故事反映了當時許多知識分子在時代變革中的彷徨與無助，他們無法找到自己的出路，只能在舊有的軌道上隨波逐流。魏連殳--絕望中的反抗者魏連殳是一個具有強烈個性和反抗精神的知識分子，但他的反抗卻遭到了社會的殘酷打壓。他在孤獨和絕望中最終選擇了以一種極端的方式來對抗社會，即“躬行先前所憎惡，所反對的一切”。他做了軍閥的顧問，以此來報復(fù)那些曾經(jīng)傷害過他的人，但這種反抗卻使他陷入了更深的痛苦和絕望之中。魯迅通過魏連殳的形象，深入剖析了知識分子在黑暗社會中的掙扎與反抗，以及這種反抗在強大的社會現(xiàn)實面前的無奈和悲哀。魏連殳的悲劇表明，在舊中國的社會環(huán)境下，知識分子的反抗往往是無力的，他們最終可能會被社會所吞噬。魯迅通過這些知識分子形象，全面而深刻地展現(xiàn)了不同類型知識分子的心靈世界和精神困境，既揭示了封建傳統(tǒng)思想對知識分子的毒害，也批判了他們在面對時代變革時的軟弱、迷茫和妥協(xié)，同時也贊揚了那些敢于反抗的精神。這些作品不僅是對當時社會現(xiàn)實的真實反映，更是對知識分子命運和精神狀態(tài)的深入思考，對后世具有重要的啟示意義。29.“社會剖析小說”是指作家運用馬克思主義理論分析中國社會現(xiàn)實，揭示社會矛盾、階級斗爭和發(fā)展趨向的小說。茅盾的《子夜》《林家鋪子》《春蠶》都具有“社會剖析小說”的特點，其中，《子夜》揭示了當時中國根本沒有實現(xiàn)資本主義的可能性，被稱為“社會剖析小說”的一座高峰。請您結(jié)合《子夜》的具體內(nèi)容，分析茅盾小說創(chuàng)作的“社會剖析”特點及其對于左翼小說的意義。答：茅盾的《子夜》作為“社會剖析小說”的杰出代表，以其深刻的“社會剖析”特點對左翼小說產(chǎn)生了重大意義，以下將結(jié)合《子夜》的具體內(nèi)容進行詳細分析。《子夜》中茅盾小說創(chuàng)作的“社會剖析”特點宏大的社會結(jié)構(gòu)展現(xiàn)：《子夜》描繪了廣闊的社會畫卷，涵蓋了民族工業(yè)資本家、買辦金融資本家、工人、農(nóng)民等多個階層，以及城市與鄉(xiāng)村等不同空間。例如，以吳蓀甫為代表的民族資產(chǎn)階級，在與趙伯韜等買辦資產(chǎn)階級的斗爭中，展現(xiàn)了當時中國社會復(fù)雜的經(jīng)濟關(guān)系和階級結(jié)構(gòu)。這種全方位的社會結(jié)構(gòu)展現(xiàn)，使讀者能清晰地看到社會各階層的生存狀態(tài)和相互關(guān)系，為深入剖析社會提供了基礎(chǔ)。精準的人物形象塑造：書中的人物形象具有鮮明的階級屬性和時代特征，是作者進行社會剖析的重要載體。吳蓀甫是一個具有強烈民族自尊心和發(fā)展民族工業(yè)愿望的資本家，但在半殖民地半封建社會的環(huán)境下，他的努力最終以失敗告終。通過這一形象，茅盾深刻剖析了民族資產(chǎn)階級在當時社會環(huán)境下的兩面性，他們既有反帝反封建的要求，又對帝國主義和封建勢力存在著依賴性，揭示了民族資產(chǎn)階級無法引領(lǐng)中國走向資本主義道路的社會本質(zhì)。深入的經(jīng)濟分析融入：《子夜》中對經(jīng)濟現(xiàn)象和經(jīng)濟斗爭的描寫細致入微，體現(xiàn)了作者運用馬克思主義理論對社會經(jīng)濟的深刻剖析。吳蓀甫與趙伯韜之間的公債大戰(zhàn)，本質(zhì)上是民族資本與買辦資本在金融領(lǐng)域的較量。作者通過對這一經(jīng)濟斗爭過程的詳細描寫，揭示了在帝國主義經(jīng)濟侵略和國內(nèi)買辦資本的雙重壓迫下，民族工業(yè)的生存困境，進而剖析了中國社會半殖民地半封建的經(jīng)濟本質(zhì)。清晰的社會發(fā)展趨向揭示：小說以吳蓀甫的失敗結(jié)局，明確地揭示了當時中國社會的發(fā)展趨向。在當時的歷史條件下，中國民族資產(chǎn)階級無法擺脫帝國主義和封建主義的束縛，資本主義道路在中國行不通，中國社會必然走向新的革命道路。這種對社會發(fā)展趨向的精準把握和清晰揭示，體現(xiàn)了“社會剖析小說”的深刻內(nèi)涵?！蹲右埂穼τ谧笠硇≌f的意義確立了左翼小說的創(chuàng)作方向：《子夜》以其對社會現(xiàn)實的深刻剖析和對階級斗爭的生動描繪，為左翼小說確立了以馬克思主義理論為指導(dǎo)，關(guān)注社會重大問題，揭示社會本質(zhì)和發(fā)展規(guī)律的創(chuàng)作方向。它引導(dǎo)左翼作家們深入觀察社會，以文學作品為武器，為社會變革和革命事業(yè)服務(wù)。豐富了左翼小說的創(chuàng)作手法：茅盾在《子夜》中運用的典型化的人物塑造方法、宏大的敘事結(jié)構(gòu)和細膩的心理描寫等手法，為左翼小說提供了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗。這些手法使左翼小說在反映社會現(xiàn)實時