上海大學(xué)“中國(guó)電影史”課程

中國(guó)電影史教學(xué)要求考核方法：1〕出勤率：30％2〕考試：70％教學(xué)紀(jì)律：不遲到、不早退課堂上除了筆、書、本等學(xué)習(xí)用具之外，一律不準(zhǔn)放其他物品。中國(guó)電影史教學(xué)大綱共十周課，每周3學(xué)時(shí)。初期：從發(fā)端到一、二十年代〔1905－1931〕三十年代中國(guó)電影的開展〔1931－1936〕四十年代中國(guó)電影的開展〔1945－1949〕十七年中國(guó)電影〔1949－1966〕文革時(shí)期的中國(guó)電影〔1966－1976〕新時(shí)期中國(guó)電影的開端(1976-1983)精英文化背景中的中國(guó)電影〔1984－1987〕群眾文化背景下的中國(guó)電影〔1988－1996〕21世紀(jì)之交的中國(guó)電影〔1996－2001〕10、21世紀(jì)之初的中國(guó)電影〔2001-2005〕第一章：初期：從發(fā)端到一、二十年代〔1905－1931〕第一章：初期：從發(fā)端到一、二十年代〔1905－1931〕第一章：初期：從發(fā)端到一、二十年代〔1905－1931〕第一章：初期：從發(fā)端到一、二十年代〔1905－1931〕明星影片公司及其作品1)?擲果緣?:是迄今海內(nèi)外能夠看到的,保存最完整的影片,片長(zhǎng)三本,放映約半個(gè)小時(shí)。由上海明星影片公司攝制。該片的編劇鄭正秋,導(dǎo)演張石川。他們也是明星公司的創(chuàng)始人。中國(guó)第一代導(dǎo)演。〔放映影片〕影片的主要特色是:1.注意從生活出發(fā),能給觀眾一些現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)和感受。取材也趨向市井生活。2詼諧夸張的喜劇形式。喜劇笑料的來源也貼近生活,新鮮有趣,有一定的生活依據(jù)。3.影片具有戀愛自由的新思想。這在二十年代是比較新鮮的,有社會(huì)意義的。第一章：初期：從發(fā)端到一、二十年代〔1905－1931〕第一章：初期：從發(fā)端到一、二十年代〔1905－1931〕從1905－到1921年的“商務(wù)〞等獨(dú)立小公司的出現(xiàn)，歷時(shí)十五六年，總共拍攝將近90部，其中戲曲片13部，新聞片12部，紀(jì)錄片21部，科教片7部，滑稽短片28部，及長(zhǎng)短故事片6部?？梢娭袊?guó)電影的早期就建立了影片種類的根本框架。各個(gè)電影公司的出現(xiàn)：“明星〞、“長(zhǎng)城〞、“神州〞、“上海〞、“大中華百合〞、“天一〞等。創(chuàng)作人員的來源：接受過較長(zhǎng)時(shí)期的舊文化熏陶、同時(shí)又傾向資產(chǎn)階級(jí)民主革命的新劇藝人和小說家；二是受過西方高等教育或接受“五四〞洗禮歸國(guó)學(xué)生。第一章：初期：從發(fā)端到一、二十年代〔1905－1931〕第二章：三十年代中國(guó)電影的開展〔1931-1936〕第二章：三十年代中國(guó)電影的開展〔1931-1936〕第二章：三十年代中國(guó)電影的開展〔1931-936〕三十年代中國(guó)電影的開展〔1931-1936〕第二章：三十年代中國(guó)電影的開展〔1931-1936〕第二章：三十年代中國(guó)電影的開展〔1931-1936〕第三章：四十年代：從沉默到爆發(fā)〔1945-1949〕第三章：四十年代：從沉默到爆發(fā)〔1945-1949〕第三章：四十年代：從沉默到爆發(fā)〔1945-949〕第三章：四十年代：從沉默到爆發(fā)〔1945-1949〕第三章：四十年代：從沉默到爆發(fā)〔1945-1949〕戰(zhàn)后的另一個(gè)重大轉(zhuǎn)變是完成了從英雄人物到普通人物的轉(zhuǎn)換普通人的普通生活的角度來把握歷史，探討人生通過象征、抒情、細(xì)節(jié)營(yíng)造等手法來實(shí)現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的外化這種創(chuàng)作傾向當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“靈魂的寫實(shí)主義〞的美學(xué)追求?！拔娜A影業(yè)〞公司是這一時(shí)期這一風(fēng)格的代表公司。第三章：四十年代：從沉默到爆發(fā)〔1945-1949〕文華影片公司的電影創(chuàng)作:1、是以?；。瓘垚垅彏榇淼摹吧埁曨愋停捍碜鳛椋?不了情??太太萬歲??哀樂中年??假鳳虛凰?2.佐臨為代表的紀(jì)實(shí)性影片,如:?夜店??表??腐蝕?等.3、費(fèi)穆為代表的作者電影,如?小城之春?曹禺執(zhí)導(dǎo)的第一部影片?艷陽天?第四章：“十七年電影〞現(xiàn)象〔1952年以前〕第四章：“十七年電影〞現(xiàn)象〔1952年以前〕第四章：“十七年電影〞現(xiàn)象〔1952年以前〕第四章：“十七年電影〞現(xiàn)象〔1956年前后〕第四章：“十七年電影〞現(xiàn)象〔1956年前后〕第四章：“十七年電影〞現(xiàn)象〔1959年前后〕第四章：“十七年電影〞現(xiàn)象〔1959年前后〕第四章：“十七年電影〞現(xiàn)象〔1961年6月－1963年12月〕第四章：“十七年電影〞現(xiàn)象〔1961年6月－1963年12月〕第五章：文革時(shí)期的中國(guó)電影〔1966-1976〕第五章：文革時(shí)期的中國(guó)電影〔1966-1976〕“三突出〞的創(chuàng)作原那么：這是所謂樣板戲的經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作總結(jié)：在所有人物中突出重要人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。對(duì)“三突出〞的歷史評(píng)價(jià)：這只不過是創(chuàng)作中內(nèi)部人物關(guān)系的處理，是創(chuàng)作中的一個(gè)局部問題，然而把現(xiàn)實(shí)中復(fù)雜的人物關(guān)系簡(jiǎn)單化、模式化，是違反了歷史唯物主義的原那么。第五章：文革時(shí)期的中國(guó)電影〔1966-1976〕“樣板戲〞〔1969－1972〕及其攝制經(jīng)驗(yàn)：1)八大樣板戲的根源：京劇劇目有：?紅燈記?、?沙家浜?、?智取威虎山?、?奇襲白虎團(tuán)?、?海港?；芭蕾舞劇?紅色娘子軍?、?白毛女?；鋼琴伴唱?紅燈記?；鋼琴協(xié)奏曲?黃河?；革命交響樂?沙家浜?2〕特殊的電影語言總結(jié)：“敵遠(yuǎn)我近，敵暗我明，敵小我大，敵俯我仰〞第五章：文革時(shí)期的中國(guó)電影〔1966-1976〕第六章：新時(shí)期中國(guó)電影的開端〔1976－1978〕第六章：新時(shí)期中國(guó)電影的開端〔1976－1978〕第六章：新時(shí)期中國(guó)電影的開端〔1976－1978〕造成當(dāng)時(shí)中國(guó)電影徘徊狀態(tài)的原因：1〕當(dāng)時(shí)政治上的“兩個(gè)但凡〞的錯(cuò)誤方針的干擾,“文藝黑線專政論〞,“文藝黑線論〞的精神枷鎖仍然戴在文藝工作者的頭上。2〕在對(duì)待“文革〞的評(píng)價(jià)上,即要批判“四人幫〞在“文革〞中的倒行逆施,又要肯定“文革〞中的“偉大成果〞造成指導(dǎo)思想的混亂,使得創(chuàng)作中仍有許多禁區(qū)。3〕電影管理機(jī)構(gòu)的思想框框也不可能像創(chuàng)作者們那樣輕易的擺脫出來。第六章：新時(shí)期中國(guó)電影的開端〔1976－1978〕第六章：新時(shí)期中國(guó)電影的開端〔1978－1984〕第六章：新時(shí)期中國(guó)電影的開端〔1978－1984〕1979年是中國(guó)電影開始創(chuàng)新的一年。該年度共生產(chǎn)出故事片65部,較好的有近30部之多,分別于國(guó)慶,元旦,春節(jié)在全國(guó)放映,1979年創(chuàng)觀眾人次的最高紀(jì)錄。創(chuàng)作題材多樣化：1〕革命歷史題材影片:?從奴隸到將軍?；2〕反映現(xiàn)實(shí)生活的影片有?瞧這一家子?等；3〕歌頌知識(shí)分子的影片有?海外赤子?；4〕“傷痕電影〞,如?苦惱人的笑?、?淚痕?等。第六章：新時(shí)期中國(guó)電影的開端〔1978－1984〕第六章：新時(shí)期中國(guó)電影的開端〔1978－1984〕第六章：新時(shí)期中國(guó)電影的開端〔1978－1984〕80年代初的中國(guó)電影理論的幾次討論：關(guān)于電影性、關(guān)于戲劇性和電影性、關(guān)于電影和文學(xué)的關(guān)系等問題的討論，客觀上使當(dāng)時(shí)的電影創(chuàng)作界和電影理論界對(duì)“電影的本性是什么?〞等問題逐步有了深切的認(rèn)識(shí)。尤其是對(duì)巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論和愛森斯坦的蒙太奇理論的引進(jìn)和比較,推動(dòng)了我國(guó)當(dāng)時(shí)電影美學(xué)的開展,對(duì)后來的電影創(chuàng)作中的紀(jì)實(shí)風(fēng)格的出現(xiàn)和其他影像風(fēng)格的興起都起到了很好的作用。第六章：新時(shí)期中國(guó)電影的開端〔1978－1984〕第七章：精英文化下的中國(guó)電影〔1984－1987〕第七章：精英文化下的中國(guó)電影〔1984－1987〕第七章：精英文化下的中國(guó)電影〔1984－1987〕第七章：精英文化下的中國(guó)電影〔1984－1987〕第七章：精英文化下的中國(guó)電影〔1984－1987〕第八章：群眾文化下的中國(guó)電影〔1988－1995〕第四代：受第五代的沖擊,第四代的導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格為之一變。如黃建中的?良家婦女?,謝飛的?湘女瀟瀟?,就更富于思辨,批判,文化哲學(xué)的意味。九十年代，再次受到商業(yè)浪潮的沖擊，發(fā)生了分化：如黃建中的?過年?和?龍年警官?、張子恩的?神鞭?;一局部導(dǎo)演依然堅(jiān)持自己的創(chuàng)作原那么,如謝飛的?香魂女?和?黑駿馬?；另一些導(dǎo)演也就難得再出作品,甚至十年磨一劍。例如胡柄塯拍完?商界?,在90年代末拍出?安居?。然而,僅僅憑借這幾部?jī)?yōu)秀的影片,第四代已經(jīng)很難稱為一股潮流。第八章：群眾文化下的中國(guó)電影〔1988－1995〕第八章：群眾文化下的中國(guó)電影〔1988－1995〕第八章：群眾文化下的中國(guó)電影〔1990－1995〕第八章：群眾文化下的中國(guó)電影〔1990－1995〕第八章：群眾文化下的中國(guó)電影〔1990－1995〕主旋律電影的新流向：一方面繼續(xù)著開天辟地的“創(chuàng)世紀(jì)神話〞,涌現(xiàn)出?周恩來??重慶談判??大轉(zhuǎn)折??大進(jìn)軍?等一批革命歷史題材的影片。采用了全知的客觀的敘事構(gòu)架,摒棄了以往的敵次我主的傾向性極強(qiáng)的敘事策略,讓觀眾作歷史的見證,把被編排的敘事當(dāng)成歷史,在感懷敘事的偶然性時(shí),成認(rèn)歷史的必然性。同時(shí)也注重將偉人的“情〞與“理〞表現(xiàn)出來。第八章：群眾文化下的中國(guó)電影〔1990－1995〕一方面,出現(xiàn)了表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的貧民化和娛樂化兩種傾向。如?焦裕祿??孔繁森??離開雷鋒的日子??鳳凰琴??留村觀察??被告山杠爺?等避開傳統(tǒng)的“沖突式〞敘事框架,以散文化,多視點(diǎn)的方式將英雄塑造成完美的道德原型。這兩部影片在重新寫人的過程中,專注于表達(dá)倫理化的人物，加強(qiáng)倫理化的道德煽情使主流政治與群眾娛樂到達(dá)契合。第八章：群眾文化下的中國(guó)電影〔1990－1995〕第九章：世紀(jì)之交的中國(guó)電影

〔1996－2001〕第五代：陳凱歌?荊柯刺秦王?、?和你在一起?，張藝謀?有話好好說??一個(gè)不能少?和?我的父親母親?第六代：?長(zhǎng)大成人?(1998)標(biāo)志青年導(dǎo)演群開始了一次集體成長(zhǎng),他們不僅調(diào)整了叛逆的姿態(tài),還盡量的防止與主流意識(shí)形態(tài)相對(duì)立的出現(xiàn),使得政府主管部門意識(shí)到“第六代〞的整合的可能性。張?jiān)?回家過年?路學(xué)長(zhǎng)?非常夏日?陸川?尋槍?和?可可西里?，王小帥的?夢(mèng)幻田園?阿年?呼我?管虎?古城童話?王瑞?沖天飛豹?王全安?月蝕?,吳天戈?女人的天空?毛小睿?真假英雄兄弟情?構(gòu)成了90年代后期的中國(guó)電影的新景觀。第九章：世紀(jì)之交的中國(guó)電影

〔1996－2001〕第九章：世紀(jì)之交的中國(guó)電影

〔1996－2001〕主旋律的影片出現(xiàn)了以下幾種態(tài)勢(shì)〔續(xù)〕：強(qiáng)國(guó)的理想和主流商業(yè)化的道路合流：如?橫空出世??國(guó)歌??我的1919??緊急迫降??沖天飛豹?等馮曉剛“賀歲片〞現(xiàn)象：?甲方乙方?〔97〕?不見不散?〔98〕?沒完沒了?〔99〕?大腕?〔2001〕。究其原因:首先，遵從娛樂電影的創(chuàng)作規(guī)律。其次“市民幽默喜劇〞的套路。其三,眾多的明星薈萃,星光熠熠。第十章：21世紀(jì)之初的