影視藝術導論教學課件第七章中國本土電影

第七章中國本土電影

第一節(jié)發(fā)展概況

1905----《定軍山》----中國第一部電影中國“第一代導演”：鄭正秋、張石川等隨著中國現(xiàn)實社會的發(fā)展，30年代電影呈現(xiàn)百花齊放的景象。在左翼電影運動帶動下的三十年代電影，無論從思想內(nèi)容還是藝術形態(tài)上，都堪稱是中國電影史上第一個黃金時期，更出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的電影作品。定軍山劇照---譚鑫培30年代的中國本土電影的三大藝術流派：寫實派：以夏衍等左翼文藝工作者代表，常反映階級矛盾和階級斗爭。詩意派：以浪漫主義、象征主義等電影表現(xiàn)手法隱晦揭露社會黑暗并進行抗日宣傳。如：沈西苓導演的

《十字街頭》等。通俗派：商業(yè)電影導演張石川、鄭正秋、蔡楚生等能夠在創(chuàng)作中注入了新的時代精神。

蔡楚生的《漁光曲》1945年-1949年以“昆侖”、“文華”等民營公司的帶動下，出品了很多優(yōu)秀的電影。如：蔡楚生、鄭君里聯(lián)合導演的《一江春水向東流》（1947）史東山導演的《八千里路云和月（1947）沈浮導演的《萬家燈火》（1948）費穆導演的《小城之春》（1948）十七年電影從人物出發(fā)，讓大量的工農(nóng)兵形象走上了銀幕：

《鐵道游擊隊》、《上甘嶺》、《紅旗譜》、《青春之歌》、《小兵張嘎》、《烈火中永生》《紅色娘子軍》重大歷史題材的：《林則徐》、《甲午風云》、《李時珍》展示美好生活：《我們村里的年輕人》、《柳堡的故事》、《女籃五號》少數(shù)民族題材的《冰山上的來客》、《劉三姐》、《阿詩瑪》、《五朵金花》等文革以后-80年代前：1）各地電影制片廠蓬勃發(fā)展2）拍攝《小花》、《時代的顫音》等具有鮮明時代特色的電影。80年代后：第三代導演：謝晉、凌子風等第四代導演：張暖昕、滕文驥、吳天明等第五代導演：陳凱歌、張藝謀、田壯壯等第六代導演的概念第二節(jié)基本類型

一、上海電影作為中國較早開放的口岸城市之一，上海透露出一種兼容并蓄、與時俱進的海派文化精神。1）對中國電影的開拓2）上海電影緊跟時代步伐、反映時代生活3）表現(xiàn)出強烈的商業(yè)屬性廬山戀二、京派電影北京是一座歷史悠久的古都，孕育于此的京派電影中，透出濃郁的京城風味。1）《駱駝祥子》與《城南舊事》2）“四合院”情節(jié)3）王朔、馮小剛與京派電影三、西部電影西安電影制片廠的開拓效應1984年，陳凱歌的處女作《黃土地》20世紀80~90年代，西部電影深入挖掘農(nóng)村題材，這段時期是該類型電影的發(fā)展黃金期。21世紀以后，電影人對西部電影進行了新的探索西部電影更重要的是指影片中所體現(xiàn)出的精神氣韻和人文氣息。四、香港電影香港是僅次于美國好萊塢和印度寶萊塢的世界第三大電影工業(yè)基地，也是世界第二大電影出口地。素有“東方好萊塢”之稱。在各個歷史時期出現(xiàn)了諸如粵劇片、武俠片、功夫片、愛情片、警匪片、喜劇片、黑幫片等類型電影。1）粵劇片：制作簡單、成本低廉2）武俠片：邵氏兄弟3）功夫片：李小龍、成龍4）喜劇片：周星馳娛樂背后折射小人物的酸甜苦辣和香港的前世今生五、臺灣電影寫實電影20世紀六十年代，臺灣華語電影史提出健康寫實主義的創(chuàng)作路線

李行的電影：鮮明的臺灣特征，風格清新。臺灣著名電影人：李行臺灣新電影20世紀80年代初，臺灣一批年輕電影工作者引發(fā)的電影革新運動倡導：現(xiàn)實主義和人文主義代表人物：侯孝賢、陳國富等20世紀80年代~90年代新新電影20世紀90年代以后臺灣步入“新新電影”時代。特征：影像表達的多元化，發(fā)展道路的迥異化怪狀：頻頻獲獎，票房平平近年來隨著《海角七號》、《艋舺》、《那些年，我們一起追的女孩》等票房大熱的影片上映，臺灣電影逐漸迎來新的高峰。海角七號艋舺那些年我們一起追的女孩第三節(jié)個案分析

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