文學類文本閱讀（字詞句理解類）-2025年北京高考語文一輪總復習（原卷版）

【一輪備戰(zhàn)】

2025年高考語文一輪總復習精講精練（北京專用）

專題六：文學類文本閱讀?字詞句理解類（原卷版）

【文學類文本閱讀】

北京市語文高考文學類文本閱讀以散文閱讀為主，2019年之前考查的題量有

五六道，2020年及以后固定為四道，兩道選擇題和兩道主觀題。試題內容涉及

字詞句理解能力、文章理解和賞析、標題的意蘊、概括文章內容、分析表達效果

和鑒賞語言能力等知識點。

【字詞句理解類答題方法】

“詞義、句意題”屬于“鑒賞評價”中的一個命題點，可分為兩種題型：理

解重要詞語含義題和理解重要句子含意題。從全國卷命題的情況看，這類題主要

考查對意義的挖掘，考生常出現(xiàn)的問題是：不能由表及里，進行深層分析，而只

浮于表面。解答此類題，應善于挖掘其修辭義、主旨意等深層含意，不能浮于表

象，淺嘗輒止。

（-）理解文中重要詞語的含義

理解詞語的含義，是指理解詞語在文中的含義，最重要的是“文中”這兩個

字。高考試題考查詞語的含義，往往不是詞典中所詮釋的“規(guī)范”意思，而是在

文章中的具體的含義。理解詞語的含義，要以基本義為基礎，參照其他義項，再

結合語境揣摩，這是理解的基本要求。

（二）理解文中重要句子的含意

理解句子的含意主要是指理解文中起重要作用的關鍵性句子的含意。這些關

鍵性句子具體說來，是指含蓄句（或有某些深刻含意，或凝聚了某種情感，或具

有某種哲理與警示作用）、行文思路句（包括對下文有起始作用的總領句，對上文

有概括作用的總結句，承上啟下的過渡句，前后呼應的照應句等）、技巧句（使用

了修辭手法或表現(xiàn)手法的句子）、結構復雜句、主旨情感句（或揭示主旨，或彰顯

作者的主要情感與觀點）。

【真題連接】

[2023年北京高考真題】

閱讀下面的作品，完成下面小題。

黃姚釀

不錯，又是古鎮(zhèn)。

但這是不一樣的黃姚。

許多地方都有古鎮(zhèn)，媒體已就此探討因項他的問題。然而，作為古鎮(zhèn)的黃姚，并非復制

的鷹品、復述的往事它是活的，從未喪失自己的呼吸和心跳。

在入口處，我就被震動，仿佛看到黃姚的心臟。那是一棵巨大而古老的榕樹。通常，榕

樹的氣根向下垂掛，服從著地心引力和生長規(guī)律；而這棵巨榕整體傾斜，枝干依然參天，尤

其是氣根呈放射狀鋪張，沉重、繁密而交錯，如妙早著的粗大血管。如果你觀察過孵化中的

蛋卵，就會發(fā)現(xiàn)，最先發(fā)育的是心臟，然后從心臟里長出枝枝蔓蔓的血管，如同樹枝，布滿

蛋膜。黃姚的這棵巨榕，氣根如血管般蓬勃有力，又保持著內在的通暢，仿佛為整個古鎮(zhèn)輸

送著養(yǎng)分和力量。

為什么命名為“黃姚”？史料并無確鑿記載。說法數(shù)種，基本認同與黃、姚的姓氏相關。

光陰流轉，古鎮(zhèn)早就不是兩個戶族，許多宗族在此落地生根，修建祠堂。宗祠也如同心臟，

溯流而上血緣意義的心臟，由此，宗族后代得以生生不息。即使這里地處偏遠，甚至曾是荒

川野嶺，但踏山渡水的祖輩們終于在此停下腳步從此，灶火不熄。

古鎮(zhèn)不大，街巷也窄，但取景框里處處是風景。方寸之間，明清古建筑就有三百多座，

有許多老屋、石橋、廟祠、亭臺和匾額。假如從空中俯瞰，黃姚的檐頂覆瓦如鱗，那些瓦片

顯得薄而服帖；黃姚的街巷細窄，如魚背上的脊線。每一戶人家，都是這小鎮(zhèn)一片既堅硬又

柔軟的鱗，游過如水歲月。當垂掛的燈籠，映在夜色中濕黑的路面上，朦朧中，就像錦鯉般

的光影，我想，走在上面的人，是不是能在夢中騎躍龍門？其實，整個黃姚古鎮(zhèn)就如一條千

年之鯉，根本無須飛躍，它已如龍，具有神話中的不朽之力。

生活在黃姚，是神話般的日子，也是家常的日子。

這里有許多商鋪客棧和茶舍酒莊，沿街閑逛，感覺瓶瓶罐罐特別多，都跟零食鋪或藥鋪

似的。細看，多為醬制品和腌菜。醬的主角，當然是黃姚有名的豆豉，佐以辣椒、香菇、牛

肉等調成各和口味。腌菜用寬口瓦罐盛納，蓋著通透的玻璃蓋子，里面是木瓜絲、小河魚等。

有釀制的各種果脯，從土烏梅到小黑橘，還有甘草檸檬。因為山峰眾多，這里盛產野果，用

來釀酒。黃姚的酒莊里花花綠綠，琳瑯滿目。除了常見的桂花酒、玫瑰酒、葡萄酒，還有不

算特別常見的捻子酒、金櫻子酒、萬壽果酒、諾尼果酒。黃姚的氣候和水土容易讓身體濕寒，

當?shù)鼐用裨缫训贸錾罱涷?，辣椒熱湯、果酒藥飲都可用于祛濕驅寒。他們利用這片土地的

恩賜，運用自己的智慧和耐心，釀制生活的別樣味道。這里有艾糕耙、糯米粽、葛根酥。有

燉肉的農家菜干、潤肺的羅漢果、熬湯的雞骨草和五指毛桃。菜肴也有特點，有兩道我記憶

深刻豆腐釀和南瓜花釀，主材和湯汁都味美。

這里的生活，有古風古韻，又率性從容。所以我說，黃姚不是僅僅展示給游客的博物館，

這座小鎮(zhèn)有著古典的詩意---但它始終是活的，有自己的心臟、血脈和呼吸。剛才坐在臺階

上掐豆角的漢子，除盡莢絲，端著菜盆回屋，只剩提環(huán)在有著縱裂紋的木門上微微晃動；當

街剝筍的婦人，閑閑地聊著天，手底下像從冷紫色的鞘里剝出一把把新劍；前來寫生的素描

少年，勾勒線稿，沒有忘記那些勾勒石縫的苔痕。沒有大喇叭的喧響，沒有喋喋不休的噪聲，

即使商家推薦食物，也是平靜地遞過來邀你品嘗。夜色之中的黃姚，更是寧靜。千百年來，

黃姚一如既往，在我們看來是寫意的生活，其實從古至今都是寫實的生活。

真正活著的古鎮(zhèn)，一定既是時間的杰作，也是人類的創(chuàng)造。

我想起那些工匠，想到他們手里傳承的技藝。比如，雕。黃姚有磚雕、木雕、根雕、石

雕、竹雕等，在一塊看似平凡的器物上，他們愿意為美花費大量的時間。手在磚上粗糙，眼

在石上昏花，整個的生命都在削刻鑿砍上一一而雕，是動作里最為克制和溫柔的，由此使花

鳥誕生，并且花瓣永不敗謝，翅膀永不降落。雕是對磚石的溫柔，繡是對織物的溫柔，都是

對美的憐惜；雕是耐心，繡是耐心，釀也是耐心，都是人和時間一起創(chuàng)造的魔法。

是的，除了釀菜釀酒，黃姚這座古鎮(zhèn)也像歲月釀制的果實。在微雨中漫游，感覺黃姚就

像雨滴一樣古老，也像雨滴一樣清新，它是用最干凈的雨水釀制而成的。黃姚以醬腌聞名，

但這并不矛盾—恰恰相反，只有在最清潔的環(huán)境里才能釀制，才能無懼運用醬腌手段，把

食物變成誘人的美味，而毫無濁氣和膽?。徊拍茏屢磺羞h離朽壞，才能在沉淀中，抵抗時間

的侵蝕，散發(fā)自身的醇香與光澤。

（取材于周曉楓的同名散文）

下列對文中加點詞語的解說，不正確的一項是（）

A.媒體已就此探討回摩化的問題同質化：性質或品質趨于相同

B.如叫縝著的粗大血管虬結：蜷曲纏繞

C.有古風古韻，又率性從容率性：真誠

D.而毫無濁氣和混池混沌：不純凈

【專題模擬】

一、（2023?北京西城?北京四中?？寄M預測）閱讀下面作品，完成下面小題。

《額爾古納河右岸》跋

一部作品的誕生，就像一棵樹的生長一樣，是需要機緣的。首先，它必須擁有種子；其

次，它缺少不了泥土，還有，它不能沒有陽光的照拂、雨露的滋潤以及清風的撫慰。

《額爾古納河右岸》的出現(xiàn)，是先有了泥土然后才有了種子的。

那片春天時會因解凍而變得泥濘、夏天時綠樹成蔭、秋天時堆積著繽紛落葉、冬天時白

雪茫茫的土地，對我來說是那么的熟悉。少年時進山拉燒柴的時候，我不止一次在粗壯的大

樹上發(fā)現(xiàn)怪異的頭像，父親對我說，那是白那查山神的形象，是鄂倫春人雕刻上去的。生活

在我們山鎮(zhèn)周圍的少數(shù)民族住在夜晚時可以看見星星的撮羅子里，夏天乘樺皮船在河上捕魚,

冬天穿著皮大哈和狗皮靴子在山中打獵。他們喜歡騎馬，喜歡喝酒，喜歡歌唱。在那片遼闊

而又寒冷的土地上，人口稀少的他們就像流淌在深山中的一股清泉，是那么的充滿活力，同

時又是那么的寂寞。

那片被世人稱為"綠色寶庫"的土地在沒有被開發(fā)前，森林是茂密的，動物是繁多的。始

于上個世紀六十年代的大規(guī)模開發(fā)開始后，伐木聲取代了鳥鳴，炊煙取代了云朵。持續(xù)的開

發(fā)使那片原始森林出現(xiàn)了蒼老、退化的跡象。而受害最大的是被我們稱為最后一個游獵民族、

以放養(yǎng)馴鹿為生的敖魯古雅的鄂溫克人。當很多人蜂擁到根河市，想見證鄂溫克人下山定居

這一人類文明進程中偉大時刻的時候，我的心中卻彌漫著一股揮之不去的憂郁和蒼涼感。就

在這時，我的朋友艾真寄來一份報紙，是記敘鄂溫克畫家柳芭命運的一篇文章，寫她如何帶

著等理的才華走出森林，最終又滿心疲憊地辭掉工作，回到森林,在困惑中葬身河流的故事。

艾真在報紙上附言：遲子，寫吧，只有你能寫！她對我的生活和創(chuàng)作非常了解，這種期待和

信任令我無比地溫暖和感動。

去年五月，我有一周時間是在澳洲土著人聚集的達爾文市度過的。在海濱公園里，我相

遇最多的是那些四肢枯細、肚子微腆、膚色黝黑的土著人。他們聚集在一起，坐在草地上飲

酒歌唱。那低沉的歌聲就像盤旋著的海鷗一樣，在喧囂的海濤聲中若隱若現(xiàn)。當?shù)厝苏f，澳

洲政府對土著人實行了多項優(yōu)惠政策，他們有特殊的生活補貼，但他們進城以后，把那些錢

都揮霍到酒館和賭場中了。他們仍然時?；氐缴搅值牟柯渲校^著割舍不下的老日子。我在

達爾文的街頭，看見的土著人不是坐在驕陽下的公交車站的長椅前打盹，就是席地而坐在商

業(yè)區(qū)的街道上，在畫布上描畫他們部落的圖騰以換取微薄的收入。更有甚者，他們有的倚靠

在店鋪的門窗前，向往來的游人伸出乞討的手。

在悉尼火車站寬敞的候車大廳里，我遇見一對大打出手的土著夫妻。女的哭叫著瘋了似

的一次次地撲到男人身上，用她健碩的胳膊去打那個酒氣熏天的男人。他們沒有一件行李，

女的空著手，男的只提著一個骯臟的塑料袋，里面盛著一團軟軟的豆腐渣似的東西。他不躲

閃，也不反抗，任女的發(fā)泄。很快，他們周圍聚集了一些白人圍觀者，臉上呈現(xiàn)的大都是遺

憾的神色。警察拉開了土著女人，而那個男人已經被打得唇角出血，舉纏在一棵柱子前哀哀

地垂著頭。女的哭泣著，大聲抱怨著什么，匆匆而過朝她瞥上一眼的過路人的表情都是漠然

的，可她卻說得那么的凄切、動情。她的訴說就好像是為站臺上不時傳來的火車的鳴笛聲融

入一種和弦似的。男人站了起來，走到女人面前，遞過那個塑料袋，對她說，吃一點吧。我

這才明白那里面的東西是食物。女的推開他，讓他走開！可男人很有耐性，又一次次地靠近

她，滿懷憐愛地把那個塑料裳遞到她面前。

這幕情景把我深深地震撼了，我只覺得一陣陣地心痛！他們大約是被現(xiàn)代文明的滾滾車

輪碾碎了心靈，為此而困惑和痛苦著的人！面對越來越繁華和陌生的世界，曾是這片土地主

人的他們，成了現(xiàn)代世界的"邊緣人"，成為了要接受救濟和靈魂拯救的一群！我們總是在撕

裂一個鮮活生命的同時，又扮出慈善家的樣子，哀其不幸！我們剖開了他們的心，卻還要說

這心不夠溫暖，滿是糟粕，這股彌漫全球的文明的冷漠，難道不是人間最深重的凄風苦雨嗎！

回國后，我去了根河市。城郊定居點那些嶄新的白墻紅頂?shù)姆孔?，多半已經空著。那?/p>

排排用磚紅色鐵絲網攔起的鹿圈，看不到一只馴鹿。馴鹿下山圈養(yǎng)的失敗和老一輩人對新生

活的不適應，造成了獵民一批批的回歸。我追蹤他們的足跡，連續(xù)兩天來到獵民點，傾聽他

們內心的苦楚和哀愁，聽他們歌唱——那歌聲聽上去是沉郁而蒼涼的，如嗚咽而孥呼的流水。

在那無比珍貴的兩天時間中，我在鄂溫克營地喝著他們煮的馴鹿奶茶，看那些覓食歸來的馴

鹿悠閑地臥在蘢著煙的林地上，心也跟著那絲絲縷縷升起的淡籃色煙靄一樣，變得迷茫起來。

由于森林植被的破壞，如今馴鹿可食的苔葬越來越少了，所以他們即使回到山林了，但搬遷

頻繁。他們和馴鹿最終會往何處去呢？

回到根河市，我去探望因腰傷住院的畫家柳芭的母親。我不敢對躺在病床上的虛弱的她

過多地提起柳笆，只想靜靜地看看養(yǎng)育了一位優(yōu)秀畫家的母親。當我快要離開的時候，她突

然用手蒙住眼睛，用低沉的聲音對我說：柳芭太愛畫畫了，她那天去河邊，還帶了一瓶水，

她沒想著去死啊。是啊，柳芭可能并沒想到要去死，可她確實是隨著水流消逝了，連同她熱

愛著的那些絢麗的油彩。我的眼前突然閃現(xiàn)出了在悉尼火車站所看到的土著男人一次次地把

食物送到妻子面前的情景，這些少數(shù)民族人身上所體現(xiàn)出的那種人性巨大的包容和溫暖，令

我無比動情，以至于在朝醫(yī)院外走去的時候，我的眼睛悄悄蒙上了淚水。

我覺得找到了這部長篇的種子。這是一粒沉甸甸的、飽滿的種子。我從小就擁有的那片

遼闊而蒼茫的林地就是它的遢年，我相信一定能讓它發(fā)芽和成長的。到了年底，創(chuàng)作的激情

已經閃現(xiàn)，我確定了書的標題——額爾古納河右岸。

（取材于遲子建《從山巒到海洋——〈額爾古納河右岸〉》跋》）

下列對文中加點詞語的理解，不正確的一項是（）

A.帶著緲啊的才華走出森林

絢麗：美好耀眼

B.蟒裕在一棵柱子前

蜷縮：彎著身體，縮在一起

C.如嗚咽而雄渾的流水

雄渾：雄闊渾濁

D.林地就是它的遢麻

溫床：利于生長的環(huán)境

二、（2023?北京海淀?清華附中?？既＃╅喿x下面作品，完成各題。

曉來誰染霜林醉

王充閭

①已是深秋，水瘦山寒，霜清露冷，一般是沒有多少綺思艷意的了?？墒?，當面對丹楓

滿塢，絳雪千林，影醉夕陽，光炫遠目的奇觀麗景，又會覺得秋色撩人，不禁興薄云霄，飄

然神爽。你會帶著哲人般的明悟，領略那煬囂后的蕭閑，清寂中的逸趣。作為秋的時令神，

紅葉包容了春的妖嬌，夏的熱烈，也承受了風刀霜劍的峻厲，好似糅合著絢爛與平淡、順暢

和蹉跌的七色人生，體現(xiàn)了一種成熟、厚重與超越，是生命的第二個青春。

②也許正是為此，古往今來，才有那么多的詩文詠贊它，流傳下來許多凄清、雋美的“紅

葉題詩”的佳話。"英嫌秋老山容淡，山到秋深紅更多”，幽懷獨抱，寄慨遙深。“烏柏平生老

染工，擁將鐵皂作理紅。小楓一夜偷天消，卻債孤松搶醉容?！币怨迤娴南胂?，詠天然的諧

趣。同是寫醉葉、溪流，“清溫曲逐楓林轉，紅葉無風落滿船”，詩中有畫，看了覺得意靜神

閑；而“勞歌一曲送行丹，紅葉青山水急流”，美則美矣，卻令人有別緒蒼涼之感。

③健全的人生需要不斷地發(fā)掘美、滋潤美，而競爭激烈、變化急遽的現(xiàn)代社會生活，尤

其不能離開審美的慰藉。人們已逐漸認識到，應該把技術的物質奇跡同生命的精神補償統(tǒng)一

起來，在更寬廣的天地中展開我們民族的生命力。因此，每到九秋佳日，無論是北京的香山、

南京的棲霞，還是杭州的西泠、長沙的岳花，舉凡觀賞霜林醉葉的佳勝地，總是車似洪流，

人如潮涌。這原本是趣味高潔的雅事，可惜由于人滿為患，有時一番盛會過去，

卻加劇了生態(tài)環(huán)境的失衡，造成自然景觀的人為踐踏。

④回過頭來還說紅葉。遼東山區(qū)有個寬甸，寬甸北部的天橋溝是個觀賞紅葉的好去處。

就人文景觀來說，較之前面列舉的幾處名山勝境，當然甘拜下塵；若論觀賞紅葉，天橋溝則

毫無遜色。一日壯美。整個景區(qū)面積達6萬畝，真?zhèn)€是“萬山紅遍，層林盡染”。霜飛一夜，

紅透千林，赤葉灼灼，噴焰綴錦，確是最壯觀最濃艷的秋色。二日清幽?？邕M山門，就闖入

了紅楓世界，頓覺高邈的天穹和彌望的林巒全被烈焰烘著了，只把一帶寒光留給了喧騰的溪

迥。紅楓潭里，倒影搖紅，上面是赤葉燒天，下面有紅潮涌動，煞是迷人。偶爾有一兩片醉

葉翩翩落下，順著回曲的山溪款款漂游，我們的神思似乎也隨之悠然遠引。山坳里稀稀落落

地點綴了幾戶人家，襟山帶水，掩映在紅云絳霧之間，在靜如太古的蒼茫中，織結出一幅如

煙如夢的桃源仙境。小村的名字，方志中沒有記載，地圖上也找不到，可是，那種超渺的意

境，卻似乎在宋元人的畫卷里領略過。

⑤過去觀賞紅葉，常常是馳車路上，望中確也是霜紅滿眼；可是當停車靜睇時，卻又往

往不見了那種絢爛與輝煌，未免嗒然失望。原來，因為車速很快，入望的景色還沒在視界中

消失，前面的景色又重充過來，我把這種反復重合的現(xiàn)象，杜撰為"虛幻的聚焦效應”。天橋

溝不存在這個問題。漫山遍塢，塞谷堆崖，紅葉觸目皆是。無論是走著看還是坐下瞧，效果

都不會發(fā)生變化。當然，最理想的還是拾級登臨400米高的蓮花峰。憑高四望，千林紅樹宛

如火傘齊張，把暗壑晴巒都裝點成了錦繡世界。在紅霧彌漫中，獨獨凸現(xiàn)出俗稱"四面佛"

的四個石景：一個酷肖彌勒，一個狀似菩薩，一個像孫悟空，一個像啾嘴扛祀的豬八戒。神

工鬼斧，石相天成，看后令人拍掌叫絕。還有值得綴上一筆的，是"天橋溝"這個名字的來歷。

承一位同志告知：這里雨過天晴之后，常常出現(xiàn)一條橋般的彩虹，"橋身"架在南北兩座山上，

"橋背"頂著浩渺的青天，構成一種獨特的景觀。

⑥說未也是一件憾事，這般"絕代佳人"，卻幽藏深谷，無聲無息地度過了無涯歲月。同

行的一位政協(xié)委員說，怨只怨歷代的詩人賦客足跡不到，所以，這里就沒有留下楓橋夜泊、

西林題壁之類的千古名篇，也不見有望岱、登樓的佳作?？h委書記笑著接上了話茬兒："咱

們這里雖然沒有文豪光顧，卻有過萬古流芳的名將。"他指的是著名抗日英雄楊靖宇。1934

年到1938年，楊靖宇率領東北人民革命軍獨立師和抗聯(lián)一軍轉戰(zhàn)東南滿北部山區(qū)，曾以天

橋溝為中心根據(jù)地，利用山深林密的有利地形條件，與日寇、偽軍展開艱苦卓絕的斗爭，并

在山下的方家限子，建立了東北平期的鄉(xiāng)級紅色政權四平鄉(xiāng)人民政府。解放后，安東市政府

在天橋溝樹立了抗聯(lián)遺址紀念碑。至今，深山里還保存著楊將軍住過的巖洞------群眾親切

地稱之為"楊洞"，以及戰(zhàn)士的密營和簡易醫(yī)院的遺跡。如果紅樹青山是一排排回音壁和錄像

機，當會錄下60年前抗聯(lián)戰(zhàn)士伏擊日軍守備隊的震耳槍聲和少年營血戰(zhàn)崔家大院的悲壯場

面。這里現(xiàn)已成為愛國主義和革命傳統(tǒng)教育的重要基地。古人有"景物因人成勝概"之說，于

此進一步得到印證。

⑦在天橋溝，聽到一個引人深思的小插曲：前兩年，林業(yè)局普查山林，兩個青年職工歷

盡艱辛攀上一個峰巒，興奮之余，自豪地說：“我們是歷史上第一個登上這座高峰的人?！?/p>

話剛落音，轉身警見一根已經銹蝕的步槍通條掛在一棵老樹杈上。面對當年抗聯(lián)戰(zhàn)士的遺物，

他們?yōu)樽约簩v史的無知而臉紅了。

⑧時間老人畢竟是峻厲無情的。一經流逝，便舊影無存，不問金戈鐵馬還是碧血黃沙，

轉瞬間都成了背景式的記憶。結果，在許多后人看來，這里似乎什么也沒有發(fā)生過，從來就

是一片樂土。殊不知，中原血沃，勁草方肥；沒有先烈們“用骨肉碰鈍了鋒刃，血液澆滅了

煙焰”，又怎會有今朝的紅葩碩果！

⑨"曉來誰染霜林醉？”此刻，帶著古人的詰問，再看滿山的紅葉，我覺得對于400多年

前抗倭名將成繼光的詩句：“繁霜盡是心頭血，灑向千峰秋葉丹”，加深了一層理解。

（取材于《人民日報》1999.11.05第11版）

下列對文中加點詞語的解說，不正確的一項是（）

A.不禁當厚石霞，飄然神爽。

興薄云霄：興致變淡。

B.美則美矣，卻令人有別綃蒼源之感。

別緒蒼涼：離情悲涼。

C,卻又往往不見了那種絢爛與輝煌，未免修然朱里。

嗒然失望：神情懊喪。

D.時間老人畢竟是峻后無情的。

峻厲無情：冷峻嚴厲。

三、（2023?北京海淀?101中學校考模擬預測）閱讀下面作品，完成下面小題。

霜氣

霜一落，天地白，日子就枯老了。

我的家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，位于北緯31度的江北平原。這里四季分明，光照充足，雨量充沛，無

霜期長。在漫長的無霜期中，農作物蓬勃生長，日日更新，饒富活力。這是屬于物質世界的

時間。

當然，在無霜期之后，會有一段莊嚴凜然的霜期。

大多數(shù)植物，止步于霜門之外。在霜期，它們或者萎謝芳華，或者停止生長。比如，昨

天還一身有？高高掛在枝頭的紫扁豆，一夜寒霜降臨，葉子就徹底凋了，果實也潰敗軟爛，

成為農人也不要的廢物?？墒牵傔€有一些植物要穿越繁霜，挺過酷寒，到春天去開花。霜，

是它們到達春天要經過的第一道殍個關口，是鍛造它們經脈風骨的砧與錘。

霜降之后，物質退場，精神世界開始向著另一種緯度，拔節(jié)攀登。

少年時，愛看繁霜覆蓋下的白菜、油菜和冬小麥。當?shù)谝粓龊采w下來，上學經過的

那片油菜就立住了，一個深冬，一直就抱著那么幾片葉子。那幾片葉子在霜里不斷以匐匐的

姿勢，將葉片攤向泥土。油菜葉子的顏色，也在寒霜里不斷濃縮沉淀，變成暗沉的深綠、墨

綠，似乎摻著低眉思索的精神重量。還有那葉梗，伸手掐它，不太容易折斷——霜讓它們變

得更結實?？墒牵禾煲坏?，油菜們就抬起身子呼呼地往上沖，新生的綠葉子汪汪地飽含汁

水，和底下那些經霜的葉子相比顏色迥異，質地也不如老葉緊實。春天上學放學，經過日日

躥升的油菜田，透過那些新鮮的嫩葉，我常心疼那些還保持著匐匐姿勢的霜葉。

我想，我最初讀到的霜氣，大約就在那些在春日里沉默在低處的莊稼的老葉身上。那些

霜氣，滲透生長的經脈，慢慢成為它們身體里一段低沉的音樂，一塊深沉的顏色，一截緊實

堅硬的骨骼。霜氣，讓一棵植物寂然自守，向內生長，追求內部的豐饒，內部的重量。

在鄉(xiāng)間，有許多事情，必要等到下霜之后才能開始。霜，讓許多事情有了神圣的儀式感。

菜園里的雪里蔗長得茂盛青碧，可是母親不砍。母親耐心等，翹首等，等下霜。母親說，下

霜之后的雪里蕤腌了才好吃。似乎，秋天的好風日里生長的雪里藏，雖然體貌俊朗，但是內

在氣質不夠，總要等一場霜下來，緊緊菜的骨肉，收收它的塵俗氣，一棵植物的冬之韻味才

激出來了。

霜里的柿子，掛在枝葉盡凋的蒼黑枝干上，耀眼得似萬千盞燈籠。這樣的柿子，入口冰

涼，有深長的甜。秋天從沙土里挖出的紅著，我們江邊人不急著吃，把紅著放進地窖里，等

微微的低溫把紅薯身體里的淀粉慢慢轉化成糖分。在霜重風冷的冬日，取出經過靜思禪修的

紅薯，紅薯味如雪梨。放學回家吃午飯，母親端出一盆炒白菜，尋常白菜，噗噗冒著白氣，

人口有谷物一般的甜糯——這是經過霜的白菜，味道豐富得像圖書館。

霜就是霜，霜不是雪。雪是可以飛的，它從玉宇瓊樓處來，生命里有一段曼妙高蹈的旅

程，自帶貴氣。霜自生于大地，是在低處流浪的水汽，遇到了寒，遇到了一日更甚一日的降

溫，無處可退，無處可委身，于是涅槃開花，成了霜。它出身草莽，沒有門第背景可炫耀。

在鄉(xiāng)間長大的人，大約都有過一段十來年踏著晨霜上學的經歷?！半u聲茅店月，人跡板橋霜”

這樣美的詩句，不過是農耕社會里的尋常情景。少年時，寒冬上學，雙腳踩踏過的何止板橋

霜，還有泥土沙路上的霜，有青石板上的霜，有枯草上的霜，有田土更上的霜。我們在鄉(xiāng)間的

早晨，在寒氣里追逐奔跑，腳下飛霜。清晨的空氣，在繁霜的熏染下冰涼通透，還泛著菌絲

樣的茸茸白光。我們吸著清冽晨氣，吐著白氣，像是把自己與晨霜雕琢的世界進行交換，換

回來一個冰涼瑩潔的玲瓏小人兒。

人在少年，未知世事，只覺得下霜的日子，也是熱鬧的。踏著晨霜，穿過田野，走過蜿

蜒河堤和曲曲折折的田埃，來到學校。教室里也似乎彌漫著霜氣，一室的鄉(xiāng)下孩子，個個鞋

底褲腳，還掛著細小霜花。大家掏出語文書來讀，讀到“可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓”，

心里無端覺得冷寂。其實，詩里寫的還只是露水季節(jié)，時令未深，白露尚未成霜。

人到中年，常暗暗敬重那些帶霜氣的事物。課堂上帶學生讀李賀的《雁門太守行》，讀

到“半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起”，心里一時沉重。在中年人眼里，繁霜之下，世界其

實蒼涼。

秋冬之交的殘荷，最見霜氣。那些瘦骨嶙峋的蒼黑荷梗，細長伶仃，橫豎撇捺，令人想

起瘦金體——寫瘦金體的宋徽宗困在北地風雪里，“家山回首三千里，目斷天南無雁飛”。也

見過許多幅枯荷圖，大多名為《十萬殘荷》，我的心每次都會被這命名給鈍鈍撞擊一下。

站在殘荷畫前，像站在秦磚漢瓦的殘垣斷壁前，仿佛聽見哭泣與低沉的哀號。那些曾經意氣

風發(fā)的荷們，現(xiàn)在折戟沉沙，含恨交出國度，給了水，給了天……

很少見到能把夏荷畫出霜氣的。

從前買過一本金農㈤的畫冊，內有一幅夏荷圖。一支荷葉，墨色冷寂，一朵蓮花，大

如玉杯，里面仿佛盛了冷香，盛了一生的霜。那荷葉與荷花，還有最下方的一朵嫩荷，在米

黃的紙上，婆娑相巷那，有一種樸拙感，一種滯澀感，一種黃昏感。我看了，心里凜然一驚，

原來在盛夏的接天蓮葉之間，還有那么一兩片葉子暗暗起了霜。那是精神世界的霜。大約，

也只有金農，能把一枝青葉畫出舊年舊事故國故園的霜氣。有人說金農的藝術是冷的，他是

"硯水生冰墨半干，畫梅須畫晚來寒”。我常想，這樣透著霜氣的青荷，一定要在泛黃老宣紙

的毛面畫吧，運筆不那么暢，一折一頓，恰似一步一坎坷的人生，末了，還要用上軟斗些年

的幾筆枯筆。畫出霜氣，不只是靠墨靠色靠技法，還要有半生風煙歲月作底子。

敬重霜氣，那是直面和認領入世的空曠和寒氣。生也有時，敗也有時，塵世間的霜，懂

得默然去品之味之，這是中年人的膽氣。

在清寒的冬日清晨出門遠行，天地飛白，呵氣成霜。一粒人影，小如塵芥，也大得可頂

起一輪朝陽。

（取材于許冬林的同名散文）

注釋：金農（1687年—1763年），清代書畫家，揚州八怪之首。錢塘（今浙江杭州）

人，號冬心先生、稽留山民等，布衣終身。

下列對文中加點詞語的解說，不正確的一項是（）

A.一身有氣高高掛在枝頭的紫扁豆志氣：富有生機

B.要經過的第一道森產關口森嚴：難以通過的

C.婆娑相愁厚扶攜：掩映，映襯

D.胡說逕你的幾筆枯筆欲說還休：模糊不清

四、（2023?北京海淀?人大附中?？既＃╅喿x下面的文字，完成下面小題。

記憶里的光

蔣子龍

我長到八歲才第一次見到火車。1949年初冬，我正式走進學校，在班上算年齡小的，

一位見多識廣的大同學，炫耀他見過火車的經歷，說火車是世界上最神奇、最巨大的怪物，

特別是在夜晚，頭頂放射著萬丈光芒，喘氣像打雷，如天神下界，轟轟隆隆，地動山搖，令

人膽顫心驚。許多同學都萌生了夜晚去看火車的念頭。

一天晚上，真要付諸行動了，卻只集合起我和三個大點的同學。離我們村最近的火車站

叫姚官屯，十來里地，當時對我來說，就像天邊兒一樣遠。最恐怖的是要穿過村西一大片濃

密的森林，里面長滿奇形怪狀的參天大樹。森林中間還有一片兇惡的墳場，曾經聽過的所有

鬼故事，幾乎都發(fā)生在那里面，即便大白天我一個人也不敢從里面穿過。進了林子以后我們

都不敢出聲了，我怕被落下，不得不一路小跑，我跑他們也跑，越跑就越學得慌，只覺得每

根頭發(fā)梢都豎了起來。當時天氣已經很涼了，跑出林子后卻渾身都濕透了。

好不容易奔到鐵道邊上，強烈的興奮和好奇立刻趕跑了心里的恐懼，我們迫不及待地將

耳朵貼在道軌上。大同學說有火車過來會先從道軌上聽到。我屏住氣聽了好半天，卻什么動

靜也聽不到，甚至連蟲子的叫聲都沒有，軍?漆黑而安靜。一只耳朵被鐵軌冰得太疼了，就

換另一只耳朵貼上去，生怕錯過火車開過來的訊息。鐵軌上終于有了動靜，嘎登嘎登……由

輕到重，由弱到強，響聲越來越大，直到半個臉都感覺到了它的震動，領頭的同學一聲吆喝，

我們都跑到路基下面去等著。

漸漸看到從遠處投射過來一股強大的光束，穿透了無邊無際的黑暗，向我們掃過來。光

束越來越刺眼，轟隆聲也越來越震耳，從黑暗中沖出一個通亮的龐然大物，噴吐著白氣，呼

嘯著罩過來。我趕緊捂緊耳朵睜大雙眼，猛然間看到在火車頭的上端，就像腦門的部位，掛

著一個光芒閃爍的圖標：一把鐮刀和一■個大錘頭。

領頭的同學卻大聲說是鐮刀斧頭。

且不管它是錘是斧，那把鐮刀讓我感到親近，特別地高興。農村的孩子從會走路就得學

著使用鐮刀，一把磨得飛快、使著順手的好鐮，那可是寶貝。火車頭上還頂著鐮刀錘頭的圖

標，讓我感到很特別，仿佛這火車跟家鄉(xiāng)、跟我有了點關聯(lián)，或者預示著還會有別的我不懂

的事情將要發(fā)生...

十年后，我以第一名的成績入伍，進入海軍制圖學校，畢業(yè)后成為海軍制圖員。接受的

第一批任務就是繪制中國領海圖，并由此結識了負責海洋測量的賈隊長。賈隊長卻有個破舊

的土灰色挎包，縫了又縫，補了又補，唯一醒目的是用紅線繡著鐮刀錘頭的圖案。

既然已經站在了軍旗下，自然也希望有一天能站在鐮刀錘頭下，我對這個圖案有一種特

殊的親近和敬意。于是就想用自己的新挎包跟他換。不料賈隊長斷然拒絕，他說別的東西都

可以給我，唯獨這個拷包，對他有特殊的紀念意義，目前還有很重要的用途，絕不能送人。

有一次他在測量一個荒島時遇上了大風暴，在沒有淡水沒有干糧的情況下硬是堅持了十三天,

另外的兩個測繪兵卻都犧牲了。他用繩子把自己連同圖紙資料和測量儀器牢牢地捆在礁石上,

接雨水喝，抓住一切被海浪打到身邊的活物充饑……后來一位老首長把這個挎包獎給了他。

賈隊長答應在我回家探親的時候可以將這個挎包借給我，但回隊的時候必須帶來一挎包

當?shù)氐耐梁筒俗?、瓜子或糧食種子。原來他每次出海測量都要帶一挎包上和各樣的種子，有

些島礁最缺的就是泥土。黃海最外邊有個黑熊礁，礁上只駐扎著三個戰(zhàn)士，一個雷達兵，一

個氣象兵，一個潮汐兵，他們就是用賈隊長帶去的土和種子養(yǎng)活了一棵西瓜苗，心肝寶貝般

地呵護到秋后，果真還結了個小西瓜，三個人卻說什么也舍不得吃……

又過了幾年，我復員回到工廠干鍛工。鍛工就是打鐵，過去叫“鐵匠”。雖然大錘換成

了水壓機和蒸汽錘，但往產品上打鋼號、印序號，還都要靠人來掄大錘。我很快就喜歡上了

打鐵，越干越有味道，一干就是十年。在鍛鋼打鐵的同時，也鍛造了自己，改變了人生，甚

至成全了我的文學創(chuàng)作。

我成了民間所說的“全科人”：少年時代拿鐮刀，青年當兵，中年以后握大錘。對鐮刀

錘頭有了一種說不出的特殊感情。

（有刪改）

下列對文中加點詞語的解說，不正確的一項是（）

A.越跑就越攀得慌疹：害怕

B.四野漆黑而安靜四野：四周廣闊的原野

C.呼嘯著通過來逼：危急，緊急

D.也鍛道了自己鍛造：鍛煉造就

五、（2023?北京昌平?統(tǒng)考二模）閱讀下面作品，完成下列小題。

堇荼如飴

①田野上下，已經有人開始收玉米了。我一時萌生出來的小念頭，絲毫沒有瞞過媽媽的

眼睛。她說，這些玉米稈子是新品種，沒有一根是甜的。倒是腳下這些矮棵的豬草，村子里

的人都掐回去，炒吃，煮吃，味道還不錯。香黃花、苦苣菜、灰苕菜、縮筋草，它們正鋪張

地在玉米棵的腳下橫行。小時候，我的鐮刀遇見它們，一把一把地收割進籃子里，像是收割

滿心快樂。其中的一些野菜，我是吃過的，在城里的餐桌上，細細地咀嚼，即使是苦的，也

能嚼出些甜味。那感覺竟與《詩經?大雅》中所說的“堇荼如飴”相合。

②堇荼是一種苦菜，與眼前這些生機勃勃的野菜，也許只有名字上的區(qū)別。它們都是大

自然的杰作，饑荒時用來果腹，錦衣玉食時用來識別新鮮。當一些走過的日子驀然在某個時

間交匯相認時，甘與苦每每就對調了一個位置。

③去年秋天，媽媽的體重迅速消瘦九斤，醫(yī)生判定媽媽得了糖尿病。我不相信，媽媽也

不相信。后來，但凡對血糖有影響的食物都忌了口，再去檢驗，結果仍是一樣。我們開始對

糖極度警惕起來。一些含糖較高的水果，成了家里的敵人。

④現(xiàn)在民間給這種病取了個名字叫“富貴病”，而在那些艱苦的年代，怎么會有人患上

這種奢侈的病呢。居然尿糖了，我的媽媽！那些年在月子里都吃不上糖的我的媽媽！

⑤我記得媽媽和奶奶發(fā)生過的一次爭吵。雙方互相埋怨對方把幾斤紅糖藏了起來。她們

甚至都發(fā)了誓，說絕不可能偷偷藏到娘家去。后來，那些紅糖在好些年之后終于現(xiàn)身。它們

被放在頂樓的一個小矮柜里，已經與柜子里的綿紙融為一體了。許多年后，她們都還在惋惜。

那時候，村子里的人都吃不上糖。家里有月子婆了，要去大隊上打個證明，花上一塊五毛錢

才有三斤紅糖的供應。為了得到點金貴的糖，村人想盡了種種辦法。

⑥秋天收玉米的時候，鐮刀揮過的玉米稈子留下好長一截立在土地上。我和小伙伴去找

豬草，會砍下一根玉米稈子，嘗嘗味道。遇上甜的，就用牙齒剝開皮，像吃甘蔗一樣吃完。

一不小心，嘴皮也會被割破、出血，但這絕不會阻擋我們對甜的渴望。吐一堆渣子在腳下，

收獲一肚子甜蜜，再背起小蘿蘿繼續(xù)找豬草。

⑦收割完玉米，村子里的婆婆媽媽們把玉米稈子收回去，清水洗凈，用鋤刀把它們鋤細

碎，放進碓臼里春，汁汁液液就盛在桶里，放進一口大黑鍋里煮啊煮，然后用紗布過濾。一

道道工序后，終于得到些混濁的液體，再用文發(fā)慢慢熬制，一些淡薄的糖稀就制成了。紅褐

色的黏液，它們被稱作糖。它們被裝進一只只土罐子，密封起來用。

⑧因為工序麻煩又所得甚少，村子里只有少數(shù)幾個勤勞的主婦愿意下此苦力。有時村子

里的娃兒被狗咬了，需要煮個糖水雞蛋補血、壓驚，就要端著小碗去討點糖稀。我吃過這種

糖，甜味很淡，總是讓人意猶未盡，還不如和小伙伴們去田野里砍根甜玉米稈子嚼痛快呢。

⑨村子里還有人家用胡蘿卜熬糖的，工序差不多，但甜的味道就比玉米稈的更濃了一些。

我依然不喜歡那種甜，為此被媽媽冠名為“嘴奸磨饞"。我爺爺是個有想法的人，不知從哪

一年起，一小塊的甜高粱地，就出現(xiàn)在了土墻邊的自留地里，筆直地長成了綠油油的一片。

第一次收甜高粱的時候，村子里很多人趕來圍觀。它的味道可比玉米稈的味道好多了，純純

正正地在舌尖上藥卷。甜高粱稈通過層層工序被制成糖，穗子被制成了刷把。那時候，我特

別喜歡這樣東西，覺得自己簡直擁有了整個世界。我總是在甜高粱稈子才出葉的時候，就去

偷吃它們。

⑩人們形容生活美好時，喜歡用“甜蜜”這兩個字。而事實上，為了得到它，人們幾乎

動用了一切智慧。慢慢地，這種原始加工糖的方式也快被人們遺忘了。有天在街上看見有人

在賣甜高粱稈，三元錢一根，我就像是遇見了童年的歡喜，迅速地買一些回來。吃了幾口，

一時覺得自己的童年像是假的一樣。那些留在我記憶里的甜,它們到底跑到哪兒去了？我沮

喪地把它們丟掉，然后像是報復我自己對甜的追憶一樣，翻出柜子里的甜食。冰糖，晶瑩剔

透閃著光，有棱有角，它對咳嗽有幫助，滋潤肺部。紅糖，純手工制作，一些加了玫瑰花，

一些加了姜，暖人心腹。幾瓶蜂蜜來自不同的親戚朋友，苦刺花蜜是白色的，棗花蜜顏色略

深，槐花蜜看上去最想在此時吃一口。

?我泡了杯槐花蜜，足足加了四勺。甜到不能自拔的味道，在我的舌尖上繞著旋渦。才

吃完，立即想起醫(yī)生說的話，雌激素分泌過剩的人要少食甜食，它們會讓一些肌瘤汲取到最

豐富的營養(yǎng)，促使它們長得更快。我想起身體里潛伏著的那幾個小東西，想到它們正在被我

喂飽，然后在我的身體里迅猛生長，看那幾瓶蜂蜜的眼色頓時就帶上了許多幽怨。

（g珈今，我和媽媽都要他制不同的糖，抵制的方式有時很奇怪。媽媽聽說苦瓜是降血糖

的，就種了許多苦瓜，曬干打成粉末，每天早晨食用，效果似乎還不錯。我曾經多么不喜歡

這種苦哈哈的食物呀，現(xiàn)在對它卻是到了迷戀的程度，感覺它身上的坑坑洼洼也是另一種美，

就像媽媽帶著我們走過的路。

?田野里的風吹了一年又一年，一季一季的莊稼養(yǎng)活一茬一茬的娃兒。在苦中找尋甜蜜，

在甜蜜中思憶苦澀。許多人都走在找尋自己想要的甘和苦的路上。

?堇荼如飴，生生不息。

（取材于葉淺韻的同名散文）

下列對文中加點詞語的解說，不正確的一項是（）

A.在玉米棵的腳下橫行橫行：茂盛地生長

B.再用工火慢慢熬制文火：小而弱的火

C.純純正正地在舌尖上落球蕩漾：起伏不定

D.我和媽媽都要抵制不同的糖抵制：拒絕，抗拒

六、（2023?北京房山?統(tǒng)考二模）閱讀下面的作品，完成下面小題。

繪事

約先生去筆莊取畫，再把新臨的畫裝裱成片，是我的功課。畫在案頭展開的一瞬，先生

說好，比照片上的要好。旁邊忙碌的老板娘回身瞥見，驚呼了一聲。她是見慣畫的，那神情

分明無假。這幅畫的確很好，和畫廊里其他的畫都不同，寧靜孤立，淡淡的，像方簿簿的玉。

一幅畫的誕生是曲折的，是智慧在不斷磨練中增長；尤其工筆，是個漫長的過程。此畫

已是第七稿，名曰“秋水無塵”，畫的是黛玉。黛玉并不好畫，成稿的沒成稿的，見仁見智，

藝術的個性不斷被超越，能把那份娟逸靈動表現(xiàn)出來的少之又少。

先生是我的老師，平生繪事豐富，從油畫到工筆，再到寫意，無所不至；唯獨不繪《紅

樓夢》中人。說高手如云，承？則斷，民間又成定式；襲蹈前人，終是不堪。因我喜歡，常

常提及里面人物，亦想畫自己心中的紅樓，為爾后的小書做插圖。說多了，先生也就動了心。

先生平和，心如古鏡，所繪人物潛氣內斂，含蓄典雅，并不飄舉或過分怪誕。他眼里的

黛玉是貞靜的，故曰“秋水無塵”。取秋水的平靜與清涼，以迥異于夏之濃麗，冬之蕭索。

這與黛玉的性格非常相合，也契顰兒瀟湘館“龍吟細細，鳳尾森森”的寓所。因房里壘滿書

卷，又將黛玉改為看書的模樣，而非葬花。畫稿簡約，一簾，一凳，一人。簾，于空間是隔

斷，于人是含蓄，亦代指閨閣或家。方凳為實，無貴胄氣，有別商賈官宦。服飾取日常，貼

身隨意，減少絲綢掛戴。人物稍加變形，上身和手臂均加長，愈顯其秀；眉眼淡淡，只是個

符號，并不做特別處理。這是先生的風格，取個意罷了，姿態(tài)美方是真的美。著色以淡墨為

主，只頭飾、衣絳、唇彩用朱碟點染。

成稿后，先生發(fā)來圖片，純而素，通體婉約，有嬌花照水之風。我請教先生，能否在簾

后加上竹影，以點明瀟湘館？先生說好，不僅豐富了畫面，還拓展了外延，把庭院的概念也

納了進來。我臨的時候，又把衣邊和長裙，在淡墨的基礎上，蓋了層三青，呈現(xiàn)玉質的清涼

與深邃。我偏愛這種效果，若直接上三青，則流于單薄膚淺。把湖水穿在黛玉的身上，是我

的目的，也切“秋水無塵”的主題。我發(fā)給先生，先生非常喜歡，說審美再造，讓我把袖口

也染上三青。在這幅小品的基礎上，先生又擴展成大幅，添了半扇園門和園門外隱隱的竹林，

還有一道石欄。簾后的竹子也加了一節(jié)節(jié)枝干。它們是隱秘的，屬黛玉的延伸，風骨所在。

畫畫是件神秘的事情，內心的鎖扣，輕輕一搭，也就開了，里面的千壑萬仞著實令人著

迷。黛玉也只是個符號，是黛玉也非黛玉。每個人走不出的是自己的內心，而審美是一雙無

瑕的眼睛，讓這個世界顯現(xiàn)出高度純潔。

與先生學畫已有些時日，從一個觀者至畫者，這種轉身是緩慢的，也是飛速的。以前作

為觀者，解讀過先生不少作品，只是從文化與精神角度出發(fā)，于技并沒真正領悟；后來成為

畫者，才對繪技有所體會。觀者是清閑的，畫前駐足，也許只是幾秒；即便長久的熱愛，也

不見得領略全部真髓。和讀書一樣，讀到哪層算哪層，想進入繪者的思想高地并非易事。而

繪者是辛勞忘我，絞盡腦汁的。紙上的每一物，都有其意蘊，沒有一絲一毫的閑筆；就像小

說，需砍掉手金樓篡。簡與靜永遠是繪畫的標桿，安插也需合理，方能協(xié)調。還要有自己的

精神色素；似曾相識之作，你襲我，我襲你，是可怕的。對于畫畫，我常癡迷，忘記鐘表的

滴答聲，一天不動，不吃不喝不睡的時候也是有的。月夜孤燈，一案相對，如入無人之境。

這樣的時光是抽離真空，隔絕世俗的。

先生性格舒緩，做事從容，不慌不忙中也見雷厲風行。慢是性情，快是技法的嫻熟。畫

畫，于他老人家是種享受。稿裱在案上，高興了就涂上兩筆，不得閑就放著。我卻有點急于

求成，想盡快看到效果，尤其是富有創(chuàng)意的效果。

世上最有意思的事莫過于創(chuàng)造，這是種魔術。一幅畫血肉逐漸豐滿起來，魂魄也就出來

了；待戲服穿好，山河舞臺上也就唱了起來；再寂靜的夜晚，都是輝煌的。

先生總說凡相機能解決、電腦能合成的都不要畫。美一旦讓人感覺疲勞，便是丑。先生

認為，知性教養(yǎng)才是繪出好畫的前提，含蓄方能致遠。所以他的畫，不管鮮雅還是古淡都是

沉靜的，且反對繡花樣的精雕細琢，覺得過分精工是浪費生命。精而無神，泡于板承。畫，

體現(xiàn)的是情，紙上的畫是內心的依托，表現(xiàn)意境即可。先生隨意，把畫當玩。但重構思，無

思不提筆。常做減法，簡達意賅，萬千丘壑藏于畫中。純寫生的東西，常?；乇?；即便意境

動人，想入畫時，也是把前與后、動與靜、明與暗、冷與暖都考慮進去。且善于用光，把油

畫的手法帶進工筆，讓畫作厚實而立體。融工筆的深思熟慮和寫意的概括提煉為一體，往往

自由機號，并不固守繩墨。

先生的畫，非一花一葉的淺境描摹，背后有深厚的文化和歷史作底蘊，內里乾坤非每個

人可知。除畫畫，先生還習字，十幾年如一日，一天不落，是真正的日課。先生說，字是功

底，非揚名逐利工具。

和先生學畫，學的不僅是筆墨功夫，更多的是做人的審美與涵養(yǎng)。正如先生所說，無塵，

才見藝。

（取材于蓄蓄的同名散文）

下列對文中加點詞語的解說，不正確的一項是（）

A.難以刷新刷新：比喻突破舊的而創(chuàng)出新的

B.多余枝蔓枝蔓：比喻煩瑣紛雜的主要部分

C.流于板滯板滯：在文中形容畫作的呆板

D.自出機杼機杼：比喻繪畫的構思和布局

七、（2023?北京東城?統(tǒng)考二模）閱讀下面作品，完成各題。

人閑桂花落

①長江岸邊，桂花悄悄地開了。

②桂花乃一種尋常又不尋常的花。它一直活在古老的神話里，月亮上的那株桂花，吳剛

砍了千萬年，也沒砍盡。世界上沒有一個民族，有如此非凡的想象。桂花就那樣潺浮在我們

的頭頂，漂浮在月亮上，一漂幾千年。它也一直活在唐詩宋詞里那一片詩的汪洋大海，生長

著數(shù)不勝數(shù)的桂花，幾乎每一個詩人，都有一株甚至幾株屬于他自己的桂花。更多可觀可嗅

可觸的桂花，終歸還在煙火人間，在一個個尋常不過的庭前屋后，也在某個笙歌教甚或荒敗

落寞的院子里，孤獨地生長，無須任何竹石花草的陪伴與亭臺樓閣的布置。

③平時，桂花從來都是不怎么顯眼的，它花朵細碎，在花形上并不具有與百花爭艷的資

本。它只是自喜@承地活著，在風里點點頭，晃晃身子，在雨里無遮無蓋地淋個透濕，鳥兒

會不打招呼地隨意歇落在它的枝頭，蟲子也可以在它身上悄無聲息地爬來爬去直到秋天,

到了秋天的某一時刻，它才被人們悠然地甚至突然地想了起來。所謂“某一時刻”，便是秋

天。那是一個古老的農耕民族，忙完農事之后的季節(jié)，這時的人，才有了點兒閑暇，突然聞

到了桂花的香氣，也看到了桂花。作為詩人，王維似乎最早發(fā)現(xiàn)了這個秘密，于是那句與桂

花相連的名句，便在一千多年前的唐代誕生了，誕生在那首《鳥鳴澗》中：

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。

④春山夜半，夜色寧靜，山野空寂，他竟聽到了簌簌桂花飄落。細斟，發(fā)覺王維真想說

的，并不是至少不完全是桂花，而是春山之夜的那點“閑”，那點“空”——山寂冥，人閑

適，他才聽到桂花飄落，月灑青山，山鳥夜飛，不時撒下的幾聲鳥鳴，一直在春山里回蕩。

也就那樣，詩人贏得了一點道心。

⑤閑，是《鳥鳴澗》的出發(fā)點，也是它的落腳處。而我再次想起桂花，卻是秋天，正在

故鄉(xiāng)濱江步道上悠悠而行——自然，也是閑著的。

⑥開始我并沒有注意到沿江一帶密麻的綠植里，也有桂花樹。我根本就沒想過——有或

沒有桂花樹，都不奇怪。但那個清晨，幽隱的桂花香氣，不時迎面撲來。淡淡秋陽下，我一

抬頭，就看到了高大的桂花樹，掛滿了淡金色的桂花，一嘟嚕一嘟嚕，煞是好看。而放眼望

去，桂花樹不止一株兩株，而是一直地綿延開去。早些天，傍晚溜達時，就聞到過淡淡的幽

香，料想是該有桂花樹的，到了這個清晨，才發(fā)現(xiàn)江邊的桂花樹，竟有如此壯闊的陣容——

一邊是浩蕩卻無聲的長江，一邊是一道隱形卻博大的花香，如是，人行其間，感到的，便是

這樣的秋日那有些特異的魅惑，以及甚為開闊的舒爽了。

⑦不禁想，充盈于《鳥鳴澗》里的閑，到底是什么呢？閑，不完全是個時間概念，它首

先是個心理概念，心先得“空”，得淡。淡，據(jù)說是一種品味。王維是一例，孟浩然是另一

例。當功名心漸漸淡下來時，那首《宿建德江》便問世了——

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

⑧做這種近乎白描的詩，是孟浩然的拿干"藥：“淡到看不見詩了，才是真正孟浩然的

詩；與其說是孟浩然的詩，倒不如說是詩的孟浩然。"（聞一多語）詩如此，花亦如此。桂

花，恰好開在閑適季節(jié)。農事完畢，稼禾歸倉，要不，我們的先人，哪有心情去看月亮，賞

桂花呢？

⑨這是我頭一次在桂花飄香季節(jié)，走在家鄉(xiāng)那條濱江大道上。在遠方，我住的院子里，

也種有桂花，據(jù)說是新品種，四季桂花，一年到頭都會開。我日常都會從那里走過，平時幾

乎沒見有人去搭理它，我也一樣——人們走路時腳步匆匆，總是很忙。有一天，也是偶然，

在一個夜晚路過那里，聞到了桂花香，才覺出桂花開了。記憶中的那種桂花香，似乎沒長江

邊的桂花這么濃郁，這么博大。畢竟大江邊的桂花，只是慢慢生長，蓄積了整整一年，一直

讓花香憋著，憋著，憋足了勁，直到秋天，到人們大都閑了下來，或至少在心理上閑了下來，

它才盡情怒放。

⑩那一帶長江邊，自先秦至唐宋以降，來來往往，走過了無數(shù)詩人。如是秋天，那些乘

一葉扁舟"千里江陵一日還”的詩人們，不可能聞不到江邊的桂花香吧？

?桂花跟梅花一樣，花都細碎，卻質勝于形，跟梅花一樣，以馨香取勝，俗稱“桂魄梅

魂”。我們真的很少去注意它們的外形，享用的只是它們的芬芳。那天從江邊走回來，路過

菜市時，一個估計來自近郊的老農，蹲守在一個小提籃后，籃子里面裝滿了細細碎碎的、暗

金色、顆粒狀的東西。我愣看了幾眼，問是什么，回說是桂花。問是賣的嗎，多少一斤，答

說五十。想想，一斤，就是一大堆桂花了，賣五十元也不算貴。猜想老農大約也是秋后得閑

了，才去采摘桂花的，但他的閑，跟寫“人閑桂花落”的王維，肯定不一樣——爬高下低地

去采桂花，料想不會是件輕松的事。他未必讀過王維的詩，興許他只是有點喜歡桂花，知道

城里有些人也喜歡桂花。便趁著那樣一點“閑”，去費心費力地采了，又跑到城里，想賣給

那些喜歡桂花，也懂得桂花的人。這么一想，倒覺著那略略有點佝僂的身子里，也有點靈魂

的芬芳了?？上?，不是每個人都真懂得那點閑、那點淡——包括我。簡單的事情，其實又很

復雜——不管是王維的詩，還是老農的桂花。

（取材于湯世杰的同名散文）

下列對文中加點詞語的解說，不正確的一項是（）

A.潭浮在我們的頭頂漂?。捍嬖?、停留

B.笙歌藪不款款：和樂的樣子

C.它只是自言自情地活著自言自語：安閑、自在

D.是孟浩然的拿手好戲拿手好戲：擅長的本領

八、（2023?北京海淀?統(tǒng)考二模）閱讀下面的作品，完成下列小題。

流年似水

度若飛做夢都沒想到，剎那間他就年滿六十了，脫下沾滿油泥和鐵屑的工裝，領取了一

個大紅封皮的退休證，從城北的軌道交通研究所，回到城南的流年巷度家小院。

流年巷彎彎曲曲，像是一條窄窄的湍急的溪河，流走了無數(shù)個春朝秋夕。當度若飛的目

光觸摸到“流年巷”的巷牌，他真切地聽到“流年似水”的嘩嘩聲。他呱呱墜地時，在一家

鐵道工廠當工程師的父親，從樂府詩“關山度若飛”一句中，取出“度若飛”三個字作了他

的名。這似乎成了一種預言，下一輩也和上一輩一樣，干上了鐵道工業(yè)。

退休了的度若飛，常會想到“時間度若飛”，一去不復返。他如今步入花甲之境，兀地

發(fā)覺街坊鄰居已經稱他“爺”了。

度若飛尷尬地笑了笑，心說：“我難道是突然老的？”

度若飛回到家里，呆呆地坐在院子里的葡萄架下，想一些陳年舊事。三十多年前，從上

海交通大學畢業(yè)，分配到老家的軌道交通研究所，參加內燃機車、電力機車、高速動車的研

究，畫不完的圖紙，做不完的試驗，哪里有工作時間和業(yè)余時間的區(qū)別？連談情說愛的過程

都簡省。當度若飛和教中學語文的計小耕經人牽線認識，彼此有好印象，就趕快結了婚。

流年巷在城南，度若飛供職的軌道交通研究所卻在城北，坐公交車來回需要兩個多小時。

于是，度若飛向單位要了間單人宿舍，即便有時回流年巷，也是夜歸曉出，度家小院倒成了

他的驛站。

這時計小耕走了過來。度若飛站起來，說：“剛才鄰居說這些年他們很少見到我，讓我

很愧疚。你上班忙，下班教養(yǎng)孩子還是忙，我卻成了個足手學年，想的只是所里的事，苦了

你一個人！”

計小耕笑了，巧妙地把話題轉到兒子身上?？上鹤涌焖俚靥^了童年、少年，進入了

青年時代，真是倍速人生。如今在上海，與幾個同學辦起一家精密機床制造廠，鬧得熱氣沖

天的。

度若飛聽后嘆了口氣，惆悵地說：“挺羨慕兒子的忙。我這個有一身本事的高工，閑得

老骨頭發(fā)酸發(fā)軟。”

葡萄架上的藤葉，窸窸索索地響，一對翠羽紅喙的小鳥，你一聲我一聲地叫，很好聽。

計小耕說：“既然退休了，就該讓時間慢下來?！?/p>

退休了的度若飛，覺得白天很悠長，長夜更難熬。難以入眠，腦子里呈現(xiàn)著一張一張的

圖紙、一個一個錚亮的零部件，直到院子里下起了小雨，沙、沙、沙……度若飛打一個愣噤，

說：“聽，有雜音，車輪在磨擦鋼軌。”

計小耕醒了，說：“是雨點落在芭蕉葉上的聲音，快睡吧?！?/p>

天剛亮，度若飛與妻子雙雙出門，到南湖公園去散步。度若飛的步子邁得又急又大，好

像是趕著去上班，總把妻子丟在后面。走了一段路后，度若飛見身后無人，只好停下來焦急

地等候。

散完步，兩人再去公園邊的農貿市場買菜，妻子一個攤位一個攤位地細看，度若飛忍不

住催促說：“快點兒，耽誤了多少時間！”

計小耕說：“你還陷在自己的心理時間里，想慢都慢不下來。你得找到一個客觀標示時

間行進的物件，來矯正思維模式的慣性?！?/p>

“鐘表還是手機？我們都有?！?/p>

計小耕眨了眨眼，說：“不，是古代計時用的'鋼壺滴漏'，滴水之聲便是時間之聲。”

“那物件只博物館有?！?/p>

“你是高工，可以仿制。制作可以磨慢你的性子?！?/p>

度若飛的精氣神忽地人呼起來，到器材市場購回了材料，又翻出各種工具：小鉗工桌、

榔頭、老虎鉗、鐵砧、扳手、鋰刀、鋼鑿、鋼剪、小焊槍……收拾出一間空房，作為他的“車

間”。白天，畫圖、計算、制作，一遍遍地測試、改裝。一落黑，下班恂鋼鳴鐵響驚擾

了左鄰右舍。洗罷澡，吃罷晚飯，他對妻子說：“今晚有老電影《廬山戀》，我們