微電影創(chuàng)作智慧樹知到期末考試答案章節(jié)答案2024年上海杉達(dá)學(xué)院

微電影創(chuàng)作智慧樹知到期末考試答案+章節(jié)答案2024年上海杉達(dá)學(xué)院畫面均衡是指畫面視覺心理上的平衡狀態(tài)。（）

答案:對單純依靠正確的移動姿勢和速度可以做到勻速、平穩(wěn),但不要前景遮擋。（）

答案:錯如蘇聯(lián)影片《鄉(xiāng)村女教師》中,瓦爾瓦拉和馬爾蒂諾夫相愛了,馬爾蒂諾夫試探地問她是否會永遠(yuǎn)等待他,她一往情深地答道:“永遠(yuǎn)!”緊接著畫面中切入兩個盛開的花枝的鏡頭。它本與劇情并無直接關(guān)系,但卻恰當(dāng)?shù)厥惆l(fā)了人物的情感。這種處理屬于心理蒙太奇。（）

答案:錯《十月》中,克倫斯基在部長們的簇?fù)硐聛淼蕉瑢m,一個仰拍鏡頭表現(xiàn)他頭頂上方的一根畫柱,柱頭上有一個雕飾,它仿佛是罩在克倫斯基頭上的光壞,使獨裁者顯得無上尊榮。這個鏡頭之所以不顯生硬,是因為愛森斯坦利用的是實實在在的布景中的一個雕飾,存在于真實的戲劇空間中的一件實物,只是進(jìn)行了加工處理,這種天然合一的結(jié)合度使觀眾自然而然產(chǎn)生一種強烈的意識。屬于反射蒙太奇。（）

答案:對行業(yè)微電影是伴隨著網(wǎng)絡(luò)傳輸技術(shù)和數(shù)字媒體制作技術(shù)的發(fā)展而出現(xiàn)的新的電影類型。行業(yè)類別包括工商、稅務(wù)、黨建、廉政、法治、消防、金融、物流等各個方面。（）

答案:對“微”的概念有兩種,一是“微片長”,二是“微時代”。（）

答案:對二夾一構(gòu)圖中,可以是居中位置的演員正對畫面,而后接拍一個反拍畫面,即中軸演員背對鏡頭、其他兩位演員正對鏡頭,有了這兩個鏡頭,觀眾已能分清三人的位置關(guān)系。（）

答案:對美國的電影先驅(qū)、著名導(dǎo)演和電影理論家大衛(wèi)·格里菲斯在這方面做了大量的嘗試,并大膽應(yīng)用到他的電影作品中。有意識地采用分鏡頭拍攝和剪輯方法,多視點、多空間表現(xiàn)動作對象,由此歸納出“不是實在地描述整個動作,卻又使觀眾有看到了全部動作的感覺”的剪輯技巧。同時,他還利用鏡頭連接順序、鏡頭長短安排來創(chuàng)造戲劇性效果和節(jié)奏,使蒙太奇第一次有了美學(xué)意義。（）

答案:對表現(xiàn)雨的大小,主要靠雨點的大小以及稀密程度,如果在拍攝時加強逆光的強度,既能使雨點看起來稀疏,也會使下雨的效果加強。但是,如果雨點非常稠密,則逆光不宜過強,否則會使畫面發(fā)白。（）

答案:對在拍攝時要注意畫面平衡的調(diào)整,使構(gòu)圖從不平衡達(dá)到新平衡,從運動到靜止或由靜止到運動,不能驟然起動或停止。。（）

答案:對2010年9月,百度研發(fā)的微博產(chǎn)品“百度唱吧”開始內(nèi)測。（）

答案:錯冬季地面的雪、空中的煙霧等,是拍攝夜景的不利因素。（）

答案:錯畫面為什么要均衡?對此各家有著不同的解釋。“快樂說”認(rèn)為,人類的一切行為均為追求幸福和快樂,避免令人不愉快的事情。而均衡能使人快樂。（）

答案:對拍攝微電影做好場記是必須的,不管劇組是委派專人做場記還是其他人兼職。如果人手不夠,場記可由導(dǎo)演或攝像親自做.（）

答案:對微電影與常規(guī)電影相比,表現(xiàn)的人物又要大大縮水,以五至六個人物,是明智之舉,除非你拍的是“短”電影,而不是“微”電影。（）

答案:錯線性編輯工具只可編輯記錄于錄像帶中的圖像信號和聲音信號,而非線性編輯工具不但能編輯來自錄像帶的視音頻信號(需通過錄像機(jī)進(jìn)行視音頻采集),還可以編輯來自（）等的幾乎所有視音頻信號。

答案:光盤###存儲卡###硬盤編輯數(shù)字視頻數(shù)據(jù)的軟件被稱為非線性編輯軟件。目前有（）、蘋果等多種編輯軟件。

答案:Premiere###索貝###大洋###新奧特在拍攝構(gòu)圖過程中,靜態(tài)物體要有靜感,而動態(tài)的物體要有動感,要有靜中有動、動中有靜、動靜結(jié)合的畫面效果。（）

答案:動中有靜###動靜結(jié)合###靜中有動立姿拍攝應(yīng)（）。

答案:兩肘自然放松###挺胸凸肚###不彎腰曲背###兩腳與肩同寬固定畫面具有（）等多種功能。

答案:體現(xiàn)主體人物動作###強化動感###表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境###突出主體人物“在拍攝中起幅和落幅要有一定停頓,畫面主體要明確,并把主體作為結(jié)構(gòu)中心處理,由于攝像機(jī)是在運動中完成構(gòu)圖的,因此（）、調(diào)性都要發(fā)生新的組合,產(chǎn)生平衡與不平衡的變化,但起幅、落幅的構(gòu)圖要講究,不能一推到底或一拉到底,應(yīng)停在構(gòu)圖的形式美點上。

答案:被攝對象的大小###透視###光線###空間位置拍攝夜景除了正常的布光外,還要利用其他一些便利的客觀條件。例如,雨后即使沒有積水,地面也是濕漉漉的,可以增加反射光,使地面產(chǎn)生層次。（）

答案:增加反射光，使地面產(chǎn)生層次感###雨后即使沒有積水，地面也是濕漉漉的微電影按照表現(xiàn)的主題分類,可分為（）等。

答案:青春勵志微電影###行業(yè)微電影###愛情微電影###親情微電影常見的字母型構(gòu)圖有“L”形、“O”形、“C”形和“V”形等。（）

答案:“O”形###“C”形###“V”形###“L”形如需移動拍攝,可將三腳架腳輪裝于三腳架上,前提條件是拍攝現(xiàn)場地面平整、光滑、無阻礙。（）

答案:無阻礙###光滑###平整對比手法有（）。

答案:影調(diào)對比###大小對比###藏露對比###虛實對比微電影的（）等制作特點,不但顛覆了傳統(tǒng)電影追求“鴻篇巨制”的制作理念,同時也顛覆了傳統(tǒng)電影瞄準(zhǔn)票房收入的營銷理念。

答案:微時長###小投入###短平快尋像器相當(dāng)于一個監(jiān)看用小型黑白電影機(jī),有亮度(bright)、對比度(contrast)、輪廓(peaking)等控制調(diào)節(jié)按鈕,通過調(diào)節(jié),可以分別得到不同的監(jiān)看圖像質(zhì)量。（）

答案:輪廓(peaking)###亮度(bright)###對比度(contrast)最常見的35毫米電影攝像機(jī)的水平清晰度可達(dá)（）線。

答案:2400寫電影劇本遇到的第一個問題是（）。

答案:選材正常情況下,三人對話時的位置多為品字形。（）

答案:品字形該比例自古希臘至（）世紀(jì)一直被認(rèn)為是最佳比例,被歐洲中世紀(jì)的建筑師和畫家以及古典派雕塑家廣泛應(yīng)用于創(chuàng)作中,在造型上具有審美價值。

答案:19普多夫金在《母親》一片中將工人示威游行的鏡頭與春天冰河水解凍的鏡頭組接在一起,用以比喻革命運動勢不可當(dāng)?shù)拿商骖悇e是（）。

答案:隱喻蒙太奇（）指的是在鏡頭設(shè)計和拍攝過程中多用中景、中近景、近景和特寫,少用遠(yuǎn)景和全景。

答案:小景別化2002年戛納電影節(jié)15位導(dǎo)演合力打造的系列短片（）值得人們學(xué)習(xí)和借鑒。

答案:《十分鐘年華老去》（）多半會在劇本的第30頁開始提供,這是好萊塢電影海報的核心本質(zhì)部分,也是電影預(yù)告片中的主要鏡頭來源。

答案:戲劇元素隨著物質(zhì)生活水平的不斷提高，創(chuàng)建和諧社會、保護(hù)人們的生活和生存環(huán)境、倡導(dǎo)真善美、傳播正能量等逐漸成為人們關(guān)注的熱點,（）也應(yīng)運而生。

答案:公益微電影較大的夜景場面需要大面積的布光,成本很高。因此在電影制作中許多夜景場面其實是在白天模擬拍攝的,在（）下進(jìn)行拍攝效果最佳。

答案:晴天日光法國導(dǎo)演（）在他20世紀(jì)30年代的作品中首先表現(xiàn)出完全不同于蒙太奇理論風(fēng)格的特征,即鏡頭之間的外部蒙太奇被鏡頭內(nèi)的場面調(diào)度所取代,固定鏡頭被運動鏡頭所取代,利用移動攝像機(jī)和景深鏡頭表現(xiàn)同一畫面內(nèi)多層次動作的空間和內(nèi)涵,傳統(tǒng)蒙太奇技巧用得非常少。

答案:雷諾阿黃金分割運用于攝像畫面構(gòu)圖,首先表現(xiàn)在畫幅比例中,如135毫米膠片的邊比就是（）。

答案:2：3觀眾必須看到這個節(jié)點。這個節(jié)點相當(dāng)于“天啊,我可怎么辦”。這個節(jié)點之所以效果不錯是因為它是原始的。我們都曾經(jīng)歷過絕望、無助、愚昧———輪胎漏氣身上無錢又無修車店,急于尋求幫助卻又聯(lián)系不上人。這樣的橋段屬于電影的哪個節(jié)點？（）

答案:絕望時刻把大量的“主戲”安排在鬧市區(qū),穿梭不息的車流、熙熙攘攘的人流，這樣的場景更適合大學(xué)生創(chuàng)作。（）

答案:對開機(jī)前不需要每次都調(diào)好白平衡，可以把畫面明暗和色調(diào)等問題寄希望于后期編輯再處理和調(diào)整。（）

答案:錯盡管企業(yè)的投資哺育了微電影,并以排山倒海之勢將微電影推向繁榮,但其承載的強烈的廣告屬性又常常使微電影不堪重負(fù)。（）

答案:對專業(yè)指向性話筒多為動圈話筒。（）

答案:錯所謂故事的內(nèi)核,就是構(gòu)成這個故事的最主要的事件和動作線。這個內(nèi)核不是一下子就能找得著、抓得住的,需要編劇在充分掌握素材的基礎(chǔ)上反復(fù)經(jīng)營、琢磨、設(shè)計、推敲多種構(gòu)思方案。（）

答案:對封閉式構(gòu)圖的特點是和開放式構(gòu)圖相比較而言的。（）

答案:對磁帶在拍攝現(xiàn)場重放后,場記應(yīng)提醒攝像最后一個鏡頭的停留磁跡時碼,整本磁帶拍攝完后,應(yīng)該壓下防誤抺保險,并由場記專人保管。（）

答案:對拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松,與推鏡頭相比,較能發(fā)揮感情上的余韻,產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。（）

答案:對從實踐的角度看,大學(xué)生拍攝的作品限于校園和愛情題材無法收獲更多。（）

答案:錯在微電影拍攝中,光圈過大或過小都會影響所攝畫面的清晰度。攝像機(jī)一般具有光圈自動調(diào)節(jié)和光圈手動調(diào)節(jié)兩種方式。（）

答案:對關(guān)于節(jié)奏蒙太奇,馬塞爾·馬爾丹在《電影語言》中引用了一位電影研究者的一段話:“節(jié)奏蒙太奇是蒙太奇中最原始、最簡單的一種技巧性蒙太奇形式……”、“它涉及鏡頭的長度,而這種長度又是根據(jù)鏡頭內(nèi)容所激發(fā)的心理興趣程度而定的。我并不是以同樣的方式從頭到尾去看一個鏡頭的。首先我們看到它,認(rèn)出它的背景,如果愿意,我們可以稱之為展示。就在此時我們的注意力也高度集中,抓住了這個鏡頭的意義和出現(xiàn)的原因:動作、言語、運動,這種種推動了劇情的進(jìn)展。以后,注意力就降低,如果鏡頭冗長,就使人產(chǎn)生短時間的厭煩和喪失耐心。”（）

答案:對對于企業(yè)來說,“王婆賣瓜,自賣自夸”的時代已經(jīng)過去,尋找一種與企業(yè)文化結(jié)合的藝術(shù)方式,將宣傳賣點融入其中,拉近與受眾的距離,先吸人氣再吸金,成為許多企業(yè)的優(yōu)選。而這種藝術(shù)方式,正是微電影。（）

答案:對夏秋時節(jié),有時會遇到陽光燦爛與雷雨大作在一個場景中同時出現(xiàn)的陣雨天氣,這是表現(xiàn)大雨最為理想的條件。（）

答案:對各自獨立的差異因素在藝術(shù)組合建構(gòu)中,不僅有外在關(guān)系的差異,而且有一定內(nèi)在聯(lián)系,構(gòu)成統(tǒng)一整體,才能具有“賞心悅目”、“意悅情抒”的審美效果。（）

答案:對在利用三腳架拍攝時,云臺有一個水平儀,只要調(diào)整三腳架三個支架的長短,或調(diào)整云臺上水平儀中的小水珠,使其進(jìn)入水平指示圈,拍攝出的畫面就都是水平的。（）

答案:對1885年法國的盧米埃爾兄弟播放的《工廠大門》、《火車進(jìn)站》都是以單鏡頭的方式完成的。（）

答案:錯蒙太奇(Montage)原為法國繪畫學(xué)上的術(shù)語,意為構(gòu)成、裝配,可解釋為將有意涵的時空拼剪在一起的手法。（）

答案:錯攝像機(jī)出廠時都有一個原配鏡頭。這個鏡頭是不可變焦鏡頭。（）

答案:錯夜景環(huán)境光的處理,主要需用高光,畫面才不灰。（）

答案:對為把畫面拍正,只需要將尋像器的中心位置對準(zhǔn)景物中的一條垂直線即可把畫面調(diào)正(水平狀)。（）

答案:對環(huán)境包括（）。

答案:后景###前景###背景2011年，也是眾多網(wǎng)站爭奪微電影陣地最激烈的一年。原有的視頻網(wǎng)站紛紛增設(shè)微電影頻道，許多非視頻網(wǎng)站也開通微電影頻道，如愛奇藝微電影頻道、（）等，數(shù)不勝數(shù)。

答案:新浪微電影頻道###金象微電影###V電影頻道將天空壓暗的方法大致有（）。

答案:中性天光濾色鏡或透明灰色塑料片將天空壓暗###利用曝光方法將天空壓暗###偏振鏡將天空壓暗馬塞爾·馬爾丹在他的論著中把蒙太奇的功能概括（）。

答案:創(chuàng)造運動###創(chuàng)造節(jié)奏###創(chuàng)造思想“多樣統(tǒng)一”是在多樣和差異中求得的,可表現(xiàn)為形狀的方圓、長短、曲直。（）

答案:方圓###曲直###長短若攝像者的基本功不強，即使采用廣角鏡頭拍攝，拍攝出的畫面也可能極不穩(wěn)定。為此，可采取為攝像師的身體尋找依托的方法加以彌補，可作為有效的依托物的有：（）。

答案:墻壁###桌子常用的運動畫面有推、拉、搖、移四種,不同的拍攝技法有不同的造型功能和表現(xiàn)功能。（）

答案:拉###搖###推###移由于長鏡頭和景深鏡頭最適合表現(xiàn)這種美學(xué)理念,因此,一般稱之為長鏡頭理論。（）

答案:長鏡頭###景深鏡頭微電影雖然重在“微”字,但也應(yīng)該具有合理的結(jié)構(gòu),比如主題呈現(xiàn)、（）、高潮和結(jié)尾等。

答案:鋪墊###中點###推動###開場白平衡調(diào)節(jié)分兩步:（）。

答案:細(xì)調(diào)###粗調(diào)拍攝低角度畫面同樣要求穩(wěn)定。為做到這一點,可借助雙腿輔助支撐。具體方法是:（）。如果低角度仰拍,可采取抱姿拍攝。

答案:腳掌支地,呈蹲姿狀。###支撐攝像機(jī)的右手肘部支撐于右膝上###上身略前傾,使整個身體盡可能保持穩(wěn)定###左腿膝蓋跪于地面,腳掌心朝后或朝上成功的劇作家往往會為劇情確定一張時間結(jié)構(gòu)圖。（）、高潮和結(jié)尾各部分都有設(shè)計好的時間。

答案:鋪墊###中點###故事的開頭###催化垂直方向上的變化,可分為（）。

答案:俯攝###平攝###仰攝按照制作人群分類,可分為（）。

答案:大學(xué)生微電影###自主創(chuàng)業(yè)者微電影###專業(yè)制作人微電影分鏡頭稿本主要標(biāo)明如下信息:（）、時間長度、畫面內(nèi)容以及編輯技巧、音樂音效等。

答案:拍攝角度###景別###鏡號###拍攝技巧以下屬于表現(xiàn)蒙太奇的是（）。

答案:抒情蒙太奇###心理蒙太奇###隱喻蒙太奇###對比蒙太奇拍攝有（）,上述三種角度是指攝像機(jī)在水平方向上的移動。

答案:正面拍攝角度###斜側(cè)面角度###背面角度###側(cè)面角度若攝像者的基本功不強，即使采用廣角鏡頭拍攝，拍攝出的畫面也可能極不穩(wěn)定。為此，可采取為攝像師的身體尋找依托的方法加以彌補,均可作為有效的依托物。（）

答案:桌子###墻壁如果夜景的拍攝中有人物表演和活動,需要一些人工光線進(jìn)行輔助照明,但要注意拍攝順序。先拍遠(yuǎn)景,再拍全景、中景和近景,最后拍攝特寫,這是根據(jù)布光方便程度決定的。（）

答案:再拍全景###先拍遠(yuǎn)景（）都要匯總到如何設(shè)計并實現(xiàn)良好的結(jié)構(gòu)上,這是必須掌握的技巧。

答案:寫作技巧###電影敘事的魔力###允許集體創(chuàng)作###耐心工作（）有利于表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系。A.搖

答案:拉肩扛搖攝姿勢要求以跪地的右腿膝蓋為軸心,依靠腰部使身體旋轉(zhuǎn),旋轉(zhuǎn)角度應(yīng)大于（）度。

答案:120我國著名電影劇作家和電影教育家（）認(rèn)為,在真正學(xué)習(xí)創(chuàng)作一部電影劇本之前,弄清楚什么是90分鐘以上的“大電影”中的“一場戲”,是十分必要的。

答案:夏衍正如（）國著名導(dǎo)演、劇作家克里斯·瓊斯所說:“……一定要把這個‘不費錢’的步驟盡可能做好。想想你看過的那些爛片———故事糟糕、角色無聊、情節(jié)老套……再想想你看過的那些好片———故事出色、角色有趣、情節(jié)驚人……整個故事講得非常精彩。

答案:英國黃金分割是一個數(shù)學(xué)比例關(guān)系,是古希臘數(shù)學(xué)家在進(jìn)行線段分割時發(fā)現(xiàn)的一條具有美的價值的規(guī)律。它指將一線段分成長短兩段,小段與大段之比等于大段與全段之比,比值為1∶0.618。（）

答案:1∶0.618變化和諧是從（）中借用的概念,是形式美的最高形態(tài)。

答案:音樂好萊塢三鏡頭法,簡單說來就是把二人的關(guān)系鏡頭(也稱定位鏡頭,確定對話雙方的位置關(guān)系,可由全景或中景表現(xiàn))加上對話雙方的分切鏡頭反復(fù)交錯剪輯的一種方法。一般是一個客觀鏡頭，雙人的（）鏡頭，加上主觀鏡頭和半主觀鏡頭(多為人物的分切近景或特寫鏡頭)交替切換。

答案:中影片《十月》中表現(xiàn)孟什維克代表居心叵測的發(fā)言時,插入了彈豎琴的手的鏡頭,以說明其“老調(diào)重彈,迷惑聽眾”。的蒙太奇類別是。（）

答案:雜耍蒙太奇（）年放映的《工廠的大門》、《火車進(jìn)站》等純紀(jì)錄方式拍攝的電影引起了巨大轟動,然而人們熱議的話題并不是電影表現(xiàn)的內(nèi)容,而是把照片變?yōu)榛顒訄D像的技術(shù)形式。

答案:1895拍攝人工雪景切忌用（）機(jī)位,因為人造雪的反光強,很難表現(xiàn)出“雪”的質(zhì)感和層次。

答案:順光推鏡頭和拉鏡頭相比較的話,拉鏡頭可以在尋找到鏡頭的穩(wěn)定點后再拉開,比較容易處理;而推鏡頭卻要求推完后馬上與（）秒左右的穩(wěn)定畫面銜接,因此推鏡頭的拍攝難度比拉鏡頭更大。

答案:0.5關(guān)于蒙太奇的歷史和表現(xiàn)功能,許多著名電影導(dǎo)演和電影理論家都作過許多精辟的論述。其中,法國著名電影理論家馬塞爾·馬爾丹在《電影語言》一書中的論述尤為詳盡,他認(rèn)為從理論上看,分鏡頭——蒙太奇的合理性就在于電影是一門藝術(shù),也就是說,它像任何藝術(shù)創(chuàng)作一樣,必須進(jìn)行選擇和安排。（）

答案:馬塞爾·馬爾丹封閉式構(gòu)圖源于（）。

答案:繪畫封閉式構(gòu)圖是影視構(gòu)圖的主要構(gòu)圖形式。20世紀(jì)60年代以前,影視畫面構(gòu)圖的完整、均衡是構(gòu)圖的基本要求。（）

答案:60以一種非線性的故事結(jié)構(gòu)形式,常以回憶、倒敘、插敘、想象等方式實現(xiàn)的蒙太奇類別是。（）

答案:顛倒蒙太奇普通數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的理論水平清晰度為（）線。

答案:600人物心理描寫的重要手段,通過畫面鏡頭組接或聲畫有機(jī)結(jié)合,形象生動地展示出人物的內(nèi)心世界,常用于表現(xiàn)人物的夢境、回憶、閃念、幻覺、遐想、思索等精神活動的蒙太奇類別是（）。

答案:心理蒙太奇（）鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭

答案:拉美國著名導(dǎo)演、編劇和電影制作人（）說過,“如果一個人能用二十五個字甚至更少的字告訴我一部電影的構(gòu)想,那么他可能會拍出一部好電影。我喜歡那種盡在掌握的構(gòu)想,尤其是電影的構(gòu)想”。

答案:史蒂文·斯皮爾伯格（）年是我國微電影開始井噴、獲得豐收的一年,被稱為中國“微電影元年”。

答案:2011雨天的光線弱,景物的亮度反差較弱甚至很弱,但光線色溫卻比晴天高,一般在5000K左右。（）

答案:錯光的性質(zhì)是由振幅、波長和振動方向決定的。光波的振幅決定光通量的大小;光波的長短決定光的顏色;光波的振動方向直接影響各個平面內(nèi)能量的分布。（）

答案:對光的性質(zhì)是由振幅、波長和振動方向決定的。光波的振幅決定光通量的長度;光波的長短決定光的顏色;光波的振動方向直接影響各個平面內(nèi)能量的大小。（）

答案:錯將天空壓暗的方法大致有以下三種。（）

答案:利用曝光方法將天空壓暗###使用中性天光濾色鏡或透明灰色塑料片將天空壓暗###利用偏振鏡將天空壓暗較大的夜景場面需要大面積的布光,成本很高。因此在電影制作中許多夜景場面其實是在白天模擬拍攝的,在晴天日光下進(jìn)行拍攝效果最佳。（）

答案:對一般來說,人眼在夜晚有一定的分辨力,比如在月光下,人們可以分辨山川、樹木、建筑物和人物等多種物體,有時借助月光甚至還可以閱讀書上的文字。即使是陰天或太陽落山以后,只要在室外,不可能漆黑如墨。對于小制作的微電影,應(yīng)盡可能借助（）、（）時刻的天光來進(jìn)行拍攝。（）

答案:黎明###傍晚雨天的光線弱，景物的亮度反差較弱甚至很弱，但光線色溫卻比晴天高，一般在7000K左右。（）

答案:對三角形布光法,即（）、（）和（）。（）

答案:輪廓光###主光###輔光為了保證開拍時劇組人員準(zhǔn)時到位,一般會規(guī)定大家的集合地點,統(tǒng)一發(fā)車,統(tǒng)一行動。（）

答案:對對于片酬高的演員,則應(yīng)盡可能地把有關(guān)他或她的“戲”集中拍攝完成。（）

答案:對三角形布燈法多采用散光燈。（）

答案:對在拍外景時要注意捕捉、多拍與劇情相關(guān)的空鏡頭?？磥砼c劇情表達(dá)無關(guān)的空鏡頭,在剪輯時沒有用處。（）

答案:錯顛倒蒙太奇是一種非線性的故事結(jié)構(gòu)形式,常以回憶、倒敘、插敘、想象等方式實現(xiàn)。在事件的概念上以“過去”與“現(xiàn)在”的重新組合,表現(xiàn)事件的因果關(guān)系。（）

答案:對蘇聯(lián)著名電影大師（）、（）、（）等根據(jù)格里菲斯的表現(xiàn)手法,結(jié)合自己的實驗形成了一種剪輯理論,這種理論被稱為蒙太奇理論。（）。

答案:庫里肖夫###愛森斯坦###普多夫金馬塞爾·馬爾丹在他的論著中把蒙太奇的功能概括為以下三個方面。（）。

答案:創(chuàng)造節(jié)奏###創(chuàng)造運動###創(chuàng)造思想交叉蒙太奇是指兩個(或數(shù)個)戲劇動作通過插入用于各個動作交替出現(xiàn)的片段而得到并列表現(xiàn),其目的在于把不同時空所發(fā)生的事件同時展示給觀眾讓觀眾更加清晰地了解事件的多個方面。（）

答案:錯隱喻蒙太奇通過鏡頭或場面的對列進(jìn)行類比,含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種觀點。（）

答案:對利用畫外音平衡畫面聲音雖然不占有空間位置,所以觀眾不能感到聲源的存在,因此聲源是不占有畫面位置的。（）

答案:錯靜態(tài)構(gòu)圖就是用固定攝像的方法[機(jī)位固定、光軸(方向)固定、焦距固定]表現(xiàn)相對靜止的對象和運動對象暫處的靜止?fàn)顟B(tài)。（）

答案:對黃金分割是一個數(shù)學(xué)比例關(guān)系,是（）數(shù)學(xué)家在進(jìn)行線段分割時發(fā)現(xiàn)的一條具有美的價值的規(guī)律。（）

答案:古希臘135毫米膠片的邊比就是（）。（）

答案:2:3“多樣統(tǒng)一”是在多樣和差異中求得的,可表現(xiàn)為形狀的方圓、長短、曲直;方向的正側(cè)、上下、前后;質(zhì)地的剛?cè)帷⒋旨?xì)、平皺;量的輕重、大小、多少;勢的動靜、聚散、正斜;色的深淺、濃淡、冷暖;光的強弱、明暗;韻的強弱、緩急;境的疏密、虛實、隱顯、揚抑等多方面。（）

答案:對固定畫面靜的形式能夠強化靜的內(nèi)容,給觀眾以深沉、莊重、寧靜、肅穆、壓抑、郁悶等畫面感受。（）

答案:對肩扛攝像機(jī)移動拍攝時,雙膝應(yīng)略彎曲,類似于半蹲狀態(tài),移動時觀察尋像器畫面,依靠膝部的伸屈調(diào)節(jié)人體高度,使之呈水平高度移動。此外,為減少震動對畫面的影響,應(yīng)利用交叉步,前腳掌著地,用腳弓減震。（）

答案:對透過樹葉移動拍攝公路上的車輛或行人、透過大樓欄桿或扶手移動拍攝校園內(nèi)的人物等,都會增加肩扛攝像機(jī)移動拍攝造成的晃抖感。（）

答案:錯肩扛攝像機(jī)低機(jī)位搖攝畫面多見于坐于地上的人物群體活動。與拍攝固定畫面不同的是