評劇唱腔的發(fā)展歷史

第第頁評劇唱腔的發(fā)展歷史

評劇的男腔和女腔，是在蓮花落、蹦蹦戲的音樂基礎(chǔ)上，逐步汲取并借鑒梆子、京劇的唱法形成的。伴奏以胡胡(板胡)為主，打擊樂器與京劇大體相同。評劇女腔是由月明珠等人制造的，男腔是由倪俊生等人制造的。

評劇唱腔是在唐山民歌、蓮花落等民間音樂基礎(chǔ)上，汲取東北二人轉(zhuǎn)、京劇、河北梆子等冀東和京津一帶地方戲曲的音樂成分形成。其特點(diǎn)為抒情性強(qiáng)，流暢自然，鄉(xiāng)土味濃。唱腔為板腔體結(jié)構(gòu)，由一板三眼、一板一眼、有板無眼、無板無眼等四種節(jié)拍形式組成。常用的板式有慢板、反調(diào)慢板、二六板、垛板、流水板、散板、尖板等。

慢板即一板三眼，是評劇唱腔的基本曲調(diào)，過去為旦腔專用，后來逐步進(jìn)展為旦、生共用。慢板由上、下兩個(gè)各四小節(jié)的樂句組成，每句又可分為三個(gè)小分句，其特點(diǎn)是多從頭眼(第二拍)起唱，分句常以小過門來加以連接。

反調(diào)慢板，是在正調(diào)慢板基礎(chǔ)上，利用轉(zhuǎn)調(diào)手法進(jìn)展而成，旋律性和抒情性均較強(qiáng)，常用來表觀哀傷、哀怨的心情。

二六板，一板一眼，是評劇唱腔中最常用的一種板式，既可抒情，亦可敘事，各個(gè)行當(dāng)均可應(yīng)用。又可分為小生二六與原板二六兩種形式。小生二六的上、下句各為六小節(jié)，每句常由兩個(gè)分句組成，是生行的主要唱腔。原板二六的'上、下句各為四小節(jié)，是旦行的主要唱腔，其他行當(dāng)有時(shí)兼用。

垛板，一板一眼，旦腔應(yīng)用較多，其特點(diǎn)是節(jié)奏感較強(qiáng)，常為板起板落，速度改變較大，又分快、慢兩種：慢垛板擅長敘事，快垛板擅長抒情，特別是表現(xiàn)激昂的心情。

流水板，有板無眼，生、旦共用，其待點(diǎn)是唱詞與旋律結(jié)合親密，口語化，但旋律性不強(qiáng)。散板，無板無眼，節(jié)奏較自由，旋律擴(kuò)展與縮減的改變較大，由于伴奏上的區(qū)分，又可分緊打慢唱，慢打緊唱等形式。

尖板，無板無眼，系從河北梆子唱腔中吸取來的，起始過門與鑼鼓仍與河北梆子保持相同格式。除了這些基本板式外，建國后還進(jìn)展了很多新的板式，從而豐富了唱腔的表觀力。

在唱、做、念、打各種藝術(shù)手段的運(yùn)用上，評劇的唱功最為突出，早期的男旦演員月明珠和女演員李金順等，都曾以唱功稱絕一時(shí)。李金順的"李派'唱腔對后輩影響甚大，在其影響下，30時(shí)代初的奉天落子時(shí)期，又產(chǎn)生了著名評劇聲腔革新家白玉霜。她大膽運(yùn)用低腔，進(jìn)展了評劇的中音唱法，形成"白派'。與白玉霜同時(shí)，劉翠霞制造了高亢脆亮的"劉派'唱法，愛蓮君制造了"愛派'的疙瘩腔唱法。此外，還有在北京與白玉霜相對峙的喜彩蓮制造了華麗而清爽的"喜派'唱法。四名女演員在建國前被稱為評劇"四大名旦'。繼之而起的是筱白玉霜，她繼承和進(jìn)展了"白派'唱腔。

建國后，新鳳霞在演出《小二黑結(jié)婚》《藝海深仇》《祥林嫂》《劉巧兒》等新戲過程中，制造了不少新的唱腔，人稱"新派'。她的唱腔清爽甜潤，玲瓏宛轉(zhuǎn)，富于華彩，塑造了一批新型婦女形象。她還與新文藝工合作，制造了蜻蜒調(diào)、凡字調(diào)、送子調(diào)等新板式，為豐富和進(jìn)展評劇女聲唱腔作出了貢獻(xiàn)。天津的鮮靈霞在"李派'和"劉派'的基礎(chǔ)上形成了天津大口落子"鮮派'唱腔;沈陽的韓少云、花淑蘭、筱俊亭在建國后也分別博采眾長形成了"韓派'"花派'"筱派'旦角聲腔藝術(shù)。

評劇男腔，建國前行當(dāng)不全，無花臉唱腔，老生腔也不健全。建國后，新的文藝工，如馬可等，參與了評劇音樂革新，改革了評劇伴奏方法，努力進(jìn)展評劇男腔。20世紀(jì)60時(shí)代，在評劇演員和音樂工的共同努力下，制造了反調(diào)、二八扳、慢流水板、A調(diào)慢扳、快流水、頂七板等男聲越調(diào)音樂形式。著名男演員魏榮元用兩種方法演唱評劇大面腔和老生腔，為評劇大面相老生的旋律和演唱方法奠定了基礎(chǔ)，創(chuàng)立了"魏派'唱腔，著名男演員還有馬泰形成了"馬派