李清照詠花詞淺析

李清照詠花詞淺析

李清照是中國文壇上的一位杰出人才，被稱為“中國著名的演講者”。她的詞作保存下來的雖然為數(shù)不多,但絕大多數(shù)皆可謂精品。凝眸易安詞,隨著其人生歷程的發(fā)展、波折與動蕩,其詞或具清新、羞澀之意;或含成熟、婉約之象;或露滄桑、內(nèi)斂之情1?，F(xiàn)存易安詞中,被公認(rèn)為確出其手的詞有五十余首。觀古人之詞,詠物言志者頗多。易安詞以其女性的獨(dú)特、細(xì)膩的視角,透視出其不斷發(fā)展變化的心態(tài)。她的詞作中提及的物象近三十種,其中關(guān)涉“花”的詞竟有四十余首。梅花、梨花、海棠、荷花、牡丹、桂花、菊花、杏花、丁香都成了其信手拈來,卻寓深情于其中的物象。寫花、吟花,以花寓情、含情贊花,是中國文學(xué)詞史上的一個永恒主題。易安詠花詞,為后人再造了一個花的世界,從一個側(cè)面反映了一代女詞人的情感心路歷程。易安詞內(nèi)容從一個少女情懷的展露,到少婦情感的直抒,又經(jīng)歷了國殘家破,社會動亂,備嘗了人世的悲歡離合、幸福、災(zāi)難,使其從中不斷地成長、成熟,這些都深刻體現(xiàn)于其詞中,尤其是詠花詞則更展委婉、變遷之情。她的詞在表現(xiàn)自我的同時,與其個性氣質(zhì)及強(qiáng)烈的主體意識分不開。每個人都有自己獨(dú)特的人生之路,它總是不可重復(fù)的?！懊恳粋€人都有一個完整的世界,每一個人身上這個世界都是自己的特殊的”。易安詠花詞正是從多方位,多角度說明了她十分豐富的內(nèi)心情感。本文試從李清照的創(chuàng)作心態(tài)及其詞中所反映的審美情趣探析易安詞的詞之精妙、情之深婉。一、詠梅、明誠、孤芳形象的變化李清照一生有過美好富遮的少女時代,可謂是其含苞待放的季節(jié);她還有幸福美滿的婚姻生活,雖然其中也飽嘗了家庭矛盾與政治斗爭,但單就與其夫明誠之婚姻而言兩人是相濡相敬的,這便應(yīng)是她花艷怒放的季節(jié);后期又經(jīng)歷了國破家亡,喪夫之痛,更有傳聞改嫁之變,因此,人生的后期是她經(jīng)歷最豐富、最曲折時期,不免給人以花瓣零落之感?？梢哉f,李清照詠花詞中所表現(xiàn)出來的情感波折——喜形于色、悲從中來,悲喜交錯,都是她的不同時期的創(chuàng)作心態(tài)的一個外化。在李清照的筆下,牡丹、桂花、菊花都是可憐的,而梅花卻更勝一籌,也是其詠花詞中比重最大的?，F(xiàn)有七首詠梅詞傳誦于世。雖都寫梅,但于不同的詠梅之作中可窺其心靈的發(fā)展變化軌跡,也可透視出她所生活的那個時代的興衰變遷史?！稘O家傲》“雪里已知春信至”表現(xiàn)的是她崇高的性情,全詞充滿了歡愉氣氛,格調(diào)十分輕快,被認(rèn)為是其婚姻初期之作?！度藡伞贰坝袷菹銤狻?詞寫探春賞梅之事,格調(diào)明快舒展,若果為李清照之作,當(dāng)作于渡江南下初期,這首詞雖然飽含惜梅之情,但基調(diào)卻是明快的,看來像是與明誠在一起時寫成的。而《滿庭芳》“小閣藏春”借梅之凋零喻人之遲暮,會有一種孤寂清冷之情;《玉樓春》“紅酥肯放”由梅引出其別離況味與遲暮之感。這兩首詠梅詞均格調(diào)有些沉郁,從一個側(cè)面也可反映出當(dāng)時黨爭的激烈時局,以及自己舍家離夫的悲苦。及至靖康之變,明誠病亡,詠梅之句在清照筆下又別有一番滋味?！豆卵銉骸凡⑿颉疤俅布垘こ咂稹毕褚恢皇О榈墓卵惆l(fā)出的凄涼哀鳴,寄托了她對亡夫的深摯感情與凄楚哀思,凄涼孤寂的氣氛更為濃烈?！肚迤綐贰贰澳昴暄├铩鳖}為詠梅,但沒有正面寫梅,而是通過人與梅的今昔對照,不同的關(guān)聯(lián),寫出了詞人飄零異鄉(xiāng),對余生憂患的自我形象,抒發(fā)的感情則更深沉,更悲痛,更感人。而《訴衷情》“夜來沉醉卸妝遲”則另辟奚徑,對殘梅幽香作用的描寫更把詞人內(nèi)心的愁緒表現(xiàn)得淋漓盡致。國破家亡,流落他鄉(xiāng),一腔怒恨,借梅發(fā)端。更顯示了李易安的獨(dú)創(chuàng)手筆。從幾首詠梅詞我們不難看出女詞人情感隨事與境的變遷。另外,從另一個角度我們還可以看出,李清照性格中,有高標(biāo)凌世,孤芳自賞的一面。“昔人論詩詞,有景語、情語之別,不知一切景語皆情語也?！?王國維《人間詞語》)。李清照常以花自比,她的自我畫像也常常見之于對桂花,梅花等的詠懷中。她說牡丹“容華淡沱,綽約俱見天真。待得群花過后,一番風(fēng)露曉妝新。嬌嬈艷態(tài),妒風(fēng)笑月,長■東君?！睂懗隽四档さ膰煜?襯出女詞人的高貴恬靜的氣質(zhì),流露出了她對生活中美好事物的追慕之情。她愛桂花“揉破黃金萬點(diǎn)輕,剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔,太鮮明?！惫鸹ǖ聂骠骘L(fēng)度,高尚節(jié)操不正是詞人的自許嗎?“暗淡輕黃體性柔,情疏跡遠(yuǎn)只香留”,不正是作者傲視世俗,亂世挺拔的正直性格的寫照嗎?她詠菊“也不似,貴妃醉臉,也不似,孫壽愁眉。韓令偷香,徐娘傅粉,莫將比擬未新奇”,“微風(fēng)起,清芬醞藉,不減酴■”菊的任憑風(fēng)吹雨打,不減風(fēng)流,幽香悠長,沁人心脾,正寄寓了易安的孤高。她嘆銀杏“風(fēng)韻雍容未甚都,尊前甘桔可為奴。誰憐流落江湖上,玉骨冰肌未肯枯”,以深情筆觸,寫出銀杏在逆境中倔強(qiáng)不屈,潔身自好的品格,也以己自許。她更愛梅花“莫恨香消雪減,須信道,掃跡情留”,更體現(xiàn)了其孤高堅(jiān)定的品格?？梢?易安詩句,托物言志,寫花喻己,心耕情耘自現(xiàn)其品德,操守和愛憎的真意,是詠花,也是自詠。因此,李清照的情感變化隨著她不同時期的詠花詞的表露已盡現(xiàn)于我們的眼前。在中國古代詞壇上,她正是以一個女性獨(dú)特的心態(tài)去向我們講述了她的歷程,她的情感,后世有多少人在一直為她慨嘆!二、易安詞的審美教育李清照的詞,首首以飽藏的生動;鮮活的形象;細(xì)膩,真實(shí)的情感以及淺近通俗的文字去披露自己的內(nèi)心世界,表達(dá)自己豐富深刻的思想感受,達(dá)到質(zhì)樸無華,感人至深的藝術(shù)效果,從而提高了易安詞的審美情趣。她的詠物詞能從日常生活中提煉出的最平常的語言準(zhǔn)確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的情態(tài),用一兩個細(xì)節(jié)的勾勒就能傳達(dá)人物內(nèi)心情緒的波動變化,她的語言,具有“清水出芙蓉”般的天然純凈美,自有一種風(fēng)格。當(dāng)然其不同時期的詠物詞具有不同的審美情趣。但綜觀易安詞,在中國詞史上令人眼光忽然為之一亮,使人從男詞作者的筆下世界走進(jìn)了一個真正的以女人眼光,女人閱歷,女人審美情趣創(chuàng)作的新世界?；仨娜松鷼v程,情感變遷,會給人一種青春美的感喟,一種別情美的贊嘆,一種滄桑美的悲凄。(一)詠梅詞《漁家傲》少女時代生活的恬適、優(yōu)裕,家庭教育的自然開放,使清照此時的詩詞更顯率真、純凈,婚姻生活前期的美滿、幸福,夫妻唱和的和諧交融,使其詞更顯歡娛與成熟。這兩個人生時期的詠物詞渾然體現(xiàn)出一種青春的清新氣息,青春跳動的音符。對早年如意生活的再現(xiàn),對自然和少女生活的反映以及自己愛情的體驗(yàn),都體現(xiàn)在字里行間輕快平和的審美情趣中。作品中選取的音符都是較明快和輕松的,皆蘊(yùn)含了其青春的歡樂,少婦的天真以及少婦的羞澀和歡喜。我們看她在與明誠家人宴飲時所寫的一首詠梅詞《漁家傲》。“雪里已知春信至,寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖妮,當(dāng)庭際,玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻,莫辭醉,此花不與群花比?！比~語出新意,正象彭孫《金粟詞話》中所說“用淺俗語,發(fā)清新之思”?？梢哉f這首詠梅詞語言清麗流暢,音調(diào)和諧,具有動人的“音韻美”。更妙之處還在于,常人一般皆詠美女如花,而易安此詞別出心裁,言“花如美女”,“香臉”以人面喻梅花,“玉人”句以美人出浴新妝喻開花的嬌艷梅花。因此整首詞無處不體現(xiàn)一種青春的朦動,青春的歡娛。另外還如《減字木蘭花》中“淚染輕勻,猶帶彤霞曉露痕?！薄芭吕刹碌?奴面不如花面好。云鬢斜簪,徒要教郎比并看?！痹撛~由花及人,表現(xiàn)詞人對生活的熱愛,對青春美的充分自信,該詞中“淚染”句又言梅花帶露如美人含淚,楚楚動人。因此,僅從上兩首詠花詞中我們就可對易安詞的青春美窺見一斑,那詞中所體現(xiàn)的青春的明快,在歌詠大自然的物象中,把熱愛自然,熱愛花朵的主觀意識賦予了客觀存在的景物中。這一時期的詞就藝術(shù)境界而言充滿著熱情爽朗的朝氣,躍動著青春的活力。(二)詠物說:“別是一門”常相廝守的美滿婚姻并不久留。等待李清照的是長時間的夫妻別離。與明誠的分別更觸發(fā)了清照的無限詩思、詩情。這一段時間的詠物詞(主要是詠花詞)中更體現(xiàn)了一種人情美、人性美。此時的詞中雖沒有了少女時代和婚姻前期生活的明快、幸福、喜悅的平和,但給人以另一種溫柔和敦厚。其審美情感則更顯成熟與穩(wěn)健,看她的這些詠物詩句:“惜春春去,幾點(diǎn)催花雨?！撕翁?連天芳草,望斷歸來路?！?《點(diǎn)絳唇》寂寞深閨)“暖雨晴風(fēng)初破凍,柳眼梅腮,已覺春心動?！?《蝶戀花》)“暗淡輕黃體性柔,情疏跡遠(yuǎn)只香留”(《鷓鴣天》詠桂花)“道人憔悴春窗底,悶損闌干愁不倚”(《玉樓春》詠梅)“莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”(《醉花陰·重陽》)“秋千巷陌人靜,皎月初斜,浸梨花?！?《怨玉孫》“帝里春晚”)這些詠物寫景的詩句無不體現(xiàn)了她的閨怨情愁,凝聚了女詞人深摯的情感告白。同是寫離情別恨,卻沒有那種塵俗之感,給人一種離別的凄美之感。頗能體現(xiàn)出她的詞學(xué)觀點(diǎn)“詞別是一家”;詞不僅要別于詩文,易安詞要別于他人之詞。尤其那句“莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦?！备w現(xiàn)了她對夫君的思念之情,又一句千古絕唱!因此,在這一時期的詞作中,易安詞首首盡露著離別的況味,但那種離別的凄美卻體現(xiàn)得不張狂,輕柔中帶有一種企盼,這也許就是一種美,一種不動聲色的凄美,一種人情美、人性美、一種別情美!(三)種桑與種桑美在我國古代社會中,感情豐富的詩人,詞家,在自己的理想無所寄托,自己的心境無人相知的時候,常常愿意寄情于大自然的山水風(fēng)光,花草樹木,而他們所著力描繪的自然界中的相知,也更是他們自己的化身。李清照的晚期生活經(jīng)歷了喪夫之痛,飽嘗了生活的艱辛,國殘家破,女詞人的心境一改往日,詞作中浸透著一種苦悶、愁怨。詠花詞則更有一番滄桑之感,這種滄桑也是一種別樣美的體現(xiàn)?！杜R江仙·梅》把凋零的梅花與飄零的自身聯(lián)系起來思索,熔鑄成美好的梅花形象,“玉瘦檀輕無限恨,南樓羌管休吹。濃香吹盡又誰知,暖風(fēng)遲日也,別到杏花肥?！痹撛~借落花以寫其逝水滄桑之感,梅花面容憔悴,芳姿已損,在清照筆下卻依舊濃香飄灑,報春于人間;梅花雖色減體衰,卻飽含著無限的怨恨和憂愁,恨飄盡芳香而無人相知,這正是清照自己晚年情懷的直抒,這種滄桑美已溢于言表。而《孤雁兒·詠梅》則為趙明誠去世后的悼念追思之作,更體現(xiàn)出了一種滄桑流逝之感,“沈香煙斷玉爐寒,伴我情懷如水。笛里三弄,梅心驚破,多少春情意?！边B梅花也會聞笛