燦爛人生觀后感影評

燦爛人生觀后感影評篇一：很多年前，看過意大利經(jīng)典長片《燦爛人生》，當時似乎很有話說，寫的影評洋洋灑灑，現(xiàn)在看來過度闡釋的痕跡太重，表達也不喜歡，是一個悔其少作的翻車現(xiàn)場。前段時間，看了第二遍電影，一個完整的下午，從艷陽高照看到日暮西方，感觸潮涌，有的似曾相識，有的尚屬新生，大有拍遍欄桿無著落的空虛感。燦爛人生的中心，是一個意大利家庭長達數(shù)十年的遭遇，而核心的人物安排當然是哥哥尼古拉和弟弟馬迪奧。至于他們倆孰輕孰重，完全看觀眾選擇哪個角色，注重什么。我關(guān)心的是馬迪奧，尼古拉成為另一條主線，既獨立發(fā)展，也是馬迪奧命運的一面鏡子，兩下保持著邏輯聯(lián)系與命運的結(jié)合。在二刷時，馬迪奧的性傾向問題，確實是一個令人不得不面對的問題。之所以說是“問題”，而不是“事實”，是因為如果將馬迪奧的所有命運都看成是同性戀的結(jié)果，未免輕飄。也有觀眾按照這個線索分析下去，來印證馬迪奧的種種舉動。這種做法是以“我注六經(jīng)六經(jīng)注我”的方法，很難讓我認同。馬迪奧到底是不是同性戀，這個問題不是關(guān)鍵，一個人的性取向是否能全部決定人生的選擇，全然影響到一個人的命運走向，乃至于成為馬迪奧自殺的決定因素，我是持懷疑態(tài)度的。就整部片子的野心而言——用一個家庭的感情歷程觀照意大利的歷史——恐怕也不是導演的用意所在。那么，馬迪奧是不是同性戀，有兩種答案。如果他是，他也只能說，性向上的張力，是馬迪奧在全部生命中不得不對抗的因素之一，他對抗與佐珍的初戀失敗，對抗左翼運動的野蠻殺傷力，對抗體制內(nèi)吃人的腐敗，也對抗家庭帶給他的疏離感。馬迪奧的一生，是作為一個人而不是同/異性戀的一生。史詩性質(zhì)的影片，實際上是對觀眾的無比信任，因為電影將一個上帝的視角交給了觀眾。俯視馬迪奧的人生，他用激進的言行反抗畢業(yè)導師的權(quán)威，這個起點是個隱喻，注定了他一生不會穩(wěn)定。他善良、敏感，但是以自我為中心，抗拒權(quán)威，自以為正義，魅力只是偶然顯現(xiàn)，或者說他對自己的魅力毫不在乎。被父親強行送到精神病院，當作負擔一樣遺棄的窮人女子佐珍，是結(jié)構(gòu)電影的關(guān)鍵，也是塑造尼古拉進步人生、襯托馬迪奧挫折失意的動力。馬迪奧在佐珍這里收獲的是一種懵懂的希望，自以為能相互拯救，但馬迪奧當時缺乏溝通，佐珍對他作出一個病人的排斥，以及佐珍被警察帶走，刺激了馬迪奧。馬迪奧作為一個憎惡陳詞濫調(diào)的敏感青年，為什么獨獨要參軍，并且一直在強力部門任職？這種會帶來傷害的選擇背后，是因為軍隊是隱秘的同性戀身份的最好掩護嗎？抑或，與尼古拉相比，馬迪奧認為體制內(nèi)努力才是改變的正道？后一個動機缺乏人格上的印證，前一個有可能，但這種動機要如何維持？佛多倫薩的大水讓馬迪奧、尼古拉重逢，這場戲?qū)嵲谑墙?jīng)典。它以無可置疑的情節(jié)推動了兩人命運的分叉，也成為尼古拉命運走向的重要一步。這場戲還適合回頭觀之，更加凸顯那種虛無的、不可知的命運多舛之感。這場戲定格的音容笑貌，是所有人一生中最為純凈的，此后再也見不到了。佐珍的無意之舉，她對馬迪奧真情的病態(tài)恐懼，導致他無法從一個好人的挫折感中走出來，這是一生揮之不去的陰影。我們得相信，在人生的某個時間，發(fā)生的某個事情，對一個人將產(chǎn)生決定性的影響。佐珍代表著一種美好，但他被排除在這份美好之外，馬迪奧自此無法完成他的俗世命運。佐珍在尼古拉的精心照料下康復，他們之間的相處模式是保護式的，感情是克制的，展現(xiàn)出馬迪奧無法抵達的另一種可能性。佐珍他們?nèi)说年P(guān)系如何？兄弟倆都愛著她，可她愛誰呢？這是沒有答案的問題。佐珍的病情剝奪了她對馬迪奧的情感表達能力，但她在知道馬迪奧死訊后的表現(xiàn)，足夠深情，可也絕對遺憾。電影對政治沒有先天的立場，也許這是意大利式的。激進的朱利安為電影提供了全方位的政治驅(qū)動力，并且深入到馬迪奧的家庭中。要不要接納一個狂熱的革命者，尼古拉對此要有表態(tài)，馬迪奧也要做出選擇，但最后我們發(fā)現(xiàn)，一切尖銳的、甚至關(guān)乎生死的政治命題，都溶解在潤物細無聲的家庭氛圍中。馬迪奧的父母如何看待他，只能從膚淺的對話上去揣測，一言難盡的感覺。反而是尼古拉，一直在逃避家庭的溫情，或者說，他在看待這個家庭、理解這個家族時，始終保持著疏遠的距離。這在一定程度上可以理解，他選擇了抗拒的人生設計，并深陷其中，他與家庭成員是若即若離。尼古拉在電影后半程，成為扎實的角色，應對來自三個方面的挑戰(zhàn)：朱利安及其激進組織制造的緊張壓力，維持一個家庭的長子責任，對精神病院的人道建設且推動國家的改革復興。中年的尼古拉老成穩(wěn)重，兩鬢斑白。導演的傾向性是現(xiàn)實主義的，尼古拉猶如亂世忠臣，承擔了影片中最樂觀的部分。在尼古拉的復興計劃中，或者說在這個角色所承擔的改革命題下，佐珍不只是尼古拉兄弟珍愛、珍重的朋友，她還是國家復興改革的“成果”。當佐珍被鼓勵著走出精神病院，躊躇但最后堅定地走向寄養(yǎng)家庭時，令人淚目。這個場面不只是佐珍的勝利，也是馬迪奧所有無望托付的終點。這里，不禁讓人想，如果馬迪奧與佐珍的相遇，有一個圓滿的結(jié)果會怎樣？那將為兩人展開怎樣的人生？馬迪奧在面對城中放出的煙火時，默默想到的人中是否有佐珍？是否也會設想一種與她的生活方式呢？馬迪奧墜落院子里，與佐珍走向大門，不只是尼古拉在背后注視她，馬迪奧在天之靈也在熱望。馬迪奧的自殺，是影片的高潮之一。在他站到陽臺上開始，就是許多道路的終點，包括但不限于：那一條他始終參與其中，始終在打壓他，而他始終不予屈服的體制內(nèi)道路；他從雛妓那里學到的感情初體驗，在佐珍那里被終止的青春萌動，在易裝妓女那破碎空虛的愁悶，在米雷拉那里僥幸埋下的希望之路。馬迪奧的自殺發(fā)生在他參加家庭聚會之后，他完全不能融入那種歡樂氣氛，他眼中只有孩子，所以很小心地遮掩配槍。而母親與他在臥室的獨處，也像是一名母親與從未了解的兒子的相處，只能維持在表面，卻也不是陌生，而是各有惶惑，是兩種生命的斷裂，當事人可以感知到，卻也只能任其斷裂，這就是人生吧。對馬迪奧來說，他經(jīng)歷的人生，不管是職業(yè)生涯，還是感情，都帶著不斷失去的特征。青春時代他如此善良，可失去了佐珍。壯年從警，一腔正義，卻失去同行與上司尊重。他如此眷戀與哥哥、姐姐和妹妹的親緣，卻無法真正地融合到一起。米雷拉的出現(xiàn)，是他失敗人生在后半程的收獲。與米雷拉的相處中，馬迪奧表現(xiàn)出明顯的遲疑，他受到了什么掣肘？有人也許又會回到同性戀的大發(fā)現(xiàn)上，但我愿意接受的原因是：他看透了整個失敗人生的精髓，他不允許這個失敗繼續(xù)延伸。他在感情與職業(yè)生涯中積累的總的挫敗，讓他相信附身的詛咒，以為拒絕米雷拉，就是對她最好的保護。在處理與佐珍和米雷拉的感情上，馬迪奧確實用早期的錯誤經(jīng)驗加重了后來的錯誤選擇，但這是無可改變的。馬迪奧的一生，是自由隨性的一生，是抱著一種致命缺陷游離人生的勉強之旅。他無法把握的感情與女性，他必須走向一種自我覆滅的命運，才能親手結(jié)束那伴隨他的厄運。馬迪奧的生活是封閉的，主要體現(xiàn)為內(nèi)在的動蕩，但在尼古拉的生活中，我們看到的是波瀾壯闊的時代匯聚于小家庭引發(fā)的震動，以及建立在愛情之上的撕扯。你死我活的革命模式，與通過法庭、案例推動的法治模式，無論是朱利安施加的，還是尼古拉追求的，都生動地集中在尼古拉身上。尼古拉對弟弟的感情，既有兄弟的親密無間，也包含對弟弟所愛之人的仰慕，以及微妙的情感波動與克制。尼古拉對米雷拉的最初感覺，很像是他對佐珍的感覺，都因為考慮到馬迪奧的存在，更多地停留在照顧的層面，對于男女之情更多是壓抑。這是尼古拉的性格使然，也是他始終把弟弟看作在場的最真摯的尊重。最后的情節(jié)，是馬迪奧的母親看到馬迪奧與米雷拉的兒子，看到孫子的臉龐中有馬迪奧的影子，一種久違的母愛有機會填補因馬迪奧自殺留下的空白。而導演用蒙太奇手法，馬迪奧以靈魂的方式加入尼古拉與米雷拉那次長長的散布，完成托付——馬迪奧在佐珍那里沒做到的，他死后之靈在米雷拉那里實現(xiàn)了。所以，真要找一個詞來形容燦爛人生的宏大呈現(xiàn)，其中一個就是”托付”。托付貫穿了愛情、親情、友情的各種關(guān)系中，并且以托付不得等反面形式，襯托出人的長情與命運的難測——而在馬迪奧過完他一生的親歷中，無論是對命運的勃然大怒，還是無望且長久的思念，都展露出命運的深沉意味，蘊含無盡的感人之處。對馬迪奧的人生，似乎有觀眾報以唏噓。確實，相較于尼古拉無論是在感情還是事業(yè)上的收獲，馬迪奧的人生是破裂的，不合于世俗的活著。但正像影片最后的暗示，在尼古拉與米雷拉將要幸福的生活側(cè)畔，?？恐择R迪奧標志性笑容為代表的深沉祝福。這不是馬迪奧人生的全部，是無盡可能性，也是他選擇的祝福方式。換句話說，馬迪奧的人生也是燦爛的，他遠離了世俗的標準，但他的痛苦以及克服痛苦的方式，他決心選擇的職業(yè)及職業(yè)傷害，他愛女人的方式以及終結(jié)生命的手段，仍然強烈顯現(xiàn)一個人面對苦痛、不畏羈絆之旅的成熟。它充滿生趣，不是灰色的，而是從容接納的，如此成就的底色當然也可以是燦爛人生的成色。最后的觀感是，影片重建了許多寶貴的歷史事件，角色穿行在這些事件現(xiàn)場，在他們的喘息之際，留下許多微小卻也是關(guān)鍵的延續(xù)性。佐珍走出了困住她的精神牢獄，馬迪奧留下了孩子，尼古拉遇到了米雷拉，朱利安在獄中看到了未來，告別與無告的虛無主義被生生不息所填滿。

篇二：這是一部6個小時的電影，如小說一般道盡人生百態(tài)，其間穿插著意大利的歷史，北歐的風光，地中海小鎮(zhèn)的浪漫輕快，最后在一段溫暖的落日中，將這一段漫長而美好的人生故事封存在觀眾心中。電影講述了一個意大利家庭長達40年的起起伏伏，主角是一對兄弟，一對姐妹，和他們的父母，以及一對好基友，他們經(jīng)歷了漫長的時光，發(fā)生了各種事情，人生的各個階段，各種元素，全部包含其中。少年意氣，兄弟情深，浪漫邂逅，愛情火花，組建家庭，撫養(yǎng)孩子，遭遇動蕩，分崩離析，死亡降臨，重新開始，等等這些情節(jié)，在6個小時的敘述中，被娓娓道來。一個個豐滿鮮活的人物，慢慢浮現(xiàn)在心間，他們的故事，他們的性格，他們的選擇，給我留下了巨大的遐想空間，讓我此時此刻敲下了這些文字。一篇短短的影評顯然說不盡我心中的感慨。因此我只能挑出最令我印象深刻的部分，確切地說，是兩個人，也就是故事的兩個男主角，馬代爾和尼古拉。他們是兄弟，但從性格到外表到人生道路，都截然不同。哥哥尼古拉性格溫柔穩(wěn)重，充滿同情心，總是盡可能的幫助身邊的人，他先是順利畢業(yè)成了醫(yī)生，然后又是當志愿者又幫助地下黨，還順便結(jié)識了愛人，一起組建了家庭，之后建立了自己的精神病院，幫助各種病人康復。而弟弟馬代爾則性格敏感善變，總是陷入沉思，他非常嚴格的遵守的自己的內(nèi)心世界，堅定地貫穿自己的理想，結(jié)果屢屢被現(xiàn)實打擊，先是肄業(yè)退學，然后憤然參軍，然后又退伍成了警察，輾轉(zhuǎn)了數(shù)個地方，一生顛沛流離，孤獨寂寞，愛而不得。哥哥尼古拉是一個堅定地現(xiàn)實主義者，他充滿執(zhí)行力，樂觀積極，敢想敢干，做事踏實穩(wěn)重，無論遇到什么困難，總是能夠快速接受現(xiàn)實，找到最好的解決辦法，然后堅定地執(zhí)行計劃，去追求自己的幸福，和守護身邊的人。弟弟馬代爾則剛好相反，是個極端的理想主義者，他憤世嫉俗，無法面對真實世界，于是只能選擇逃避，一次又一次放逐自己，遠離真實的世界，以此來守護內(nèi)心的平和。于是哥哥尼古拉實現(xiàn)了一個又一個人生目標，畢業(yè)，志愿，戀愛，成家，生子，成為醫(yī)生，成為一個可靠的兄長，照顧身邊所有人。而弟弟馬代爾則一生落寞，肄業(yè)退學，入伍參軍又退伍，當警察被人排擠，被人調(diào)來調(diào)取，遇到了數(shù)次愛情，卻沒有一次抓住，總是遺憾錯過，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)數(shù)年，一事無成，蕭瑟落寞。兩個人的結(jié)局也是截然相反，哥哥經(jīng)歷了各種打擊，卻依然熱愛生活，守護了自己的家庭，晚年收獲了平靜與祥和。弟弟則一生顛沛流離，數(shù)次愛而不得，最終在新年的夜晚，面對萬家燈火煙花絢爛，孤獨一人跳樓自殺。然而影片所展現(xiàn)的，并不是悲劇的凄美，而是殊途同歸。兩種性格，兩條道路，都充滿溫情，都令人感動，都是屬于他們的燦爛人生。而這，也是我看完之后最大的感觸。閱盡千帆，塵埃落定，驀然回首，人生總是美好的。哥哥尼古拉的人生，是實實在在的美好生活，所有的一切都靠自己的雙手去創(chuàng)造，所有的困難都是自己勇敢面對然后一步步解決的，愛情，家庭，事業(yè)，構(gòu)成了他充實而美好