《普通高校專升本備考用書：大學(xué)語文》第二篇 專題四

第二篇

?？计繉ｎ}四小說戲曲專題四小說戲曲專題導(dǎo)航小說戲曲基礎(chǔ)知識(shí)嬰寧《世說新語》三則游園斷魂槍圍城（節(jié)選）麥琪的禮物金鯉魚的百裥裙專題四小說戲曲小說是以塑造人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫，反映社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁。

作為四大文學(xué)體裁之一，小說可以從多方面刻畫人物性格，描摹人物心理，具體生動(dòng)地再現(xiàn)人物生活的環(huán)境，完整地表現(xiàn)人物之間的矛盾沖突，因此在反映復(fù)雜的社會(huì)生活方面具有獨(dú)特的優(yōu)勢。小說戲曲基礎(chǔ)知識(shí)一、小說一、小說

（一）中國古典小說的發(fā)展

1．中國的古典小說歷經(jīng)先秦兩漢的神話傳說、寓言故事，魏晉南北朝的志人、志怪小說，隋唐的傳奇小說，宋元的話本小說，明清的章回小說兩千多個(gè)春秋的洗禮。專題四小說戲曲

通常，人們把先秦兩漢看作是中國小說的萌芽時(shí)期，這一時(shí)期的神話傳說、寓言故事、史傳文學(xué)都孕育著小說藝術(shù)的因素。

戰(zhàn)國時(shí)期的《山海經(jīng)》擁有志怪小說的雛形，被稱為“古今語怪之祖”“小說之最古者”。與先秦?cái)⑹挛膶W(xué)尚未獨(dú)立相比，漢代出現(xiàn)了較為明確的“小說”概念，也出現(xiàn)了一批初具小說形式特征的作品。

東漢末年的《燕丹子》被《隋書·經(jīng)籍志》列為“小說家”類的首篇作品，被稱為“古今小說雜傳之祖”。

之后，魏晉南北朝時(shí)期出現(xiàn)和興盛的志人、志怪小說，標(biāo)志著小說的初步形成與發(fā)展。這一時(shí)期的代表作品有干寶的《搜神記》（我國第一部志怪小說）和劉義慶的《世說新語》。專題四小說戲曲

小說亦如詩，至唐而一變。唐朝時(shí)期，小說的發(fā)展趨于成熟，形成了獨(dú)立的文學(xué)形式——傳奇體小說。傳奇體小說的出現(xiàn)是小說發(fā)展史上的一次質(zhì)的飛躍，魯迅在《中國小說史略》中指出“唐傳奇拉開了唐人始有意為小說的序幕”。由此，我國的小說脫離了實(shí)錄傳統(tǒng)而成為有意識(shí)的文學(xué)創(chuàng)作。元稹的《鶯鶯傳》、白行簡的《李娃傳》、蔣防的《霍小玉傳》（被譽(yù)為“唐人最精彩動(dòng)人之傳奇”）、李朝威的《柳毅傳》，都是該時(shí)期的標(biāo)志性作品。專題四小說戲曲

宋元時(shí)期，商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市井文化的興起，給小說創(chuàng)作帶來深厚的土壤。宋代出現(xiàn)了話本小282說，即白話小說，魯迅稱其“實(shí)在是中國小說史上的一大變遷”。從此中國古典小說從文言小說單線發(fā)展轉(zhuǎn)變?yōu)槲难浴自拑纱笮≌f系統(tǒng)雙線發(fā)展。這一時(shí)期的代表作有《錯(cuò)斬崔寧》《三國志平話》等。專題四小說戲曲

到了明代，小說進(jìn)入了蓬勃發(fā)展時(shí)期。這一時(shí)期，小說作家的主體意識(shí)增強(qiáng)，開始走上獨(dú)立創(chuàng)作之路。尤其是在萬歷以后的南方地區(qū)，都市經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，士大夫生活日趨放誕，因而以反映市民生活為主要內(nèi)容的白話短篇小說日益蓬勃地發(fā)展起來。最有代表性的小說集是洪楩的《清平山堂話本》、馮夢龍的“三言”及凌濛初的“二拍”。另外，這一時(shí)期章回體小說的出現(xiàn)，使我國古代小說發(fā)展到了一個(gè)新階段，即以短篇小說為主轉(zhuǎn)入以長篇小說為主。代表性的作品是“明代四大奇書”，分別為《三國演義》《西游記》《水滸傳》《金瓶梅》。專題四小說戲曲

清代文言短篇小說代表作為《聊齋志異》。而吳敬梓的《儒林外史》和曹雪芹《紅樓夢》的問世，把長篇小說的創(chuàng)作再一次推向高潮?！都t樓夢》之后，由于時(shí)代的原因，小說創(chuàng)作進(jìn)入低谷，至晚清才又繁榮起來。據(jù)粗略估計(jì)，晚清長篇小說有一千種以上，著名的有“四大譴責(zé)小說”——李伯元的《官場現(xiàn)形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽?；ā?。專題四小說戲曲（二）小說的三要素

作為一種敘事性文學(xué)樣式，小說以形象化的世界反映社會(huì)生活，表達(dá)主題思想。人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。小說三要素人物（核心）情節(jié)（骨架）環(huán)境（依托）專題四小說戲曲（二）小說的三要素

1．人物

塑造人物形象是小說反映社會(huì)生活的重要手段。小說中的人物形象是作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活創(chuàng)作出來的，具有典型性，也更能反映生活的本質(zhì)。

例如，《水滸傳》中的李逵、《斷魂槍》中的沙子龍、《荷花淀》中的水生嫂，他們既有鮮明而豐富的個(gè)性，又能代表某一類人的共同特征，具有廣泛深刻的社會(huì)意義。

小說塑造人物的手段可以是概括介紹，也可以是細(xì)節(jié)描寫；可以描寫人物的外貌、動(dòng)作、語言，也可以刻畫人物的心理；可以專注人物的描寫，也可以適當(dāng)插入作者的議論；既可以直接正面起筆，也可以間接側(cè)面烘托。專題四小說戲曲

2．情節(jié)

小說通過情節(jié)展示人物形象，表現(xiàn)作品主題。作者往往根據(jù)人物的性格，人物與人物之間的關(guān)系和矛盾沖突來選擇或虛構(gòu)事件，組成完整的故事情節(jié)。情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有的還包括序幕和尾聲。我國古典小說尤其善于通過曲折生動(dòng)的故事情節(jié)，尖銳激烈的矛盾沖突展示人物的思想和性格。

例如，蒲松齡的《嬰寧》以王子服遇美、思美、尋美、娶美展開一系列情節(jié)，并通過嬰寧性格的變化展示出她思想的變化。專題四小說戲曲

3．環(huán)境

環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。

社會(huì)環(huán)境是重點(diǎn)，它揭示了種種復(fù)雜的社會(huì)背景和社會(huì)關(guān)系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等。

自然環(huán)境包括人物活動(dòng)的地點(diǎn)、時(shí)間、季節(jié)、氣候及景物等，對(duì)它的描寫有利于烘托人物心理、渲染氣氛。

專題四小說戲曲（三）著名小說作家及作品

1．明代四大奇書

《金瓶梅》位列“明代四大奇書”之首，是中國第一部由文人獨(dú)立創(chuàng)作的章回體長篇小說，作者為蘭陵笑笑生。專題四小說戲曲（三）著名小說作家及作品

1．明代四大奇書

羅貫中的《三國演義》是中國第一部章回體歷史演義小說，它語言半文半白，簡潔明快，文不甚深，故也屬于白話小說。

全書以蜀漢為中心，以三國間的矛盾斗爭為主線，有條不紊地展開故事情節(jié)，既前后連貫，又曲折變化，內(nèi)容“七分史實(shí)，三分虛構(gòu)”。劉備三顧茅廬，諸葛亮舌戰(zhàn)群儒，周瑜火燒赤壁等情節(jié)令人印象深刻。專題四小說戲曲（三）著名小說作家及作品

1．明代四大奇書

施耐庵的《水滸傳》是一部章回體長篇小說、白話小說，也是中國第一部反映農(nóng)民起義的長篇小說。小說把主要人物和事件集中起來敘寫，每一回具有相對(duì)獨(dú)立性，而前后之間又相互勾連，環(huán)環(huán)緊扣?！昂舯Ａx”宋江，“玉麒麟”盧俊義，“智多星”吳用，“拼命三郎”石秀都是書中的角色。專題四小說戲曲（三）著名小說作家及作品

1．明代四大奇書

吳承恩的《西游記》是中國第一部浪漫主義章回體長篇神魔小說。全書以唐僧師徒四人取經(jīng)為主要線索，各故事既相對(duì)獨(dú)立，又前后照應(yīng)，因果分明?！段饔斡洝穼儆谑来鄯e型成書，取經(jīng)故事是按普通人（玄奘）成佛的經(jīng)歷設(shè)計(jì)的。作為神魔小說，《西游記》把人性與動(dòng)物性巧妙地糅合起來，“使神魔皆有人情，精魅亦通世故”。專題四小說戲曲

2．“三言二拍”

“三言”是明代馮夢龍纂輯的三個(gè)短篇小說集《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》的合稱。它們代表了中國古代白話短篇小說的最高成就。

“二拍”是明代凌濛初創(chuàng)作的擬話本小說集《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱。它們是繼“三言”之后最有影響力的古代白話短篇小說集。（三）著名小說作家及作品專題四小說戲曲

3．《紅樓夢》

《紅樓夢》又名《石頭記》，是清代曹雪芹創(chuàng)作的一部具有世界影響力的人情小說，是中國封建社會(huì)的百科全書、傳統(tǒng)文化的集大成者。無論思想性還是藝術(shù)性，《紅樓夢》均堪稱中國古代長篇小說高峰。全書以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵的戀愛婚姻故事為線索，把眾多的人物和復(fù)雜的事件聯(lián)系在一起，有條不紊而又縱橫交織，揭示了賈家、史家、王家、薛家四大家族的沒落。其嚴(yán)密完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)被譽(yù)為“天衣無縫，無隙可尋”。（三）著名小說作家及作品《紅樓夢》在描寫人物時(shí)，不僅注重描寫人物的外貌、動(dòng)作和對(duì)話，而且注重人物內(nèi)心世界的揭示，如《寶黛吵架》中主要采用直接心理描寫方法，深入展現(xiàn)了二人假意試探過程中內(nèi)心世界細(xì)膩而微妙的變化。學(xué)習(xí)筆記專題四小說戲曲

4．沈從文沈從文（1902年—1988年），原名沈岳煥，湖南鳳凰人，中國著名作家、歷史文物研究者，是成書最多的現(xiàn)代作家，被稱為“鄉(xiāng)土文學(xué)之父”。其小說具有鮮明的湘西地域色彩，代表作有長篇小說《長河》，中篇小說《邊城》等。作品集有短篇小說集《蜜柑》《石子船》《阿黑小史》，散文集《湘行散記》《湘西》《從文自傳》等。（三）著名小說作家及作品專題四小說戲曲

5．趙樹理

趙樹理（1906年—1970年），原名趙樹禮，山西晉城人，中國現(xiàn)代小說家，“山藥蛋派”創(chuàng)始人，被譽(yù)為描寫農(nóng)民的“鐵筆”“圣手”。其小說多以華北農(nóng)村為背景，代表作有中篇小說《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》，長篇小說《李家莊的變遷》《三里灣》等。（三）著名小說作家及作品專題四小說戲曲

6．孫犁

孫犁（1913年—2002年），原名孫振海，后更名孫樹勛，河北安平人，中國現(xiàn)代作家、散文家，“荷花淀派”創(chuàng)始人?！昂苫ǖ砼伞庇址Q“白洋淀派”，主要作家還有劉紹棠、從維熙、韓映山等?！逗苫ǖ怼啡某錆M詩意，被稱為“詩體小說”。小說以激烈殘酷的抗日戰(zhàn)爭為背景，選取小小的白洋淀一隅，用細(xì)膩的筆觸和詩意的語言塑造了水生嫂等農(nóng)村青年女性形象，表現(xiàn)出農(nóng)村婦女既溫柔多情，又堅(jiān)貞勇敢的性格和精神，也體現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭時(shí)期白洋淀人民的愛國主義精神。（三）著名小說作家及作品專題四小說戲曲

7．莫言

莫言（1955年—），本名管謨業(yè)，山東高密人，當(dāng)代著名作家，代表作有長篇小說《豐乳肥臀》《紅高粱家族》《生死疲勞》，中篇小說《透明的紅蘿卜》等。2012年10月，莫言因“魔幻現(xiàn)實(shí)主義融合傳說、歷史與當(dāng)下”而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為首位中國籍諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。（三）著名小說作家及作品專題四小說戲曲

8．余華

余華（1960年—），浙江嘉興人，中國當(dāng)代作家，中國作家協(xié)會(huì)委員會(huì)委員。余華是中國先鋒派小說的代表作家，著有長篇小說《活著》《在細(xì)雨中呼喊》《許三觀賣血記》《兄弟》，中短篇小說《十八歲出門遠(yuǎn)行》《鮮血梅花》《世事如煙》《四月三日事件》《河邊的錯(cuò)誤》《戰(zhàn)栗》等，也寫了不少散文、隨筆、文論及音樂評(píng)論。（三）著名小說作家及作品專題四小說戲曲

9．鐵凝

鐵凝（1957年—），祖籍河北趙縣，中國著名女作家，任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席、中國作家協(xié)會(huì)主席。她于1975年開始發(fā)表文學(xué)作品，主要著作有長篇小說《玫瑰門》《大浴女》《笨花》等，中短篇小說《哦，香雪》《第十二夜》《沒有鈕扣的紅襯衫》《對(duì)面》《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》《伊琳娜的禮帽》

等，以及多篇散文、隨筆。（三）著名小說作家及作品專題四小說戲曲二、戲曲

戲曲即傳統(tǒng)戲劇。中國戲曲起源于原始歌舞，有人物和故事情節(jié)，經(jīng)歷了千百年的發(fā)展，綜合了文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技等各種藝術(shù)，具有綜合性、虛擬性和程式性三大特征。

（一）中國戲曲發(fā)展中的主要種類

中國戲曲先后出現(xiàn)了唐代歌舞雜戲、宋元南戲、元雜劇、明清傳奇、清代地方戲，以及近、現(xiàn)代戲曲等。其中，元雜劇和明清傳奇代表了中國古代戲曲的最高成就，是中國古代戲曲的雙峰。

專題四小說戲曲

1．宋元南戲

南戲，亦稱“戲文”，是宋元時(shí)期以南曲演唱的一種戲曲形式。一般認(rèn)為，這是中國戲曲最早的成熟形式，流傳下來的有《小孫屠》《張協(xié)狀元》《宦門子弟錯(cuò)立身》等。明代開始，南戲逐漸演化為“傳奇”，并對(duì)明清兩代的戲曲創(chuàng)作產(chǎn)生了頗為深遠(yuǎn)的影響。專題四小說戲曲

2．元雜劇

元雜劇是指廣泛融合了諸宮調(diào)等表演藝術(shù)，把說唱、音樂、舞蹈有機(jī)結(jié)合而形成的一種成熟的綜合性的戲劇樣式。元雜劇形式精煉，體制嚴(yán)整。每個(gè)劇本通常由四折一楔子組成，但也有例外。每折用同一宮調(diào)中的若干曲牌，按規(guī)矩組成一套曲子，一韻到底。劇末有題目正名，總括全劇內(nèi)容，點(diǎn)出劇名。元雜劇的角色分旦、末、凈、雜四大行當(dāng)，每個(gè)行當(dāng)下又有更細(xì)的分工。

元雜劇的發(fā)展大致分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期的創(chuàng)作中心在大都（今北京市），該時(shí)期是元雜劇的鼎盛時(shí)期，作品數(shù)量很多，大多反映現(xiàn)實(shí)生活，其中有的揭示階級(jí)矛盾，暴露社會(huì)黑暗；有的歌頌人們的反抗精神。著名劇作家有關(guān)漢卿、白樸、王實(shí)甫等。元雜劇后期的創(chuàng)作中心在杭州一帶，該時(shí)期元雜劇的創(chuàng)作呈下降趨勢，成就較高的劇作家有鄭光祖、喬吉、秦簡夫等。專題四小說戲曲

3．明清傳奇

明清時(shí)期，以演唱南曲為主并加入大量北曲曲牌的戲曲形式被稱為“傳奇”。它本源于宋元南戲，但與南戲相比，其結(jié)構(gòu)更加緊湊完整，情節(jié)更加復(fù)雜，人物刻畫也更加細(xì)致，曲調(diào)、表演藝術(shù)及角色行當(dāng)?shù)融呌诔墒臁Ｃ髑鍌髌媸⑿杏诿鞔尉改觊g到清代乾隆年間，當(dāng)時(shí)昆腔、戈陽腔、青陽腔等劇種均主要演出傳奇劇本。明清兩代傳奇作家今知有七百余人，作品將近兩千種，存六百余種，《牡丹亭》《桃花扇》《長生殿》均為其中的優(yōu)秀作品。專題四小說戲曲（二）著名戲曲作家及其代表作

1．關(guān)漢卿關(guān)漢卿是元雜劇的奠基人，“元曲四大家”之首，是我國戲劇史上一位偉大的開拓者，代表作有《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《魯齋郎》《拜月亭》《單刀會(huì)》等。其中，《竇娥冤》全稱為《感天動(dòng)地竇娥冤》，表現(xiàn)了普通婦女竇娥蒙冤屈死的悲劇命運(yùn)，猛烈抨擊了封建社會(huì)的黑暗統(tǒng)治，表達(dá)了勞動(dòng)人民的反抗精神?！栋菰峦ぁ啡Q為《閨怨佳人拜月亭》，講述了大家閨秀王瑞蘭和秀才蔣世隆悲歡離合的愛情故事。專題四小說戲曲

2．白樸

白樸的代表作有《梧桐雨》《墻頭馬上》《東墻記》等。其中，《梧桐雨》劇名來源于白居易《長恨歌》中“秋雨梧桐葉落時(shí)”一句，講述了唐明皇與楊貴妃之間的愛情悲劇，表達(dá)了作者對(duì)歷史的反思?！秹︻^馬上》的故事情節(jié)源于白居易的《井底引銀瓶》一詩，講述了李千金和裴少俊的愛情故事。專題四小說戲曲

3．鄭光祖

鄭光祖所作雜劇在當(dāng)時(shí)“名聞天下，聲振閨閣”，代表作有《倩女離魂》《周公攝政》《王粲登樓》等。其中，《倩女離魂》講述了張倩女與王文舉的愛情故事。

4．馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn)的代表作有《漢宮秋》《青衫淚》等。其中，《漢宮秋》改編自漢元帝時(shí)期昭君出塞的故事，曲折表達(dá)了王昭君對(duì)祖國的熱愛之情。專題四小說戲曲5．王實(shí)甫王實(shí)甫為元代著名戲曲作家。他創(chuàng)作的《西廂記》和關(guān)漢卿創(chuàng)作的《竇娥冤》代表了元雜劇的最高成就?！段鲙洝返闹黝}是歌頌才子佳人，敘寫了書生張生在普救寺遇見崔相國的女兒鶯鶯，兩人產(chǎn)生愛情，后通過丫鬟紅娘的協(xié)助，沖破封建禮教約束終成眷屬的故事。它歌頌了青年男女爭取婚姻自由和愛情幸福，反對(duì)封建禮教和虛偽的禁欲主義的叛逆精神，表達(dá)了“愿天下有情人終成眷屬”的愛情觀。專題四小說戲曲

6．孔尚任與洪昇

孔尚任與洪昇均為清代著名劇作家，合稱“南洪北孔”，是康熙時(shí)期照耀文壇的雙星。他們的作品《桃花扇》和《長生殿》代表了中國古代歷史劇作的最高成就，被稱為“清代戲曲‘雙璧’”。

其中，孔尚任創(chuàng)作的傳奇劇本《桃花扇》是一部接近真實(shí)歷史的歷史劇。作品以明末復(fù)社文人侯方域與秦淮名妓李香君的離合聚散為主要線索，展示了短命的南明朝廷腐朽黑暗、復(fù)雜多變，直至土崩瓦解的現(xiàn)實(shí)故事，從而無情地揭露了南明統(tǒng)治集團(tuán)福王朱由崧、馬士英、阮大鋮等人的丑惡本質(zhì)，嚴(yán)厲地譴責(zé)了他們同惡相濟(jì)、禍國殃民的罪行?！堕L生殿》是洪昇創(chuàng)作的傳奇劇本，重點(diǎn)描寫了唐朝天寶年間皇帝昏庸、政治腐敗給國家?guī)淼木薮鬄?zāi)難，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)唐明皇和楊貴妃之間的愛情的同情。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲嬰寧

蒲松齡（1640年—1715年），字留仙，一字劍臣，別號(hào)柳泉居士，山東淄川（今淄博）人，清代杰出文學(xué)家、短篇小說家。蒲松齡出身于農(nóng)半商的家庭，后來逐漸貧困，薄產(chǎn)不足自給，本人又屢次失意于科場，只得作幕賓、塾師為生。他生在明清易代的亂世，科舉的失意與生活的潦倒，使他有了不平與牢騷，以致郁結(jié)為“孤憤”“狂癡”的人生態(tài)度，對(duì)科舉制度的腐朽、封建仕途的黑暗也有了深刻的認(rèn)識(shí)和體會(huì)。他將滿腔憤懣傾注在《聊齋志異》的創(chuàng)作中。其作品今匯編為《蒲松齡集》。

作者專欄1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲嬰寧

《聊齋志異》將近500篇，綜合六朝志怪小說與唐傳奇之長，借談鬼說狐，曲折地批判社會(huì)、表達(dá)理想，是中國古典短篇文言小說的頂峰之作。

郭沫若評(píng)價(jià)說：“寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分。”

作者專欄1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲王子服，莒[1]之羅店人。早孤。絕慧，十四入泮[2]。母最愛之，尋常不令游郊野。聘蕭氏，未嫁而夭，故求凰[3]未就也。文本細(xì)讀[1]莒：今山東莒縣。[2]入泮：進(jìn)學(xué)，取得生員資格。[3]求凰：求娶妻子。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲

會(huì)上元[4]，有舅氏子吳生，邀同眺矚[5]。方至村外，舅家有仆來，招吳去。生見游女如云，乘興獨(dú)游。有女郎攜婢，拈梅花一枝，容華絕代，笑容可掬。生注目不移，竟忘顧忌。女過去數(shù)武[6]，顧婢子笑曰：“個(gè)[7]兒郎目灼灼似賊！”遺花地上，笑語自去。生拾花悵然，神魂喪失，怏怏遂返。文本細(xì)讀[4]上元：農(nóng)歷正月十五。

[5]眺矚：遠(yuǎn)望，這里意為“游覽”。[6]數(shù)武：幾步。武：半步。

[7]個(gè)：這個(gè)。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲

至家，藏花枕底，垂頭而睡，不語亦不食。母憂之，醮禳[8]益劇，肌革銳減[9]。醫(yī)師診視，投劑發(fā)表[10]，忽忽若迷。母撫問所由，默然不答。適吳生來，囑秘詰之。吳至榻前，生見之淚下。吳就榻慰解，漸致研詰[11]。生具吐其實(shí)，且求謀畫。吳笑曰：“君意亦癡！此愿有何難遂？當(dāng)代訪之。徒步于野，必非世家。如其未字[12]，事固諧矣；不然，拚以重賂，計(jì)必允遂。但得痊瘳[13]，成事在我。”生聞之，不覺解頤[14]。吳出告母，物色女子居里[15]，而探訪既窮，并無蹤續(xù)。母大憂，無所為計(jì)。然自吳去后，顏頓開，食亦略進(jìn)。文本細(xì)讀[8]醮禳：做法事禳解。醮：設(shè)壇祈禱。禳：向鬼神祈禱消除災(zāi)殃。[9]肌革銳減：身體大大消瘦。[10]發(fā)表：中醫(yī)術(shù)語，指通過讓患者出汗排除體內(nèi)邪毒。[11]研詰：細(xì)問。[12]字：女子許嫁。[13]痊瘳：病愈。[14]解頤：露出笑容。[15]居里：居住的鄉(xiāng)里。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲

數(shù)日，吳復(fù)來。生問所謀。吳紿之曰：“已得之矣。我以為誰何人，乃我姑氏女，即君姨妹行，今尚待聘。雖內(nèi)戚有婚姻之嫌[16]，實(shí)告之，無不諧者?！鄙惨缑加睿瑔枺骸熬雍卫?？”吳詭曰：“西南山中，去此可三十余里?！鄙指秶谠偎模瑓卿J身自任[17]而去。生由此飲食漸加，日就平復(fù)。探視枕底，花雖枯，未便雕落。凝思把玩，如見其人。怪吳不至，折柬[18]招之。吳支托不肯赴召。生恚怒[19]，悒悒[20]不歡。母慮其復(fù)病，急為議姻，略與商榷，輒搖首不愿，惟日盼吳。文本細(xì)讀[16]內(nèi)戚有婚姻之嫌：母親一系的親戚不能通婚。古時(shí)姑表不通婚，故稱內(nèi)戚有婚姻之嫌。[17]銳身自任：挺身承擔(dān)責(zé)任。[18]折柬：寫信。[19]恚怒：怨恨憤怒。[20]悒悒：憂悶不樂的樣子。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲

吳迄無耗[21]，益怨恨之。轉(zhuǎn)思三十里非遙，何必仰息他人[22]？懷梅袖中，負(fù)氣自往，而家人不知也。伶仃獨(dú)步，無可問程[23]，但望南山行去。約三十余里，亂山合沓[24]，空翠爽肌，寂無人行，止有鳥道[25]。遙望谷底，叢花亂樹中，隱隱有小里落[26]。下山入村，見舍宇無多，皆茅屋，而意[27]甚修雅[28]。北向一家，門前皆絲柳，墻內(nèi)桃杏尤繁，間以修竹，野鳥格磔[29]其中。意其園亭，不敢遽入?；仡檶?duì)戶，有巨石滑潔，因據(jù)坐少憩。文本細(xì)讀[21]耗：音信。

[22]仰息他人：依賴他人。仰息：仰人鼻息。

[23]程：路程。[24]合沓：集合重疊。

[25]止有鳥道：奇險(xiǎn)無路，只有飛鳥之道。

[26]里落：村落。

[27]意：意境，風(fēng)格。

[28]修雅：整齊優(yōu)雅。[29]格磔：鳥鳴聲。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲

俄聞墻內(nèi)有女子，長呼“小榮”，其聲嬌細(xì)。方佇聽間，一女郎由東而西，執(zhí)杏花一朵，俯首自簪。舉頭見生，遂不復(fù)簪，含笑拈花而入。審視之，即上元途中所遇也。心驟喜。但念無以階進(jìn)[30]，欲呼姨氏，顧[31]從無還往，懼有訛誤。門內(nèi)無人可問。坐臥徘徊，自朝至于日昃[32]，盈盈[33]望斷，并忘饑渴。時(shí)見女子露半面來窺，似訝其不去者。忽一老媼扶杖出，顧生曰：“何處郎君，聞自辰刻[34]來，以至于今。意將何為？得勿[35]饑耶？”生急起揖之，答云：“將以盼親?！眿嬅@聵不聞。又大言之。乃問：“貴戚何姓？”生不能答。文本細(xì)讀[30]階進(jìn)：進(jìn)門見面的借口。階：臺(tái)階，這里喻指借口、理由。[31]顧：只是。

[32]日昃：午后。昃：太陽偏西。[33]盈盈：形容盼望著的眼睛。

[34]辰刻：上午七時(shí)至九時(shí)。[35]得勿：是不是。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲

媼笑曰：“奇哉！姓名尚自不知，何親可探？我視郎君，亦書癡耳。不如從我來，啖以粗糲，家有短榻可臥。待明朝歸，詢知姓氏，再來探訪，不晚也。”生方腹餒[36]思啖，又從此漸近麗人，大喜。從媼入，見門內(nèi)白石砌路，夾道紅花，片片墜階上；曲折而西，又啟一關(guān)[37]，豆棚花架滿庭中。肅客[38]入舍，粉壁光如明鏡；窗外海棠枝朵，探入室中，裀藉[39]幾榻，罔不潔澤。甫坐，即有人自窗外隱約相窺。文本細(xì)讀[36]餒：饑餓。

[37]啟一關(guān)：開了一道門。關(guān)：門。[38]肅客：迎客。肅：引導(dǎo)，迎接。[39]裀藉：墊褥。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲

媼喚：“小榮，可速作黍?！蓖庥墟咀訃劼昜40]而應(yīng)。坐次[41]，具展宗閥[42]。媼曰：“郎君外祖，莫姓吳否？”曰：“然。”媼驚曰：“是吾甥也！尊堂[43]，我妹子。年來以家窶[44]貧，又無三尺男，遂至音問梗塞。甥長成如許，尚不相識(shí)?！鄙唬骸按藖砑礊橐桃?，匆遽遂忘姓氏。”媼曰：“老身秦姓，并無誕育；弱息[45]僅存，亦為庶產(chǎn)[46]。渠母改醮[47]，遺我鞠養(yǎng)，頗亦不鈍，但少教訓(xùn)，嬉不知愁。少頃，使來拜識(shí)?！蔽谋炯?xì)讀[40]噭聲：響亮的答應(yīng)聲。[41]坐次：坐著的時(shí)候。次：某一事件正在進(jìn)行到中間的時(shí)候。[42]具展宗閥：詳細(xì)說明宗族門第。

[43]尊堂：對(duì)別人母親的尊稱。[44]窶貧：貧窮。

[45]弱息：女兒，此處指嬰寧。[46]庶產(chǎn)：妾生的兒女。

[47]渠母改醮：她的母親改嫁了。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲

未幾，婢子具飯，雛尾盈握[48]。媼勸餐已，婢來斂具。媼曰：“喚寧姑來?！辨緫?yīng)去。良久，聞戶外隱有笑聲。媼又喚曰：“嬰寧，汝姨兄在此?！睉敉忄袜托Σ灰选ｆ就浦匀?，猶掩其口，笑不可遏。媼瞋目曰：“有客在，咤咤叱叱，景象何堪？”女忍笑而立，生揖之。媼曰：“此王郎，汝姨子。一家尚不相識(shí)，可笑人也[49]?！鄙鷨枺骸懊米幽陰缀我?？”媼未能解，生又言之。女復(fù)笑，不可仰視。媼謂生曰：“我言少教誨，此可見矣。年已十六，呆癡裁[50]如嬰兒?！鄙唬骸靶∮谏粴q?！痹唬骸鞍⑸咽咭樱梅歉鐚亳R者耶？”生首應(yīng)[51]之。文本細(xì)讀[48]雛尾盈握：形容小雞的肥大。盈握：滿滿的一把。[49]可笑人也：令人笑話。[50]裁：通“才”。

[51]首應(yīng)：點(diǎn)頭認(rèn)可。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲又問：“甥婦阿誰？”答云：“無之?！痹唬骸叭缟琶?，何十七歲猶未聘？嬰寧亦無姑家[52]，極相匹敵，惜有內(nèi)親之嫌?！鄙鸁o語，目注嬰寧，不遑他瞬[53]。婢向女小語云：“目灼灼，賊腔未改！”女又大笑，顧婢曰：“視碧桃開未？”遽起，以袖掩口，細(xì)碎連步而出。至門外，笑聲始縱。媼亦起，喚婢襆被[54]，為生安置。曰：“阿甥來不易，宜留三五日，遲遲[55]送汝歸。如嫌幽悶，舍后有小園，可供消遣，有書可讀?！蔽谋炯?xì)讀[52]姑家：婆家。

[53]不遑他瞬：顧不上看其他地方。不遑：沒有空閑。[54]襆被：鋪設(shè)被褥。[55]遲遲：慢慢地。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲

次日，至舍后，果有園半畝，細(xì)草鋪氈，楊花糝[56]徑，有草舍三楹，花木四合其所。穿花小步，聞樹頭蘇蘇有聲，仰視，則嬰寧在上。見生來，狂笑欲墮。生曰：“勿爾，墮矣！”女且下且笑，不能自止。方將及地，失手而墮，笑乃止。生扶之，陰捘其腕[57]。女笑又作，倚樹不能行，良久乃罷。生俟其笑歇，乃出袖中花示之。女接之曰：“枯矣。何留之？”曰：“此上元妹子所遺，故存之。”問：“存之何益？”曰：“以示相愛不忘。自上元相遇，凝思成病，自分[58]化為異物[59]，不圖得見顏色，幸垂憐憫。”女曰：“此大細(xì)事。至戚何所靳惜？待郎行時(shí)，園中花，當(dāng)喚老奴來，折一巨捆負(fù)送之。”文本細(xì)讀[56]糝：把米和在羹湯里，這里意為“點(diǎn)綴，散落”。[57]陰捘其腕：暗中捏嬰寧的手腕。捘：捏。[58]自分：自料，自以為。

[59]異物：鬼。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲生曰：“妹子癡耶？”女曰：“何便是癡？”生曰：“我非愛花，愛拈花之人耳?！迸唬骸拜巛砙60]之情，愛何待言?！鄙唬骸拔宜^愛，非瓜葛[61]之愛，乃夫妻之愛?！迸唬骸坝幸援惡?？”曰：“夜共枕席耳?！迸┧剂季?，曰：“我不慣與生人睡?！闭Z未已，婢潛至，生惶恐遁去。文本細(xì)讀[60]葭莩：蘆葦里的白膜，喻指疏遠(yuǎn)的親戚，也可泛指親戚。這里是泛指。[61]瓜葛：有藤牽連的蔓生植物，此處喻指親戚。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲

少時(shí)，會(huì)母所。母問：“何往？”女答以園中共話。媼曰：“飯熟已久，有何長言，周遮[62]乃爾？”女曰：“大哥欲我共寢?！毖晕匆?，生大窘，急目瞪之，女微笑而止。幸媼不聞，猶絮絮究詰。生急以他詞掩之，因小語責(zé)女。女曰：“適此語不應(yīng)說耶？”生曰：“此背人語?！迸唬骸氨乘耍M得背老母？且寢處亦常事，何諱之？”生恨其癡，無術(shù)可以悟之。食方竟，家中捉雙衛(wèi)[63]來尋生。先是，母待生久不歸，始疑，村中搜覓幾遍，竟無蹤兆。因往詢吳。吳憶曩言，因教于西南山村行覓。凡歷數(shù)村，始至于此。生出門，適相值，便入告媼，且請(qǐng)偕女同歸。媼喜曰：“我有志，匪伊朝夕[64]。文本細(xì)讀[62]周遮：形容話多的樣子。

[63]衛(wèi)：驢。[64]匪伊朝夕：不止一朝一夕。匪：通“非”。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲但殘軀不能遠(yuǎn)涉，得甥攜妹子去，識(shí)認(rèn)阿姨，大好！”呼嬰寧，寧笑至。媼曰：“有何喜，笑輒不輟？若不笑，當(dāng)為全人?！币蚺阅?，乃曰：“大哥欲同汝去，可便裝束?！庇逐A[65]家人酒食，始送之出曰：“姨家田產(chǎn)豐裕，能養(yǎng)冗人[66]。到彼且勿歸，小學(xué)[67]詩禮，亦好事翁姑，即煩阿姨，擇一良匹與汝?！倍怂彀l(fā)。至山坳，回顧，猶依稀見媼倚門北望也。文本細(xì)讀[65]餉：招待。[66]冗人：不事生產(chǎn)的閑人。[67]小學(xué)：略微學(xué)一些。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲

抵家，母睹姝麗，驚問為誰。生以姨妹對(duì)。母曰：“前吳郎與兒言者，詐也。我未有姊，何以得甥？”問女，女曰：“我非母出。父為秦氏，沒時(shí)，兒在褓中，不能記憶。”母曰：“我一姊適秦氏，良確，然殂謝[68]已久，那得復(fù)存？”因?qū)徳懨纨?、志贅[69]，一一符合。又疑曰：“是矣。然亡已多年，何得復(fù)存？”疑慮間，吳生至，女避入室。吳詢得故，惘然久之，忽曰：“此女名嬰寧耶？”生然之。吳極稱怪事。文本細(xì)讀[68]殂謝：死亡。[69]志贅：人身上的特征。志：通“痣”。贅：贅疣。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲問所自知，吳曰：“秦家姑去世后，姑丈鰥[70]居，祟于狐，病瘠死。狐生女名嬰寧，繃[71]臥床上，家人皆見之。姑丈歿，狐猶時(shí)來。后求天師符粘壁上，狐遂攜女去。將勿此耶？”彼此疑參，但聞室中嗤嗤，皆嬰寧笑聲。母曰：“此女亦太憨生。”吳請(qǐng)面之。母入室，女猶濃笑不顧。母促令出，始極力忍笑，又面壁移時(shí)[72]，方出。才一展拜，翻然遽入，放聲大笑。滿室婦女，為之粲然[73]。文本細(xì)讀[70]鰥：沒有妻子的成年人。

[71]繃：用襁褓裹著。[72]移時(shí)：一段時(shí)間。

[73]粲然：形容笑的樣子。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲

吳請(qǐng)往覘[74]其異，就便執(zhí)柯[75]。尋至村所，廬舍全無，山花零落而已。吳憶姑葬處，仿佛不遠(yuǎn)，然墳垅湮沒，莫可辨識(shí)，詫嘆而返。母疑其為鬼，入告吳言，女略無駭意；又吊其無家，亦殊無悲意，孜孜[76]憨笑而已。眾莫之測。母令與少女同寢止。昧爽[77]即來省問。操女紅精巧絕倫。但善笑，禁之亦不可止，然笑處嫣然，狂而不損其媚，人皆樂之。鄰女少婦，爭承迎之。母擇吉將為合巹[78]，而終恐為鬼物，竊于日中窺之[79]，形影殊無少異。文本細(xì)讀[74]覘：觀察，窺探。

[75]執(zhí)柯：做媒。[76]孜孜：不歇的樣子。

[77]昧爽：拂曉。[78]合巹：結(jié)婚儀式，這里喻指結(jié)婚。[79]竊于日中窺之：偷偷地在太陽底下觀察嬰寧。傳說鬼在陽光下沒有影子，所以用此方法檢驗(yàn)嬰寧。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲至日，使華妝行新婦禮，女笑極不能俯仰[80]，遂罷。生以其憨癡，恐泄漏房中隱事，而女殊密秘，不肯道一語。每值母憂怒，女至，一笑即解。奴婢小過，恐遭鞭楚，輒求詣母共話；罪婢投見，恒得免。而愛花成癖，物色遍戚黨[81]；竊典金釵，購佳種，數(shù)月，階砌藩溷[82]，無非花者。文本細(xì)讀[80]不能俯仰：直不起身。[81]戚黨：親戚朋友。[82]階砌藩溷：意為“無所不在”。階：臺(tái)階。藩：籬笆。溷：廁所。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲

庭后有木香一架，故鄰西家。女每攀登其上，摘供簪玩。母時(shí)遇見，輒訶之，女卒不改。一日，西人子[83]見之，凝注傾倒[84]。女不避而笑。西人子謂女意屬己，心益蕩。女指墻底笑而下。西人子謂示約處，大悅。及昏而往，女果在焉。就而淫之，則陰如錐刺，痛徹于心，大號(hào)而踣[85]。細(xì)視，非女，則一枯木臥墻邊，所接乃水淋竅也。鄰父聞聲，急奔研問，呻而不言。妻來，始以實(shí)告。爇[86]火燭竅，見中有巨蝎，如小蟹然。文本細(xì)讀[83]西人子：西邊鄰居家的兒子。

[84]傾倒：這里指愛慕。[85]踣：撲倒。

[86]爇：燒。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲翁碎木捉殺之。負(fù)子至家，半夜尋卒。鄰人訟生，訐[87]發(fā)嬰寧妖異。邑宰[88]素仰生才，稔知[89]其篤行士[90]，謂鄰翁訟誣，將杖責(zé)之。生為乞免，逐釋而出。母謂女曰：“憨狂爾爾[91]，早知過喜而伏憂也。邑令神明，幸不牽累，設(shè)鶻突[92]官宰，必逮婦女質(zhì)公堂，我兒何顏見戚里？”女正色，矢[93]不復(fù)笑。母曰：“人罔[94]不笑，但須有時(shí)[95]?！倍墒蔷共粡?fù)笑，雖故逗之，亦終不笑，然竟日未嘗有戚容[96]。文本細(xì)讀[87]訐：用言語攻擊。

[88]邑宰：知縣。[89]稔知：深知，熟知。

[90]篤行士：行為惇厚的讀書人。[91]憨狂爾爾：瘋瘋癲癲到那個(gè)樣子。

[92]鶻突：糊涂。[93]矢：發(fā)誓。

[94]罔：沒有。[95]有時(shí)：適當(dāng)?shù)臅r(shí)間。

[96]戚容：悲傷的神色。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲

一夕，對(duì)生零涕。異之。女哽咽曰：“曩以相從日淺，言之恐致駭怪。今日察姑及郎，皆過愛無有異心，直告或無妨乎？妾本狐產(chǎn)。母臨去，以妾托鬼母，相依十余年，始有今日。妾又無兄弟，所恃者惟君。老母岑寂山阿[97]，無人憐而合厝[98]之，九泉輒為悼恨。君倘不惜煩費(fèi)，使地下人消此怨恫，庶養(yǎng)女者不忍溺棄[99]?！鄙Z之，然慮墳冢迷于荒草。女但言無慮。刻日，夫婦輿櫬[100]而往。文本細(xì)讀[97]岑寂山阿：寂寞地葬在山邊。

[98]合厝：合葬。[99]庶養(yǎng)女者不忍溺棄：讓生養(yǎng)了女兒的人家不忍心溺死女嬰。封建時(shí)期由于重男輕女，有生女兒就將她淹死或拋棄的惡習(xí)。[100]輿櫬：用車裝著棺材。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李清照C．秦觀D．蘇軾E．晏殊5．[多選]下列文體主要用于“歌頌功德，應(yīng)制唱和”的有（）。B．上官體C．蘇梅體D．臺(tái)閣體E．荊公體6．[多選]詞是古典文學(xué)中一種重要的體式，以下關(guān)于詞的表述正確的是（）。A．局勢參差，長短不齊B．每作必有詞牌，限定了調(diào)式、句式、字?jǐn)?shù)等C．源出于民間，之后才進(jìn)入文人案頭創(chuàng)作D．興起于隋唐，盛于兩宋E．是一種新型格律詩專題四小說戲曲女于荒煙錯(cuò)楚中，指示墓處，果得媼尸，膚革猶存。女撫哭哀痛。舁[101]歸，尋秦氏墓合葬焉。是夜，生夢媼來稱謝，寤而述之。女曰：“妾夜見之，囑勿驚郎君耳?！鄙薏谎?。女曰：“彼鬼也，生人多，陽氣勝，何能久居？”生問小榮，曰：“是亦狐，最黠。狐母留以視妾，每攝果餌相哺，故德之[102]，常不去心。昨問母，云已嫁之?！庇墒菤q值寒食[103]，夫妻登秦墓，拜掃無缺。文本細(xì)讀[101]舁：抬，扛。[102]德之：感謝她。[103]寒食：清明節(jié)前兩天。1．[單選]采用長短句，格律較自由，多用口語，寫這種韻文最出名的作家有關(guān)漢卿、張養(yǎng)浩等人。這種詩歌體裁是（）。A．古風(fēng)B．宋詞C．元曲D．近體詩2．[單選]它為一種可合樂歌唱的格律詩體，一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制而成，如《虞美人》《蝶戀花》《雨霖鈴》等；其歌詞在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、用韻等方面都有相應(yīng)的要求。因其興于晚唐五代，全盛于宋代，故這種詩歌體裁通常被稱為（）。G．元曲H．近體詩I．古詩J．宋詞3．[多選]下列作家中，屬于邊塞詩人的有（）。B．高適C．岑參D．王維E．李商隱4．[多選]下列屬于婉約派詞人的有（）。B．李