2023年新高一語文自測題(部分)

一、現(xiàn)代文閱讀（33分）（一）現(xiàn)代文閱讀I（本題共5小題，17分）閱讀下面的文字，完成1~5題。材料一：文學想象和虛構不能脫離現(xiàn)實，這里的現(xiàn)實包括現(xiàn)實經(jīng)驗、現(xiàn)實邏輯和現(xiàn)實關懷三個方面?，F(xiàn)實經(jīng)驗不僅是某個人經(jīng)歷的現(xiàn)實，而且是一種無數(shù)人共同經(jīng)歷的普遍性現(xiàn)實，即人民大眾所體驗著的更切身、更深刻的現(xiàn)實。事實證明，往往是那些跟普通人民息息相關的經(jīng)驗和現(xiàn)實更能夠引起社會共鳴。比如傷痕文學、改革文學、底層文學，都因為切中了人民現(xiàn)實經(jīng)驗的敏感點而廣為傳播，廣受好評。文學想象服從現(xiàn)實邏輯是指寫作必須遵循一般的生活情理、歷史背景和邏輯因果。很多歷史題材作品雖下了很大功夫，但還是在背景知識上出錯；有的作品的想象和虛構不顧人物的性格及環(huán)境的可能性，這些都有悖于寫作的現(xiàn)實邏輯。事實上，即使是訴諸荒誕變形的現(xiàn)代主義作品，現(xiàn)實邏輯也是非常重要的。卡夫卡的《變形記》讓格里高爾變成甲蟲，這是超越現(xiàn)實邏輯的，但是為了讓這個超現(xiàn)實邏輯獲得讀者的信賴，卡夫卡使用了細致入微的現(xiàn)實邏輯。他寫格里高爾成了甲蟲靠殼著床，無數(shù)細小的腳即使拼命舞動也無法成為著力點幫助他翻身，喚起了讀者真切的現(xiàn)實感。可見，超邏輯的現(xiàn)代作品內在也借重于現(xiàn)實邏輯來獲取讀者的信賴和共鳴。文學想象并非凌空蹈虛，還必須有真正的現(xiàn)實關懷?，F(xiàn)實關懷未必直接體現(xiàn)為現(xiàn)實題材和現(xiàn)實手法，現(xiàn)實關懷是指作品的出發(fā)點和歸宿點都基于對現(xiàn)實問題的關切、思考和熱愛。現(xiàn)實關懷既印證著作家作為當代人的當代性，也創(chuàng)造了作品跟現(xiàn)實、時代產(chǎn)生更血肉相連的紐帶。（選自陳培浩《想象與虛構的可能和限度》）材料二：在文學創(chuàng)作理論中，有“藝術真實”與“生活真實”這兩個概念。“藝術真實”是對“生活真實”的高度提煉，是另一層次上的更高級的“真實”。經(jīng)典文學的真實性絕不是對社會生活簡單的摹寫和反映，而是在對生活現(xiàn)實高度提純后，對我們時代本質的深邃洞見，對人類生存狀態(tài)的深切關注，是歷史規(guī)律的真、生活本質的真、個人情感的真。在閱讀文學作品時，我們會看到《牡丹亭》中杜麗娘死而復生，《西游記》中孫悟空上天入地，《浮士德》中浮士德返老還童。除了這些高雅的嚴肅文學外，還有近來十分流行的穿越類作品以及科幻類作品。這些明顯不符合生活真實，但我們不能否定這些作品的“真實性”，因為這是一種基于生活真實、濃縮生活真實的高度藝術真實。藝術邏輯與生活邏輯之間有一種既貼近又疏離的悖論。文學創(chuàng)作中，創(chuàng)作主體會根據(jù)審美規(guī)律以及表達需要對客體進行干預。生活邏輯是對生活真實性的高度遵循，但藝術邏輯恰好可以擺脫這種束縛，根據(jù)讀者受眾的閱讀期待以及客體自身的表現(xiàn)規(guī)律選擇恰當?shù)谋憩F(xiàn)主題的方式，這正是藝術邏輯的靈活之處。內容的想象性與形式的藝術性是文學作品非常重要的屬性，天馬行空的想象以及富有張力的表現(xiàn)形式更加符合受眾期待的視野。藝術邏輯雖然是以超越生活邏輯的方式把握實際生活的本質規(guī)律，但它最終還是達到了對生活邏輯的遵循。雖然杜麗娘死而復生不符合生活真實，但她向往婚戀自由、爭取人格獨立的魅力符合人們心底的真實；雖然孫悟空七十二變上天入地不符合生活真實，但他勇敢正義、忠誠聰敏的氣質符合人們心底的真實；雖然寶玉銜玉出生不符合生活真實，但他反抗封建禮教的人格魅力符合人們心底的真實。這些變形的、超現(xiàn)實的形象和結構所表達的情感、愿望和理想，從總體上說都有充分的歷史依據(jù)?？梢哉f，它們是在超越生活邏輯的更高層次上表達了社會歷史的必然要求。我們可以肯定地說，文學藝術是“真實”的，是作者在豐富的、夸張的表現(xiàn)形式下內蘊的“真實”。我們希望看到更多樣態(tài)的文學形象和文學形式，能看到多樣態(tài)形式下，那深層次的真實邏輯。（選自劉江玲《淺談文學的“真實”》）材料三：不論是對于文學寫作者還是文學研究者而言，“文學真實”的內部都存在著“現(xiàn)實真實”與“經(jīng)驗真實”兩個基本層面，前者指的是現(xiàn)實社會的政治、經(jīng)濟、文化等各面向的物質實體與真實存在，后者指的是文學主體基于個人化的審美感知和內心體驗而產(chǎn)生的真實經(jīng)驗。自然，任何文學作品都是“現(xiàn)實真實”與“經(jīng)驗真實”的復合體，但是試圖從文本內在邏輯中抽離出真實的人、事、物，或將其與現(xiàn)實世界建立某種必然性聯(lián)系，以及諸如此類的論證與尋找，其實意義甚微。我們對于文學作品的評價應該更為客觀和全面地觀照寫作者創(chuàng)作與建構出的“文學真實”復合體，正如弗拉基米爾·納博科夫在《俄羅斯文學講稿》中說過的那樣：“對于一個天才作家來說，所謂的真實生活是不存在的：他必須創(chuàng)造一個真實以及它的必然結果?！保ㄟx自教鶴然《“文學真實”的維度》）1．（改編）下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是（）（3分）A．材料一從現(xiàn)實經(jīng)驗、現(xiàn)實邏輯和現(xiàn)實關懷三個方面指出，好的文學作品不能脫離真實的現(xiàn)實生活。B．作者在創(chuàng)作歷史題材的文學作品時，可以虛構和想象，但是必須遵循“現(xiàn)實邏輯”的原則，考慮當時的環(huán)境特點。C．現(xiàn)實關懷是指作品的出發(fā)點和歸宿點都基于對現(xiàn)實問題的關切、思考和熱愛，應直接體現(xiàn)為現(xiàn)實題材和現(xiàn)實手法。D．要使一部作品具有“文學的真實性”，不能只依靠文學作品所反映的內容，還要依靠各種藝術手法，如夸張、想象等。2．（改編）依據(jù)材料內容，下列說法正確的一項是（）（3分）A．現(xiàn)實經(jīng)驗分兩種，一種是某個人經(jīng)歷的現(xiàn)實，一種是數(shù)人共同經(jīng)歷的普遍性現(xiàn)實，而前者往往更能引起社會共鳴。B．穿越類作品以及科幻類作品雖然明顯不符合生活真實，但它們是一種濃縮了生活真實的高度藝術真實，因此十分流行。C．在文學作品中，真實的生活是不存在的，因此將文學形象與現(xiàn)實世界建立某種必然性聯(lián)系的做法意義甚微。D．以上三則材料各自的側重點有所不同，但都認為文學創(chuàng)作要基于現(xiàn)實生活，同時又要對現(xiàn)實生活進行加工提煉。3．（改編）下列各項，不適合作為論據(jù)來論證“文學的真實性”的一項是（）（3分）A．《水滸傳》中林沖被高俅多次設計陷害，忍無可忍，最終在雪中殺死仇人，上梁山走上反抗的道路。B．《項羽本紀》中項羽沒有在鴻門宴上殺掉劉邦，給了劉邦反擊的機會，結果兵敗垓下，在烏江畔自刎而死。C．《祝?！分邢榱稚┰庥鰡史騿首又矗钍芊饨ǘY教的迫害，在別人祝福時慘死在冰天雪地里。D．《哈姆萊特》中哈姆萊特在父親被謀殺后，擔起重振乾坤的重任，優(yōu)柔的性格使他在復仇中遲疑，最終付出生命的代價。4．材料二在論證上有哪些特點？請簡要分析。（4分）5．（原創(chuàng)）關漢卿的《竇娥冤》是如何體現(xiàn)“文學的真實性”的？請結合材料簡要分析。（4分）（二）現(xiàn)代文閱讀II（本題共4小題，16分）閱讀下面的文字，完成6~9題。狗之晨老舍東方既明，宇宙正在微笑，玫瑰的光吻紅了東邊的云。大黑在窩里伸了伸腿，把嘴更往深里頂了頂，稍微一睜眼，只能看見自己的毛。“大黑！”老太太！大黑的靈魂是在她手里拿著呢。假如不服從她，她就三天不給端那熱騰騰的食來。好吧，夾起尾巴，到門洞去看看。順著門縫往外看，嗬，四眼已經(jīng)出來遛早了！四眼是老朋友，那天要不幸虧是四眼，大黑一定要輸給二青的！二青那小子，處處是大黑的仇敵：搶骨頭，鬧戀愛，處處和大黑過不去！“大黑，快來，到大院去跑一回！”大概也要開門了，大黑猜摸著。這么一想，趕緊跑到大院去。果然，剛到大院，就聽見開門聲。大黑心中暗笑，覺得自己的智慧足以使生命十分有趣而平安。出了街門，抖了抖身上的毛，向空中聞了聞，覺得精神十分煥發(fā)。在門前蹲坐起來，耳朵立著，坐著比站著身量高，加上兩個豎立的耳朵,覺得自己很偉大而重要。剛這么坐好，黃子由東邊來了。黃子是這條胡同里的貴族，身量大，嘴是方的，叫的聲音甕聲甕氣。大黑的耳朵漸漸往下落，心里嘀咕：是坐著不動好呢，還是向黃子擺擺尾巴好呢，還是以進為退假裝怒叫兩聲呢？他知道黃子的厲害，同時又要顧及自己的尊嚴。他微微地回了回頭，噢，沒關系，坐在自己家門口還有什么危險？耳朵又微微地往上立，可是其余的地方都沒敢動。黃子過來了！幾乎是要挨著大黑了。大黑的胸部有些顫動?？墒屈S子好似沒看見大黑，昂然走過去。大黑不像黃子那樣在道路當中卷起尾巴走，而是夾著尾巴順墻根往前溜。這樣，如遇上危險，至少屁股可以拿墻作后盾，減少后方的防務。在這里就可以看出大黑并不“大”：大黑的“大”和小花的“小”，都不許十分較真的?？墒撬麡O重視這個“大”字，特別和他主人在一塊的時候，主人一喊“大”黑，他便覺得自己至少有駱駝那么大，跟誰也敢拼一拼。狗的世界是不和平的，大黑專仗著這個“大”字去欺軟怕硬地享受生命。遠處有吠聲，好幾個狗一同叫呢。細聽，有她的聲音！她，小花！大黑向她伸過多少回舌頭，擺過多少回尾巴；可是她，她連正眼瞧大黑一眼也不瞧！不是她的過錯，戰(zhàn)敗二青和黃子，她自然會愛大黑的。大黑決定去看看，誰和小花一塊唱戀歌呢。快跑。別，跑太快了，和黃子碰個頭，可不得了：謹慎一些好。四六步地跑?？匆娏耍盒』ǎ?，圍著七八個，哪個也比大黑個子大，聲音高！無望！不便于過去?？墒撬难垡苍谀沁吥兀凰难鄹?，大黑為何不敢？可是，四眼也個子不小哇，至少四眼的尾巴卷得有個樣兒。有點恨四眼，雖然是好朋友。大黑叫開了。雖然不敢過去，可是在遠處示威總比那一天到晚悶在家里的小哈巴狗強多了。那邊還有個小板凳狗，安然地在家門口坐著；大黑的身份增高了很多，凡事就怕比較。那群大狗打起來了。打得真厲害。?。∷难鄣乖诘紫铝?。哎呀四眼；噢，活該；到底他已聞了小花一鼻子。大黑的嫉妒把友誼完全忘了?？矗难塾制饋砹?，撲過小花去了，大黑的心差點跳出來了，自己號著轉了個圓圈。啊，好！小花極驕慢地躲開四眼。好，小花！大黑痛快極了。那群大狗打過這邊來了，大黑一邊看著一邊退步，心里說：“別叫四眼看見，假如一被看見，他求我?guī)兔?，可就不好辦了?！蓖笸?，眼睛呆看著小花，她今天特別的驕傲，好看。大黑恨自己！退得離小板凳狗不遠了，唉，拿個小東西殺殺氣吧！聞了小板凳一下，小板凳跳起來，善意地向大黑腿部一撲，似乎是要和大黑玩耍玩耍。大黑更生氣了：誰和你個小東西玩呢！牙露出來，耳朵也立起來示威。小板凳真不知趣：輕輕抓了他幾下，腰兒塌著，尾巴卷著直擺。大黑知道這個小東西是不怕他，嘴張開了，預備咬小東西的脖子。正在這個當兒，大狗們跑過來了。小板凳看著他們，小嘴兒噘著巴巴地叫起來，毫無懼意。大黑轉過身來，幾乎碰著黃子的哥哥，比黃子還大，鼻子上一大道白，這白鼻梁看著就可怕！大黑深恐小板凳的吠聲引起他們的注意，而把大黑給圍在當中?？墒撬麄冎活欁分』ǎ蝗阂榜R似的跑了過去，似乎誰也沒有看到大黑。大黑的恥辱算是到了家，他還不如小板凳硬氣呢！風也似的，小花在前，他們在后緊隨，又回來了！躲是來不及了，大黑的左右都是方嘴，都大得出奇！小花，好像是故意的，擠了他一下。他一點也不覺得舒服，急忙往后退。后腿碰著四眼的頭。四眼并沒招呼他。一陣風似的，他們又跑遠了。大黑哆嗦著把牙收回嘴中去，把腰平伸了伸，開始往家跑。后面小板凳追上來，一勁兒巴巴地叫。大黑回頭就齜了齜牙：干嗎呀，你！似乎是說?；氐郊抑?，看了看盆里，老太太還沒把食端來。倒在臺階上，舐著腿上的毛。門外有人拍門。大黑立刻叫起來，往下?lián)渲校X得自己十二分的重要威嚴。老太太去看門，大黑跟著，拼命地叫。送信的。大黑在老太太腳前撲著往外咬。郵差安然不動。老太太踢了大黑一腿：“怎么這么討厭，一邊去！”大黑不敢再叫?；厝ヒ琅f臥在墻根。肚中發(fā)空，眼瞭著食盆，把一切都忘了，好像大黑的生命存在與否只看那個黑盆里冒熱氣不冒?。ㄓ袆h改）6．（改編）下列對小說相關內容的理解，正確的一項是（）（3分）A．大黑認為自己的靈魂在老太太手里拿著，表現(xiàn)了大黑是一條忠誠的狗，也與結尾呼應。B．大黑對小花的愛是真誠堅定的，不能容忍其他的狗與小花戀愛，即使是好朋友四眼也不行。C．大黑已經(jīng)知道拍門的是送信的人，依然在老太太腳前“撲著往外咬”，可見護主心切。D．小說的情節(jié)沖突主要來自性格矛盾，如大黑的自大和自卑，想象中的野心和性格上的懦弱。7．（改編）下列對小說藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）（3分）A．小說以“狗之晨”為題目，既道明了寫作的對象，又交代了故事發(fā)生的具體時間。B．小說寫一只狗從早晨睡醒到胡同上跑了一圈回到住家這樣簡單的故事，但情節(jié)起伏有致。C．小說以大黑為“主人公”，并賦予大黑一切人的情感與思想，表現(xiàn)了作者對大黑的喜愛。D．小說采用動作和心理描寫以及對比手法，通過細節(jié)展示出大黑形象的豐富性和典型性。8．（原創(chuàng)）小說最后一段在文中有怎樣的作用？請結合文本簡要分析。（4分）9．有評論家認為，西方現(xiàn)代小說創(chuàng)作講求俏皮、諷刺，也追求新奇的敘述視角，這三點均被老舍吸收。請結合文本，談談你對這個觀點的理解。（6分）二、古詩文閱讀（37分）（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）閱讀下面的文字，完成10~14題。文本一：于謙，字廷益，錢塘人。舉永樂十九年進士。宣德初，授御史。扈蹕樂安，高煦出降，帝命謙口數(shù)其罪。謙正詞嶄嶄，聲色震厲。高煦伏地戰(zhàn)栗，稱萬死。帝大悅。出按江西，雪冤囚數(shù)百。疏奏陜西諸處官校為民害，詔遣御史捕之。超遷兵部右侍郎，巡撫河南、山西。謙至官，輕騎遍歷所部，延訪父老，察時事所宜興革，即具疏言之。初，太監(jiān)王振方用事，適有御史姓名類謙者，嘗忤振。謙入朝，薦參政王來、孫原貞自代。通政使李錫阿振指，劾謙以久不遷怨望，擅舉人自代。下法司論死，系獄三月。已而振知其誤，得釋，左遷大理寺少卿。正統(tǒng)十四年秋，也先大入寇，帝親征。及駕陷土木，京師大震。郕王監(jiān)國，命群臣議戰(zhàn)守。侍講徐珵言星象有變，當南遷。謙厲聲曰：“言南遷者，可斬也。京師天下根本，一動則大事去矣，獨不見宋南渡事乎！”王是其言，守議乃定。于時八月，上皇北狩且一年矣。也先見中國無釁，滋欲乞和，請歸上皇。大臣王直等議遣使奉迎，帝不悅。謙從容曰：“天位已定，寧復有他，顧理當速奉迎耳?！钡垲櫠娜菰唬骸皬娜辍！弊浞钌匣室詺w，謙力也。謙自奉儉約，所居僅蔽風雨。帝賜第西華門，固辭，不允。帝知謙深，所論奏無不從者。視諸選耎大臣、勛舊貴戚，意頗輕之，憤者益眾。徐珵以議南遷，為謙所斥。至是改名有貞，嘗切齒謙。石亨本以失律削職，謙請宥而用之，畏謙不得逞。景泰八年正月壬午，亨與有貞等既迎上皇復位，誣謙等與黃竑構邪議，更立東宮。都御史蕭惟禎定讞，處極刑。丙戌改元天順，丁亥謙棄市。及籍沒，家無余資。獨正室鐍鑰甚固，啟視，則上賜蟒衣、劍器也。（節(jié)選自《明史·于謙傳》）文本二：謙遭時艱屯憂國忘家計安宗社其忠心義烈固已昭著史冊。而所上奏疏，明白洞達，切中事機，尤足覘其經(jīng)世之略。至其平日不以韻語見長，而所作詩篇，類多風格遒上，興象深遠，轉出一時文士之右，亦足見其才之無施不可矣。（節(jié)選自《欽定四庫全書·集部六·于忠肅集·提要》）10．（原創(chuàng)）下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是（）（3分）A．謙遭時艱/屯憂國/忘家計/安宗社/其忠心義烈固已昭/著史冊B．謙遭時艱屯/憂國忘家/計安宗社/其忠心義烈固已昭著史冊C．謙遭時艱/屯憂國/忘家計/安宗社/其忠心義烈固已昭著史冊D．謙遭時艱屯/憂國忘家/計安宗社/其忠心義烈固已昭/著史冊11．（原創(chuàng)）下列對文中加點詞語的相關內容的解說，不正確的一項是（）（3分）A．北狩，到北方狩獵，借指向北進軍，“上皇北狩且一年矣”是皇帝被擄到北方的委婉說法。B．“也先見中國無釁”的“釁”意為“縫隙；破綻”，與《齊桓晉文之事》中“將以釁鐘”的“釁”意思不同。C．東宮是中國古代宮殿指稱，因方位得名，后借指居住東宮的儲君。后來歷朝歷代均以東宮指太子。D．疏，原是“疏通”之意。后作為一種公文形式，成了古代官員向帝王進言，以便使下情上達的進諫奏文。12．（改編）下列對原文有關內容的概述，不正確的一項是（）（3分）A．于謙在樂安時，奉命數(shù)說朱高煦的罪行，言詞正氣剛強，聲色激烈，高煦伏地戰(zhàn)栗，自稱罪該萬死。B．于謙因王振誤會，被人彈劾，下獄三個月；后因為李錫迎合于謙意圖而獲釋，擔任大理寺少卿。C．景泰元年，也先見中原無隙可乘而想求和，于謙勸說皇帝天位已定不會更改，當快速接回太上皇。D．后人評價于謙的奏疏明白通透，切中要害，尤其看出治國謀略，其詩歌大多遒勁，勝過一般的文士。13．（原創(chuàng)）把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（8分）（1）徐珵以議南遷，為謙所斥。至是改名有貞，嘗切齒謙。（4分）（2）盤庚不為怨者故改其度，度義而后動，是而不見可悔故也。（4分）14．于謙《石灰吟》言：“粉骨碎身全不怕，要留清白在人間?！闭埥Y合傳記材料，簡要概括哪些事件可以體現(xiàn)他在詩中所言的志向？（3分）（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）讀下面這首宋詩，完成15~16題。秋興①陸游白發(fā)蕭蕭欲滿頭，歸來三見故山秋。醉憑高閣乾坤迮②，病入中年日月遒。百戰(zhàn)鐵衣空許國，五更畫角只生愁。明朝煙雨桐江岸，且占丹楓系釣舟?！咀ⅰ竣僮鬟@首詩時詩人59歲，閑居山陰。②迮（zé）：狹窄。15．（原創(chuàng)）下列對這首詩的理解與賞析，不正確的一項是（）（3分）A．首聯(lián)中，作此詩時詩人已頭發(fā)花白，賦閑在家多時，仕途前景不容樂觀。B．頷聯(lián)中的“乾坤迮”描寫詩人憑欄高閣之上空懷滿腔憤懣，有較濃厚的主觀色彩。C．頸聯(lián)中的“五更畫角”本指軍中畫角在五更時的報曉聲，這里代指軍營或者戰(zhàn)爭。D．尾聯(lián)中，詩人使用虛實結合的藝術手法，描寫自己將在煙雨中、丹楓下垂釣的畫面。16．后人評價此詩沉郁頓挫，頗有杜甫之風，所謂“沉郁”，指詩歌的情感深厚、濃郁、憂憤，請結合詩句分析詩人抒發(fā)了哪些“沉郁”的情感。（6分）（三）名篇名句默寫（本題共1小題，8分）17．（原創(chuàng)）補寫出下列句子中的空缺部分。（8分）（1）《子路、曾皙、冉有、公西華侍坐》中，曾皙的政治理想與其他弟子有所不同，所以當孔子剛開始詢問他時，他回答“”，曾皙所述之志與孔子“少者懷之，朋友信之，老者安之”的愿望不謀而合，這使得孔子不禁發(fā)出感嘆：“”。（2）《諫太宗十思疏》中用對比的手法來說明竭誠待人和輕視他人而帶來不同結果的句子是“，”。（3）《阿房宮賦》中，杜牧斥責統(tǒng)治者對百姓毫無限度地搜刮，自己卻揮霍無度的句子是“，”。（4）《念奴嬌·過洞庭》寫詞人被免職后不免帶有幾分失落但氣概絲毫不減，不管處境如何，心神沒有一點兒動搖的句子是“，”。1．C【解析】“應直接體現(xiàn)為現(xiàn)實題材和現(xiàn)實手法”錯誤。材料一第4段原文是“現(xiàn)實關懷未必直接體現(xiàn)為現(xiàn)實題材和現(xiàn)實手法，現(xiàn)實關懷是指作品的出發(fā)點和歸宿點都基于對現(xiàn)實問題的關切、思考和熱愛?！?．D【解析】A項，“而前者往往更能引起社會共鳴”錯誤。材料一第2段說“現(xiàn)實經(jīng)驗不僅是某個人經(jīng)歷的現(xiàn)實，而且是一種無數(shù)人共同經(jīng)歷的普遍性現(xiàn)實，即人民大眾所體驗著的更切身、更深刻的現(xiàn)實。事實證明，往往是那些跟普通人民息息相關的經(jīng)驗和現(xiàn)實更能夠引起社會共鳴”，所以按選項的表述應是“后者”更能引起社會共鳴。B項，“因此十分流行”錯，強加因果，材料二第2段說“除了這些高雅的嚴肅文學外，還有近來十分流行的穿越類作品以及科幻類作品。這些明顯不符合生活真實，但我們不能否定這些作品的‘真實性’，因為這是一種基于生活真實、濃縮生活真實的高度藝術真實”，并未提到這類作品流行的原因。C項，“在文學作品中，真實的生活是不存在的”錯，材料三第2段說“任何文學作品都是‘現(xiàn)實真實’與‘經(jīng)驗真實’的復合體”，可見選項說法錯誤。3．B【解析】選項表述的項羽的結局是歷史上真實的結局，沒有經(jīng)過藝術加工，是“歷史真實”，不能體現(xiàn)“文學的真實性”。4．①開門見山提出中心論點“藝術真實”是對“生活真實”高度提煉，是另一層次上的更高級的“真實”，觀點鮮明。②全文采用總分總的論證結構，嚴謹周密。第一段提出中心論點；接著分說“藝術真實”為什么是對“生活真實”的提煉以及藝術邏輯與生活邏輯的關系，對中心論點展開論述；最后一段再次總結“文學藝術是‘真實’的”，回扣中心論點，提出希望。③運用了舉例論證方法，論據(jù)典型，有說服力。比如第四段從“藝術邏輯雖然是以超越生活邏輯的方式把握實際生活的本質規(guī)律，但它最終還是達到了對生活邏輯的遵循”的角度論述，并舉了杜麗娘、孫悟空、賈寶玉的例子來論證。（滿分4分，每點2分，答對任意兩點即可；如果沒有具體事例，酌情給分）5．①《竇娥冤》存在著現(xiàn)實真實與經(jīng)驗真實。該劇情取材于漢代“東海孝婦”這一民間故事，面向物質實體與真實存在，表現(xiàn)了善惡有報的思想，表明了作者對封建社會中遭受重重壓迫的人民大眾的同情，對他們的拼死抗爭給予關切，它源自生活又高于生活，具有真正的現(xiàn)實關懷，是一種“文學的真實”。②《竇娥冤》又體現(xiàn)了藝術真實，融合了內容的想象性與形式的藝術性。該劇情運用了浪漫主義的手法，有竇娥臨終前發(fā)下的三樁誓愿的實現(xiàn)，又有竇娥的冤魂托夢給父親竇天章，雖然這些不符合生活真實，但竇娥敢于反抗的人格魅力和盼望申冤昭雪的愿望符合人們心底的真實，是對生活現(xiàn)實高度提純，是歷史規(guī)律的真、生活本質的真、個人情感的真。（滿分4分，每點2分，言之有理即可）6．D【解析】A項，“表現(xiàn)了大黑是一條忠誠的狗”理解有誤，依據(jù)文中內容可知，老太太是大黑的主人，飲食由老太太提供，大黑對老太太更多是依仗與服從，是否忠誠，依據(jù)文中內容無法判斷。B項，大黑對小花的愛并非是真誠堅定的，更多的是出于一種自戀的心理安慰和自大的臆想。C項，并非是“護主心切”，而是狗仗人勢，想在主人面前表現(xiàn)一番。7．C【解析】《狗之晨》是一篇寫人于狗，寓莊于諧的幽默小品，把人性的弱點放大到狗的身上，透視現(xiàn)實社會的世態(tài)人心。小說著力揭示病態(tài)，將人性的“劣根性”展示給讀者，所以作者對大黑是傾向于批判，而非喜愛。8．①首尾呼應，使結構嚴密。老太太還沒把食端來，大黑“肚中發(fā)空，眼瞭著食盆”，與開頭部分“大黑的靈魂是在她手里拿著呢。假如不服從她，她就三天不給端那熱騰騰的食來”相呼應，使文章結構更嚴密、緊湊。②塑造了大黑的典型形象。有人拍門時大黑“立刻叫起來，往下?lián)渲校X得自己十二分的重要威嚴”，老太太踢了一腿后，大黑就“不敢再叫”，刻畫了大黑討好老太太、欺軟怕硬的形象。③揭示文章深刻的主題。通過對大黑的形象刻畫，借以諷刺、影射現(xiàn)實生活中的某種人，揭示國民人性的弱點，以引起療救的注意，體現(xiàn)小說主題的諷刺性。（滿分4分，答對一點2分，答對兩點3分，答對三點4分）9．①俏皮：本文寓莊于諧，筆調幽默風趣、靈動機智而又蘊含戲謔調侃，顯出俏皮的特點。心理描寫，大黑碰到黃子時的心理；動作描寫，大黑夾著尾巴順著墻根往前溜；語言幽默風趣，如“主人一喊‘大’黑，他便覺得自己至少有駱駝那么大，跟誰也敢拼一拼”；情節(jié)生動逗人，如大黑與小板凳的“玩?！钡取＃ㄐ蜗?、語言、情節(jié)等，任答一點即可）②諷刺：“大黑心中暗笑，覺得自己的智慧足以使生命十分有趣而平安”“在門前蹲坐起來,耳朵立著，坐著比站著身量高,加上兩個豎立的耳朵，他覺得自己很偉大而重要”“大黑專仗著這個‘大’字去欺軟怕硬地享受生命”，通過對大黑的形象刻畫，暗諷時人，揭示國民人性的弱點，以引起療救的注意，體現(xiàn)小說主題的諷刺性。③新奇的敘述視角：大黑是一條狗，但是經(jīng)過作家的藝術處理，以“狗”的視角展開敘述，不僅使他呈現(xiàn)出狗的特性，而且使他顯示出某種類型的人性特征，敘述視角新穎獨特。（滿分6分，“俏皮”“諷刺”“新奇的敘述視角”三個角度，每個角度2分，言之有理即可）10．B【解析】（原文標點）謙遭時艱屯，憂國忘家，計安宗社，其忠心義烈固已昭著史冊。11．C【解析】“后來歷朝歷代均以東宮指太子”錯。在西漢，因皇太后的長樂宮在未央宮東，故也用“東宮”指稱皇太后。12．B【解析】“李錫迎合于謙意圖”錯，應為“李錫迎合王振意圖”。13．（1）徐珵因為建議南遷，被于謙斥責。從此改名為有貞，曾切齒痛恨于謙。（關鍵點：“以”譯為“因為”;“為……所”被動句式；“切齒”的意思是“咬緊牙齒,形容十分痛恨”。每個關鍵點各1分，大意1分）（2）盤庚并不因為有人怨恨就改變他的計劃，這是由于他考慮到（事情）適宜就采取行動，認為正確而看不出有什么值得反悔的地方。（關鍵點：第一個“度”譯為“計劃”；第二個“度”譯為“考慮”；“是”譯為“認為正確”。每個關鍵點各1分，大意1分）14．①于謙一身正氣，列數(shù)朱高煦的罪狀，言詞正氣剛強，聲色威嚴激烈。②于謙愛國衛(wèi)國，厲斥主張南遷的徐珵，力主保衛(wèi)國都。③于謙清正廉潔，被登記沒收財產(chǎn)時，家無余錢。（滿分3分，每點1分，意思答對即可）【參考譯文】文本一：于謙，字廷益，錢塘人。考中永樂十九年進士。宣德初年，授官御史。他跟隨皇帝征伐樂安，朱高煦出城投降，皇帝命令于謙口頭列數(shù)他的罪狀。于謙言詞正氣剛強，聲色威嚴激烈。朱高煦伏在地上發(fā)抖，說罪該萬死?；实凼指吲d。（于謙）出京巡按江西，昭雪冤屈的囚犯數(shù)百人。上疏奏報陜西諸處文武官吏是百姓的禍害，皇帝下詔派御史逮捕他們。于謙破格提拔為兵部右侍郎，巡撫河南、山西。于謙到達官所，輕裝騎馬全面視察所管轄的地方，邀請訪問父老鄉(xiāng)親，審察當時情況，了解所應當創(chuàng)建和革除的，馬上寫好奏疏言明其事。起初，太監(jiān)王振剛剛掌權，恰巧有一個姓名像于謙的御史，曾經(jīng)忤逆王振。于謙進入朝廷，舉薦參政王來、孫原貞代替自己。通政使李錫迎合王振的意圖，彈劾于謙因為長期不升遷而怨惱忿恨，擅自舉薦他人代替自己。案件交給法司，被判處死罪，于謙被關在監(jiān)獄里三個月。不久，王振知道自己的失誤，于謙得到釋放，貶官為大理寺少卿。正統(tǒng)十四年秋，也