高考語文備考之古詩鑒賞：十大辯證表現(xiàn)手法例析

古詩詞：

十大辯證表現(xiàn)手法

古人在詩詞創(chuàng)作中非常注重表現(xiàn)藝術(shù)，在寫景'狀物'言情'

述志時(shí)，往往采用既對(duì)立又統(tǒng)一，既相反而又相成的辯證手法,

讓讀者在品味賞讀中獲得無窮的藝術(shù)享受。這些辯證的表現(xiàn)手法

包括點(diǎn)染、虛實(shí)、疏密、濃淡、離合、雅俗、曲直、隱顯、巧拙

等。

1、點(diǎn)染

點(diǎn)染，是國(guó)畫的術(shù)語。原指畫家在繪畫時(shí)，有的地方點(diǎn)，有

的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。后來借用到古詩詞中

來，指的是作者在有些地方正面點(diǎn)明旨意，有些地方側(cè)面渲染。

這種手法在寫景抒情的詩詞中比較常見，一般用景物來染；

用一句話，一個(gè)詞來點(diǎn)出作者要抒發(fā)的感情。渲染是為了突出旨

意，旨意統(tǒng)率渲染，相互依存，和諧統(tǒng)一。

如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙?秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水

人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！逼渲械摹皵?/p>

腸人在天涯”是點(diǎn)；其余各句均是“染”，以突出相思的傷悲。

這樣的例子還有很多，如柳永《雨霖鈴》：“多情自古傷離另L

更哪堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！逼渲?/p>

第一句是“點(diǎn)”，點(diǎn)出“傷離別”；其余各句是“染”，渲染傷

別之情。李清照的《聲聲慢》一詞用“乍暖還寒”、“三杯兩盞

淡酒”、“晚來風(fēng)急”、“雁過也”、“滿地黃花”、“梧桐更

兼細(xì)雨”來渲染自己的心緒，最后用“這次第，怎一個(gè)愁字了得”

點(diǎn)出“愁”的主旨。王實(shí)甫《長(zhǎng)亭送別》中的“正宮”“端正好”，

前面“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉”

都是染，后面的“都是離人淚”是點(diǎn)。

2、虛實(shí)

虛實(shí)結(jié)合是古詩詞重要的藝術(shù)手法之一。所謂“實(shí)”，是詩

詞中可以通過視覺、聽覺、觸覺等具體捉摸到的部分；所謂“虛”

則是指詩詞中表現(xiàn)的存在于人的思想意識(shí)之中的部分。換言之，

就方法而言，詳細(xì)為實(shí)，簡(jiǎn)略為虛；具體為實(shí)，抽象為虛；有據(jù)

為實(shí)，假托為虛；有行為實(shí)，徒言為虛。就對(duì)象而言，景為實(shí)，

情為虛；眼見為實(shí)，想象為虛；有者為實(shí)，無者為虛；顯者為實(shí)，

隱者為虛；當(dāng)前為實(shí)，過去和將來為虛；已知為實(shí)，未知為虛等

等。

虛實(shí)結(jié)合，可以給人以無窮的暇想和綿長(zhǎng)的回味，也可以使

詩人的感情表達(dá)得更深沉而充分。

如李白的《蜀道難》，以虛寫實(shí)，從蠶叢開國(guó)說到五丁開山，

由六龍回日寫到子規(guī)夜啼，天馬行空般地馳騎想象，創(chuàng)造出了讓

人驚嘆不已的蜀道形象；詩人的情感表達(dá)得強(qiáng)烈而飄逸。李商隱

的《錦瑟》運(yùn)用“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明

珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”四個(gè)典故，以虛（傳說、典故）寫虛

（過去的經(jīng)歷、夢(mèng)想、挫折等），詩人的感情真切而又深藏，讓

后學(xué)者產(chǎn)生了眾多的揣度和想象，被喻為古代“朦朧詩”。而李

煜的《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，

卻又以實(shí)寫虛，將詩人抽象的“愁''化為了具體可感的江水滾滾，

新鮮美妙。

3、疏密

詩詞的疏密手法，主要是指描寫人、事、景、物的密度。密

度小者為疏，密度大者為密。疏者大筆勾勒，重在傳神；密者工

筆細(xì)描，重在鋪寫渲染。

在詩詞中，疏利于寫大景，密利于寫小景；在詞、曲中，婉

約者較密；豪放者較疏。但在一首詩詞中，詩人們也時(shí)而采用疏

密結(jié)合的手法，構(gòu)成一定的意境。

如杜甫的《登高》中“風(fēng)急天空猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”四句，前兩句“風(fēng)急”、“天

高”、“猿嘯”、“渚清”、“沙白”、“鳥飛”一句三個(gè)意象，

顯得綿密急促；后兩句“落木”、“長(zhǎng)江”一句一意象，顯得物

象稀少而疏闊。從美學(xué)角度看，密可以產(chǎn)生了一種緊促感，疏可

以產(chǎn)生了一種弛緩和開朗感，一緊一緩，能給欣賞者帶來心理的

愉悅。又如王維的《山居秋暝》“空山新雨后，天氣晚來秋。明

月松間照，清泉石上流”四句，也是深得疏密之妙。前兩句交代

“雨后空山”、“秋天傍晚”，一寫環(huán)境，一寫時(shí)間，可謂疏朗

簡(jiǎn)潔；后兩句卻寫到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、

“石頭”、“水花”，意象十分豐富；一疏顯得宏闊，一密顯出

清幽，給人心曠神怡之感。

4、動(dòng)靜

客觀事物的動(dòng)靜之態(tài)，給了詩人們?cè)S多創(chuàng)作的靈感，他們常

常將事物的動(dòng)、靜結(jié)合起來描寫，做到靜中見動(dòng)，動(dòng)中見靜，動(dòng)

靜相生，動(dòng)靜互襯，妙趣無窮。

如查慎行的《舟夜書所見》：“月黑見漁燈，孤光一點(diǎn)螢。

微微風(fēng)簇浪，散作滿天星。”前兩句寫靜，后兩句寫動(dòng)，富有生

活情趣。王維的《鳥鳴澗》：“人閑桂花落，月靜春山空。月出

驚飛鳥，時(shí)鳴春澗中?！币詣?dòng)寫靜，花落、月出、山鳥的動(dòng)，突

出了春澗的幽靜。杜甫的《絕句》：“兩個(gè)黃鵡鳴翠柳，一行白

鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！鼻皟删鋵憚?dòng)，

繪出一幅絢麗的圖景；后兩句寫靜，一言空間之廣，一言時(shí)間之

久，但也靜中見動(dòng)：景物動(dòng)靜的結(jié)合，反映了詩人思接千載、視

通萬里的心理活動(dòng)。李白的《望天門山》更是高妙，以“天門中

斷楚天開”寫出了水神奇的“動(dòng)”，力量巨大；又用“碧水東流

至此回”寫出了山雄奇險(xiǎn)峻的靜——強(qiáng)大力量的靜；然后又用“兩

岸青山相對(duì)出”寫靜，又靜中有動(dòng)；“孤帆一片日邊來”寫動(dòng)，

又動(dòng)中有靜：動(dòng)靜相襯，即有力量的對(duì)抗，又有寧靜與和諧，真

可謂運(yùn)筆如神！

5、濃淡

濃淡在繪畫中，主要指色彩的深淺、明暗。后來用于文學(xué)創(chuàng)

作，主要指語言的色彩。濃者，重筆濃彩，絢麗；淡者，素筆淡

寫，不尚雕飾。

就作者個(gè)人而言，有的追求素淡，有的追求濃艷，有的則濃

淡兼施。濃淡相互映襯，可以收到鮮明生動(dòng)的藝術(shù)效果。

如王安石的《桂枝香?金陵懷古》上片寫金陵的壯麗秋景，

用了“似練”、“翠峰”、“殘陽”、“彩舟云淡”等，語言色

彩華美；下片嘆六朝競(jìng)逐豪華，吊古傷今，語言素淡；以濃襯淡，

服務(wù)于政治家睹今鑒古的深遠(yuǎn)思慮。又如李清照的《一剪梅》，

上片寫“紅藕”、“玉簟”、“羅裳”、“蘭舟”、“錦書”、

“月滿”，色彩較濃；下片寫“花”、“水”、“閑愁”，色彩

較淡；濃淡相映，充分地渲染和抒發(fā)了詞人的相思之苦：“濃”

尚不可解其愁，“淡”又讓她何以堪？

6、雅俗

雅俗是運(yùn)用語言的一種藝術(shù)。“雅”是典雅，“俗”是通俗。

在詩詞中適當(dāng)運(yùn)用雅語和俗語，就會(huì)雅俗共賞，增強(qiáng)詩歌的

藝術(shù)魅力。如張養(yǎng)浩的《山坡羊?潼關(guān)懷古》，前七句“峰巒如

聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊踹，傷心秦漢經(jīng)

行處，宮闕萬間都做了土”，用詞典雅，造句精工；結(jié)尾兩句“興，

百姓苦！亡，百姓苦”，用語卻極是通俗：這樣以俗入雅，突出

表達(dá)了詞人關(guān)注百姓疾苦的情懷。又如白居易《憶江南》詞，“江

南好，風(fēng)景舊曾諳”、“能不憶江南”，用語通俗；而“日出江

花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”，用語典雅：不用雅，寫不出江南

之優(yōu)美；不用俗，便失去了親切感和獨(dú)特的向往之情，可謂相得

益彰。

7、巧拙

巧拙也是語言運(yùn)用的藝術(shù)?！扒伞笔枪で桑白尽笔菢阕?，

二者結(jié)合，?？墒盏絼e具一格、耐人尋味的藝術(shù)效果。

如姜夔的《揚(yáng)州慢》：“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲?！?/p>

前一句樸拙，后兩句工巧。無前者，后兩句失去依托；無后者，

前一句，失去了應(yīng)有的表達(dá)效果：前后相合，一幅凄清之景頓生，

一股興嘆之情流動(dòng)。又如周邦顏的《蘇幕遮》：“葉上初陽干宿

雨，水面清圓，——風(fēng)荷舉?！鼻耙痪鋵懱柍跎?，露水漸干，

比較樸實(shí)；后二句寫青青池水，風(fēng)吹水動(dòng)，晃動(dòng)的葉子仿佛在不

斷高舉一樣，用筆和造景都很巧。

8、曲直

曲與直是詩人表達(dá)感情的兩種方式?！扒笔峭袂睿爸薄?/p>

是直率明了。

一般來說，詩人心情平靜時(shí)，喜歡含蓄委婉，感情激動(dòng)時(shí)，

便直吐為快。在現(xiàn)實(shí)生活中，作者的思想感情常常是復(fù)雜變化的,

因而在作品中總是兼用曲與直兩種手法來表情達(dá)意，力求做到曲

直互補(bǔ)，妙合其心。

如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》，描寫令人神往的仙境世界，

明寫了對(duì)仙境的向往，暗寫了對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿，屬于“曲”的

手法；到詩的結(jié)尾處卻大呼：“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得

開心顏！”這就是“直”，一曲一直間將詩人率真可愛的個(gè)性表

現(xiàn)得淋漓盡致。白居易的《琵琶行》雖然也曲直兼用，但沒有了

李白的率真，而是以曲為主；他寫琵琶女的身世遭遇，直接表明

的是對(duì)下層歌妓和勞苦百姓的同情，曲折表達(dá)的卻是政治受挫后,

對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻認(rèn)識(shí)和對(duì)世態(tài)炎涼的強(qiáng)烈不滿。說自己的遭際屬于

“直”吧，可他還是表達(dá)得那么“曲”，不講原委，只說同感。

曲折與直率的運(yùn)用，與詩人的心境有關(guān)，耐人尋味。

9、隱現(xiàn)

“隱”與“顯”，也是詩人表達(dá)感情的兩種方式。“隱顯”

與“曲直”非常相似，常常將兩者聯(lián)系在一起說，曲就顯得隱，

而直就顯。

詩人在表達(dá)深藏內(nèi)心而不便明言的思想感情時(shí)，往往隱約其

辭，采用隱諱曲折的方式。

如朱慶馀的《近試上張水部》，明明是想說自己考前心里沒

底，又期待成功，盼望