舞臺(tái)人生走進(jìn)戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)通期末考試答案2023年

舞臺(tái)人生走進(jìn)戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)通期末考試答案2023年戲劇的本質(zhì)是戲劇內(nèi)部形式結(jié)構(gòu)的核,是戲劇之所以成為戲劇的根本。（）

參考答案:

對(duì)

在同一部戲劇作品中,不同的處理人物關(guān)系的方式可能會(huì)同時(shí)存在。（）

參考答案:

對(duì)

百戲,是一種歷史悠久的傳統(tǒng)民俗娛樂(lè)表演藝術(shù),是唐代各種歌舞和技藝的總稱(chēng)。（）

參考答案:

錯(cuò)

劃分戲劇流派是由情境形態(tài)決定的。（）

參考答案:

錯(cuò)

不同風(fēng)格、不同流派的作品,作者的創(chuàng)作意圖不同,為劇本人物胚胎設(shè)置的時(shí)空環(huán)境也風(fēng)姿各異。（）

參考答案:

對(duì)

情境的運(yùn)動(dòng)形態(tài)以及情境中的懸念指向的不同樣態(tài),直接制約了劇本人物命運(yùn)曲線(xiàn)的結(jié)構(gòu)形態(tài)。（）

參考答案:

對(duì)

在文藝作品中,作者讓人物的動(dòng)作重復(fù)出現(xiàn)的目的是為了揭示人物個(gè)性的癡迷點(diǎn)。（）

參考答案:

對(duì)

戲劇的中心任務(wù)是塑造舞臺(tái)形象。（）

參考答案:

對(duì)

“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇”意味著在戲劇作品中,只有展開(kāi)沖突的地方才能出戲。（）

參考答案:

錯(cuò)

戲劇只有廣義之說(shuō)。（）

參考答案:

錯(cuò)

胡適先生的“易卜生主義”的著眼點(diǎn)是戲劇的外部研究。（）

參考答案:

對(duì)

席勒說(shuō),藝術(shù)本性就是把自然生活中最強(qiáng)烈的瞬間,賦予它形式。（）

參考答案:

錯(cuò)

三十年的時(shí)間里,周樸園一直知道魯侍萍沒(méi)有死。（）

參考答案:

錯(cuò)

人在情境中的選擇是性格形成的時(shí)刻。（）

參考答案:

錯(cuò)

戲劇中的情境是靜止不動(dòng)的。（）

參考答案:

錯(cuò)

文藝復(fù)興時(shí)期,()則建起了第一個(gè)帶有固定鏡框式的舞臺(tái)。

參考答案:

意大利

一個(gè)阿根廷的劇作家,叫庫(kù)賽尼,寫(xiě)了一出戲,叫(),他也采用了類(lèi)似《威尼斯商人》的情節(jié)。

參考答案:

《一磅肉》

()是話(huà)劇言語(yǔ)動(dòng)作中最主要的一種表現(xiàn)方式。

參考答案:

對(duì)話(huà)

“我們也可以把戲劇看作人類(lèi)基本社會(huì)需要之一的表現(xiàn)(例如舉行儀式的需要):部落舞蹈、宗教儀式、國(guó)家大典也都包含著強(qiáng)烈的戲劇因素。”這句話(huà)是誰(shuí)說(shuō)的?()

參考答案:

馬丁·艾斯林

當(dāng)周樸園給魯侍萍萍支票的時(shí)候,魯侍萍的做法是。()

參考答案:

撕了支票

《戲劇剖析》的作者是誰(shuí)?()

參考答案:

馬丁·艾斯林

真實(shí)性是就()之間的關(guān)系而言

參考答案:

觀眾與藝術(shù)形象

在中國(guó),關(guān)于沖突有兩種說(shuō)法:一個(gè)是意志沖突,一個(gè)是()。

參考答案:

性格沖突

金山飾演的萬(wàn)尼亞舅舅是由()導(dǎo)演的?是建國(guó)后的第一個(gè)萬(wàn)里亞舅舅。

參考答案:

孫維世

繁漪出場(chǎng)后到喝藥的系列場(chǎng)面中,喝藥的場(chǎng)面是()場(chǎng)面,此前是次要場(chǎng)面。

參考答案:

主要

()引用了萊辛的一段話(huà)給“驚奇”和“懸念”劃出了界限。

參考答案:

貝克

音樂(lè)劇在什么時(shí)候在全世界范圍內(nèi)呈繁榮發(fā)展之勢(shì)?()

參考答案:

20世紀(jì)

舞臺(tái)人物根植于(),劇本人物也就成為劇本情節(jié)的重心。

參考答案:

劇本

中國(guó)當(dāng)代著名的戲劇理論家譚霈生教授把情感定型的感性形式確定為()。

參考答案:

情境

《奧賽羅》是誰(shuí)的作品?()

參考答案:

莎士比亞

在周樸園與魯侍萍相見(jiàn)的場(chǎng)面中,在相見(jiàn)不相識(shí)的幻境中,周樸園()次問(wèn)了魯侍萍名字。

參考答案:

三

中國(guó)古典戲劇理論家()從我國(guó)的戲曲創(chuàng)作中總結(jié)出的處理戲劇結(jié)構(gòu)的原則也是“一人一事”。

參考答案:

李漁

易卜生的被譽(yù)為“社會(huì)問(wèn)題劇”的代表作是()

參考答案:

《玩偶之家》

“原始情節(jié)劇”通常有()個(gè)程式化的人物。

參考答案:

4

娜拉是易卜生哪部作品中的人物。()

參考答案:

《玩偶之家》

戲劇史家把()視為中國(guó)戲曲的雛型。

參考答案:

《東海黃公》

《北京人》以其情感的的醇厚而含蓄,格調(diào)的悠遠(yuǎn)而平淡,實(shí)現(xiàn)了曹禺的另一夢(mèng)想——對(duì)()平淡風(fēng)格的追慕。

參考答案:

契訶夫

莎士比亞的悲劇《麥克白》中的女主人公是()。

參考答案:

麥克白夫人

《狗兒爺涅槃》中是馮金花到玉米地偷玉米,被()逮住了。

參考答案:

李萬(wàn)江

“只要一個(gè)男人或女人,站在觀眾面前,開(kāi)始扮演為一個(gè)人,那么,戲劇就立即誕生了”是哪個(gè)理論家說(shuō)的?()

參考答案:

威爾遜

當(dāng)人物的外部行動(dòng)的對(duì)抗性強(qiáng),對(duì)來(lái)自對(duì)方的攻擊行為進(jìn)行有力的反擊的時(shí)候,這是()。

參考答案:

對(duì)抗的外在表現(xiàn)

《死無(wú)葬身之地》這段視頻的導(dǎo)演是?()

參考答案:

査明哲

曹禺劇作的立足點(diǎn)是()。

參考答案:

人

()主要現(xiàn)實(shí)事件是方達(dá)生的到來(lái),要陳白露回去與他結(jié)婚。

參考答案:

《日出》

戲劇、戲劇跟電影、電視的一個(gè)重要區(qū)別就是()。

參考答案:

場(chǎng)面的集中

戲劇中的“客觀再現(xiàn)”手段包含有哪些?

參考答案:

對(duì)話(huà);

形體動(dòng)作;

靜止動(dòng)作

下面哪些是戲劇空間的變換方法?()

參考答案:

人物退場(chǎng);

閉幕換景;

“暗轉(zhuǎn)”換景;

利用舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備當(dāng)著觀眾的面直接換景

音響的主要功能有哪些?()

參考答案:

烘托人物的內(nèi)心情緒;

再現(xiàn)動(dòng)作的環(huán)境,渲染氣氛

在戲劇史上,流派眾多,()等的假定性程度都是不同的。

參考答案:

現(xiàn)實(shí)主義;

表現(xiàn)主義;

荒誕派;

自然主義

黃維若教授認(rèn)為次要人物則包括了哪些()。

參考答案:

4號(hào)人物;

大龍?zhí)?

5號(hào)人物;

群眾角色

中國(guó)的戲劇研究有許多問(wèn)題沒(méi)有解決,這些問(wèn)題存在于()之中。

參考答案:

戲劇批評(píng);

戲劇鑒賞

下面誰(shuí)是周樸園和魯侍萍的孩子。()

參考答案:

魯大海;

周萍

周樸園上場(chǎng)后,采取了叫哪幾個(gè)人勸繁漪喝藥的行動(dòng)方式。()

參考答案:

周萍;

四鳳;

周沖

目蓮戲的演出時(shí)長(zhǎng)有多久?()

參考答案:

三五天;

一個(gè)月;

十天半月

宋元?jiǎng)?chǎng)大致可分三類(lèi)()。

參考答案:

堂會(huì)劇場(chǎng)和瓦舍;

神廟劇場(chǎng);

勾欄

20世紀(jì)末英國(guó)音樂(lè)劇的巔峰之作有哪些?()

參考答案:

《西貢小姐》;

《悲慘世界》;

《貓》;

《日落大道》

動(dòng)作要具有戲劇性,要在劇本中真正地誕出,需要具備三個(gè)基本條件()。

參考答案:

動(dòng)作要因果相承,不斷發(fā)展;

動(dòng)作要集中統(tǒng)一;

動(dòng)作要有目的性

在古希臘時(shí)期,一般將藝術(shù)劃分為五類(lèi):音樂(lè)、繪畫(huà)、()。

參考答案:

建筑;

雕塑;

詩(shī)

薩特認(rèn)為心理學(xué)研究的對(duì)象是()。

參考答案:

人的心理的構(gòu)成要素;

人的心理過(guò)程;

人的心理的不同層次的特點(diǎn)

我們把()合稱(chēng)為情境。

參考答案:

特定的事件;

特點(diǎn)的時(shí)空環(huán)境;

特定的人物關(guān)系

《原野》中,作者讓焦閻王來(lái)象征宇宙的“殘忍”“冷酷”。（）

參考答案:

錯(cuò)

布萊希特的史詩(shī)體戲劇,也譯成敘事體戲劇,是針對(duì)傳統(tǒng)的“亞里士多德式”的戲劇提出的。（）

參考答案:

對(duì)

直觀性是演員的舞臺(tái)動(dòng)作的最基本的特性,也是其固有的本性。（）

參考答案:

對(duì)

“體驗(yàn)派”強(qiáng)調(diào)典型形式的美,認(rèn)為典型的形式才是美。（）

參考答案:

錯(cuò)

《終身大事》展示的現(xiàn)實(shí)是社會(huì)政治性質(zhì)的現(xiàn)實(shí)。（）

參考答案:

對(duì)

狗兒爺作為一個(gè)農(nóng)民,他情感的癡迷點(diǎn)是對(duì)土地有著強(qiáng)烈的占有欲望。（）

參考答案:

對(duì)

在戲劇作品中,人物的動(dòng)機(jī)就是人物的人格。（）

參考答案:

對(duì)

《死無(wú)葬身之地》中女抵抗戰(zhàn)士的弟弟最終被勒死了。（）

參考答案:

對(duì)

情境不僅是胚胎生命的存在形式,還是戲劇人物生命得以誕生并成長(zhǎng)的內(nèi)在動(dòng)力。（）

參考答案:

對(duì)

劇本人物的生命的最重要的時(shí)刻主要是通過(guò)重要場(chǎng)面呈現(xiàn)的,明場(chǎng)戲的重要場(chǎng)面,可以說(shuō)是劇本內(nèi)容的最主體、最重要的部分。（）

參考答案:

對(duì)

《日出》中“沒(méi)有絕對(duì)的主要?jiǎng)幼?也沒(méi)有絕對(duì)的主要人物”。（）

參考答案:

對(duì)

動(dòng)機(jī)的不同,設(shè)置的情境的不同,使得人物形象的內(nèi)涵有著巨大的區(qū)別。（）

參考答案:

對(duì)

人類(lèi)學(xué)家和考古學(xué)家認(rèn)為,藝術(shù)萌芽于上古舊石器時(shí)代中期。（）

參考答案:

對(duì)

從懸念在作品中的具體呈現(xiàn)而言,懸念產(chǎn)生于懸而未決的沖突,是情節(jié)的指向標(biāo)。（）

參考答案:

對(duì)

戲劇理論也就是戲劇的行規(guī)、行話(huà)。（）

參考答案:

對(duì)

20世紀(jì)60年代初,誰(shuí)對(duì)中國(guó)理論界關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義認(rèn)知存在的問(wèn)題提出了自己的疑慮?()

參考答案:

夏衍

在戲劇情境中,最重要的元素是(),因?yàn)樗乔楣?jié)實(shí)體性的內(nèi)容。

參考答案:

人物關(guān)系

為創(chuàng)造萬(wàn)尼亞舅舅這個(gè)舞臺(tái)形象,金山專(zhuān)門(mén)寫(xiě)了一本書(shū),叫做()。

參考答案:

《一個(gè)角色的創(chuàng)造》

把藝術(shù)形式界定為“現(xiàn)象的最強(qiáng)烈的瞬間定形化”的是()

參考答案:

歌德

1933年,中國(guó)導(dǎo)演()創(chuàng)立了“中國(guó)旅行劇團(tuán)”。

參考答案