攝影知識初探

光圈與快門

數(shù)碼相機與傳統(tǒng)的單反相機一樣，利用光圈與快門控制

曝光量。關(guān)于光圈與快門的概念，我們在上期的學(xué)堂欄目中

有過詳細(xì)介紹。光圈即是光線通過鏡頭的口徑，這個口徑越

大，其在單位時間內(nèi)所投射的光線也就越多；而快門是光線

通過鏡頭的時間，這個時間越短，其曝光量就越小。通常大

家所能夠見到的光圈刻度為：1.422&45.6811、

16.22等。f值是鏡頭的焦距除以光圈的口徑孔的大?。┒?/p>

得到的數(shù)值，在焦距恒定的情況下，f值越大，光圈的口徑就

越小。每一級光圈級數(shù)之間的單位進光量相差兩倍。

從物理結(jié)構(gòu)上分析，一部數(shù)碼相機的快門組件大多由一

個快門控制器和幕簾組成，通過控制幕簾遮擋光線時間的長

短來達到瞬間曝光的目的。而我們所說的光圈就安放在鏡頭

的幾片透鏡中，由幾片金屬薄片組合而成，利用金屬薄片的

開合程度控制光通量大小。

既然光圈與快門都可用以控制曝光量，那么只要決定了

光圈值f,就可由快門速度修正曝光量。同理，也可以先決

定快門速度，然后調(diào)整光圈以獲取正確的曝光量。例如，我

們測出正確的曝光量為光圈。1、快門I/O秒，在曝光量

不變的前提下，可將快門提高到1/60秒，光圈調(diào)大到CA

因其快門從1/0秒調(diào)到1/60秒使曝光時間減少一半，那么

光圈就應(yīng)調(diào)大一級，以增大單位時間的進光量，光圈與快門

的一增一減正好使曝光量達到平衡。但光圈與快門各有其

獨到之處，因此每種搭配產(chǎn)生的效果都不盡相同，必須依據(jù)

拍攝物體的需要及個人想要表達的拍攝意圖，選擇最適合的

組合，才能發(fā)揮光圈與快門的實際意義。

快門分為高速快門和慢速快門，區(qū)分的標(biāo)準(zhǔn)在于快門的

速度。通常高速快門能將移動中的物體有效的固定，使物體

的動作細(xì)節(jié)和質(zhì)感更加鮮明；慢速快門常用來拍攝夜景。

慢速快門有以下三種常用方法：一是將相機固定，通過

較慢的快門速度使移動中的物體產(chǎn)生模糊圖像，從而使清晰

的靜物背景襯托出動感的主題。二是讓相機隨著物體運動的

方向平移或轉(zhuǎn)移，這和第一種方法剛好相反，背景會變得相

當(dāng)模糊，而移動的主題會得到清晰的表現(xiàn)。兩種方法的目的

同樣是為了將主體和背景分離開來。三是突出整張照片都模

糊不清的效果，可借著搖晃相機來實現(xiàn)。通過以上三種方法,

專業(yè)攝影師們常用慢速快門來拍攝夜晚的城市。在選用慢速

快門時須特別注意，因為每一級慢速快門，相差的曝光時間

很大，在用慢速快門拍攝移動的圖像時，如果快門速度過快,

很可能會出現(xiàn)影像凍結(jié)的情況；而如果快門速度太慢，整個

被攝物體看起來又會過于朦朧，失去了想要表現(xiàn)的效果。因

此在拍攝過程中還要自己反復(fù)嘗試，比較其差異，才能拍出

精彩的照片。

光圈與快門速度的關(guān)系

光圈與快門速度各自的功效。

光圈除了控制膠卷感光作用外，還同時具有三個突出的功

效：

1、對控制景深有直接作用。光圈大，景深短；光圈小，景

深長。

么對表現(xiàn)被攝物的質(zhì)感、紋理有顯著作用。就某些被攝體

而言，表面的質(zhì)感紋理往往是顯示其特征的重要方面。要想

獲得極為清晰的質(zhì)感紋理，正確對焦是前提，且收小光圈也

是必需的，拍攝距離很近的情況下更是如此。

I光圈對調(diào)和色彩有作用。用大光圈能使一些原先對比強

烈的色彩在畫面上協(xié)調(diào)柔和，不再觸目搶眼。

快門速度最重要的功能是控制光線在膠卷上停留的時間。但

除此之外，它還有一些功效，

1,較快的速度能將呈動態(tài)的被攝體“凝固”住，

2,較慢的快門速度則可顯示或強調(diào)被攝體的動感。

它還能根據(jù)攝影者的創(chuàng)作意圖，在畫面上制造出迥然各異的

氛圍等。

其次，在攝影前須進行一番考慮，以確定照片究竟是想突出

表現(xiàn)被攝體的哪個方面，是想使被攝體的動感得到充分的體

現(xiàn)，還是想纖毫畢現(xiàn)地反映出被攝體的外表質(zhì)感；或是強調(diào)

背景的清晰。答案明確了，才能根據(jù)需要在選擇時有的放矢。

可根據(jù)確定的拍攝目標(biāo)和方法先定好曝光組合的一方，然后

以此為基礎(chǔ)，根據(jù)具體光線情況，再確定較合適的另一方，

構(gòu)成一個正確的曝光組合。如拍攝的題材是劃船，攝影者要

清晰地拍出劃船的人，可先把快門速度定為1/25秒，以保

證影像不晃動，隨后再根據(jù)現(xiàn)場光線情況，選擇出合適的光

圈數(shù)。

何為TTL閃光？何為ATIL閃光？何為ETIL閃光？

TIL(Through^IhMLens):ttl傳感器測定膠片的反光，確

定何時終止閃光，現(xiàn)在的E08TIL測光是多分區(qū)的，它能

根據(jù)焦點的選擇來確定測光權(quán)重。

ATIL(AdvancedThrough—ns):和TIL一樣的測光

系統(tǒng)，但是多了一次預(yù)閃，用于確定主體的距離，再和環(huán)境

光測廣一起考慮，確定光圈。其實距離信息也可以簡單地采

用自動對焦鏡頭返回信息，但這也許是尼康的專利，佳能只

好不得已來了這樣一個

E-TIL^restoredevaluativethrough—thlens):5Q

500N30Q3系列的機身配上EX閃光燈，可用&TIL

系統(tǒng)，原理是曝光前先由EX閃光燈發(fā)出小功率的預(yù)閃，用

B38本身的評估測光系統(tǒng)測光，然后根據(jù)環(huán)境光測光結(jié)果和

預(yù)閃測光結(jié)果計算出正確的閃光量，原理上是很先進的閃光

系統(tǒng)。

1.關(guān)于AutSaW當(dāng)?shù)氖褂?/p>

很多朋友認(rèn)為auto出不了好pp,M才能出好PR一味的追求

全手動，認(rèn)為全手動甚至在畫質(zhì)上都會有飛躍性的提高。但

是今天我要告訴你，你的觀點是完完全全不正確的。那么

我就來解釋一下到底什么是Aut他們到底有什么

差別。

(1)Auto顧名思義，這是全自動檔，在傳統(tǒng)fc中Auto

會根據(jù)內(nèi)置測光表給定一個快門一個光圈，就這么簡單，你

所需要做的就是按下快門就可以了。在DC中相機還要再多

做一步，那就是白平衡，當(dāng)然在默認(rèn)模式下，也是auto白

平衡。

（2）A所謂A檔,是指光圈優(yōu)先模式這個也是我最

喜歡用的模式了，我的照片99.是用這個檔拍的。那么

緡當(dāng)都作了什么呢？還是從名字開始。光圈優(yōu)先，在這個檔

內(nèi)你所能調(diào)節(jié)的只是光圈，相機會根據(jù)內(nèi)置測光表給出一

個恰當(dāng)?shù)目扉T速度保證正確的曝光量。當(dāng)然，在DC內(nèi)你還

可以手動控制白平衡，控制曝光補償控制測光模式（點測/

矩陣,重）這些是Auto所不能的。那我們就稱他為半自動

把，光圈優(yōu)先可以很好的控制精深，如果你明白倒易率的原

理，還可以很輕松的用光圈控制快門速度。（光圈越大快

門越快反之越小）。所以這個檔能讓你完成基本上你所有的

拍攝工作。當(dāng)然你要很小心快門溢出（大光圈下快門速度

過快，超過相機的額定速度，此時相機會有提示）

（3）SS檔和脩當(dāng)剛好相反，它是快門速度優(yōu)先模式。在

這種模式下你所能調(diào)節(jié)的不是光圈拉，而是速度，當(dāng)然你也

可以調(diào)節(jié)諸如白平衡曝光補償測光模式等，相機會根據(jù)你

所選定的速度給出一個合適的光圈，這個模式一般用再運動

攝影，或者固定速度攝影，比如你要拍流水，要固定快門速

度IX此時用S檔最好了。不過請注意，S檔會出現(xiàn)光圈

溢出的情況，（告訴快門時，超過最大光圈，或者低速快門

時超過最小光圈）。你也可以根據(jù)倒易律通過速度調(diào)節(jié)光

圈。

④PP檔就是progranm檔，程序曝光，其實說白了他

就是一個陽和S檔的組合，在這個檔你可以調(diào)節(jié)白平衡，

曝光補償，測光模式，相機會根據(jù)內(nèi)置測光表給出一組合理

的光圈快門組合，你只需要用撥盤從中間選出一個合適的，

在這個模式下你不用考慮溢出。其他的和A6是一樣的。

(5)MM卜當(dāng)就是全手動檔，在這個檔絕大多數(shù)相機會關(guān)閉

內(nèi)置測光表，光圈速度雖以調(diào)節(jié)，如果經(jīng)驗不足，沒有外之

測光表，這個檔很容易出現(xiàn)曝光不足或者曝光過度，只有在

一些極端的情況下才使用M當(dāng)。

接下來再解釋幾個問題：

一:通過調(diào)節(jié)光圈或者速度可以改變曝光值么？

在Autq'作檔中曝光值時被內(nèi)置測光表鎖定的，通過調(diào)

節(jié)光圈是不能改變曝光值的，所改變的只是景深。只有在M

檔中才會改變曝光值，因為M卜當(dāng)中是不受內(nèi)置測光表限制的。

二:我想用兒外檔又想改變曝光值我該怎么辦？

在從＜"5中想改變曝光值要靠調(diào)節(jié)曝光補償，在州當(dāng)中調(diào)節(jié)

曝光補償實際上是對速度進行調(diào)整，在S檔中是對光圈進行

調(diào)整，在碎當(dāng)中對兩者進行調(diào)整。

三:在個檔中如果光圈快門白平衡一樣的話，排出的照片有

區(qū)別么？沒有

關(guān)于色溫

在討論彩色攝影用光問題時，攝影家經(jīng)常提到“色溫”的概

念。色溫究竟是指什么？我們知道，通常人眼所見到的光線,

是由7種色光的光譜所組成。但其中有些光線偏藍，有些則

偏紅，色溫就是專門用來量度光線的顏色成分的。

用以計算光線顏色成分的方法，是19世紀(jì)末由英國物理學(xué)

家洛德?開爾文所創(chuàng)立的，他制定出了一整套色溫計算法，

而其具體廈定的標(biāo)準(zhǔn)是基于以一黑體輻射器所發(fā)出來的波

長。

開爾文認(rèn)為，假定某一純黑物體，能夠?qū)⒙湓谄渖系乃袩?/p>

量吸收，而沒有損失，同時又能夠?qū)崃可傻哪芰咳恳?/p>

“光”的形式釋放出來的話，它便會因受到熱力的高低而變

成不同的顏色。例如，當(dāng)黑體受到的熱力相當(dāng)于500-550

攝氏度時，就會變成暗紅色，達到1050—1150攝氏度時，

就變成黃色……因而，光源的顏色成分是與該黑體所受的熱

力溫度相對應(yīng)的。只不過色溫是用開爾文（K色溫單位來

表示，而不是用攝氏溫度單位。打鐵過程中，黑色的鐵在爐

溫中逐漸變成紅色，這便是黑體理論的最好例子。當(dāng)黑體受

到的熱力使它能夠放出光譜中的全部可見光波時，它就變成

白色，通常我們所用燈泡內(nèi)的鴇絲就相當(dāng)于這個黑體。色溫

計算法就是根據(jù)以上原理，用。K來表示受熱鴇絲所放射出

光線的色溫。根據(jù)這一原理，任何光線的色溫是相當(dāng)于上述

黑體散發(fā)出同樣顏色時所受到的“溫度”。

顏色實際上是一種心理物理上的作用，所有顏色印象的產(chǎn)

生，是由于時斷時續(xù)的光譜在眼睛上的反應(yīng)，所以色溫只是

用來表示顏色的視覺印象。

彩色膠片的設(shè)計，一般是根據(jù)能夠真實地記錄出某一特定色

溫的光源照明來進行的，分為550CIIt日光型、340CIIt

強燈光型和320UK鴇絲燈型多種。因而，攝影家必須懂得

采用與光源色溫相同的彩色膠卷，才會得到準(zhǔn)確的顏色再

現(xiàn)。如果光源的色溫與膠卷的色溫互相不平衡，就要靠濾光

鏡來提升或降低光源的色溫，使與膠卷的厘定色溫相匹配，

才會有準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)。

通常，兩種類型的濾光鏡用于平衡色溫。一種是帶紅色的81

系列濾光鏡，另一種是帶微藍色的82系列濾光鏡。前者在

光線太藍時也就是在色溫太高時）使用：而后者是用來對付

紅光，以提高色溫的。82系列濾光鏡使用的機會不如81系

列的多。事實上，很多攝影家的經(jīng)驗是，盡量增加色溫，而

不是降低色溫。用一枚淡黃濾光鏡拍攝最平常的日落現(xiàn)象,

會產(chǎn)生極其壯觀的效果。

美國一位攝影家的經(jīng)驗是，用微紅濾光鏡可在色溫高達

800cl及1寸降低色溫，而用藍濾光鏡可使日光型膠卷適用于

低達4400,It的色溫條件。平時，靠使用這些濾光鏡幾乎

可以在白天的任何時候進行拍攝，并取得自然的色調(diào)。但是,

在例外的情況下，當(dāng)色溫超出這一范圍之外時，就需要用色

彩轉(zhuǎn)換濾光鏡，如琥珀色的85B濾光鏡，可使高達1900CL

It的色溫適合于日光型膠卷。相反，使用燈光型膠卷配以

82系列的濾光鏡，可使色溫下降到280CLK

倘若需要用日光型膠片在用鴇絲燈照明的條件下拍攝時，還

可以用80濾光鏡。如果當(dāng)時不用TTL曝光表測光的話，須

增加2級光圈，以彌補光線的損失。而當(dāng)用燈光型膠片在日

光條件下拍攝時，就需用85B濾光鏡，需要增加2/3級生

圈。

然而，目前市場上通用的濾光鏡代號十分混亂，不易識別，

并不是所有的制造廠商都用標(biāo)準(zhǔn)的代號和設(shè)計。因此，在眾

多的濾光鏡中，選出一個合適的濾光鏡是不容易的。

數(shù)碼黑白照片拍攝技巧

數(shù)碼因為寬容度小，表現(xiàn)不出黑白銀鹽那么多的灰階層次，

是有一些缺陷。但最基本的，純黑、純白以及中間調(diào)還是可

以拍出來的，當(dāng)然層次沒有銀鹽那么多，表現(xiàn)力差一些。因

此在拍的時候更要注意曝光，我一般的感覺：高光過度不能

超過2級，暗部不足不能低過3級，因此最大寬容度也就在

5級以內(nèi)。

意思是在你要拍的范圍內(nèi)，如果你想表現(xiàn)畫面的每一個

細(xì)節(jié)，最亮的地方和最暗的地方曝光值差別要在5級以內(nèi)。

舉個例子：用點測光，以光圈優(yōu)先模式拍攝，設(shè)定光圈F5.6,

如果畫面上最亮的一點為快門速度1Z500秒，那么最暗的一

點快門速度不能低于1/8秒，否則暗部就無法看到細(xì)節(jié)了。

這個寬容度數(shù)據(jù)應(yīng)該是單反數(shù)碼的，對于普及型DC；因為

OCD更小，寬容度還要??！所以為什么同樣4m素，8

口寸GCD的相機表現(xiàn)出來的畫面素質(zhì)會好過口.7時的。除了

噪點因素外，寬容度的差別是很大的。

了解了DC的曝光特性，再回過頭來說如何曝光。實際

±,自然環(huán)境條件下，絕大多數(shù)場景的光比（就是最亮和最

暗的亮度之比）都遠遠超過5級，而且我們拍一張片，并不

是都需要把所有的細(xì)節(jié)都表現(xiàn)清楚。因此，通過確定恰當(dāng)?shù)?/p>

曝光組合來表現(xiàn)攝影者的創(chuàng)作意圖就很重要了。這方面的泰

斗當(dāng)屬美國的亞當(dāng)斯，他創(chuàng)立的分區(qū)曝光法是攝影技術(shù)上的

一個里程碑。要詳細(xì)說清楚分區(qū)曝光法恐怕不是這個小帖子

能解決的，但其原理其實并不復(fù)雜：無論膠片還是GOQ其

感光寬容度都小于自然環(huán)境的光亮度范圍，亞當(dāng)斯把最亮

（純白）到最暗（純黑）分成10個區(qū)域（后期他又進一步

劃分成11區(qū)），通常黑白銀鹽膠片可以表現(xiàn)的是7個區(qū)域

左右，彩色負(fù)片大致可以表現(xiàn)6區(qū)，彩色反轉(zhuǎn)片和DSIR的

GCD大致可以表現(xiàn)5區(qū)，而一般的普及型小數(shù)碼大概也就可

以表現(xiàn)O.5區(qū)了。

因此在拍攝的時候，首先根據(jù)拍攝意圖，確定你要的中

間調(diào)（即所謂19灰，也就是相機測光的計算依據(jù)）在何處,

然后再對畫面需要保留細(xì)節(jié)的最亮處和最暗處點測，看其亮

度是否超出上述表現(xiàn)范圍，如果超出了，你就需要想辦法啦!

比如逆光人像，如果以人面部測光為準(zhǔn)，背景高光必然嚴(yán)重

過亮，如果需要高光有細(xì)節(jié)，就必須提高人面部亮度以縮小

整個畫面的亮度差，通常我們可以用閃光燈補光或者反光板

補光。再舉個相反的例：陰天外拍人像，光線太平，拍出來

的人物沒有立體感，特別是在黑白照片上，更是全部灰成一

片，這時候需要用閃光燈或者外拍燈提高人物亮度，如果把

燈光打在人面部，仍然以面部曝光為準(zhǔn)的話，背景亮度自然

就不足而暗下去，這樣主體就很鮮明地凸現(xiàn)出來了。

在拍攝風(fēng)景的時候，我們常常遇到這樣的場景：藍天白

云加上青山綠水，人眼看起來非常美的風(fēng)光，可拍回來的照

片要不就是藍天白云，下面一片漆黑，要不就是青山綠水，

天空一片死白，這也是一種典型的實際景物亮度超出感光材

料（膠片或者OCD寬容度所導(dǎo)致的，傳統(tǒng)的解決方法是加偏

振鏡或者中灰漸變鏡減掉一部分天空的亮度，縮小亮度范

圍，使成像亮度在可表現(xiàn)范圍內(nèi)。另一種方法特別適合eq

就是拍兩張，一張以天空曝光為準(zhǔn)，一張以地面曝光為準(zhǔn)，

然后在Photoshop中兩張合成。注意此辦法最好用三角架以

保證兩張片拍攝的位置不改變，否則在后期合成中會很麻

煩。

由上所述，了解拍攝畫面上各個區(qū)域的亮度信息對得到一張

曝光適當(dāng)?shù)膱D片非常重要，因此點測光功能是非常有用的，

現(xiàn)在絕大部分的普及型數(shù)碼相機都有點測

光，當(dāng)然這個“點”的面積和傳統(tǒng)意義上的“點”測光比較

似乎大了些，但一般情況下也夠用了。使用點測光需要注意

的有兩點：一是任何測光都是基于反射率1蜘板條件，也

就是說按照測光值曝光得到的是一個灰度為1締圖像，1%

灰度大致上接近中國男性手背。二是得到測光值后確定的曝

光兩硬是以畫面要求的中間灰調(diào)為中心，要保留的細(xì)節(jié)應(yīng)該

在正負(fù)兩級亮度范圍內(nèi)。舉個例子說明：拍一朵陽光下的花，

背景是樹叢，逆光拍攝。首先確定我們要表達的內(nèi)容：一是

花，需要有相當(dāng)完整的細(xì)節(jié)；二是背景的樹叢，希望與花有

明顯色調(diào)、灰度的變化，如果花是淺色的，則希望背景是深

色以突出花，關(guān)于構(gòu)圖及色彩配合這里暫不考慮。好，我們

怎么拍呢？首先，直射陽光下，花瓣上被照亮部位的亮度會

非常高，和其他未被照亮處相比，其亮度差常常都超出003

所能表達范圍，這樣直接拍出來的片子，要不就是花上有一

塊塊毫無細(xì)節(jié)的死白，要不就是有一團團一片漆黑什么也看

不到黑斑。解決這個問題其實也很簡單，準(zhǔn)備一塊白紗，描

圖用的硫酸紙更好，在被攝體上面將陽光柔化，減小明暗光

比，這樣就可以保證花的明、暗部都在曝光寬容范圍內(nèi)，都

可以表現(xiàn)出足夠的細(xì)節(jié)

其次我們不希望花的背景與花亮度或者色調(diào)相近，這樣會

造成主體不夠突出，一個手段是采用大光圈中長焦鏡頭或者

微距鏡頭霧化背景，另一個方法就是選擇背景在背光面，這

樣因為亮度不足，在以花曝光為準(zhǔn)的情況下自然暗下去，當(dāng)

然，背景也不一定是越暗越好，有時候適當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)對于表現(xiàn)

主題也是大有幫助。

最后說說黑白攝影中的曝光問題，黑白攝影沒有色彩的因

素，完全靠亮度變化來表達，因此黑、白、灰的組成在一張

照片上都是必不可少的，除了構(gòu)成影調(diào)的變化外，不同亮度

的線條、面積也是畫面構(gòu)成的核心要素。而且黑、白、灰在

很多情況下也是相互對比表現(xiàn)出來的。因此在拍攝黑白片

時，更需要準(zhǔn)確了解畫面上的亮度構(gòu)成與對比因素，根據(jù)創(chuàng)

作意圖來確定曝光組合。

黑白攝影特別需要注意的是一些在人眼中看起來差別很

大的東西，在黑白世界中卻難以區(qū)分，比如紅花綠葉，在彩

色世界里對比非常鮮明，但在黑白條件下，都表現(xiàn)為灰，而

且亮度相差很小，因此在拍攝時，如果要表現(xiàn)紅花綠葉的差

別，就需要采用濾色鏡，當(dāng)然DC拍的彩色在轉(zhuǎn)黑白時候可

以通過選取紅色通道，丟棄掉其他通道，再轉(zhuǎn)為黑白的辦法。

到底什么是曝光補償

說到曝光補償，我們首先要提到一個名詞一一曝光量，所謂

曝光量，就是EV(ExposeValue),而曝光補償調(diào)節(jié)的其實

就是這個Wo

曝光補償?shù)恼{(diào)節(jié)范圍一般在土2EV左右，調(diào)節(jié)的時候可以按

照或者口EV為步長跳躍，大致可分為一2.Q-1.7、

一1、-1.Q-0.7、-0.3和"FO.-F0.7、+1.Q+1.+1.7、

十2.0等12個級別。數(shù)碼相機在拍攝的過程中，當(dāng)半按快門

時，液晶屏上顯示的效果圖與實際輸出的照片基本上是一致

的。如果顯示的效果明顯偏亮或偏暗，說明相機的自動測光

測試結(jié)果與實際有較大偏差，這時候曝光補償就派上用場

To

曝光補償在實際調(diào)節(jié)的時候，會使快門速度發(fā)生變化。簡單

的說，曝光補償調(diào)節(jié)的是應(yīng)而調(diào)節(jié)的最終方式是通過增加

或者降低快門速度實現(xiàn)的。上面說到了曝光補償?shù)恼{(diào)節(jié)范圍

一般在±2EV左右，那么當(dāng)我們逐級調(diào)整EV的時候，快門速

度也是會隨只改變的。以20D為例，我們將鏡頭的光圈固定

為F4拍攝固定光源的物體時，假設(shè)在正常Ev下快門速度

為口0$當(dāng)5時就為1/30S,而當(dāng)EW).5時就為1/15S

了?；谶@個原理，我們在一些需要高快門速度的環(huán)境中，

可以適當(dāng)?shù)亟档惋L(fēng)從而提高一定的快門速度，是畫面清晰

有效的避免因為手的抖動而導(dǎo)致的畫面模糊。

另外，由于是使用數(shù)碼相機，我們就不得不關(guān)注一下，曝光

補償與190的關(guān)系了，這也是筆者在實際使用中總結(jié)的一些

經(jīng)驗。通過實際拍攝的照片來看，當(dāng)EV比標(biāo)準(zhǔn)值減小時，

由于曝光的不足，使畫面看起來更純凈一些，而當(dāng)皿比標(biāo)

準(zhǔn)值到時，曝光量增加，輸出的照片相對純凈度會下降一些。

在實際使用中，我們可以預(yù)先降低一檔風(fēng)完后在后期處理

時，再調(diào)整到正常水平，這種方式，可以比較有效的降低噪

點影響畫質(zhì)的問題。

曝光補償在實際拍攝中的應(yīng)用

曝光補償說起來感覺很簡單，但是到了實際應(yīng)用階段時，往

往會無所適從。對于要拍攝的一個場景，到底想要什么效

果？什么風(fēng)格？這些因素往往都決定了對EV操作的嚴(yán)謹(jǐn)性。

該加則加，該減則減，掌握好這個度是至關(guān)重要的。而隨著

場景的改變，W調(diào)節(jié)的變化的效果也非常明顯，總的來說有

有以下幾種大致的框架，掌握了這些可以很好的體現(xiàn)出創(chuàng)作

的意圖。

首先，隨著冬季的來臨，很多朋友都很喜歡去拍攝雪景，特

別是在雪剛剛下過以后，整個城市都被白茫茫的雪花所覆

蓋，而此時正是曝光量需要手動調(diào)節(jié)的時候。我們知道現(xiàn)在

的相機都基本上都在使用TTL測光方式，以19仲灰為測光

基準(zhǔn)，而由于雪的表面反光比較厲害，正常測光后，快門速

度會相對于平時有所提高，從而使拍攝出來的照片有一定的

偏暗。這時通過提高一定的EV值可以使整個畫面看起來靚

麗很多，更能讓你的拍攝過程充滿想象力。那么到底該提高

多少皿才好呢？我們說，在正常的日光條件下，增加1EV

后，基本可以得到正常標(biāo)準(zhǔn)嚇的效果。另外，有些朋友

可能會考慮使用CPL（偏振鏡）來降低雪表面的反光，這也

是一種很有效的辦法。

第二，當(dāng)拍攝以黑白為主題的照片時，我們應(yīng)該降低印從

而使照片的黑白色調(diào)更加純正，因為大多數(shù)情況下，我們不

希望看到本來黑色的物體變成深灰色。而在拍攝以白色為主

色調(diào)的時候，由于上面我們說到的相機以1哪灰為測光基

準(zhǔn)，所以需要繼續(xù)雙從而是白色看起來更加“白”。這種

“白加黑減”理論，在為一些產(chǎn)品拍攝產(chǎn)品照時表現(xiàn)尤為明

顯，通過“白加”可以使背景潔白干凈，而更加突出產(chǎn)品本

身。

第三，在高對比度條件下，很多情況都是背景過亮，而主體

卻很暗。這時候到底是加EV還是減雙我們說要根據(jù)實際

的拍攝創(chuàng)作需要了。如果你需要剪影效果，那么就沒必要增

加或反之，如果你想讓被拍攝主體清晰，曝光準(zhǔn)確那么就

不得不在犧牲背景的情況下增加雙也就是說為了使主體曝

光準(zhǔn)確，而背景曝光過渡。延伸一下，我們再來說說很多人

在拍攝黃昏、晚霞等風(fēng)景片時，由于接近太陽處的亮度很高,

如果按照這個為基準(zhǔn)進行曝光，那么很難想象，很多經(jīng)典的

光影效果是怎么出來的。正確的方法是至少要降低1球來使

整個畫面處于欠曝狀態(tài)，從而使晚霞更有層次感，更能體現(xiàn)

出意境。

第四，在拍攝人物時，為了使人物的臉部更加白皙，多采用

直接對臉部測光并增加EV的方法，采用這種方法在一般環(huán)

境下會使臉部看起來更加通透。如果再配合反光板等輔助器

材的使用，效果將更加明顯。而我們在拍攝花花草草的時候，

雖然感覺和拍人物感覺是差不多的道理，但是卻多降低EV

來拍，為什么？因為花花草口□較艷麗，如果按照標(biāo)準(zhǔn)EV

來曝光可能會使花花草草失去細(xì)節(jié)，為了保留更多的細(xì)節(jié)，

增加花草的質(zhì)感，適當(dāng)?shù)慕档虴V會有不錯的效果。

總之，對曝光補償?shù)目刂?，不僅是數(shù)字上的學(xué)問，也是你對

攝影的一種理解。無論你是增是減，都是為了拍攝出精彩的

照片。以上經(jīng)驗也只是最基本的常識，并不代表就是完全準(zhǔn)

確的。因為，更多的經(jīng)驗還是要靠大家通過攝影創(chuàng)作帶來的

樂趣而感受到的。

焦點一平行光線通過透鏡形成的像點

焦距一從焦點到透鏡中心的距離

像距一像點到透鏡中心的距離

焦距的功能與作用：.

焦距長短與成像大小成正比，焦距越長,成像越大,焦距越短,

成像越小。

鏡頭焦距長短與視角大小成反比，焦距越長,景角越小，焦距

越短，景角越大。.

焦距長短與景深成反比，焦距越長景深越小，焦距越短，景

深越大。.

焦距長短與透視感的強弱成反比，焦距越長，透視感越弱，

焦距越短，透視感越強。.

焦距長短與反差成反比，焦距越長反差越小,焦距越短反差

越大。

焦距、像距和物距的關(guān)系

鏡頭基本公式：高斯成像公式

F焦距、u物距、V像距

相對口徑一一光圈直徑與焦距的比值，計算方法與有效口徑

相同n=^/f

有效口徑一一鏡頭人射光瞳最大直徑與焦距之比rW/f

景深攝影時向某景物調(diào)焦，在該景物的前后形成一個清晰

區(qū)，這個清晰區(qū)稱為全景深，簡稱景深。.

使用大光圈,景深小.使用小光圈，景深大.物距小，景深

小.使用廣角鏡，景深大

決定景深的三個基本因素：.光圈光圈大小與景深成反比,

光圈越大，景深越小。.

焦距焦距長短與景深成反比，焦距越大，景深越小。.

物距物距大小與景深成正比，物距越大，景深越大。

景深與像深像深一一景深前界和景深后界分別共軻的兩個

成像平面之間的距離。像深與景深相對應(yīng)，像深越大，景

深也就越大。確確定景深的標(biāo)準(zhǔn)：135相機可允許的模糊

圈直徑一般為1/^0皿即0.033rmj

超焦距：當(dāng)鏡頭聚焦在無限遠時，位于無限遠的景物結(jié)成

清晰的影像，同時在有限距離某一點上的物體也能達到清晰

的標(biāo)準(zhǔn)，近于這一點的物體就模糊起來，那末，這個物體到

鏡頭之間的距離就是超焦距。.

超焦距越大，景深越小。.光圈越大，超焦距越大，光圈開

大一級，超焦距就增加0.5倍。.焦距越長，超焦距越大。

嘗試一下：如果某光圈的超焦距為10米，則調(diào)焦在10米

時，景深為5米三，使景深增加了口超焦距，即5米。運

用超焦距可把景深范圍內(nèi)不同距離的動體都清楚地?fù)屌南?/p>

來，免去調(diào)焦時間。

明度鏡頭明度的大小就是光通量的多少.口徑大通光量多,

明度就大，反之明度小.明度大小以光圈系數(shù)按倍數(shù)來計

算.明度的大小是決定暴光的曝光的重要因數(shù)之一

場曲在一個平坦的影象平面上，影象的清晰度從中央向外

發(fā)生變化，聚焦形成弧型，就叫場曲.原因是中心離鏡頭近,

周邊離鏡頭遠.一般拍照團體人像，安排成弧型，就是糾正

這一缺點

下圖焦點前后，有一段清晰范圍，這個范圍就是景深。

理解基本理論。通俗地說，景深就是在所調(diào)焦點前后延伸

出來的可接受的清晰區(qū)域。

實際上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰

的。然而，在觀賞者看來，這一平面前后的物體也可能會顯

得相當(dāng)清晰。清晰范圍的差別基于好幾方面的標(biāo)準(zhǔn)，在下面

幾個部分中我們就會接觸到。教科書在解釋景深時往往要討

論最小彌散圈，但那是一個對于實際應(yīng)用并非必要的技術(shù)問

題。

例如：你在天然動物園將鏡頭焦點調(diào)在陰影處孟加拉虎的眼

睛上，在底片上它的眼睛就是最清晰的。而這時老虎的嘴，

還有其身后的樹皮，在最終的照片上也顯出可以接受的清晰

影像。當(dāng)你的視線從調(diào)焦點眼睛移開時，模糊的程度就逐漸

加大。在近處前景和遠處背景上的物體離虎頭越遠清晰度就

越差。

處擇合適的光圈。光圈口徑是影響景深的基本要素。

概括地說，小口徑光圈（由較大的期值表示），比如1ZL6

或22,產(chǎn)生廣泛的清晰調(diào)焦范圍。相反，大口徑光圈（由

較小的《值表示），比如8或小,產(chǎn)生短淺的景深,

前景和背景上的可接受的清晰范圍要小得多。

創(chuàng)作一幅作品而非簡單地拍照，光圈的選擇就是一個基

本的要素。即便在使用程序曝光模式時，你也應(yīng)該在可行的

情況下選用最合適的光圈和速度的組合。然而要注意，因為

手持相機拍攝，如果長時間曝光，被攝體的移動或相機的抖

動都可能使照片模糊。因此，你得采取妥協(xié)的辦法：選擇一

個遠非理想的較大光圈以保持足夠的快門速度。

例如：在英國拍攝由石頭拱廊形成框架的場景照片。你

可以把焦點放在靠近中景的噴泉處并按下快門。實拍6張，

第一張用CA第2張用6,以此類推直到用S2拍。

過后你再仔細(xì)觀察所印出來的8X10英寸照片。用“

拍攝的第一張照片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。用

拍出的這一切看起來差不多清晰，但仍然不符合你的標(biāo)

準(zhǔn)。用S6拍出的拱廊、噴泉和背景城堡影像都顯得夠清

晰，而且你的朋友認(rèn)為這張是最佳照片。而用心2拍出的

影像則模糊不清，這是由于使用低速快門且沒用三腳架而造

成了相機抖動。

糖擇較長或較短的焦距。任何人使用28毫米和300毫

米焦距鏡頭都會發(fā)現(xiàn)廣角照片通常有廣泛的景深范圍。相

反，那些用長焦距拍攝的照片一般說來景深都很淺。這種情

況通常導(dǎo)致一個簡單的結(jié)論：在任何已知的光圈擋位上，焦

距越長，景深越短。如果你需要較大景深的畫面，就用較短

焦距來拍。

以上所述似乎是在實踐中對景深的評估。但實際上這些

說法頗有點迷惑性。景深不會因焦距不同而有所改變，這是

一個光學(xué)事實。不信嗎？那么就用一只35毫米鏡頭和一只

200毫米鏡頭進行一次具體測試。首先，用長鏡頭拍攝站在

開滿鮮花的長籬笆旁的一位朋友。然后換上廣角鏡頭靠近拍

攝，讓她在取景器中同先前拍攝的影像一樣大。用10倍放

大鏡觀察這些幻燈片，你會發(fā)現(xiàn)可接受的清晰調(diào)焦范圍（核

對那些花朵）幾乎是相同的。假設(shè)它們在透視上是不同的：

線條與形狀的表現(xiàn)肯定是不一致的，在各種距離上物體之間

的表面距離也是不一致的。廣角鏡頭產(chǎn)生擴大了的透視，增

加了物體之間的表面距離。這能產(chǎn)生一種光學(xué)幻覺，使得粗

心的觀察者認(rèn)為在這些照片上景深是不同的。

柱相同位置變換所用的焦距。公平地說，長焦距鏡頭

確實減少景深，而廣角鏡頭則擴大了景深一但只是當(dāng)你的拍

攝距離是相同的時候。實際上是影像的大小影響著景深，而

不論使用什么鏡頭。不論你從遠處用長焦距鏡頭還是走上前

去靠近被攝體用焦距較短的鏡頭拍滿畫面，景深都將是較淺

的。

例如：在與一座歷史性大廈隔著一條馬路的草地上坐下

來用28毫米鏡頭以S.6拍攝一幅其入口處的照片。仍在

同一位置，但換用lOWOO毫米變焦鏡頭，以100毫米、200

毫米和300毫米焦距再拍3張，都用f/5.6檢驗照片你就

會發(fā)現(xiàn)，在這幾張照片上大廈的門顯得越來越大，而可接受

的調(diào)焦清晰范圍卻隨著每次焦距的延長而明顯變小。

所以，長焦距鏡頭就真的能比廣角鏡頭產(chǎn)生更小的景深

嗎？不錯，但這只能以在相同的拍攝距離上使用的時候。這

是由于被攝體影像放大倍率的增加而減少了可接受的調(diào)焦

清晰范圍。

致變相機與被攝體的距離。如同我已提到的那樣，景

深是受相機到被攝體距離影響的。當(dāng)你對非?？拷R頭的東

西調(diào)焦時，所得到的景深就非常小。當(dāng)你對較遠處調(diào)焦時，

景深就會更大，而且景深因焦距不同而改變。

提示：拍攝特寫照片，比如微距攝影，要記住景深將以

英寸來計算。相機的放置要能使其膠片平面與被攝體平面一

也許是一只黑脈金斑蝶的翅膀一平行。

你不必使用諸如S2之類的細(xì)小光圈以使蝴蝶完全置

于景深之內(nèi)。使用較大的光圈就能用較高的快門速度，這將

能減少因相機或被攝體移動而產(chǎn)生模糊影像的危險性。還有

一個好處，那就是大多數(shù)鏡頭在用中擋光圈時能提供較高的

分辨率。例如：你使用一只最近調(diào)焦距離為8英尺的300

毫米鏡頭，假設(shè)選用光圈你在索諾拉沙漠中發(fā)現(xiàn)一株

開花的仙人掌，并從車上抓拍了幾張，此時仍嫌它太遠，處

在鏡頭標(biāo)尺的無限遠位置上。之后你就走上前去直到距離被

攝體8英尺時再進行第2次拍攝。

在第1次拍攝的照片上美景中的仙人掌相當(dāng)清晰，起碼

可以辨認(rèn)得出來；而在背景上的仙人掌看起來也都表現(xiàn)得很

清晰。然而在近攝的照片上，只有你看中的那株仙人掌是清

晰的。那些在背景上的仙人掌成為看不出輪廓的淺綠的色

塊，而前景中的仙人掌則被淺景深所虛化了。在這兩種情況

下，仙人掌距離調(diào)焦點越遠就顯得越不清晰。

切記：當(dāng)你靠近或遠離被攝體時，另外兩個因素一取景

框中被攝體的大小和透視也發(fā)生了變化。例如，在100英尺

處的形體和線條的表現(xiàn)以及物體之間的表面距離要比在8英

尺處時顯得大不相同（此點可在取景器上看出來。）

崎定正確的焦點。作為常識，景深在通常的拍攝距離

上是按下列方式分布的：景深向焦點前方延伸大約小，向

焦點后方延伸大約ZA你想得到大景深嗎？那么就把焦點

大致設(shè)在大場景的上處。

尤其是使用自動調(diào)焦的單鏡頭反光相機拍攝時，讓相機

來設(shè)定焦點是很誘人的。雖然倉促拍攝對于捕捉稍縱即逝的

動態(tài)瞬間也許是必要的，但是在情況允許時控制確切的焦點

是很重要的。即便對于使用自動聚焦相機來說這也是很簡單

的一通常在重新構(gòu)圖時只要輕按快門鈕就能把焦點鎖住。

例如：當(dāng)你處在賽車現(xiàn)場并看到停在附近的3輛高性能

跑車：一輛黑色保時捷車位于前景，一輛紅色寶馬車處在其

后，一輛白色蓮花車處在背景中。這時，你發(fā)現(xiàn)一位名人靠

在最近的一輛車上，他的藍眼珠清晰可見。你必須馬上做出

決定：是把焦點放在接近中景的寶馬車上以獲得最大景深，

使3輛車同時都清晰；還是仔細(xì)地把焦點調(diào)到前景的人物身

上，這樣你就能把他的照片拍得毫發(fā)畢現(xiàn)以展示給你的朋友

看？當(dāng)把現(xiàn)場中一個鮮明的目標(biāo)作為主要被攝體時，通

常你應(yīng)把焦點調(diào)在最重要的地方：人物的眼睛，游艇船舷上

的字母，或者洞穴壁上的巖畫。盡管象在其他部分所談到的

那樣你確實對景深保持某種程度的控制，但在此時景深卻已

成為次要問題了。微用超焦距調(diào)焦。有一個能夠產(chǎn)生

最大景深的特殊點TG焦點準(zhǔn)確地對準(zhǔn)這個超焦距位置。它

是仍然能夠使無限遠處的被攝體保持足夠清晰的最近調(diào)焦

點，這樣景深就從調(diào)焦距離的一半處一直延伸到無限遠。當(dāng)

然，景深會因選用的光圈和鏡頭的焦距不同而有所不同。然

而，這一技術(shù)確實會讓你拍出的畫面增加景深而你又不必把

光圈收縮到最小，以至于因相機震動或被攝體移動而造成影

像模糊。（有關(guān)超焦距的計算公式請參見本刊今年第4期72

頁《讀者來函選登》一編注）

例如：你用一只50毫米鏡頭在一條馬路中央拍攝時代

廣場。你想把整個地區(qū)都拍攝清晰，但又無法把光圈收縮到

超過3H（再小的光圈就要求使用心0秒的慢速快門，這

會使行駛中的汽車模糊）。使用超焦距的辦法，你可以把焦

點設(shè)在30英尺處，這樣做就取代了會把焦點對在前景上的

金發(fā)美人的自動對焦系統(tǒng)。在取景屏上，因為大部分影像似

乎處在焦點之外而會顯得不順眼。你堅持拍下了這張照片，

結(jié)果發(fā)現(xiàn)在印出的照片上從15英尺到無限遠的所有景物都

相當(dāng)清晰，即都處在景深之內(nèi)。

沙用無限遠調(diào)焦。我在拍攝田野和城市風(fēng)光中很少用

無限遠調(diào)焦，因為用這種方法，任何前景部分都有可能是模

糊的，而這類被攝體對畫面來說往往起著重要的作用一它們

可以為二維的照片增添三維的效果。再者，用這種方法大部

分景深都會處于無限遠的后面，而對畫面失去實際價值，浪

費了景深。然而，在拍攝體育運動、賽車和野生動物時，

如果被攝體位于很遠的地方，那么，無限遠調(diào)焦可能是有用

的。在這類情況下，你能夠容忍取景器中一部分影像是模糊

的一因為你的主要目的是拍出一個絕對清晰的被攝主體。

拍水景的技巧喜雨攝影者常坐船在江河湖海上盡情

游玩，拍攝水景同樣是一件饒有趣味的活動，但也有其獨特

的拍攝要求。

一般拍水景時，不能曝光不足。因為自然界的水源常常

受到天空的映襯，有強烈的反光，宛如一個巨大的發(fā)光體一

般。拍攝時如僅依靠相機的測光指示來處理曝光量，常常會

出現(xiàn)曝光不足，這是因為天空與一般景物的亮度相差非常

大。拍攝具有天空反光的水景時，至少需按照相機測光指示

再加2擋左右的曝光量。拍攝波光舟影的畫面要講究用光，

根據(jù)畫面中的明暗關(guān)系來突出被攝對象的主體。為使拍

攝的水景有特殊效果。一種方法是采用高速快門，比如

1/1000秒以上來凝結(jié)運動的水，如海浪等。取景合適、曝光

得當(dāng)?shù)脑?，可能獲得噴珠濺玉般的效果，我們在一些表現(xiàn)海

浪的攝影作品中常可以看到類似手法。

另一種方法是借助慢速快門獲得畫面中流水虛幻迷茫

的效果。這種方法拍攝的照片藝術(shù)特點非常鮮明，流水常呈

現(xiàn)出宛如云霞的縹緲感。附圖拍攝于江西某村口，這個地方

實際上并不十分出色，但通過慢速快門的作用，小溪的流水

有了新的魅力，使原來很平常的一幅山村小景變得富有趣

味。

必須指出的是，要反映出流水的運動感，需要根據(jù)流水

的速度緩急來選擇快門速度，水流的速度快，所選快門速度

宜高，水流速度慢，選擇的快門速度就應(yīng)低一些。在選擇低

速快門時，最好使用三腳架來穩(wěn)住相機，以免晃動相機影響

畫面的清晰度。

如果有長焦鏡頭，還可利用其壓縮空間的特性來拍攝水

的波紋，當(dāng)波浪經(jīng)長焦鏡頭壓縮后，會呈現(xiàn)出非常什么是標(biāo)

準(zhǔn)鏡頭？

以前，固定焦距的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在攝影創(chuàng)作中運用得最多、

最廣泛，而現(xiàn)在由于從廣角到中長焦距的變焦鏡頭的問世，

很多人將固定焦距的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭閑置不用，而用這種鏡頭來代

替標(biāo)準(zhǔn)鏡頭使用，忽略了固定焦距的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的作用，這種

做法是不恰當(dāng)?shù)?。因此，我們有必要對?biāo)準(zhǔn)鏡頭在拍攝佳作

中的作用進行重新認(rèn)識。固定焦距的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的像差較小,

成像質(zhì)量優(yōu)于一般同檔次的鏡頭，最大相對孔徑較一般同檔

次的鏡頭大，如有的135照相機固定焦距的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的最

大相對孔徑達到了0.9、1、1.2等，從而保證了在低

照度的照明條件下有足夠的光圈。同時，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的體積小,

攜帶方便。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的主焦距因照相機所用膠片的尺寸不

同而異，其原則是與畫幅對角線的長度基本相等，視角大約

在40—53度。它所攝得的影像接近于人眼正常的視角范

圍，其透視關(guān)系接近于人眼所感覺到的透視關(guān)系，所以，能

夠逼真地再現(xiàn)被攝體的形像。

在攝影創(chuàng)作中可以根據(jù)不同的創(chuàng)作意圖，運用不同的

手段，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝出具有廣角鏡頭或中長焦鏡頭的效

果。當(dāng)我們將照相鏡頭對著很近的被攝主體，使用大光圈拍

攝特寫或近景時，就可以獲得背景虛糊，類似中長焦鏡頭的

效果。當(dāng)我們將標(biāo)準(zhǔn)鏡頭對著處于中景或全景的景物對焦,

并使用小光圈拍攝，則可以使畫面中的遠近都很清晰，獲得

廣角鏡頭的拍攝效果，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在攝影創(chuàng)作中具有不可低估

的作用。

有韻律的線條，妙不可言。

偏振鏡的性能與應(yīng)用

線偏振鏡外觀呈灰色，可以讓與其偏振方向平行的振動光波

通過，同時，還能使其它方向的振動光波受到不同程度的減

弱。人造線偏振鏡一般用經(jīng)碘浸染等加工過的聚乙烯醇膜，

膠合在二片平板光學(xué)玻璃之間制成。它能讓與其偏振方向同

向的線偏振光通過約8%，而令與其偏振方向垂直振動的線

偏振光透過不足1%。為了安裝在被攝體前后兩側(cè)以拍攝光

彈性效應(yīng)，或安裝在照明光源前以消除金屬物體表面的反光

等，有些濾光鏡廠家如肯柯、B十W生產(chǎn)有尺寸較大的偏

振板。如日本肯柯公司供應(yīng)30義40cm的偏振板。

偏振鏡在黑白攝影中與普通濾色鏡有著明顯區(qū)別。偏振

鏡一般不改變被攝景物中非偏振的各種不同顏色之間，在轉(zhuǎn)

變?yōu)橄珪r的明暗對比和黑白影調(diào)反差，即對各非偏振色光

一視同仁。而濾色鏡則可通過其對各種色光的不同透光與阻

光即透過與吸收）特性，使景物中不同顏色之間，在畫面中

的明暗對比和黑白反差發(fā)生明顯改變。’

偏振鏡與彩色攝影用調(diào)色溫濾光鏡和彩色補償濾光鏡

也有著明顯區(qū)別。偏振鏡不改變光源的色溫，一般也不影響

景物中各種非偏振色光所成影像的總色調(diào)。

為了消除或減弱自被攝景物反射來的偏振光，應(yīng)適當(dāng)旋

轉(zhuǎn)線偏振鏡的調(diào)節(jié)環(huán)，使其偏振方向與偏振光的振動方向彼

此互相垂直或斜交。其中二者交角愈趨近零則偏振光減弱程

度愈小，而二者交角愈趨近于90度。則偏振光減弱程度愈

大。

具體調(diào)節(jié)方法如下：把偏振鏡直接安裝在單鏡頭取景照

相機、攝影機的攝影鏡頭前端，邊徐徐旋轉(zhuǎn)偏振鏡的調(diào)節(jié)環(huán),

邊通過取景調(diào)焦屏觀察被攝景物中的偏振光源，直至其消失

或減弱到預(yù)期效果時為止；把偏振鏡先放在眼前，邊取景邊

旋轉(zhuǎn)偏振鏡調(diào)節(jié)環(huán)，直至偏振光消失或減弱到預(yù)期大小，然

后在調(diào)節(jié)環(huán)方位保持不變即令調(diào)節(jié)環(huán)上的標(biāo)志所指示的方

向保持不變）的前提下，將偏振鏡平移至套在旁軸取景式照

相機的攝影鏡頭前端。此后照相機不可隨意改變拍攝方位，

否則需重新調(diào)整偏振鏡的偏振方向。

測光的意義

了解一下自動測光系統(tǒng)。簡言之，有了光圈和快門的相機，

具有控制入光量的能力。可是到底要進來多少“光”，才不

會Under或Over曝光標(biāo)準(zhǔn)呢？過去在電子攝影科技尚未

起步的階段，相機的光圈和快門端賴使用者手動調(diào)整，類似

現(xiàn)今“M全手動模式。攝影師要想獲得準(zhǔn)確的主體光線，

必須使用手提的測光表，量測光線以期達到準(zhǔn)確的曝光效

果。隨著電子技術(shù)的進步，傻瓜相機、數(shù)碼相機，甚至高階

的單眼相機皆以具有CPU運算能力的測光技術(shù)，應(yīng)用在現(xiàn)

代機身上，使其對焦更快，測光更準(zhǔn)，操作也更人性化。

TTL測光

在規(guī)格表上常見的一個名詞“TIL測光”？這是一種以經(jīng)過

鏡頭的測光方式（英文：ThroughTheLens）量測光線的方

法，簡稱為TEL測光。這項技術(shù)發(fā)展于1964年，主要的目

的是在取代測光表這一類需要外帶的測光工具。在攝影時，

使用者半按快門之后，激活TIL測光機制，光線先經(jīng)過鏡

頭的折射，進入機身內(nèi)的測光感應(yīng)器，這個有點類似今日

OCD感光器的原件，會將光訊號轉(zhuǎn)成電子訊號，交于CPU運

算之后得出適當(dāng)?shù)墓馊涂扉T值。TTL測光的最大好處就是,

所測得的光量，就是標(biāo)準(zhǔn)底片曝光量，特別適用于習(xí)慣在鏡

頭前加裝濾境，或是使用大型蛇腹相機等，透過工工就不

需要再增減曝光補償，直接按下快門拍照。

標(biāo)準(zhǔn)四大測光

大多數(shù)的數(shù)碼相機或傳統(tǒng)傻瓜相機，都會在規(guī)格表之中羅列

以下這四種測光模式：

中央平均測光

最廣為采用一種測光模式，也是相機廠商內(nèi)定之測光模式之

一。這個模式是考量到一般攝影者大多習(xí)慣將對焦部位置于

畫面中間，因此負(fù)責(zé)測光的感光原件，會根據(jù)來自畫面中央

某一比例的測光值，搭配另外一搜集畫面中央以外的測光數(shù)

據(jù)，經(jīng)過CPU對數(shù)值加權(quán)平均之后的比例，取得到拍攝的

建議測光數(shù)據(jù)。以Nikon系列的相機來說，其著名的中央

重點測光模式，以中央部位占75%（范圍依照各種相機廠牌

的不同而有所差異），其余占了25%逐漸延伸至邊緣。在一

般正常拍攝條件下，中央重點測光是一種非常實用的測光模

式，但是果畫面主題不在中央或是逆光拍攝，中央重點測光

就不適用了。

中央部分測光

這種模式不同于“中央平均測光”是對畫面占大范圍的平均

區(qū)域（（約為*12%）視相機廠牌不同而有所區(qū)別）進行

測光。中央部分測光模式是適合要求比較高的專業(yè)攝影人士

的需求而設(shè)計的，可針對一些特殊的惡劣的拍攝環(huán)境應(yīng)用

之，能更加確保算出畫面中主要表現(xiàn)對象部分所需要的曝光

量。應(yīng)用范圍包括：舞臺、逆光等場景中這種模式最為合適,

不過由于區(qū)域測光（矩陣測光）模式的興起，這種模式現(xiàn)在

已經(jīng)較少于相機中出現(xiàn)了。

點測光（SR5P

為了克服中央平均測光的不足之處，廠商研發(fā)出此種點

（SK5D測光模式（1?3%）,來避免逆光狀態(tài)下對主體測

光的影響；點測光的范圍是以觀景窗中央的一極小范圍區(qū)域

作為曝光基準(zhǔn)點，根據(jù)這個區(qū)域測得的光線，作為曝光數(shù)據(jù)。

這是一種相當(dāng)準(zhǔn)確的測光方式，但對于新手來說，怎樣去區(qū)

別一個測光點，變成了一個需要學(xué)習(xí)的技巧，錯誤的測光點

所拍出來的畫面不是Under就是Over,造成嚴(yán)重的曝光誤

差。由于點測光技巧，還可以用在日益盛行的數(shù)碼相機

“岫cr。微距拍攝”上，因此初學(xué)者必須盡力學(xué)好這種測光

方式，初步可以選則主景中的中間調(diào)來作為測光基準(zhǔn)點。

區(qū)域測光（或稱評價測光）

這種測光方式屬于近代新開發(fā)的技術(shù)，約在15年前Nikon

率先開發(fā)這種獨特的區(qū)域測光功能，其余中央重點測光之最

大不同點，便是它將畫面區(qū)域成數(shù)個區(qū)域，各自獨立運算后

再統(tǒng)合整理，取得一個完整曝光值。早期的Nikon機種將

測光區(qū)域區(qū)域成八大塊，各自獨立運算每個測光區(qū)所得的數(shù)

值，并由相機內(nèi)建的數(shù)據(jù)庫來作曝光值的統(tǒng)合與判斷。剔除

畫面中的邊界值，例如OVER的部位，所求得的曝光值，不

但具有準(zhǔn)確的效果，連帶著帶動新一代相機自動化之發(fā)展。

目前，Nikon不管是傳統(tǒng)相機或是數(shù)碼相機多配備有256區(qū)

域區(qū)域測光功能，其它廠牌如：Canon,Minolta也有類似

的設(shè)計，不過相機內(nèi)建之?dāng)?shù)據(jù)庫與處理能力不同罷了。也就

是說，區(qū)域測光的準(zhǔn)確性，不僅在于所屬的硬件能力，還在

于背后的數(shù)據(jù)庫大小與辨別能力。過去，Nikon為求曝光準(zhǔn)

確度，在構(gòu)建數(shù)據(jù)庫時拍攝了近萬張照片后，分析歸納其曝

光數(shù)值，作為數(shù)據(jù)庫判斷的依據(jù)。經(jīng)過使用者的驗證，這種

模式適合用于拍攝風(fēng)景、團體照片等，實際上也是眾多業(yè)余，

甚至是專業(yè)攝影師于平時使用得最多的一種模式，特別是在

拍攝順光、前側(cè)光，或者大面積亮度均勻的場景時最為有效。

測光的原理

測光原理其實很簡單，就是假設(shè)所測光區(qū)域的反光率均為

1馀給出光圈快門組合參數(shù)。“1%”這個數(shù)值來源是根

據(jù)自然景物中中間調(diào)（灰色調(diào)）的反光表現(xiàn)而定，一般白色

表面可以反射近9叱的光線。標(biāo)準(zhǔn)灰卡是一張（8X10英時）

的卡片，將這張灰卡放置于主景同一測光處，則所得之測光

區(qū)域的整體反光率就是1浜之后按相機測光所給出的光圈

快門組合去拍攝，得到的照片就會是準(zhǔn)確之曝光。

但是如果測光區(qū)域的整體反光率大于1%例如對著一張白

紙測光，按相機自動測光所給出的光圈快門組合去拍攝，得

到的照片會是Under的情形，白紙會被在照片上看來是灰

紙。所以，拍攝反光率大于1魏勺場景，需要增加皿曝光

補償值。同理，如果測光區(qū)域的整體反光率低于1映例如

對著一張黑紙測光，則得到的照片將會是6班黑紙也會被

拍成灰紙（深灰）。所以，拍攝反光率低于1娜場景，需

要減少曝光。

不過，現(xiàn)實的測光情況就沒有那么單純，復(fù)雜的自然界光影,

光線和色彩等，往往會干擾測光的準(zhǔn)確性。甚至，什么時候

選擇中央重點、點和區(qū)域測光？什么情況下需要進行曝光補

償？補償多少？到最后都要依靠拍攝者自己去累積經(jīng)驗來

判斷。掌握測光基本原理和所用相機測光模式的區(qū)域范圍、

透過比較了解和實際操作對主景的拍攝比較能準(zhǔn)確判斷。

什么是數(shù)碼相機的分辨率

數(shù)碼相機的分辨率指的是感光設(shè)備（通常是OCD,電

子耦合器件）有效的圖像獲取像素值，只要擁有足夠的像

素值，照相之后，便可以借著圖像分辨率的調(diào)整，得出夠大

而精致的成品，因此，我們可以使用像素的多寡來代表數(shù)碼

相機的分辨率。

如果所使用的數(shù)碼相機是Nikon的CoolPix950,它

的GOD可以獲取到211萬的像素值，有效的范圍則是

1600x1200像素=192萬像素。若是以相片品質(zhì)150dpi

的圖像分辨率打印，可以打出10.7x8的成品，若是以印刷

品質(zhì)300dpi的圖像分辨率打印，則可打出5.3x4的成品。

同樣地，數(shù)碼相機的分辨率也無法保證圖像的品質(zhì)，就

過去百萬像素等級的數(shù)碼相機觀之，各品牌之間的鏡頭、聚

焦能力、GQD大小?一都不盡相同，因此，即使都是百萬像

素的數(shù)碼相機，所得到的圖像也有所差距。就二百萬

像素等級的數(shù)碼相機觀之，由于有能力制作此一等級相機的

幾乎都是知名的相機、光學(xué)大廠，因此，所設(shè)計的相機性能

優(yōu)越，解析力亦佳，剩下的品質(zhì)變量便在于操作者的技巧與

專業(yè)能力了！和掃描儀非常類似的是，數(shù)碼相機也有

所謂的軟件分辨率，因此，要分辨數(shù)碼相機真實的分辨率時，

首先要查出感光設(shè)備（通常是COD）的規(guī)格，再來看拍攝

成品的圖像大小。如果有一品牌、型號的83是130

萬像素，最后的成品卻高達二百萬像素，那當(dāng)然是使用軟件

仿真（或是計算）的成果，這樣的型號也無法拿來和真正

的二百萬像素機型做比較（無奈的是，有些廠商就是很喜

歡玩數(shù)字游戲，卻不肯明白地標(biāo)示OCD的像素值）o

對于數(shù)碼相機而言，光學(xué)鏡頭的解析能力一定要優(yōu)于感光

QCD的分辨率，而OCD的獲取像素值，一定要大于最后的

有效圖像大?。?/p>

鏡頭標(biāo)識的含義（尼康篇）

按字母順序排序

AI:AutomaticIndexing自動最大光圈傳遞技術(shù)

發(fā)布于1977年，是NikonF卡口的第一次大變動。AI是指

將鏡頭的最大光圈值傳遞給測光系統(tǒng)以便進行正常曝光測

量的過程和方法。當(dāng)一個AI鏡頭被裝在兼容AI技術(shù)的機身

上時，該鏡頭的最大光圈值在機械連動撥桿的自動接合和驅(qū)

動下傳遞給機身的測光系統(tǒng)，以實現(xiàn)全開光圈測光。Nikon

F2AF2ASNikkomatELZFT3和EM是第一批獲益于這項

技術(shù)的機身。

代表鏡頭：NikkorAI5Q/L4

AI—SAutcmaticIndexingShutter自動快門指數(shù)傳遞技術(shù)

在1981年，Nikon對全線AI鏡頭卡口進行了修改，以便使

它能夠與即將投入使用的通高速程序曝光方式完全兼容，

這些修改后的新鏡頭就是A1-S卡口Nikkor鏡頭。根據(jù)鏡頭

光圈環(huán)和光圈直讀環(huán)上的橙色最小光圈數(shù)字以及插刀卡口

上的打磨凹槽，非常容易識別。當(dāng)AI—S鏡頭用于NikonFA

機身時，它能夠根據(jù)自身的焦距向機身提供信息以選擇正常

程序或高速程序，在快門速度優(yōu)先自動曝光方式時，它們能

夠在非常寬的光照范圍內(nèi)提供一致的曝光控制。因為AI-S

鏡頭是為FA上的曝光“自動化”而定制的，因此機身的自

動曝光連動撥桿能夠非常流暢地控制AI—S鏡頭的光圈，以

達到更為快速而精確的曝光控制）。

代表鏡頭：NikkorAIS5QA.4

AF-SSilentWveM?tor靜音馬達

代表該鏡頭的裝載了靜音馬達SilentWveNbtor,9,這

種馬達等同于佳能的超音波馬達Ultrasonicmoto^）,可以

由“行波”（travelling械ves）提供能量進行光學(xué)聚焦，可

高精確和寧靜地快速聚焦，可全時手動對焦?？芍С?/p>

鏡頭自動對焦的相機有F5;F4;F10QF90KF9aF8a

F7QF65;DI;Dl^D1HDI00,其余的機身可以接

用，也可以測光，但不能自動對焦。

代表鏡頭：28-70mni/1.8HD-IFAF-SZocnt^ikkor

C型鏡頭：Distance焦點距離數(shù)據(jù)傳遞技術(shù)

代表鏡頭可回傳對焦距離信息，作為3D景物的亮度，景物

對比度，景物的距離）矩陣測光的參考以及工工均衡閃光的

控制。1992年推出。

代表鏡頭：28-105mn/.卜.5DAFZocn+ikkor

CRCCloseRangeCorrection近攝校正

采用浮動鏡片設(shè)計，保證近攝時光學(xué)素質(zhì)不下降，例如AIS

2VLaAF8VI.4DIF之類均采用了GRC技術(shù)。

DC:Defocus-imageControl散焦影像控制

尼康公司獨創(chuàng)的鏡頭，可提供與眾不同的散焦影像控制功

能。鏡頭的前端有一個散焦定位轉(zhuǎn)環(huán)，該環(huán)上的光圈值從F2

到F5.6共4擋，分別標(biāo)在環(huán)的左右，用R（后景散焦）與F

（前景散焦）來指示。這是一種特殊的定焦鏡頭，其最大特

點在于容許對特定被攝體的背景或前景進行模糊控制，以便

求得最佳的焦外成像，這一點在拍攝人像時非常有價值，它

還可以幫助我們根據(jù)所想要表現(xiàn)的來控制照片的各個部分，

這也是其它廠家同類鏡頭所無法比擬的。

目前尼康只有2支DC鏡頭：AFDC105nmf^DAFDC135nm

f^D

ED:Extra—lowDispersion超底色散鏡片

是指這支鏡頭內(nèi)含田鏡片，最大限度降低鏡頭色差

(chrcmaticaberration),從而保證鏡頭有優(yōu)異的光學(xué)表

現(xiàn)。

代表鏡頭：80-200nm四8DEDAFZocm^ikkor

G型鏡頭

與嵯鏡頭不同的是，該種鏡頭無光圈環(huán)設(shè)計，光圈調(diào)整必

須由機身來完成，同時支持3愧陣測光。這樣的設(shè)計減輕

了鏡頭重量，降低了生產(chǎn)成本。該種鏡頭與F\F10QF8Q

F61F6QF55,F5QF40LROW口D1機身完全兼容，

對于F4F9CNF90XF7QF801和401等機身，只能使用

程序曝光和快門優(yōu)先曝光模式。與剩下的其他機身不兼容。

G型Nikkor鏡頭操作更為簡便，理論上沒有誤操作，因為它

無需手動設(shè)置最小光圈。這是塑料他鏡頭的延續(xù)，針對那

些幾乎從不手動設(shè)置鏡頭的攝影者。現(xiàn)在Nikon有將愧頭

推廣的趨勢。

代表鏡頭：28-80nm匕.A5.6GAFZocm-Nikkor

IF:InternalFocusing內(nèi)對焦技術(shù)

所謂內(nèi)對焦是指鏡頭在對焦時，前后組鏡片都不移動，而由

鏡頭內(nèi)部的一個對焦鏡片組(focuslensgroup)的浮動來

完成對焦，對焦時鏡頭長度保持不變。IF技術(shù)的采用使快速

而安靜的對焦變?yōu)榭赡堋?/p>

代表鏡頭：85nmf/1.4DIFAFNikkor

IX鏡頭

1996年Nikon為APS相機Pronea發(fā)布的價廉、緊湊的鏡頭。

性狀與塑料AEJD鏡頭相同。不能適配于非APS機身。減少

了預(yù)留給反光鏡的空間，意味著這類鏡頭不同用于35nm相

機，而且像場也太小，不足以覆蓋35rml膠片。但是標(biāo)準(zhǔn)的

細(xì)鏡頭卻可以用于APS相機。

Micro

是指這只鏡頭是微距鏡頭，或有微距拍攝的功能

代表鏡頭：105nmi/L8DAFMicrcHSHkkor

NNew新型

Nikon一些改進型鏡頭的標(biāo)志，例如著名的AF80-20Q^.8D

W全時手動對焦

與佳能的FIWL樣。

曜鏡頭：內(nèi)置頭

機身內(nèi)置聚焦馬達是個“以不變應(yīng)萬變”的策略，但這個策

略對巨大的望遠自動鏡頭并不能很靈，這使得Nikon新機身

無法高效使用望遠鏡頭。19兜年Nikon發(fā)布了內(nèi)置了CR序

動聚焦長焦鏡頭6,以滿足AF機身先進的自動曝光功能，

從而部分地解決了這個問題。盡管磔鏡頭看起來和AI-S

鏡頭是一樣的，但這些鏡頭卻擁有AF鏡頭的電子和大部分

性能。

目前只有3支理鏡頭：50(HIFHED1200-170(^.6-8

40.&

PC-Shift:移軸鏡頭

移動鏡頭光軸調(diào)整透視的鏡頭。多用于建筑攝影。

RF:RearFocusing后組對焦技術(shù)

與IF不同的是，RF鏡頭由后組鏡片(rearlensgroups)

完成對焦。由于后組鏡片比前組鏡片要小，易于驅(qū)動，所以

保證了迅捷的對焦速度，而且鏡頭長度一樣不變。即對改善

成像質(zhì)量亦有貢獻。

代表鏡頭：85nmf/1.8DAFNikkor

SSlim輕薄

Nikon一些薄型鏡頭的標(biāo)志，例如AIS504.8s

SICSuperIntergratedCoating超級復(fù)合鍍膜

TC:Teleconvertor增距鏡

VR:VibrationReduction電子減震系統(tǒng)

NHCN防手震鏡頭的代號，可用于手持?jǐn)z影在低速快門時，

增加畫面的穩(wěn)定性。能支持W的機身有F*F100.F8Q

F6\DLDlOa其余機身可以使用鏡頭但不支持VR功能。

代表鏡頭：80-40（hm/5-5.6DED岷AFZocnrf^ikkor

鏡頭標(biāo)識的含義（佳能篇）

按字母順序排序

AFDArcTFormDrive弧形馬達

為早期印鏡頭的細(xì)驅(qū)動而開發(fā)的弧形直流馬達。與困螞

達不同，AFD馬達對焦是有聲的。

DQMulti—LayerDiffractiveO