中國古代戲曲常識課件

中國古代戲曲常識課件第一頁，共34頁。岳云中學(xué)高中語文課件第二頁，共34頁。中國古代戲曲常識第三頁，共34頁。世界三大古劇是什么？

中國古典戲曲與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古劇。第四頁，共34頁。什么是戲曲？戲曲，是以演員表演為中心，以唱、念、做、打等手段為基礎(chǔ)，融文學(xué)、音樂、舞蹈、武術(shù)、雜技等為一體的綜合性舞臺藝術(shù)。它主要包括宋元南戲、元雜劇、明清傳奇，以及近代、現(xiàn)代的京劇和各種地方戲。第五頁，共34頁。

中國戲曲的孕育與形成——起源于原始歌舞漢代，在民間出現(xiàn)了具有表演成份的"角抵戲"，尤以《東海黃公》為著。到了南北朝時期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的"歌舞戲"，具有了更為濃郁的表演成份，如《拔頭》《代面》《踏搖娘》等。唐代，出現(xiàn)了由先秦時期的優(yōu)伶表演發(fā)展來的以滑稽表演為特點的"參軍戲"；民間的歌舞戲進入宮廷，得到了更大的發(fā)展；民間又出現(xiàn)了"俗講"和"變文"等通俗說唱形式。宋代，城市商品經(jīng)濟得到長足發(fā)展，出現(xiàn)很多市民娛樂場所——"瓦舍"和"勾欄"；民間歌舞、說唱、滑稽戲有了綜合的趨勢，出現(xiàn)了"宋雜劇"。金代，在宋雜劇基礎(chǔ)上，北方出現(xiàn)了"金院本"，南方出現(xiàn)了"南戲"。元代，北方形成"北雜劇"，南方南戲進一步發(fā)展成熟，戲曲形成。第六頁，共34頁。中國古代戲曲發(fā)展脈絡(luò)宋元南戲元代雜劇明清傳奇清代花部第七頁，共34頁。南戲，是中國戲曲最早的表現(xiàn)形式，形成于南北宋之交的浙江溫州（古稱永嘉）一帶的民間，時稱溫州雜劇或永嘉雜劇。是在宋雜劇的基礎(chǔ)上，融和南方民間小曲、說唱等藝術(shù)因素形成的。以體制龐大、曲詞通俗質(zhì)樸為其特點，已粗具戲曲的基本藝術(shù)特征。劇目多表現(xiàn)民間故事。南戲為明清戲曲的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。代表作是元人高則誠（高明）的《琵琶記》。中國戲曲最早的成熟形式──宋元南戲第八頁，共34頁。中國戲曲的第一個繁盛期──元雜劇元代，是中國戲曲史的重要時期，以元曲聞名于世，而其中影響最著者，唯北雜?。ㄒ喾Q元雜?。?。北雜劇之文學(xué)，以質(zhì)樸自然勝，后世戲曲文學(xué)無有出其右者；關(guān)漢卿、王實甫、白樸、馬致遠等作家，使北雜劇成為一代之文學(xué)。北雜劇之表演顯示出戲曲在形成之初的樸實和濃郁的民間氣息。第九頁，共34頁。中國戲曲的第二個繁盛期──明清傳奇?zhèn)髌?，源于宋元南戲，是它成熟化與規(guī)范化的結(jié)果。明中葉以后，傳奇成為戲曲舞臺上的主角.傳奇以南曲為主，兼用北曲，曲調(diào)也較南戲多有增加，并逐步形成了按宮調(diào)聯(lián)套的南曲體系,曲詞典雅，體制龐大，名篇佳作不勝枚舉，為戲曲文學(xué)絕盛之時。表演上日趨成熟，多用昆曲演唱。代表作有明代湯顯祖的《牡丹亭》、清代孔尚任的《桃花扇》和洪昇的《長生殿》。第十頁，共34頁。中國戲曲的轉(zhuǎn)型期──清代地方戲的興起自清代前期起，戲曲舞臺主要表現(xiàn)為戲曲的民間化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戲的盛行，后是地方戲的興起。戲曲舞臺不再是傳奇戲的天下，昆曲與高腔有了來自民間的競爭者。所謂花部，就是指昆山腔以外的各種地方戲曲，取其花雜之義，故也稱“亂彈”?；ú恐T戲的興起，是我國戲曲藝術(shù)自宋元南戲產(chǎn)生以來的又一次重要的變革，即由原來的聯(lián)曲體變成了板腔體，從此結(jié)束了戲曲史上的傳奇時代，開始了新的亂彈時期，從而使我國的戲曲藝術(shù)更加豐富多彩。第十一頁，共34頁。中國戲曲在表演方式上講究“四功五法”。所謂四功，就是唱、念、做、打四種表現(xiàn)方法。五法是指手法、眼法、身法、發(fā)（頭發(fā)）法、步法。中國戲曲在表演方式上講究“四功五法”第十二頁，共34頁。唱：是戲曲演出中劇中人物進行內(nèi)心情感抒發(fā)或敘事的主要方式。第十三頁，共34頁。念：是戲曲演出中對人物間的對白或獨白的總稱，是一種詩歌化、音樂化的戲劇語言。第十四頁，共34頁。做：是對戲曲演員的身段、表情、氣派、風(fēng)度等表演的總稱。是戲曲表演的主要組成部分，也是舞臺行動的主要組成部分。戲曲的做，多為程式性的動作，大都寫意。第十五頁，共34頁。打：指戲曲中對點頭場面的表現(xiàn)手段，也叫“開打”，有時表現(xiàn)兩人的對打，有的則是集體的戰(zhàn)爭場面。戲曲的開打具有極強的舞蹈性、程式性和表現(xiàn)性，也多寫意而非寫實。第十六頁，共34頁。元雜劇常識第十七頁，共34頁。元曲

元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋“白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）第十八頁，共34頁。元雜劇是用北曲(北方的曲調(diào))演唱的一種戲曲形式。它有其自身的特點和嚴格的體制，形成了歌唱、說白、舞蹈等有機結(jié)合的戲曲藝術(shù)形式，并且產(chǎn)生了韻文和散文結(jié)合的、結(jié)構(gòu)完整的文學(xué)劇本。第十九頁，共34頁。中國文學(xué)史上與唐詩、宋詞并稱的元曲，實際上還包括散曲，并不專指元雜劇。宋元南戲與元雜劇的形成，是中國戲曲藝術(shù)發(fā)展到成熟階段的重要標志。第二十頁，共34頁。雜劇劇本的體例十分精嚴，一般由四折一楔子構(gòu)成一本，演述一個完整的故事。少數(shù)作品也有一本分為五折或六折的，還有用兩個楔子的。通常一本就是一部戲，個別情節(jié)過長的戲，可寫成多本。本和折相關(guān)概念第二十一頁，共34頁。折，首先是劇本情節(jié)的一個自然段落，可以是一場（一個固定場景）戲，也可包含多個場次，相當于現(xiàn)代戲中的“幕”。另外又是劇曲音樂的一個單元，每折由一個有嚴格程式的套數(shù)構(gòu)成。折相關(guān)概念第二十二頁，共34頁。楔子，只唱一二支曲子，篇幅比折短小，位置也不固定。一般放在劇本開頭，對人物、故事進行簡要的介紹或交待，其作用相當于引子或序幕。也有一些放在折與折之間，則是為了劇情的過渡或聯(lián)絡(luò)，與后來的過場戲相類。楔子相關(guān)概念第二十三頁，共34頁。宮調(diào)是元雜劇表演過程中歌唱聲音高低的調(diào)子。每個宮調(diào)下可以有許許多多的曲子。每一折只能用一個宮調(diào)。宮調(diào)下面的曲子都有名稱，如“端正好”、“滾繡球”等都是。相關(guān)概念宮調(diào)第二十四頁，共34頁。末(男子)、旦(女子)、凈(花臉)、雜(其他角色)。雜劇的角色分為末、旦、凈、雜四個行當。相關(guān)概念角色（行當）第二十五頁，共34頁?！澳笔悄薪?，正末為男主角，外末（正末之外的男角）、沖末（開場之末）等為男配角；“旦”是女角，除了正旦的女主角，還有小旦、貼旦（可省作貼，一般為丫環(huán)）、搽旦（不正派的女人）等配角；“凈”類似京劇的花臉，一般為性格剛猛的人物（可扮男，也可扮女），也包括丑角的反派人物。“雜”是上述三類不能包括的雜角，例如，卜兒（老年婦女）、徠兒（小男孩）、孤（官員）、潔（和尚）、駕（皇帝）、邦老（強盜）等。元雜劇中原沒有“丑”的行當，明刊版本中的丑是明人參照南戲增改的。第二十六頁，共34頁。一本雜劇只限一個角色唱。由男角主唱的叫末本戲，女角主唱的叫旦本戲。其他角色只能念白。第二十七頁，共34頁。

曲詞，是劇中人物的唱詞；元雜劇的劇本一般由曲詞、賓白、科范三部分組成。曲詞由正末或正旦演唱，主要用以展示人物心理，抒發(fā)情感，有時也用來交待劇情，具有抒情兼敘事的雙重功能。因為這種曲詞采用的是曲牌體，即由一個個固定的曲調(diào)聯(lián)綴的組歌，而且在劇中占有主導(dǎo)的地位，所以往往以此指代元雜劇，稱之為曲、北曲、元曲等等。第二十八頁，共34頁。賓白，是劇中人物的說白，一般是散文，也有少數(shù)韻語，分對白、獨白、旁白、帶白（插在曲詞中說白）等。賓白相關(guān)概念第二十九頁，共34頁。元雜劇的表演“唱念做打”俱全?！翱品丁本褪亲雠c打的做工表演，一般簡稱“科”，在南戲中則稱作“介”，或通稱“科介”?？品断嚓P(guān)概念第三十頁，共34頁。曲詞、賓白和科范三者交相配合，刻畫人物形象，推動情節(jié)的發(fā)展。第三十一頁，共34頁。元曲