狀難狀之景達(dá)難達(dá)之情──讀柳永《雨霖鈴》

本文格式為Word版，下載可任意編輯——狀難狀之景達(dá)難達(dá)之情──讀柳永《雨霖鈴》大凡詞都不出情景兩字。擅長寫景的詞人往往能借景以言情。然而，要把一種抽象而不可捉摸的思緒變成具體可感的東西，即以有形的文字來描繪無形的情愫，使之情景交融，給人以猛烈的感染，非高手實(shí)難達(dá)到。北宋詞人柳永的代表《雨霖鈴》，正是這樣的佳篇。其中"楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?的意境，就進(jìn)入了此種藝術(shù)境界。它是在猛烈的離情別意的驅(qū)使下，設(shè)想出來的一副冷落凄清的景象，著意渲染的一種無限懷人的氣氛。讀之令人神觀飛越。文章無警策則不足以傳世，《雨霖鈴》一詞也因這兩名而傳誦千古。凡警策之句就其一句來看果真極妙，如放到整篇中去卻更能顯示它的神韻和魅力。試讀全詞以深味之。

這首詞是一首抒寫別情的詞。詞的內(nèi)容以冷落的秋景作為襯托來抒發(fā)一對離人的依依惜別的傷感。它是晚年赴屯田員外郎任所作的。詞人柳永屢試不第，一生落魄，只有到晚年宋仁宗景祐元年（公元一○三四的）才考上進(jìn)士，那時年已近半百了?？墒侨释究部?，并沒得到重用。黃昇《花庵詞選》記載了這樣一件事：宋仕宗頗好詞，近臣有意拔擢柳永。在一次宮廷宴會上叫柳永按仁宗的旨意填詞。柳作了一首《醉蓬萊》，其中"宸游鳳輦何處"一句正與御制的真宗挽詞暗合，仁宗感到不快，以此對他冷淡。所以柳永只做了一個小小的屯田員外郎，為此詞人在赴任時的那種羈旅行役之情，滄落飄泊之感是可以想見的，何況又要與自己心愛的人相別?；峦臼б獾膲阂?，與戀人別離的痛楚交織在一起，內(nèi)心充滿哀怨，于是作此《雨霖鈴》以寄別恨。

全詞以"別'為中心層層敷陳。上片寫別離時的情景，下片設(shè)想別離后的凄清。詞中統(tǒng)共只出現(xiàn)了一個"別'字，但通篇一筆畢竟，無一處離開別意。

一開始就用了白描手法，抓住秋天的特色渲染出一種別離的氣氛。"寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒。"寒蟬'一詞點(diǎn)明白秋景，"凄切'形容蟬叫。蟬叫聲未必凄切，但因詞人本就懷著一種悲傷的情愫，聽到了蟬鳴聲就產(chǎn)生了凄楚之感。此與《長恨歌》："行宮見月悲傷色，夜雨聞鈴腸斷聲'，是同一作法。王國維："以我觀物，故物皆著我之色調(diào)'（《人間詞話》上）。透過一個"對'字可以看到離人惜別時無限留戀的神情。眼看長亭外雨停了，日暮了，催人別離的時刻已將來到。"咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛'，哪里還有心緒開懷暢飲啊！都門帳飲本是為了別離而設(shè)的。江淹《別賦》："帳飲東都，送客金谷。'如今，對這一對即將離別的情人來說，心情哀傷，只有飲悶酒而已。手執(zhí)著餞行杯，眼擱著別離淚，正在無比纏綿，無限依戀，無心無緒之際，突然聞"蘭舟催發(fā)'，無情的船家催人趕路人，真是五內(nèi)俱裂，不可名狀。什么"將自保重'、"前程萬里'之類的叮嚀、祈頌之詞都談不上，唯有"執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽。'通過"執(zhí)手'、"相看'、"凝咽'，這一連串細(xì)膩含蓄的動作，表達(dá)了雙方極其繁雜微妙的心理。此刻他們的內(nèi)心活動是什么呢？"念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。'就要分手了，想到今后相去萬余里，各在天一涯，道路陰且長，會面安可知？只覺得眼前煙波浩渺的江面遠(yuǎn)連著楚天，那空曠開闊的南方天際，掩蓋了一層黯淡的色調(diào)。詩人預(yù)感著一種不祥之兆，等待自己的將是生澀的宦途，孤寂的生涯。愈想愈不愿分手，可是已身不由己的了。"千萬遍陽關(guān)也則難留'??！

在這種悵惆失意的心情支配下，詞過渡到了下片。下片的意思沒有另拓一層，而是上片的繼續(xù)和發(fā)展，僅僅在筆法上有所變化而已。假如說上片寫實(shí)，那么下片則重虛似。"多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。'一上來就貫串上文之情直抒胸臆，點(diǎn)出離別的冷落。"那堪'兩字披露了自己愁腸百折，無法排遣。于是順著這層意思詩人馳騁著聯(lián)想。"今宵醒酒何處？'文思由實(shí)轉(zhuǎn)虛，用虛似的手法設(shè)想，明晨醒來自己將置身在何處呢？詩人以疏淡的筆觸，飽蘊(yùn)著感情色調(diào)，渲染出一副凄清冷寂的畫面："楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?著墨不多，寄情頗深，創(chuàng)造了一種無比惆悵，無限懷人的意境，讀之令人潸然淚下。詩人恍惚感到自己一夜昏睡，次晨醒來，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)中殘?jiān)略谔?、扁舟傍岸處楊柳依依。送行之人已杳無蹤影，即刻感到黯然消魂。曉風(fēng)殘?jiān)卤臼且环N慘淡之景，垂柳傍岸更平添一層凄愴之情。李白《塞下曲》："笛中聞?wù)哿?，《詩經(jīng)》有"昔我往矣，楊柳依依'，唐人王維的："客舍青青柳色新西出陽關(guān)無故人。'諸名句，都是寫別情的。然而捕獲形象，描寫纏綿悱惻的心理狀態(tài)更委惋曲折，卻以柳永此句為最。賀裳《皺水軒詞筌》云："柳屯田，今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)伦允枪沤窨【洹?

情到深處觸處皆是。"楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?一筆凌空通篇俱勝。下面的文字益發(fā)情致綿綿了。詩人從反面進(jìn)一步設(shè)想別后的心境。即使未來有良辰好景，誰與為歡？便縱有千種風(fēng)情，誰與共話。這是一種以樂景寫哀的手法。以樂景："良辰美景'"千種風(fēng)情'來反襯哀情，其哀情更切。最終"更與何人說'這一反詞問句把剛剛興起的激越的感情又鑑然收住。如此煞尾收到了言雖盡而意未已的藝術(shù)效果，給人以充分想象的余地。全詞寫得虛虛實(shí)實(shí)，回環(huán)曲折，句句是別，字字關(guān)情，情為景用，景為情設(shè)。馮煦說："耆卿詞狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然，自是北宋巨手。'（宋六十一家詞選例言）?！队炅剽彙芬辉~是柳詞中的上乘