第三章中國紀錄片

中國紀錄片紀錄片是了解一個國家、社會和民族文化發(fā)展的最好渠道和方式。真實的紀錄片集納起來所保留的就是一部人類文明史，它的珍貴價值是無法替代的。我國紀錄片的發(fā)展歷史初始形態(tài)電視新聞片新聞專題片20世紀50年代,新聞屬性1958-1966特點：以“報道”方式記錄當時的重大事件；每個月“兩長八短”?！皟砷L”指電視片或電視紀錄片。代表作：《珠江三角洲》、《長江行》、《歡樂的新疆》、《蘆笛巖》、《戰(zhàn)斗中的越南》、《英雄的越南南方人民》、《收租院》以及專為國際交換每年一次的“賀年片”等。中國紀錄片發(fā)展歷史

我國紀錄片的發(fā)展歷史20世紀60-70年代特點：總體上題材面嚴重狹窄，藝術形式和手法僵化，公式化、概念化、形式主義之風盛行等。20世紀70年代末——90年代初紀錄片的初步繁榮代表作：《深山養(yǎng)路工》《放鹿》《三口大鍋鬧革命》《泰山壓頂不彎腰》等特點：從題材內(nèi)容到表現(xiàn)形式，迅速沖破極“左”的禁錮。紀錄片欄目化、系列化、長篇化內(nèi)容涉及人物、城市風光、民俗、宗教、民族、歷史文化等，體裁出現(xiàn)了散文式、抒情詩式、音畫式、調(diào)查報告式、報告文學等。中國紀錄片發(fā)展歷史

中國紀錄片發(fā)展歷史

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《說鳳陽》《蓬萊新八仙》１９８７年《蓬萊新八仙》播出時，用特殊變焦鏡頭拍攝出來美輪美奐的“海市蜃樓”片頭奇景一下就抓住了人們的視線。在這仙境般的畫面里，一代“天之驕子”做到了神仙也無法辦到的事情。司繼雙、呂順興、王福成、陳亮、石學亭、李兆旭、李玉璞、王海緒、張子遠等昔日的“泥腿子”，窮得掉渣的“鄉(xiāng)巴佬”，如今靠自己的努力，穿西裝，蓋洋房，辦企業(yè)，搞管理，成為無所不能的“大老板”。中國紀錄片發(fā)展歷史

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《話說運河》（主創(chuàng)人員：戴維宇、陳漢元、馮駿、李近朱等），是繼《絲綢之路》、《話說長江》之后不靠外資而自籌資金、完全依靠國內(nèi)自己的創(chuàng)作力量攝制播出第一部大型電視紀錄片，全片共有３５集每集２５分鐘自１９８６年至１９８７歷時９個多月的定時播出中，一直保持了同類節(jié)目中的較高收視率。１９８３年８月７日播出的２５集大型電視紀錄片《話說長江》（制片人：戴維宇、王華南、喬光禮；撰稿人：陳漢元等；編輯：趙化勇、魏中濤、張茂西、王時光、李近朱等；主持人：陳鐸、虹云）以浩瀚的內(nèi)容、新穎的形式，使我們的電視屏幕變得更加豐富、活潑。這部由中央電視臺與日本佐田雅企畫社合拍的作品，榮獲１９８３年度由中央電視臺主辦的全國電視專欄節(jié)目評選的特別獎。中國紀錄片發(fā)展歷史

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《絲綢之路》１９８０年５月播出，１７集。主創(chuàng)人員：屠國璧、裴玉章、戴維宇、金德顯、曹興成、呂斌、吳明訓、王紀言等。這部作品是我國第一部大型電視紀錄片。其題材宏大，內(nèi)容涉及上下千百年，縱橫幾萬里，開創(chuàng)了中國紀錄片大片的先河。中日合作經(jīng)典紀錄片《絲綢之路》《絲綢之路》是日本放送局NHK及中國中央電視臺CCTV聯(lián)合制作，探索絲路的壯麗景觀、歷險故事、絲文化藝術及沿途人民生活狀況，與大家一起走進古代貫穿歐、亞的要道。這套極富價值的片集除了鏡頭珍貴外，配樂亦極其傳神。這是當時只有27歲的喜多郎的阿成功之作。當時這位年輕的日本音樂人并沒有來過中國，也沒有在這條千年古道上行走，但是喜多郎憑借著對中國音樂的間接認識和音樂人對歷史特殊感悟，創(chuàng)作出了充滿中國韻味的絲綢之路樂曲，并由此一舉成名。26年間，當各大電視媒體的鏡頭一次次橫掃絲綢之路上的神秘，當現(xiàn)代人的足跡已將其中幾處踩踏為旅游熱線，日本NHK再次邀請中央電視臺，中日再次聯(lián)手踏上絲綢之路。

中日合作經(jīng)典紀錄片《絲綢之路》（1）開創(chuàng)了中國文化紀錄大片的先河片創(chuàng)作論《絲綢之路》題材宏大，內(nèi)容涉及上下幾千年，縱橫幾萬里，不僅具有恢弘壯美的氣勢，而且結構布局張弛有度，《絲綢之路》：巨型水車，雖在表現(xiàn)形式上采取化整為零、分段編輯、分段播出，但整體氣韻不斷。全片共１７集，它們是：第一集：《古都長安》第十集：《流沙古道》（下）第二集：《跨越黃河》第十一集：《美麗的和田》第三集：《祁連山下》第十二集：《火焰山下》第四集：《神秘的黑城》第十三集：《穿越天山》第五集：《莫高窟的生命》（上）第十四集：《龜茲幻想曲》第六集：《莫高窟的生命》（下）第十五集：《沿天山西行》第七集：《到樓蘭去》（上）第十六集：《天馬的故鄉(xiāng)》第八集：《到樓蘭去》（下）第十七集：《蔥嶺古道行》第九集：《流沙古道》（上）中日合作經(jīng)典紀錄片《絲綢之路》（２）突破我國長期不與外界合作的限定，為以后類似的合作鋪平了道路《絲綢之路》的合作對象是以前的抗戰(zhàn)敵對國日本，這種合作不僅突破了長期以來我國與外界文化交流與合作上的政治禁錮，也為中國電視紀錄片以后的長足發(fā)展，直至走向世界，掃除了思想觀念上的障礙?！督z綢之路》開拍的前前后后，合作雙方進行的成功、完備的外交程序，為我國電視界與國外合作提供了成功的范例。中日合作經(jīng)典紀錄片《絲綢之路》（３）首次以大量篇幅將中華民族燦爛文化搬上熒屏,中華民族有五千年的文明史，如何將中華民族的燦爛文化通過電視表現(xiàn)出來，《絲綢之路》找到了好的切入點。絲綢之路是人類歷史上開辟最早、距離最長的陸地國際商道。在這個古道上不知有多少令人向往的文化瑰寶等待著人們探訪、發(fā)掘?！督z綢之路》攝制組以弘揚民族文化、回溯歷史、面向未來的創(chuàng)作視點，沿著連接中西方文化的絲綢古道一路拍攝采訪，由東向西探古訪今第一次以大量篇幅生動介紹了公元２～４世紀我國通向歐洲西亞的陸路交通要道、也是對外交流的交通命脈的絲綢之路文化，展示了全長７０００余千米的古絲綢之路，對促進我國和世界文明的發(fā)展所起到的重要作用。中日合作經(jīng)典紀錄片《絲綢之路》（４）眾多編導、攝影，同時創(chuàng)作同一主題、不同內(nèi)容的節(jié)目，形成新的創(chuàng)作格局。創(chuàng)作《絲綢之路》打破了由一個編導始終拍攝整個作品的傳統(tǒng)，采用由眾多編導、攝影，同時創(chuàng)作同一主題、不同內(nèi)容的節(jié)目的工作方式，形成紀錄片創(chuàng)作新格局。這種創(chuàng)作方式目前在大制作中能夠看到，但是在當時的年代，采用這種方式拍攝是不多見的。、《絲綢之路》的制作任務是由１１位日方編導８、位攝影師和１１位中央電視臺的編導、多名攝影師對等合作，共同攝制完成。這樣就有可能將１７集的系列片按照先后次序分給３０人組成的創(chuàng)作班子，同時在幾個點上展開工作，保證了全部影片在短時間內(nèi)攝制完成并定期播出。我國紀錄片的發(fā)展歷史20世紀90年代上半期新紀錄片運動興起:在這個階段，后現(xiàn)代主義思潮進入中國，多元化的格局在我國形成。作為大眾媒體的電視文化發(fā)生了前所未有的改觀，電視紀錄片的創(chuàng)作理念更加活躍、開放，各種新觀念伴隨著新技術的發(fā)展孕育而生。其中，科學技術的發(fā)展，改進了拍攝設備，改善了紀錄片創(chuàng)作條件，為紀錄片觀念創(chuàng)新發(fā)展起到了至關重要的作用。１９９１年，具有紀實象征意義的代表作品《望長城》問世了。特點：真實再現(xiàn)代表作：《望長城》《流浪北京》《沙與海》《臧北人家》《最后的山神》創(chuàng)作理念：1）人文關懷與平民視角；2）關注過程；3)保持原生態(tài)中國紀錄片發(fā)展歷史《望長城》開拍于１９８９年冬季，完成于１９９１年１１月，總片長６２４分鐘。制片人：陳漢元、郭寶祥總編導：劉效禮；總攝影：韓金度；編導：亦平、魏斌；主持人：焦建成、黃宗英、李培紅。作品獲１９９１年度全國優(yōu)秀電視社教節(jié)目系列片一等獎。中國第一部紀錄片《流浪北京》

《流浪北京》(BummingInBeijing)

【原片名】BummingInBeijing

【中文名】流浪北京（含花絮）

【出品年代】1990

《流浪北京》被認為是中國第一部真正的記錄片。吳文光之于中國新記錄片的意義相當于崔健之于中國搖滾。該片先后拿去參加了多個國際電影節(jié)（香港國際電影節(jié)，加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)，日本山形國際記錄片電影節(jié)，美國夏威夷國際電影節(jié)，新加坡國際電影節(jié)等）

中國第一部紀錄片《流浪北京》吳文光紀錄片導演

1956年10月出生云南昆明

1974年中學畢業(yè)后到農(nóng)村當“知識青年”務農(nóng)至1978年1982年畢業(yè)于云南大學中文系

1982年至1985年在昆明和新疆的中學任教

1985年至1988年在昆明電視臺做記者

1988年至今，定居北京，寫作和拍攝紀錄片

著作:

《1966，革命現(xiàn)場》（臺灣時報出版公司，1993年）

《流浪北京》（臺灣萬象出版公司，1994年）

《江湖報告》(《芙蓉》文學雜志自1999年第4期起連載)

請欣賞我國紀錄片的發(fā)展20世紀90年代中后期：退潮期原因：1）電視紀錄片基本上歸屬于精英文化范疇；2）中國的電視觀眾多以中低文化層次的受眾群為主，娛樂是他們最主要的收視目的；3）從90年代中后期開始，中國電視逐步走上產(chǎn)業(yè)化道路。代表作：《江湖》《老頭》《食指》《英和白》等。1999年，北京電視臺開播的《紀錄》欄目中國紀錄片發(fā)展歷史獨立制片人楊天乙的《老頭》（１９９９年）用ＤＶ近距記錄下了一群被忽略的北京退休老頭的日常生活，片子中拍攝和剪接盡管粗糙，但其對人的關注，具有一種歷史、人文的價值。我國紀錄片的發(fā)展“DV”出現(xiàn)后的中國電視紀錄片（20世紀90年代末）1）DV的廣泛應用將在全社會范圍內(nèi)帶動紀錄片創(chuàng)作2）DV將為處于低迷狀態(tài)的中國紀錄片打通一條生存之路3）DV將重新為紀錄片下定義中國紀錄片發(fā)展歷史《幼兒園》以一種紀實的形式表達了孩子與成年人之間的關系與影響，既充滿童趣，又具有社會內(nèi)涵，是一部寓言式紀的紀錄片，獲第十屆上海電錄片視節(jié)最佳人文類紀錄片創(chuàng)創(chuàng)作意獎。中國紀錄片發(fā)展歷史這是中央電視臺第一部以世界性強國歷史為題材、跨國攝制的大型電視紀錄片。這里說的“世界性強國”，不是人口和面積上的大國，是指在歷史上有全球性影響的國家。中國電視專題片代表作1、《絲綢之路》、《新絲綢之路》2、《話說長江》、《再說長江》3、《望長城》4、《一代偉人毛澤東》、《鄧小平》、《周恩來外交風云》5、《故宮》、《中華五千年》、《百年中國》、《尋找樓蘭王國》、《唐之韻》、《文革十年》6、《森林之歌》、《美麗中國》7、《大國崛起