舞蹈與音樂的完美配合方式探討

舞蹈與音樂的完美配合方式探討一支主題鮮明且情感共鳴強(qiáng)烈的舞蹈，是舞蹈動(dòng)作與音樂完美結(jié)合的結(jié)果之一。作為舞蹈需要將舞蹈動(dòng)作與音樂的元素嚴(yán)密結(jié)合起來，能力把舞蹈所需要表現(xiàn)的意義以及音樂的意義在主題上實(shí)現(xiàn)完美的統(tǒng)一。一〔怒放的生命〕中舞蹈與音樂的意義楊志剛和廖智的舞蹈〔怒放的生命〕，其中飽含著廖智個(gè)人在生活中對挫折的不屈與掙扎，最終擁有超出平凡的力量，撥云見日地創(chuàng)造美妙將來的奮斗與向往，把舞蹈與音樂完美地結(jié)合起來。1生命的珍重把歌曲的名字作為舞蹈的名字，而且將舞蹈的主題與廖智的人生經(jīng)歷結(jié)合起來，顯然具有了不同尋常的意義，其最突出的意義，就是對生命的珍重。在舞蹈的開始處，女演員廖智雙手捧著男演員楊志剛的頭的舞蹈動(dòng)作，與歌曲中的跌倒在路上和折斷過同相吻合，具有鼓舞、醞釀與激發(fā)力量的意思；在舞蹈結(jié)尾處，女演員還是那樣捧著男演員的頭，擁有了超出平凡的力量，不僅實(shí)現(xiàn)了對現(xiàn)實(shí)挫折、痛苦與困難的認(rèn)識提升，而且還實(shí)現(xiàn)了在方式方法以及力量上的蓄積。從男女演員的旋轉(zhuǎn)、男演員的翻騰與匍匐飛舞等動(dòng)作，表現(xiàn)[第一論文網(wǎng)專業(yè)提供論文的效勞，歡迎光臨第一論文網(wǎng)]舞者對生命的熱愛，尤其是對遼闊天空、無邊的原野積極適應(yīng)性動(dòng)作，如男演員的雙臂作翱翔舞蹈，女演員高揚(yáng)手臂揮舞等，都具體表現(xiàn)出了在窘境下生命的可貴，把生命中臨時(shí)的迷茫實(shí)現(xiàn)了擺脫一切的解放，通過繼續(xù)努力把人生的精彩怒放。2窘境的不屈舞蹈的精彩之處，就在于在窘境的突破中實(shí)現(xiàn)。這種窘境，既有舞蹈演員自己所處的窘境，也有舞蹈動(dòng)作難度自己的極限。從〔怒放的生命〕這支舞蹈中，這種不屈重要具體表現(xiàn)出在男女演員的掙扎中，如男演員的屈膝起伏的舞蹈動(dòng)作、翻騰的動(dòng)作以及男演員雙臂環(huán)抱女演員且被女演員三次擺脫的動(dòng)作，配合歌曲中擺脫生命一切的力量的音樂旋律，把舞蹈與音樂完美地結(jié)合起來，將音樂中所表達(dá)的不屈從的意義彰顯出來，同時(shí)運(yùn)用舞蹈肢體語言及男女演員的表情、姿勢等把舞蹈的抽象意義詳細(xì)化，使得由于殘破而限制的生命得以真正地怒放，如舞蹈經(jīng)過中男演員圍繞著女演員的兩次旋轉(zhuǎn)，以及男演員以自己為核心讓女演員坐在輪椅上的旋轉(zhuǎn)，最后撒手放出去的釋放，真正地把對窘境的不屈運(yùn)用特殊的動(dòng)作解讀了出來。尤其是當(dāng)男演員用手讓女演員在輪椅上旋轉(zhuǎn)時(shí)，那種從窘境中綻放的生命之美，在剎那之間具體表現(xiàn)出了出來。3美妙的向往舞蹈作為一種美的藝術(shù)，是通過不同動(dòng)作的組合來展示人類對美妙生活的向往。這種美妙需要舞者純熟運(yùn)用各種動(dòng)作的技巧，在音樂情節(jié)與情緒的起伏變化中不斷地轉(zhuǎn)化與實(shí)現(xiàn)。在這支〔怒放的生命〕的舞蹈中，女演員將本身的經(jīng)歷、現(xiàn)實(shí)結(jié)果的限制性以及其渴望通過舞蹈再一次來展示生命的美妙，與自己對生命與生活的認(rèn)識，運(yùn)用有限的肢體動(dòng)作，再加上男演員的無限發(fā)揮，把生命中的堅(jiān)強(qiáng)與奮斗后的美妙化作舞蹈的動(dòng)作，將美妙的生活聳立在彩虹之巔，將美妙的生活穿越在燦爛的星河。尤其是男女演員在舞蹈的最后，音樂結(jié)束時(shí)漸漸張揚(yáng)起的手臂，為看似結(jié)束的音樂創(chuàng)設(shè)了無聲勝有聲的想象空間。由此，無論男女演員在前期的翻騰與旋轉(zhuǎn)，都為突出美妙的最終主題做出了扎實(shí)的鋪墊。二舞蹈中舞蹈動(dòng)作與音樂完美結(jié)合的路徑作為一支完好的舞蹈，是具有特定故事情節(jié)的，運(yùn)用各種動(dòng)作的組合與動(dòng)態(tài)變化去把故事講述出來，在這種用動(dòng)作講述的經(jīng)過中，舞蹈動(dòng)作與音樂所營造的統(tǒng)一打造了一個(gè)充斥意境的意義空間，由此把人生各種積極的思想、意義都隨著舞蹈與音樂的進(jìn)展不斷地展示了出來。1主題切合性主題切合性就是舞蹈所需要表現(xiàn)的主題與音樂表達(dá)的主題要一致。根據(jù)楊志剛和廖智在〔舞出我人生〕的舞蹈表現(xiàn)中，基本上都具體表現(xiàn)出了主題切合性的特點(diǎn)。例如，舞蹈〔廢墟中的更生〕，首先采取了〔命運(yùn)交響曲〕，讓人們把女演員曾經(jīng)經(jīng)歷汶川地震的人生經(jīng)歷與舞蹈需要表現(xiàn)的意義凸顯出來，進(jìn)而通過各種舞蹈動(dòng)作與音樂中所具體表現(xiàn)出的各種命運(yùn)掙扎轉(zhuǎn)化，把生命更生中的意義表現(xiàn)出來。在舞蹈〔怒放的生命〕中，是對舞蹈〔廢墟中的更生〕的繼續(xù)提升，是在經(jīng)歷生命的挫折后的奮斗篇，其中男演員的匍匐、下跪、翻騰，以及女演員在輪椅上的充足發(fā)揮上肢的動(dòng)作，如手臂的穿插、伸展，身體的盡可能旋轉(zhuǎn)等，都把生命的力量展示了出來。而且，在舞蹈的經(jīng)過中，舞蹈的動(dòng)作、歌曲的旋律以及歌曲中的歌詞配合得非常完美，例如，動(dòng)作的起伏與迷茫、釋放相對應(yīng)；個(gè)人奮斗性的掙扎、翻騰與擺脫的旋律相對應(yīng)，如此，隨著對生命認(rèn)識的提升，則逐步地把人生的佳境展示出來，進(jìn)而迎接人生的彩虹和燦爛的星河。舞蹈中生命需要奮斗的主題便在這種一致性中不斷地得到提升。2節(jié)拍統(tǒng)一性舞蹈中舞蹈動(dòng)作節(jié)拍與音樂節(jié)拍的統(tǒng)一，是藝術(shù)魅力的源泉之一。音樂作為舞蹈的靈魂，其節(jié)拍不僅對舞蹈動(dòng)作具有引導(dǎo)作用，同時(shí)也為舞蹈演員的發(fā)揮創(chuàng)設(shè)了空間。作為一首意義豐富的樂曲，其節(jié)拍也在不斷的變化中把其中所蘊(yùn)含的意義逐步地詮釋出來，最終實(shí)現(xiàn)高潮性的突破。在舞蹈〔怒放的生命〕中，歌曲對人生挫折的詮釋與舞蹈動(dòng)作的幅度都控制在一定的范圍內(nèi)，其節(jié)拍相對緩慢，如男女演員之間相對緩慢的動(dòng)作溝通，男演員的起身，男女演員手掌的穿插等都配合節(jié)拍緩慢進(jìn)行。隨著音樂節(jié)拍的推進(jìn)，尤其是歌曲中的如今狀況的進(jìn)入，為舞蹈與音樂完美快節(jié)拍的配合實(shí)現(xiàn)了直奔主題的推動(dòng)。于是，歌曲與男演員跪地的起伏動(dòng)作，如同一只試圖翱翔的海燕，女演員好像一朵待放的花朵在輪椅上的手臂收放與本身的旋轉(zhuǎn)，把愈加高昂的人生斗志在相對更快的節(jié)拍中抒發(fā)了出來。此時(shí)，與舞蹈開始時(shí)類似的舞蹈動(dòng)作從原來的慢節(jié)拍轉(zhuǎn)換為快節(jié)拍，無論是男演員的舞步還是女演員輪椅的旋轉(zhuǎn)速度都相對快了起來，在這種節(jié)拍性的統(tǒng)一中，去實(shí)現(xiàn)人生奮斗的穿行，去積蓄與發(fā)揮出擺脫現(xiàn)實(shí)窘境的力量，男演員把女演員推出去，同時(shí)女演員伸張的雙臂，為舞蹈動(dòng)作與音樂節(jié)拍的美創(chuàng)造出了舞蹈的一次高潮。此后，男演員在地上的翻滾，女演員在輪椅上的旋轉(zhuǎn)，繼續(xù)地為以后的節(jié)拍統(tǒng)一做鋪墊。3共鳴一致性這種共鳴，不僅僅是舞者與音樂之間的共鳴，更包含舞者、觀眾與舞蹈之間的共鳴。當(dāng)然，前者是基礎(chǔ)，后者是對前者完美表現(xiàn)的認(rèn)可與提升。因此，舞蹈的共鳴能夠從三個(gè)梯級層面來具體表現(xiàn)出。第一，是類似性共鳴。類似性又能夠分為兩種：人生經(jīng)歷類似性，或與演員或與舞蹈的故事情節(jié)類似；心情與音樂旋律的類似性。在這兩種情況下，極易發(fā)生某種自我感受的重合，引發(fā)觀眾與舞者的共鳴。因此，演員或觀眾自己在其經(jīng)過或欣喜若狂、或淚流滿面。第二，是啟發(fā)性共鳴。即演員或觀眾根據(jù)舞蹈與音樂所表達(dá)的主題，產(chǎn)生對自己人生挫折或其他的考慮，由此為自己的新的進(jìn)步或突破作出啟發(fā)性的啟示，如困難的解決、困惑的頓悟等。第三，是鼓勵(lì)性共鳴。根據(jù)舞蹈中的動(dòng)作，如舞蹈〔怒放的生命〕中的男女演員相擁的掙扎、男演員的翻騰等，都會(huì)隨著具有擺脫一切力量的音樂，而鼓勵(lì)演員與觀眾，讓他們在以后的人生道路上的跌倒、同的折斷與迷茫等，都能在心中回響起該舞蹈音樂的旋律與舞蹈中演員不屈的舞蹈動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)自我前進(jìn)鼓勵(lì)。三舞蹈中舞蹈與音樂互相完美的意義舞蹈自產(chǎn)生以來，就以各種形式的音樂相伴，隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，各種樂器的發(fā)明與運(yùn)用為音樂的創(chuàng)作與演奏奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，舞蹈所能選用的音樂種類也越來越多，其表現(xiàn)形式也越來越多樣化。舞蹈的完美詮釋也越來越離不開音樂的幫助，音樂在舞蹈中的作用也越來越主要。1音樂是舞蹈的靈魂作為一支劇情完好的舞蹈，無論是舞蹈動(dòng)作與其所用音樂誰先產(chǎn)生，音樂在其中都起到了靈魂性的引導(dǎo)作用，尤其是當(dāng)音樂確定后，會(huì)對舞蹈產(chǎn)生決定性的影響。因此，這種靈魂性影響重要表如今三個(gè)方面。第一，創(chuàng)作與排練中決定動(dòng)作的取舍。即根據(jù)音樂的旋律，舞蹈的編導(dǎo)與演員自己會(huì)根據(jù)自己對舞蹈主題與音樂的理解，對舞蹈作出各種取舍或增長，以確保舞蹈動(dòng)作與音樂的匹配性，既要減少多余動(dòng)作，避免過之猶不及的動(dòng)作反復(fù)與詮釋的啰嗦，也要根據(jù)音樂適當(dāng)?shù)匮a(bǔ)充動(dòng)作，避免產(chǎn)生舞蹈動(dòng)作的空余，使得觀眾或演員對舞蹈理解產(chǎn)生斷層性的理解錯(cuò)位等。第二，舞蹈經(jīng)過中決定動(dòng)作的速度。這種影響是屬于節(jié)拍性的控制，即演員根據(jù)音樂的節(jié)拍與日常排練的情況，來實(shí)現(xiàn)舞蹈動(dòng)作節(jié)拍與音樂節(jié)拍的吻合?？炻嚅g，復(fù)雜與簡單相伴，簡單與高難度動(dòng)作相互搭配，即便在舞蹈演員出現(xiàn)遺忘的情況下，也會(huì)在音樂的提示中得到實(shí)現(xiàn)自己的過渡，最終實(shí)現(xiàn)動(dòng)作與音樂之間的完美配合。舞蹈經(jīng)過中催生舞蹈演員現(xiàn)場創(chuàng)作靈感。雖然舞蹈演員在演出之前會(huì)經(jīng)太多次的排練，確保臺下十年功轉(zhuǎn)化為臺上精彩的一分鐘，但由于現(xiàn)場表演氣氛的影響，舞蹈演員還是會(huì)根據(jù)表演現(xiàn)場音樂的影響，對一些動(dòng)作作出超常性的發(fā)揮，如排練中沒有到達(dá)的難度在表演中的實(shí)現(xiàn)等，把舞蹈實(shí)現(xiàn)了較高水平的創(chuàng)新突破。2舞蹈是音樂的回聲舞蹈中所選用的音樂，既有專門創(chuàng)作的，也有獨(dú)立性的音樂。如歌曲〔怒放的生命〕就是有名歌手汪峰所演唱的，雖然歌曲自己就具有鼓勵(lì)意義，但卻不能具有具象的鼓勵(lì)美感。因此，舞蹈能把各種具有積極意義的音樂，用具有特定幾何美與動(dòng)態(tài)美的舞蹈動(dòng)作創(chuàng)新地詮釋出來。例如，在該舞蹈中的跌倒、折斷的同、穿行在遼闊的天空、聳立在彩虹之巔等抽象表述，用舞蹈演員之間的匍匐、翻騰與旋轉(zhuǎn)等動(dòng)作，直觀地表達(dá)了出來，使其具有切實(shí)的奮進(jìn)意義，并給演員或觀眾更多的感悟與啟發(fā)。由此，舞蹈豐富了音樂的意義，把音樂的旋律共鳴化，把音樂的抽象意義具象動(dòng)作化，把音樂的想象空間充分化。四結(jié)束語舞蹈是音樂與舞蹈動(dòng)作的完美結(jié)合，舞蹈的美與藝術(shù)性，需要兩者之間的完美糅合，以及舞蹈演員的創(chuàng)新詮釋，在動(dòng)態(tài)的藝術(shù)中與不斷回響的旋律中得到不斷提升。其中，既有舞蹈演員身體極限性的挑戰(zhàn)，也有對音樂的創(chuàng)新理解，最終把舞蹈與音樂完美地結(jié)合起來，打造成為燦爛的星河，把超出平凡的力量化作美的舞蹈。以下為參考文獻(xiàn)：[1]劉宇松：〔談舞蹈與音樂的情感節(jié)拍〕，〔四川戲