藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)(音樂(lè)篇)核心筆記

音樂(lè)篇第一章音樂(lè)的基本概念以及區(qū)別于其他藝術(shù)的特性音樂(lè)是憑借聲波振動(dòng)而存在、在時(shí)間中展現(xiàn)、通過(guò)人類的聽覺器官而引起各種情緒反應(yīng)和情感體驗(yàn)的藝術(shù)門類。音樂(lè)是一門聲音藝術(shù)，但它采用的聲音材料具有非語(yǔ)義性的特征，正是在這一點(diǎn)上它區(qū)別于口頭語(yǔ)言藝術(shù)。音樂(lè)是一門非描繪性的藝術(shù)，不可能描寫生活中的具體事物和場(chǎng)景，而是通過(guò)時(shí)間展開音響構(gòu)成的各種要素，以直接激發(fā)和呼喚聽者的情緒、情感和意志。與文學(xué)和繪畫等藝術(shù)相比，音樂(lè)藝術(shù)更注重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问胶徒Y(jié)構(gòu)，因此有人稱其為形式的藝術(shù)。音樂(lè)的幾種社會(huì)功能：認(rèn)識(shí)、教育、審美、實(shí)用（可能出論述題詳見書5頁(yè)）第二章音樂(lè)的聲音材料音樂(lè)建立于特殊的音響——樂(lè)音。樂(lè)音是有規(guī)律振動(dòng)的聲音，它是人類有意識(shí)創(chuàng)造出來(lái)的。樂(lè)音是音樂(lè)構(gòu)成的最主要的物質(zhì)材料。音樂(lè)的聲音材料主要有兩個(gè)來(lái)源：聲樂(lè)和器樂(lè)（人的嗓音和樂(lè)器發(fā)出的樂(lè)聲）節(jié)奏、速度與旋律音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)，音樂(lè)的時(shí)間通過(guò)節(jié)奏體現(xiàn)，節(jié)奏構(gòu)成了音樂(lè)的生命，任何音樂(lè)都具有節(jié)奏。節(jié)奏的最大特點(diǎn)是周期性地有規(guī)律延續(xù)，強(qiáng)拍和弱拍循環(huán)往復(fù)、不斷交替。不同的速度直接影響著音樂(lè)的性格。音高和節(jié)奏構(gòu)成了音樂(lè)的最基本要素，幾個(gè)不同高度的樂(lè)音和某種樣式的節(jié)奏組合在一起，即獲得了最簡(jiǎn)單和最具有生命力的音樂(lè)形式 ——旋律。1/17對(duì)于傳統(tǒng)的音樂(lè)概念來(lái)說(shuō)，旋律是音樂(lè)的根本。曲式涉及音樂(lè)在時(shí)間過(guò)程中的組織結(jié)構(gòu)。曲式的最小完整單位被稱為樂(lè)段，一個(gè)樂(lè)段內(nèi)部可以包含若干個(gè)樂(lè)句。二部曲式、三部曲式、變奏曲式、回旋曲式、奏鳴曲式（詳見書10頁(yè)）第三章中國(guó)音樂(lè)的歷史發(fā)展簡(jiǎn)況遠(yuǎn)古中國(guó)音樂(lè)有著久遠(yuǎn)的歷史，有物證可查的歷史至少可以追溯到距今9000年，上個(gè)世紀(jì)80年代在河南舞陽(yáng)縣賈湖遺址出土了18支用猛禽腿骨制成的笛子。在浙江余姚縣河姆渡遺址出土了距今7000年的骨哨和陶塤證明中國(guó)的音樂(lè)文明不僅產(chǎn)生在黃河流域，同樣出現(xiàn)在長(zhǎng)江以南地區(qū)。原始時(shí)代的音樂(lè)往往是與生產(chǎn)勞動(dòng)、巫術(shù)聯(lián)系在一起的。夏代的樂(lè)舞《大夏》和商代的樂(lè)舞《大濩》成為昭顯統(tǒng)治者功德的工具。求雨的《無(wú)舞》、驅(qū)鬼逐疫的《魌舞》。音樂(lè)教育始于周代“大司樂(lè)”，產(chǎn)生于春秋末期的《詩(shī)經(jīng)》是當(dāng)時(shí)的一部音樂(lè)總集，收集了從西周到春秋末期共500多年的各類音樂(lè)作品。其中的《國(guó)風(fēng)》160篇，包括了當(dāng)時(shí)北方15國(guó)的民歌，音樂(lè)結(jié)構(gòu)多樣，表演形式新穎?！冻o》所收集的是以屈原辭賦為主的楚國(guó)音樂(lè)作品。先秦時(shí)期的中國(guó)音樂(lè)成就是1978年在湖北省隨縣出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的曾侯乙墓編鐘。中古樂(lè)府始建于秦朝，在漢武帝時(shí)得到極大的加強(qiáng)。代表性的音樂(lè)體裁是鼓吹樂(lè)、相合歌和歌舞百戲。清商樂(lè)是南北朝時(shí)期在南方占主導(dǎo)地位的音樂(lè)總稱，其中民間音樂(lè)吳歌和西曲多數(shù)為愛情題裁，風(fēng)格清新自然，后來(lái)為隋唐音樂(lè)的重要組成部分。2/17出現(xiàn)阮籍、嵇康等著名琴家，琵琶是此時(shí)由印度傳入華夏。宮廷燕樂(lè)是隋唐時(shí)期音樂(lè)成就的代表。燕樂(lè)大曲結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變、藝術(shù)精細(xì)，代表作《霓裳羽衣》。唐朝政府建立多種音樂(lè)管理機(jī)構(gòu)，梨園（創(chuàng)始人唐玄宗）是由藝術(shù)水平最高的音樂(lè)舞蹈家組成。近古南宋詞人姜夔的《白石道人歌曲》是現(xiàn)存的宋代歌譜。宋元時(shí)期最重要的說(shuō)唱體裁是鼓子詞和諸宮調(diào)。雜劇在元朝達(dá)到鼎盛。南戲在北宋形成，元末達(dá)到高的藝術(shù)水平。宋代郭沔創(chuàng)作古琴曲《瀟湘水云》元代反映少數(shù)民族狩獵生活的琵琶曲《海青拿天鵝》昆山腔經(jīng)過(guò)魏良輔改良創(chuàng)造了被稱為 “水磨調(diào)”的清麗委婉唱腔，風(fēng)靡全國(guó)。昆曲明末清初趨于衰落，“梆子腔”和“皮黃腔”影響最大18世紀(jì)末四大徽班藝人進(jìn)京，以皮黃腔為主的京劇的誕生近代西方音樂(lè)的大量傳入是中國(guó)近代新音樂(lè)的催化劑。戊戌變法倡導(dǎo)廢科舉、興學(xué)堂，導(dǎo)致學(xué)堂樂(lè)歌的誕生。梁?jiǎn)⒊鲝埥栉餮笠魳?lè)創(chuàng)造中國(guó)的“新樂(lè)”，當(dāng)時(shí)留日學(xué)習(xí)西洋音樂(lè)的有沈心工、李叔同和曾志忞，采用西洋去掉填配新詞創(chuàng)作《送別》。在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的影響下以蕭友梅為首的留學(xué)生在北京成立了多個(gè)專業(yè)音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)，隨后在上海成立了我國(guó)第一所獨(dú)立設(shè)置的國(guó)立音樂(lè)院。蕭友梅、趙元任開始進(jìn)行專業(yè)的音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)《教我如何不想他》《問(wèn)》。黎錦暉創(chuàng)作《可憐的秋香》、劉天華創(chuàng)作《光明行》、聶耳創(chuàng)作《義勇軍進(jìn)行曲》、黃自創(chuàng)作《旗正飄飄》、賀綠汀創(chuàng)作《牧童短笛》、冼星海 1939年3/17創(chuàng)作《黃河大合唱》，1945年魯迅藝術(shù)學(xué)院的革命藝術(shù)家們集體創(chuàng)作歌劇《白毛女》。（作者和作品曲目詳見第五章）現(xiàn)代1950年無(wú)錫民間藝人華彥均（阿炳）《二泉映月》，通過(guò)打譜和錄音使《碣石調(diào)幽蘭》、《廣陵散》復(fù)現(xiàn)。“十二木卡姆”和“侗族大歌”被挖掘。歌?。骸逗楹嘈l(wèi)隊(duì)》《江姐》《劉三姐》舞?。骸遏~美人》《紅色娘子軍》大型聲樂(lè)套曲：《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》管弦樂(lè)：《瑤族舞曲》交響詩(shī)：《嘎達(dá)梅林》《長(zhǎng)征交響樂(lè)》小提琴協(xié)奏曲：《梁山伯與祝英臺(tái)》（詳見書15頁(yè)）西方音樂(lè)的歷史發(fā)展簡(jiǎn)況古代與中世紀(jì)公元5世紀(jì)到14世紀(jì)，是西方音樂(lè)歷史中最長(zhǎng)的時(shí)段。中世紀(jì)音樂(lè)主要是基督宗教禮拜音樂(lè)，廣泛傳播的音樂(lè)是教堂禮拜唱歌的格里高利圣詠、贊美詩(shī)等。世紀(jì)左右，復(fù)調(diào)音樂(lè)開始廣泛傳播，記譜法、唱名法以及調(diào)式體系也逐漸成熟，音樂(lè)開始逐漸脫離宗教禮拜儀式走向藝術(shù)化發(fā)展的道路。文藝復(fù)興時(shí)期 15—16世紀(jì)兩百年在西方音樂(lè)歷史上屬于文藝復(fù)興時(shí)期。起點(diǎn)不是意大利，而是英國(guó)和歐洲大陸偏北地區(qū)。文藝復(fù)興音樂(lè)是一個(gè)聲樂(lè)的時(shí)代，這一時(shí)期主要是聲樂(lè)復(fù)調(diào)，尤其是無(wú)伴奏的多聲部歌唱是這一時(shí)期的音樂(lè)的主要風(fēng)格樣式。4/17早期有布艮第樂(lè)派以及更加重要的弗蘭德樂(lè)派，弗蘭德樂(lè)派成員主要來(lái)自尼德蘭地區(qū)和法國(guó)北部，盛行于15世紀(jì)下半葉和16世紀(jì)上半葉，代表人物有：J·奧克岡、約斯堪，成就：彌散曲、經(jīng)文歌和世俗復(fù)調(diào)歌曲。世紀(jì)是文藝復(fù)興音樂(lè)成就最高時(shí)期，世俗音樂(lè)得到很好的發(fā)展，世俗音樂(lè)的典范：法國(guó)尚松和意大利牧歌。晚期文藝復(fù)興，音樂(lè)中心轉(zhuǎn)向意大利，羅馬樂(lè)派的帕勒斯特里那的無(wú)伴奏聲樂(lè)復(fù)調(diào)將文藝復(fù)興宗教音樂(lè)推向頂峰，威尼斯以圣馬可教堂為中心的宗教音樂(lè)則發(fā)展莊嚴(yán)宏大的帶有樂(lè)器伴奏的合唱音樂(lè)。巴洛克時(shí)期17世紀(jì)開始，1600—1750年，記譜法以完全成熟，調(diào)性體系得到確立，是音樂(lè)歷史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)期，復(fù)調(diào)音樂(lè)達(dá)到巔峰，代表新趨勢(shì)的主調(diào)音樂(lè)正在興起，標(biāo)志：歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔。歌劇產(chǎn)生于佛羅倫薩，經(jīng)過(guò)早期歌劇大師蒙特威爾第，以及威尼斯和那坡里的眾多作曲家的努力，意大利歌劇在 18世紀(jì)前后發(fā)展成型，并傳播到整個(gè)歐洲。巴洛克時(shí)期器樂(lè)得到了前所未有的發(fā)展，第一次與聲樂(lè)處在了平等的地位。這一時(shí)期器樂(lè)的重要體裁有：奏鳴曲、協(xié)奏曲、組曲等。提琴成為主導(dǎo)樂(lè)器，取代了文藝復(fù)興彈撥樂(lè)器的地位；鍵盤樂(lè)器也有長(zhǎng)足進(jìn)展，管風(fēng)琴、古鋼琴取得很高的藝術(shù)成就?？迫R里、維瓦爾第是這一時(shí)期弦樂(lè)藝術(shù)杰出代表，法國(guó)古鋼琴代表人物：5/17弗朗索阿·庫(kù)泊蘭。巴洛克晚期，向德奧轉(zhuǎn)移，巴赫和亨德爾，他們?cè)?750年左右先后去世，標(biāo)志一個(gè)時(shí)代結(jié)束。（作者和作品曲目詳見第五章）古典主義與浪漫主義時(shí)期 18世紀(jì)下半葉，時(shí)間只有半個(gè)世紀(jì)，但影響非常大?！熬S也納古典樂(lè)派”代表人物：海頓、莫扎特、貝多芬，古典時(shí)期最重要的成果：交響樂(lè)、奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)，這些都是主調(diào)化風(fēng)格、大型的多樂(lè)章器樂(lè)套曲體裁，奏鳴曲式達(dá)到空前成熟。莫扎特的歌劇和海頓的清唱?jiǎng)∈枪诺渲髁x聲樂(lè)最成功的作品，貝多芬實(shí)現(xiàn)了最大的突破，把音樂(lè)引入了一個(gè)新的發(fā)展方向。（“交響樂(lè)之父”是海頓，不是貝多芬?。。┻M(jìn)入19世紀(jì)社會(huì)思潮開始變得主觀，追求個(gè)性，音樂(lè)中往往回蕩著一種夸張的激情，充滿幻想和富于想象，這就進(jìn)入了音樂(lè)的浪漫主義時(shí)代，貫穿整19世紀(jì)。這一時(shí)期人才輩出、作品繁多?！皹?biāo)題音樂(lè)”風(fēng)行一時(shí)。音樂(lè)與文學(xué)、戲劇、美術(shù)甚至哲學(xué)、宗教發(fā)生關(guān)系。發(fā)端：德奧作曲家德奧：舒伯特、韋柏、門德爾松、舒曼法國(guó)：柏遼茲波蘭：肖邦匈牙利：李斯特（交響詩(shī)之父）意大利：6/17歌劇大師威爾第德國(guó)：布拉姆斯、瓦格納西歐之外的所謂 “民族樂(lè)派”興起。代表人物：俄國(guó)的穆索爾斯基、里姆斯基·科薩科夫、柴可夫斯基，捷克的德沃夏克，挪威的格里格。晚期浪漫主義，要求強(qiáng)烈的音響，作品篇幅龐大而復(fù)雜，最有影響的仍是德奧作曲家：馬勒、理查·施特勞斯，此外還有俄國(guó)的斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫，芬蘭的西貝柳斯。（作者和作品曲目詳見第五章）20世紀(jì)音樂(lè)以第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束為界可分為前后兩個(gè)階段，前期的重要流派有法國(guó)印象主義、德奧表現(xiàn)主義、泛歐洲的新古典主義和民族主義。年代后情況比較復(fù)雜，一方面是在西歐產(chǎn)生了先鋒派音樂(lè)，出現(xiàn)序列音樂(lè)、偶然音樂(lè)、電子音樂(lè)和簡(jiǎn)約派音樂(lè)。另一方面在英美地區(qū)和俄羅斯沿著傳統(tǒng)道路向前發(fā)展?？傮w說(shuō)與傳統(tǒng)音樂(lè)觀念有很大差別，出現(xiàn)多元化發(fā)展態(tài)勢(shì)，音樂(lè)概念也發(fā)生了根本變化。第四章中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的體裁中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)通常是指在清代就已經(jīng)基本成型的音樂(lè)。大致可分為：宮廷音樂(lè)、人文音樂(lè)、宗教音樂(lè)、民間音樂(lè)四大類別我國(guó)的民間音樂(lè)是其他類型傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)，數(shù)量占最大的比重，對(duì)人民生活影響最廣泛，主要有：民間歌曲、歌舞、說(shuō)唱、戲曲和器樂(lè)五大類別組成。7/17民間歌曲的主要體裁：漢族民歌的主要類型：號(hào)子、山歌、小調(diào)號(hào)子勞動(dòng)號(hào)子，協(xié)調(diào)與指揮動(dòng)作，激勵(lì)勞動(dòng)者熱情的實(shí)用功能，音樂(lè)風(fēng)格粗獷豪邁，句副短小，律動(dòng)性較強(qiáng)，反復(fù)出現(xiàn)固定的、周期性的節(jié)奏型，一領(lǐng)眾和是最常見的基本形式。音樂(lè)靈活自由，曲調(diào)和唱詞帶有即興山歌高亢嘹亮、自由悠長(zhǎng)，風(fēng)格坦率直露、熱情奔放、直抒胸臆，伴有裝飾音和較長(zhǎng)的拖腔。信天游（陜北寧夏甘肅山西內(nèi)蒙，上下句，曲調(diào)上百種，情歌訴苦歌）山曲（陜西西北陜西榆林，上下句）花兒（甘肅寧夏青海，音域廣起伏大，上下句）客家山歌（音域窄，起伏?。┪髂仙礁瑁ㄋ拇ㄔ颇腺F州，悠長(zhǎng)連綿）小調(diào)又叫小曲，敘事與抒情相結(jié)合，曲調(diào)委婉、細(xì)膩，感情表達(dá)含蓄、節(jié)制。節(jié)拍比較規(guī)整，旋律環(huán)繞曲折形態(tài)。小調(diào)可分吟唱調(diào)、謠曲和時(shí)調(diào)，容易被戲曲和說(shuō)唱吸收。孟姜女調(diào)：離情別怨《月兒彎彎照九州》《尼姑思凡》《送情郎》《盼情人》、《白娘子》、賀綠汀《馬路天使》插曲《四季歌》剪靛花調(diào)：歡快喜悅《放風(fēng)箏》《丟戒指》《回娘家》鮮花調(diào)：“茉莉花”繡荷包：西北華北的時(shí)調(diào)，纏綿哀婉《走西口》《繡金匾》少數(shù)民族民歌：蒙古族長(zhǎng)調(diào)：氣息寬廣、巨幅較長(zhǎng)伴有顫音和裝飾音，歷史的滄桑感藏族的箭歌：西藏東南部，夸耀箭術(shù)是所唱，《北京的金山上》朝鮮族的抒情謠：8/17表現(xiàn)愛情，旋律流暢，特有三拍子節(jié)奏《阿里郎》《道拉基》苗族的飛歌：山歌，音調(diào)高亢，氣息悠長(zhǎng)節(jié)奏自由，常有滑音，句尾慣用甩音民間歌舞的主要體裁漢族民間歌舞的主要類型：秧歌、采茶、花鼓、花燈少數(shù)民族的歌舞與樂(lè)舞：維吾爾族的賽乃姆、朝鮮族的象帽舞、彝族的阿細(xì)跳月說(shuō)唱音樂(lè)的主要體裁：京韻大鼓：駱玉笙（小彩舞）蘇州彈詞：蔣月泉和徐麗仙，琵琶、三弦民間器樂(lè)的主要樂(lè)種：江南絲竹《行街》《四合如意》《三六》《中花六板》廣東音樂(lè)《步步高》《下山虎》《平湖秋月》《雨打芭蕉》《賽龍舟》山東鼓吹十番鑼鼓西方音樂(lè)的重要體裁歌劇戲劇與音樂(lè)的結(jié)合，容納舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)。包含了器樂(lè)、聲樂(lè)，聲樂(lè)中分獨(dú)唱、重唱、合唱。獨(dú)唱分為朗誦化的宣敘調(diào)和歌唱化的詠嘆調(diào)，宣敘調(diào)用來(lái)敘事，對(duì)話，用于發(fā)展劇情，詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美，用于抒發(fā)主人公內(nèi)心感情。歌劇產(chǎn)生于17世紀(jì)的意大利佛羅倫薩，最早以古希臘傳說(shuō)為題材，表現(xiàn)形式簡(jiǎn)陋。第一部歌劇是由意大利作曲家蒙特威爾第創(chuàng)作《奧菲歐》。世紀(jì)上半葉，發(fā)展定型，稱之為意大利正歌劇。A·斯卡拉蒂的那坡里歌劇樂(lè)派代表此時(shí)最高成就。正歌劇一般三幕、美聲唱法、采用快 —慢—快結(jié)構(gòu)的意大利式序曲。歌劇最豐碩的收獲在 19世紀(jì)，作曲家有：9/17意大利的羅西尼《塞維利亞理發(fā)師》，威爾第、普契尼《圖蘭朵》，德國(guó)的韋伯《自由射手》，瓦格納，俄國(guó)的柴可夫斯基。（作者和作品曲目詳見第五章）音樂(lè)劇集音樂(lè)、舞蹈、戲劇為一體的現(xiàn)代舞臺(tái)劇。特點(diǎn)：1、綜合了音樂(lè)、舞蹈、舞臺(tái)表演，把傳統(tǒng)歌劇、輕歌劇以及近代流行音樂(lè)整合在一起2、具有強(qiáng)烈現(xiàn)代都市時(shí)代氣息，百老匯3、具有鮮明的通俗性起源于英美，80年代中國(guó)開始引進(jìn)美國(guó)音樂(lè)劇《音樂(lè)人》《魔棍》、，90年代《貓》《西區(qū)故事》、。中國(guó)自己的音樂(lè)劇《香格里拉》《日出》。清唱?jiǎng)∮瑟?dú)唱、合唱和樂(lè)隊(duì)共同完成，沒有舞臺(tái)布景，沒有服裝表演動(dòng)作。產(chǎn)生于音樂(lè)巴洛克時(shí)期。巴赫和亨德爾有重要貢獻(xiàn)。作品：海頓《創(chuàng)世紀(jì)》、《四季》門德爾松《以利亞》、《圣保羅》柏遼茲《基督的童年》斯特拉文斯基《俄狄普斯王》奧涅格《火刑堆上的貞德》康塔塔17世紀(jì)出現(xiàn)，最偉大的作者是巴赫，寫有200多首教堂康塔塔和一些世俗康塔塔，他的康塔塔突出合唱的作用。20世紀(jì)康塔塔又恢復(fù)，普羅科菲耶夫的《亞歷山大 -捏夫斯基》，巴托克的《世俗康塔塔》，斯特拉文斯基的《康塔塔》藝術(shù)歌曲具有較高的藝術(shù)情趣，藝術(shù)歌曲的出現(xiàn)與新興階層（中產(chǎn)階級(jí)）的崛起有關(guān)，發(fā)源地在德奧，一般是特指19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)發(fā)展起來(lái)的歌曲形式。一般形式為獨(dú)唱曲，鋼琴伴奏，抒情。10/17旋律及風(fēng)格具有浪漫主義特征。德奧的舒伯特、舒曼、布拉姆斯、馬勒法國(guó)的柏遼茲、福萊東歐的柴可夫斯基、德沃夏克交響曲18世紀(jì)下半葉以后古典時(shí)期確立起來(lái)的一種大型管弦樂(lè)體裁，通常為四個(gè)樂(lè)章的套曲結(jié)構(gòu)。樂(lè)器組分為四個(gè)：弦樂(lè)組（小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴）木管組（長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管、短笛、英國(guó)管）銅管組（小號(hào)、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)）打擊樂(lè)器組（定音鼓、小軍鼓、镲、鈸、鐵三角、鑼）古典交響曲的典型范式是四個(gè)樂(lè)章的套曲結(jié)構(gòu)：第一樂(lè)章（快板，奏鳴曲式，核心），第二樂(lè)章（慢板），第三樂(lè)章（典雅小步舞曲），第四樂(lè)章（活躍急板）奏鳴曲18世紀(jì)下半葉古典時(shí)期以來(lái)，奏鳴曲這個(gè)概念一般指鋼琴獨(dú)奏，或鋼琴與小提琴或長(zhǎng)笛等合奏的樂(lè)器演出形式，三或四樂(lè)章的大型套曲結(jié)構(gòu)，第一樂(lè)章大多為奏鳴曲式快板。歷史可追溯到 17世紀(jì)巴洛克時(shí)代，巴洛克時(shí)期以弦樂(lè)為主體，產(chǎn)生于意大利。世紀(jì)中葉發(fā)生變化，鋼琴出現(xiàn)，成為主角。協(xié)奏曲一般指獨(dú)奏樂(lè)器與大型管弦樂(lè)隊(duì)合作的表演方式，18世紀(jì)以后發(fā)展成熟，產(chǎn)生于意大利。協(xié)奏曲之父是意大利的G·托萊里，之后，意大利的安東尼奧·維瓦爾第和德國(guó)的巴赫把協(xié)奏曲推向頂峰。協(xié)奏曲分三個(gè)樂(lè)章，具有炫技要求，“華彩”段落室內(nèi)樂(lè)一般指幾個(gè)獨(dú)奏者合奏，每個(gè)樂(lè)器擔(dān)任一個(gè)獨(dú)立聲部，各個(gè)聲部地位均等的樂(lè)器演出形式，多為大型套曲結(jié)構(gòu)。海頓、莫扎特對(duì)其有重要推動(dòng)作用。交響詩(shī)19世紀(jì)產(chǎn)生的新的管弦樂(lè)體裁，性質(zhì)上屬于標(biāo)題音樂(lè)，形式上是單樂(lè)章的，與交響曲區(qū)別。11/17創(chuàng)始人是匈牙利的李斯特，他在 19世紀(jì)下半葉創(chuàng)作了 13首交響詩(shī)。其他的還有捷克的斯美塔那、芬蘭的西貝柳斯、德國(guó)的理查 -施特勞斯。世紀(jì)走向衰落組曲一般指一種結(jié)構(gòu)自由的多段并置樂(lè)器體裁，常見的是古鋼琴演奏。法國(guó)的代表人物是弗朗索瓦·庫(kù)泊蘭，德國(guó)的代表人物是巴赫《法國(guó)組曲》、《英國(guó)組曲》。序曲管弦樂(lè)形式，最早是歌劇、清唱?jiǎng)〉鹊臉?lè)器引入段，后產(chǎn)生獨(dú)立的音樂(lè)會(huì)序曲產(chǎn)生。門德爾松的《芬格爾山洞》、柏遼茲的《羅馬狂歡節(jié)》、布拉姆斯的《學(xué)院慶典序曲》?？裣肭⑿杏?9世紀(jì)，具有鮮明民族性，情緒強(qiáng)烈和外露，一般沒有固定形式結(jié)構(gòu)外貌。李斯特19首《匈牙利狂想曲》即興曲多為鋼琴獨(dú)奏，盛行于浪漫主義時(shí)期舒伯特1827年創(chuàng)作了8首即興曲，肖邦創(chuàng)作了4首即興曲，最著名的是第四首《即興幻想曲》。小夜曲初始意義是夜歌，中古騎士在情人的窗下唱的情歌。諧謔曲17世紀(jì)產(chǎn)生了許多聲樂(lè)諧謔曲。前奏曲原本是其他樂(lè)曲的導(dǎo)入段落。世紀(jì)獲新的含義，脫離賦格的獨(dú)立小型器樂(lè)體裁。世界音樂(lè)多元性亞洲日本歌舞伎，日本民謠，朝鮮盤索里，印度尼西亞甘美蘭，印度古典音樂(lè)，阿拉伯馬卡姆音樂(lè)拉丁美洲墨西哥的“松”，古巴的倫巴，阿根廷的探戈，巴西的桑巴第五章中國(guó)音樂(lè)名曲及作曲家古典歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》根據(jù)唐代詩(shī)人王維《送元二使安西》而作的琴歌，全曲分三大段，同一曲調(diào)作變奏反復(fù)疊唱三次?！稉P(yáng)州慢》作者為南宋詞人姜夔。12/17描寫昔日繁榮的揚(yáng)州遭金兵入侵，劫后蕭條的景象。采用古音階的宮調(diào)式。《滿江紅》詞作者岳飛，20年代由楊蔭瀏將元代古曲與這詞相配，是詞調(diào)音樂(lè)典型結(jié)構(gòu)。民間歌曲《小白菜》河北民歌，講述喪母的女童悲慘命運(yùn)，全曲僅12小節(jié)，曲調(diào)帶哭腔，《沂蒙山好風(fēng)光》、《白毛女》中《被風(fēng)吹》根據(jù)它衍生。《繡荷包》山西，表現(xiàn)少女繡荷包送情人的內(nèi)心活動(dòng)《藍(lán)花花》陜北民歌，講述姑娘藍(lán)花花犧牲性命反抗封建禮教《走西口》山西陜西內(nèi)蒙，男人外出打工與妻子惜別《康定情歌》又名《跑馬溜溜的山》西南情歌《小河淌水》云南彌渡山歌，描繪月下小河男女之情《孟姜女》又名《十二月花名》《茉莉花》流傳最廣在江蘇和河北，曾被意大利作曲家普契尼收到《圖蘭朵》《鳳陽(yáng)花鼓》安徽，明代淮河流域遭水患，人民身背花鼓遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)賣唱《嘎達(dá)梅林》蒙古長(zhǎng)篇敘事歌，嘎達(dá)梅林是民族英雄民族器樂(lè)獨(dú)奏曲《梅花三弄》古琴曲，齊桓伊所作的笛曲，唐代顏師古改編為琴曲。《流水》古琴曲，俞伯牙與鐘子期《廣陵散》古琴曲，流傳于安徽廣陵一帶，氣勢(shì)磅礴，悲壯的英雄氣概，載錄明代《神奇秘譜》《瀟湘水云》古琴曲，作者宋代浙派郭沔，元兵南侵亡國(guó)情懷《喜相逢》原為內(nèi)蒙民曲，笛子演奏家馮子存改為梆笛獨(dú)奏曲《百鳥朝鳳》山東河南河北，后改為嗩吶獨(dú)奏《二泉映月》二胡獨(dú)奏曲，華彥均（阿炳）創(chuàng)作《光明行》二胡獨(dú)奏，劉天華1931年作《十面埋伏》琵琶獨(dú)奏曲，在清代華秋萍《琵琶譜》，以楚漢相爭(zhēng)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面《彝族舞曲》琵琶獨(dú)奏曲，王惠然根據(jù)“海菜腔”改編《漁舟唱晚》古箏獨(dú)奏曲，婁樹華根據(jù)古琴改編《中花六板》“江南絲竹”八大名曲之一《雨打芭蕉》廣東名曲，初見丘鶴儔《弦歌必讀》，南國(guó)情調(diào)《春江花月夜》民族管弦樂(lè)曲，原為琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》，1925年柳堯章改編近現(xiàn)代名曲及作曲家聲樂(lè)作品《問(wèn)》獨(dú)唱歌曲。易韋齋詞，蕭友梅曲。創(chuàng)作于20世紀(jì)20年代初《教我如何不想他》獨(dú)唱歌曲。13/17劉半農(nóng)詞，趙元任曲，創(chuàng)作于1926年《畢業(yè)歌》田漢詞，聶耳曲，電影《桃李劫》主題曲，1934年《義勇軍進(jìn)行曲》田漢詞，聶耳曲，電影《風(fēng)云兒女》主題曲，1935年。1982年定為國(guó)歌《鐵蹄下的歌女》許幸之詞，聶耳曲，《風(fēng)云兒女》插曲《松花江上》張寒暉詞曲，1936年《大刀進(jìn)行曲》麥新詞曲，1937年7月《在太行山上》桂濤聲詞，冼星海曲，1937年《南泥灣》賀敬之詞，馬可曲，1943年《歌唱祖國(guó)》王莘詞曲，1950年《我的祖國(guó)》喬羽詞，劉熾曲，《上甘嶺》插曲《我們走在大路上》李劫夫詞曲，1963年《紅星照我去戰(zhàn)斗》鄔大為詞，傅庚辰曲，1973年《閃閃的紅星》插曲《祝酒歌》韓偉詞，施光南曲，1976年《我愛你，中國(guó)》瞿琮詞，鄭秋楓曲，1980年《海外赤子》插曲《長(zhǎng)恨歌》我國(guó)第一部清唱?jiǎng)?，韋瀚章詞，黃自曲《黃河大合唱》光未然詞，冼星海曲。（論述題）《長(zhǎng)征組歌》晨耕、生茂、唐訶、遇秋 1965年歌劇《白毛女》延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作， 1945年首演《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》朱本和等五人編劇，張敬安、歐陽(yáng)謙叔等作曲， 1959年首演《劉三姐》柳州市《劉三姐》劇本創(chuàng)作組集體創(chuàng)編，1960年首演《江姐》閆肅編劇，羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂曲， 1964年首演，根據(jù)《紅巖》改編器樂(lè)劇鋼琴曲《牧童短笛》賀綠汀曲，1934年小提琴曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》陳鋼曲小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》何占豪、陳鋼曲，1959年首演《草原小姐妹》吳祖強(qiáng)、王燕樵、劉德海曲，1973年管弦樂(lè)《春節(jié)組曲》李煥之創(chuàng)作于1955—56年間外國(guó)音樂(lè)名家名作J.S巴.赫1685—1750）德國(guó)作曲家，音樂(lè)世家，他幾乎涉及所有領(lǐng)域，一代宗師，近代音樂(lè)之父《布蘭登堡協(xié)奏曲》巴洛克協(xié)奏曲的經(jīng)典之作《馬太受難樂(lè)》、《約翰受難樂(lè)》、《b小調(diào)彌散》亨德爾（1685—1759）巴洛克后期德國(guó)作曲家清唱?jiǎng)　稄涃悂啞泛ｎD（ 1732—1809）出生于奧地利，交響樂(lè)之父《倫敦交響曲》第93—104交響曲總稱，又稱《扎諾蒙交響曲》，包含《驚愕交響曲》、《軍隊(duì)交響曲》、《時(shí)鐘交響曲》《巴黎交響曲》莫扎特（ 1756—1791）奧地利作曲家，神童 19部歌劇，《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《魔笛》。41部交響曲，《第四十交響曲》貝多芬（ 1770—1827）出生于德國(guó)波恩《第三“英雄”交響曲》詞曲原題獻(xiàn)給拿破侖《第九 “合唱”交響曲》最后一部交響曲，其中包含《歡樂(lè)頌》歌詞作者席勒，主題宣傳 “人人平等”的啟蒙思想。14/17舒伯特（1797—1828）奧地利作曲家創(chuàng)作600多首歌曲，《魔王》《野玫瑰》《鱒魚》，聲樂(lè)套曲《冬之旅》《美麗的磨坊女》、，鋼琴曲《即興曲》《音樂(lè)瞬間》，9部交響曲，《第八“未完成”交響曲》最著名門德爾松（ 1809—1847）德國(guó)早期浪漫主義作曲家、鋼琴家、指揮家，使巴赫被人們重新認(rèn)識(shí)17歲寫下《仲夏夜之夢(mèng)》序曲成名，《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，5部交響曲，《蘇格蘭交響曲》《意大利交響曲》，管弦樂(lè)《芬格爾山洞》，鋼琴曲《無(wú)詞歌》舒曼（1810—1856）德國(guó)作曲家、音樂(lè)評(píng)論家。浪漫主義鋼琴套曲《狂歡節(jié)》、《童年情景》、《蝴蝶》、《大衛(wèi)同盟舞曲》，聲樂(lè)套曲《桃金娘》、《婦女的愛情生活》、《詩(shī)人之戀》，刊物《新音樂(lè)雜志》柏遼茲（1803—1869）法國(guó)作曲家1830年《幻想交響曲》成名，《哈羅爾德在意大利》、《羅密歐與朱麗葉》、《浮士德的責(zé)罰》李斯特（1811—1886）匈牙利作曲家，鋼琴家。交響詩(shī)之父。《鋼琴超級(jí)練習(xí)曲》、《帕格尼尼練習(xí)曲》、《匈牙利狂想曲》，交響詩(shī)《前奏曲》。肖邦（1810—1849）出生于波蘭華沙，“肖邦風(fēng)格”拓展了鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)領(lǐng)域，對(duì)鋼琴體裁的開發(fā)。《瑪祖卡》、《波羅乃茲》、《夜曲》、《前奏曲》、《諧謔曲》、《敘事曲》，《C小調(diào)“革命”練習(xí)曲》又名《華沙陷落》瓦格納（1813—1883）德國(guó)歌劇作曲家、指揮家、音樂(lè)理論家、文學(xué)家。歲歌劇《黎恩濟(jì)》成名，《漂泊的荷蘭人》、《唐豪塞》、《羅恩格林》。改革傳統(tǒng)歌劇稱為“樂(lè)劇”