國內(nèi)著名小說作品分享活著余華經(jīng)典著作讀書筆記報告課件

匯報人：時間：年月《活著》讀書筆記報告匯報人：時間：年月《活著》讀書筆記報告1《活著》是作家余華的代表作之一，講述了在大時代背景下，隨著內(nèi)戰(zhàn)、三反五反，大躍進，文化大革命等社會變革，徐福貴的人生和家庭不斷經(jīng)受著苦難，到了最后所有親人都先后離他而去，僅剩下年老的他和一頭老牛相依為命?！痘钪肥亲骷矣嗳A的代表作之一，講述了在大時代背景下，隨著內(nèi)2小說的敘述者“我”在年輕時獲得了一個游手好閑的職業(yè)——去鄉(xiāng)間收集民間歌謠。在夏天剛剛來到的季節(jié)，遇到那位名叫福貴的老人，聽他講述了自己坎坷的人生經(jīng)歷。小說的敘述者“我”在年輕時獲得了一個游手好閑的職業(yè)——去鄉(xiāng)間3作者聽到了一首美國民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴經(jīng)歷了一生的苦難，家人都先他而去，而他依然友好地對待這個世界，沒有一句抱怨的話。這首歌深深地打動了作者，作者決定寫下一篇這樣的小說，于是就有了1992年的《活著》。寫人對苦難的承受能力，對世界樂觀的態(tài)度。人是為活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物所活著。作者聽到了一首美國民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴經(jīng)歷了一生的4通過藝術(shù)心理學(xué)的角度，《活著》的材料與形式之間存在著內(nèi)在的不一致，但是作者以精心布置的形式克服了題材，達到了材料和形式的和諧統(tǒng)一，從而實現(xiàn)了情感的升華，使讀者的靈魂在苦難中得到了凈化，獲得了藝術(shù)的審美。通過藝術(shù)心理學(xué)的角度，《活著》的材料與形式之間存在著內(nèi)在的不5小說《活著》是余華創(chuàng)作中的分水嶺?！痘钪氛宫F(xiàn)了一個又一個人的死亡過程，掀起一波又一波無邊無際的苦難波浪，表現(xiàn)了一種面對死亡過程的可能的態(tài)度。活著本身很艱難，延續(xù)生命就得艱難的活著，正因為異常艱難，活著才具有深刻的含義。沒有比活著更美好的事，也沒有比活著更艱難的事。小說《活著》是余華創(chuàng)作中的分水嶺?！痘钪氛宫F(xiàn)了一個又一個人6《活著》講述一個人一生的故事，這是一個歷盡世間滄桑和磨難老人的人生感言，是一幕演繹人生苦難經(jīng)歷的戲劇。余華因這部小說于04年3月榮獲法蘭西文學(xué)和藝術(shù)騎士勛章?！痘钪分v述一個人一生的故事，這是一個歷盡世間滄桑和磨難老人7余華用類似新寫實主義小說的敘事風(fēng)格——零度介入的方式來展現(xiàn)《活著》的悲劇美。作者可以排除主體對苦難人生作明確的價值判斷和情感滲透，好像站在“非人間的立場”，客觀冷靜地敘述人間的苦難?？陀^中立的敘事立場、溫情深沉的情感基調(diào)在文本中的運用，使得《活著》成為余華的風(fēng)格的轉(zhuǎn)型標志。余華用類似新寫實主義小說的敘事風(fēng)格——零度介入的方式來展現(xiàn)《8小說運用象征的手法，就是用死亡象征著活著?？赡芎苌儆腥藭庥霭装l(fā)人送黑發(fā)人的痛苦，而白發(fā)人將黑發(fā)人一一送走的事情可能只能在小說中可以看到。藝術(shù)的真實會讓人相信世間不但有過活生生的福貴，而且將來還會有很多。小說運用象征的手法，就是用死亡象征著活著。可能很少有人會遭遇9余華，1960年4月3日出生于浙江杭州，現(xiàn)代作家。1977年中學(xué)畢業(yè)后，進入北京魯迅文學(xué)院進修深造。1983年開始寫作，同年進入浙江省海鹽縣文化館。1984年開始發(fā)表小說，《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學(xué)編輯評選的九十年代最具有影響的十部作品。其作品已被翻譯成英文、法文、德文、意大利文、等在國外出版。余華，1960年4月3日出生于浙江杭州，現(xiàn)代作家。1977年10作品中死亡的重復(fù)發(fā)生，除了福貴的父親、母親、妻子家珍的死存在合理的因素，其他人物的死亡無不處于偶然：兒子有慶死于抽血過多，女兒鳳霞死于生孩子，女婿二喜死于建筑事故，外孫苦根吃豆子撐死，最后福貴所有的親人都一個個死去，只剩下他一個孤零零的老頭和一頭同樣年邁的老黃牛相伴，并且是那樣樂觀豁達地活著，完全出乎人的意料。小說通過這些出乎意料的死亡重復(fù)，更加彰顯了活著的意義和難能可貴。作品中死亡的重復(fù)發(fā)生，除了福貴的父親、母親、妻子家珍的死存在11死亡的重復(fù)發(fā)生，既給人物心靈巨大打擊，也給讀者出乎意料的震撼。余華把重復(fù)發(fā)生的死亡事件鑲嵌在日常瑣碎的生活里，放大了“苦難”的廣度和深度，使渺小而軟弱的人物面對巨大的“苦難”形成的力量懸殊，從而產(chǎn)生一種強烈的命運感；同時，也放大了人物身上所具有的閃光的精神力量，從而使整部作品充滿了藝術(shù)張力。死亡的重復(fù)發(fā)生，既給人物心靈巨大打擊，也給讀者出乎意料的震撼12這部小說榮獲意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎最高獎項（1998年），法蘭西文學(xué)和藝術(shù)騎士勛章（04年），中華圖書特殊貢獻獎（05年），法國國際信使外國小說獎（08年）；并入選香港《亞洲周刊》評選的“世紀中文小說百年百強”；入選中國百位批評家和文學(xué)編輯評選的“九十年代最有影響的10部作品”等。這部小說榮獲意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎最高獎項（1998年）13版權(quán)聲明！

1.:。

2.。版權(quán)聲明14匯報人：時間：年月感謝觀看匯報人：時間：年月感謝觀看15匯報人：時間：年月《活著》讀書筆記報告匯報人：時間：年月《活著》讀書筆記報告16《活著》是作家余華的代表作之一，講述了在大時代背景下，隨著內(nèi)戰(zhàn)、三反五反，大躍進，文化大革命等社會變革，徐福貴的人生和家庭不斷經(jīng)受著苦難，到了最后所有親人都先后離他而去，僅剩下年老的他和一頭老牛相依為命?！痘钪肥亲骷矣嗳A的代表作之一，講述了在大時代背景下，隨著內(nèi)17小說的敘述者“我”在年輕時獲得了一個游手好閑的職業(yè)——去鄉(xiāng)間收集民間歌謠。在夏天剛剛來到的季節(jié)，遇到那位名叫福貴的老人，聽他講述了自己坎坷的人生經(jīng)歷。小說的敘述者“我”在年輕時獲得了一個游手好閑的職業(yè)——去鄉(xiāng)間18作者聽到了一首美國民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴經(jīng)歷了一生的苦難，家人都先他而去，而他依然友好地對待這個世界，沒有一句抱怨的話。這首歌深深地打動了作者，作者決定寫下一篇這樣的小說，于是就有了1992年的《活著》。寫人對苦難的承受能力，對世界樂觀的態(tài)度。人是為活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物所活著。作者聽到了一首美國民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴經(jīng)歷了一生的19通過藝術(shù)心理學(xué)的角度，《活著》的材料與形式之間存在著內(nèi)在的不一致，但是作者以精心布置的形式克服了題材，達到了材料和形式的和諧統(tǒng)一，從而實現(xiàn)了情感的升華，使讀者的靈魂在苦難中得到了凈化，獲得了藝術(shù)的審美。通過藝術(shù)心理學(xué)的角度，《活著》的材料與形式之間存在著內(nèi)在的不20小說《活著》是余華創(chuàng)作中的分水嶺?！痘钪氛宫F(xiàn)了一個又一個人的死亡過程，掀起一波又一波無邊無際的苦難波浪，表現(xiàn)了一種面對死亡過程的可能的態(tài)度。活著本身很艱難，延續(xù)生命就得艱難的活著，正因為異常艱難，活著才具有深刻的含義。沒有比活著更美好的事，也沒有比活著更艱難的事。小說《活著》是余華創(chuàng)作中的分水嶺?！痘钪氛宫F(xiàn)了一個又一個人21《活著》講述一個人一生的故事，這是一個歷盡世間滄桑和磨難老人的人生感言，是一幕演繹人生苦難經(jīng)歷的戲劇。余華因這部小說于04年3月榮獲法蘭西文學(xué)和藝術(shù)騎士勛章?！痘钪分v述一個人一生的故事，這是一個歷盡世間滄桑和磨難老人22余華用類似新寫實主義小說的敘事風(fēng)格——零度介入的方式來展現(xiàn)《活著》的悲劇美。作者可以排除主體對苦難人生作明確的價值判斷和情感滲透，好像站在“非人間的立場”，客觀冷靜地敘述人間的苦難。客觀中立的敘事立場、溫情深沉的情感基調(diào)在文本中的運用，使得《活著》成為余華的風(fēng)格的轉(zhuǎn)型標志。余華用類似新寫實主義小說的敘事風(fēng)格——零度介入的方式來展現(xiàn)《23小說運用象征的手法，就是用死亡象征著活著?？赡芎苌儆腥藭庥霭装l(fā)人送黑發(fā)人的痛苦，而白發(fā)人將黑發(fā)人一一送走的事情可能只能在小說中可以看到。藝術(shù)的真實會讓人相信世間不但有過活生生的福貴，而且將來還會有很多。小說運用象征的手法，就是用死亡象征著活著。可能很少有人會遭遇24余華，1960年4月3日出生于浙江杭州，現(xiàn)代作家。1977年中學(xué)畢業(yè)后，進入北京魯迅文學(xué)院進修深造。1983年開始寫作，同年進入浙江省海鹽縣文化館。1984年開始發(fā)表小說，《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學(xué)編輯評選的九十年代最具有影響的十部作品。其作品已被翻譯成英文、法文、德文、意大利文、等在國外出版。余華，1960年4月3日出生于浙江杭州，現(xiàn)代作家。1977年25作品中死亡的重復(fù)發(fā)生，除了福貴的父親、母親、妻子家珍的死存在合理的因素，其他人物的死亡無不處于偶然：兒子有慶死于抽血過多，女兒鳳霞死于生孩子，女婿二喜死于建筑事故，外孫苦根吃豆子撐死，最后福貴所有的親人都一個個死去，只剩下他一個孤零零的老頭和一頭同樣年邁的老黃牛相伴，并且是那樣樂觀豁達地活著，完全出乎人的意料。小說通過這些出乎意料的死亡重復(fù)，更加彰顯了活著的意義和難能可貴。作品中死亡的重復(fù)發(fā)生，除了福貴的父親、母親、妻子家珍的死存在26死亡的重復(fù)發(fā)生，既給人物心靈巨大打擊，也給讀者出乎意料的震撼。余華把重復(fù)發(fā)生的死亡事件鑲嵌在日?，嵥榈纳罾?，放大了“苦難”的廣度和深度，使渺小而軟弱的人物面對巨大的“苦難”形成的力量懸殊，從而產(chǎn)生一種強烈的命運感；同時，也放大了人物身上所具有的閃光的精神力量，從而使整部作品充滿了藝術(shù)張力。死亡的重復(fù)發(fā)生，既給人物心靈巨大打擊，也給讀者出乎意料的震撼27這部小說榮獲意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎最高獎項（1998年），法蘭西文學(xué)和藝術(shù)騎士勛章（04年），中華圖書特殊貢獻獎（05年），法國國際信使外國小說獎（