西方現(xiàn)代繪畫課件

西方現(xiàn)代美術(shù)引子：印象主義繪畫19世紀(jì)60年代——80年代反對因循環(huán)守舊的古典主義和虛構(gòu)臆造的浪漫主義，成為法國藝術(shù)的主流，并影響整個西方畫壇。1865年引入浮世繪風(fēng)格?！拔矬w的色彩是由光的照射而產(chǎn)生的，物體的固有色是不存在的”——景物在不同的光照條件下有不同的顏色，他們的使命便是忠實地刻畫在變動的光照條件下的景物的“真實”，倡導(dǎo)走出畫室，描繪自然景物，在構(gòu)圖上多截取客觀物象的某個片斷或場景來處理畫面，打破了寫生與創(chuàng)作的界限。以迅速的手法把握瞬間的印象。畢沙羅、馬奈、德加、西斯萊、雷諾阿、莫奈畢沙羅(1830—1903)馬奈（1832－1883）西斯萊莫奈（1840——1926）雷諾阿（1841—1919）《戴帽的自畫像》，塞尚作，1897--1882年，油畫，65x51厘米，伯爾尼美術(shù)館藏?！端P、杯子和蘋果》，塞尚作，1879—1882年，46×55厘米《玩紙牌者》，塞尚作，1890年—1892年，油畫，45×57厘米《穿紅背心的少年》，塞尚作，1895年，油畫95.5×64厘米《圣維克多山》1904—1906年，油畫，73×91厘米《吃土豆的人》1885年，82×114厘米《自畫像》1889年，油畫，65×54厘米《唐基老爹》1887年枝上杏花開《向日葵》1888年，油畫，95×73厘米《星夜》1889年，油畫，74×92厘米《帶光環(huán)的自畫像》，高更作，1889年，88×57厘米《布道后的幻覺》1888年，油畫，73o×92厘米《黃色基督》，高更作，1889年，油畫，92x73厘米米，布法羅，歐伯萊特—諾克斯畫廊藏。二、分解與重構(gòu)——立體主義繪畫“同時性視象”——將物體多個角度的不同視象，結(jié)合在畫中同一形象之上。對20世紀(jì)的雕塑和建筑也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。畢加索、布拉克、萊熱《亞維農(nóng)的少女》，畢加索作，1907年，油畫，244×厘米，紐約，現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏?！犊ㄋ季S勒像》，畢加索作，1910年，油畫，100×61.5厘米，芝加哥，芝加哥藝術(shù)中心藏。

《瓶子、玻璃杯和小提琴》，畢加索作，1912年，炭筆色粉畫，56．4x75厘米，斯德哥爾摩，現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏?！陡駹柲峥ā?，畢加索作，1937年，布面油畫，305．5×782．3厘米，普拉多博物館藏?！栋Ｋ顾说姆孔印罚祭俗?，1908年，布面油畫，73×59．5厘米，波恩藝術(shù)博物館藏。

《曼陀鈴》，布拉克作，1909—1910年，布面油畫，79—59厘米《單簧管》，布拉克作，1913年，布面油畫、拼貼，95.3×120.3厘米《三個女子》，萊熱作，1921年，布面油畫，183.5×251.5厘米《吉他與樂譜》，格里斯作，1926年，布面油畫，65.1×81厘米《圓盤》，德勞內(nèi)作，1912—13年，油畫，100x68．5厘米。三、色彩的抒情——野獸主義繪畫1898至1908年鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。馬蒂斯《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》，馬蒂斯作，1905年，40x32厘米，哥本哈根美術(shù)館藏。

《生活的歡樂》，馬蒂斯作，1905—1906年，油畫，174x238厘米《紅色中的和諧》，馬蒂斯作，1908—1909年，油畫，180x246厘米《布日瓦爾的山丘》《威斯敏斯特大橋》，德蘭作，1906年，布面油畫，100x80厘米，巴黎，私人收藏。四、心靈之火的閃爍——表現(xiàn)主義繪畫強調(diào)以色彩及形式要素進(jìn)行“自我表現(xiàn)”其特指的含義，則是基于二十世紀(jì)初葉德國的三大藝術(shù)運動，即“橋社”、“青騎士派”和“新客觀派”。社會現(xiàn)實、社會主義者、敏感病態(tài)……《吶喊》，蒙克作，1893年，布面油畫，90．8X73．7厘米《生命之舞》，蒙克作，1899—1900年，布面油畫，151x228厘米，奧斯陸國家畫廊藏。

《戴單眼鏡的自畫像》，施密特一羅特盧夫作，1910年，84．1x76．2厘米，柏林國家美術(shù)館藏。

《第一幅水彩抽象畫》，康定斯基作，1910年，水彩、墨水、鉛筆、紙版，49．6x64．8厘米，《構(gòu)圖4號》，康定斯基作，1911年，布面油畫，95x128厘米，倫敦，泰特畫廊藏。

《藍(lán)馬》，馬爾克作，1911年，布上油畫，103．5x180厘米《動物園》，麥克作，1912年，129．9x230．5厘米，德國多特蒙特奧斯特瓦爾德博物館藏。五、速度之美的展現(xiàn)——未來主義繪畫致力表現(xiàn)的是“現(xiàn)代生活的漩渦——一種鋼鐵的、狂熱的、驕傲的、疾馳的生活?！薄侗凰┳〉墓返膭討B(tài)》，巴拉作，1912年，布上油畫，88．9x115．6厘米《美術(shù)館里的騷動》，波丘尼作，1909年，布上油畫，76x64、1厘米《城市的興起》，波丘尼作，1910—11年，布上油彩，198．1x299．7厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏?！秲?nèi)心狀態(tài)：告別》，波丘尼作，1911年，油畫，70．5x96．2厘米，紐約，私人收藏。

《塔巴林舞場有動態(tài)的象形文字》，塞維里尼作，1912年，

衣飾金屬片，161．6x156．2厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。

《愛國慶祝會》，卡拉作，1914年，紙板拼貼，38．7x29．8厘米，米蘭，私人收藏。

《霧的堅固性》，魯索羅作，1912年，布上油畫，100x72．7厘米，米蘭，私人收藏。

六、走向純抽象——俄國前衛(wèi)藝術(shù)以方形、三角形、圓形等純粹幾何形和單純黑、白色組構(gòu)出的畫面排除了一切再現(xiàn)因素，純感覺至上，表現(xiàn)“純粹的感情”和“單純化的極限”，從而繪畫被一下子推向了非具象的極端?！端{(lán)色輻射主義》，拉里昂諾夫作，布上油畫，1912年，64.8x69.9厘米《群貓》，岡察洛娃作，1912年，布上油畫，83．8x84．4厘米，紐約，古根海姆博物館藏。

《白底上的黑色方塊》，馬列維奇作，鉛筆素描，1913年《白底上的白色方塊》，馬列維奇著，布上油畫，79．4x79。4厘米《繪畫浮雕》，塔特林作，1914—17年，木板上金屬及皮革，63x53厘米。

《構(gòu)成99》，李西茨基作，1924—25年，木板上油畫，128．3x98．4厘米七、理性與秩序的天地——荷蘭風(fēng)格派平面、直線、矩形成為藝術(shù)中的支柱，色彩亦減至紅黃藍(lán)三原色及黑白灰三非色。藝術(shù)以足夠的明確、秩序和簡潔建立起精確嚴(yán)格且自足完善的幾何風(fēng)格?！哆M(jìn)化》，三聯(lián)畫，蒙德里安作，1909—1911年，布上油畫，178x85厘米，183x87．5厘米，178x85厘米，荷蘭海牙市立美術(shù)館藏?！痘覙洹罚傻吕锇沧?，1912年，布上油畫，78．4x108．9厘米，荷蘭海牙市立美術(shù)館藏?！堕_花的蘋果樹》，蒙德里安作，1912年，布上油畫，78x106厘米，荷蘭海牙市立美術(shù)館藏。《海堤與?！?gòu)成十號》，蒙德里安作，1915年，布上油畫，85．1X108．3厘米，荷蘭奧杜羅，庫拉穆勒美術(shù)館藏?！都t、黃、藍(lán)的構(gòu)成》，蒙德里安作，1930年，布上油畫，45x45厘米《百老匯爵士樂》，蒙德里安作，1942--43年，布上油畫，127x127厘米《玩牌者》，凡·杜斯堡作，1917年，116．5x106厘米八、夢幻的世界——超現(xiàn)實主義藝術(shù)純粹的精神的自動性，主張通過這種方式，口頭地、書面地或以任何其他形式表達(dá)思想的實實在在的活動。思想的照實記錄，不得由理智進(jìn)行任何監(jiān)核，亦無任何美學(xué)或倫理學(xué)的考慮滲入?！禠．H．O．O．Q．》，馬塞爾·杜尚作，1919年，用鉛筆在達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》

復(fù)制品上加胡須，19x12．7厘米，紐約，瑪麗·西斯勒夫人藏。《錯誤的鏡子》，雷尼·馬格里特作，1928年，布上油畫，54x81厘米《被夜鶯嚇著了的兩個孩子》，恩斯特作，1924年，板、木制構(gòu)造物的拼貼、油彩，46x33厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏?！队洃浀挠篮恪罚_(dá)利作，1931年，布上油畫，24x33厘米《由飛舞的蜜蜂引起的夢》，達(dá)利作，1944年，布上油畫，51x44厘米《人投鳥一石子》，米羅作，1926年，布上油畫，73．7x92．1厘米九、美國的歐洲夢——抽象表現(xiàn)主義缺乏描述，以表現(xiàn)性或構(gòu)成性的方法表達(dá)概念《門》，漢斯·霍夫