形式語言-三大構(gòu)成

1、形式語言 主講 柏躍德一 什么叫構(gòu)成?“構(gòu)成”CONSTRUCTION 的詞意：組合、形成、造型。構(gòu)成的形成與發(fā)展：構(gòu)成設(shè)計的觀念，是從二十世紀(jì)初開始的，當(dāng)時無論是在繪畫還是設(shè)計中都主張以抽象的形式來表現(xiàn)，放棄傳統(tǒng)的寫實。1 本世紀(jì)俄國的前衛(wèi)藝術(shù)運動CONSTUCTIVISM（俄文） （1919-1930） 譯語:構(gòu)成派、 構(gòu)成主義、 構(gòu)成藝術(shù)。2荷蘭的新造型主義-風(fēng)格派DE STIJl （荷蘭語）3 德國包豪斯的基礎(chǔ)造形教育用的GESTALTUNG詞匯（德文） 譯語:構(gòu)成。（現(xiàn)譯為造形方法）.4 1927年包豪斯的日本留學(xué)生水谷武彥等把俄國前衛(wèi)藝術(shù) 運動和德國包豪斯介紹到日本國, “構(gòu)成”詞

2、匯在造形教育中開 始應(yīng)用,稱“構(gòu)成教育”。二 構(gòu)成教育的發(fā)展過程（亞洲）：日本1927年德國包豪斯基礎(chǔ)造形教育介紹入國；1930年開始教授構(gòu)成課程，受關(guān)注；1949年大、中、小學(xué)普及構(gòu)成教育；1949年成立構(gòu)成專業(yè)，培養(yǎng)四年制本科生（東京教育大學(xué),高橋正人主持）1955年文化部教育大綱規(guī)定，普及美術(shù)教學(xué)三大科目：繪畫、雕塑、構(gòu)成1973年建立構(gòu)成碩士學(xué)位、博士學(xué)位（筑波大學(xué)）。中國1978年日本的構(gòu)成教育介紹入國（香港王無邪）；1980年部分設(shè)計院校開始教授構(gòu)成課程,受關(guān)注；1983年后設(shè)計院校普及構(gòu)成教育；1990年請進日本構(gòu)成專家任客座教授。（廣州）；1991、1993年派遣教師留學(xué)日本研

3、究構(gòu)成學(xué)。（廣州）；1991、1993年招收構(gòu)成學(xué)本科生。（廣州）；1996年招收構(gòu)成學(xué)碩士生。（廣州）；1998年亞洲基礎(chǔ)造形學(xué)會（構(gòu)成研究）國際學(xué)術(shù)會議在廣州舉行。韓國1970年藝術(shù)院校實施構(gòu)成教育，設(shè)計類大學(xué)的入學(xué)考試科目均采用“構(gòu)成”為內(nèi)容，教學(xué)內(nèi)容與日本的構(gòu)成教育基本相同。三構(gòu)成學(xué)習(xí)什么、研究什么? 1 構(gòu)成的造型特征： 以純粹的，非具象的點、線、面、色、光、空間等諸要素為造形語言，創(chuàng)造與表現(xiàn)視覺的、觸覺的或者力學(xué)的以及二次元、三次元等的抽象造形，傳達視覺與精神的雙重性意念。 2 構(gòu)成與基礎(chǔ)造形詞匯含義的雙重性:“構(gòu)成”亦稱為“基礎(chǔ)造形”,歐美國家稱為“基礎(chǔ)設(shè)計”其含義:(1)共同性

4、問題作專門研究，橫向型、綜合型思考 的學(xué)術(shù)用語 (2)研究方法從初步進入專題化、綜合化“基礎(chǔ)造形”并不等同于“造形基礎(chǔ)”(學(xué)美術(shù)的入門引導(dǎo))第一部分 平面構(gòu)成 平面構(gòu)成的概念：平面構(gòu)成是指將既有的形態(tài)（點、線、面、體）在二維的平面內(nèi)按照一定的秩序和美的形式法則進行分解、組合，從而構(gòu)成理想形態(tài)的組合形式。 平面構(gòu)成特點 ：平面構(gòu)成不是以表現(xiàn)具象的物象為特征，它是反映了自然界運動變化的規(guī)律性。有兩方面特點： 第一、它以知覺為基礎(chǔ)。 第二、它是一種高度強調(diào)理性的活動，自覺地、有意識的再創(chuàng)造過程。 平面構(gòu)成抽象形態(tài)分類：形態(tài)構(gòu)成要素： 為了更充分的理解平面構(gòu)成中形態(tài)造型作品，其中要素可分為形、色、質(zhì)感

5、。形可進而細分為點、線、面；色又可以分為色相、明度、純度；質(zhì)感即肌理。一 平面構(gòu)成的形態(tài)要素 形態(tài)構(gòu)成要素之一 點1、點的概念點表示位置，它既無長度也無寬度，是最小的單位。在平面構(gòu)成中，點只是一個相對的概念，它在對比中存在，通過比較顯現(xiàn)。 2、點的形態(tài)、性格和作用點在多數(shù)情況下被認(rèn)為是小的，并且還是圓的，實際上這是一種錯覺?，F(xiàn)實中的點是各式各樣的圓點 充實飽滿 沒有方向性方點 堅固靜止 穩(wěn)固大方三角形點 結(jié)實銳利 方向明確多邊形點 活躍有力度 想象豐富自由形的點 自由靈活 沒明確方向感整體分為規(guī)則點和不規(guī)則點兩類。 點在不同的位置有不同的心理特征3、點的錯視由于點的大小或配置上的疏密將會給面帶

6、來凹凸感，即這就是我們常說的點的錯覺。錯覺是視覺與客觀事實不一致的現(xiàn)象。由點所處的位置的變化而產(chǎn)生大小、遠近空間等感覺。 4、點的線化與面化點與點的距離較近時，視覺上產(chǎn)生了線的感覺。點的移動產(chǎn)生線，許多點的聚集又會形成面的效果。 形態(tài)構(gòu)成要素之二 線：1、線的概念 點的移動軌跡組成線。幾何學(xué)中線只有位置、長度而沒有寬度和厚度。在構(gòu)成中線的位置和長短變化可以表現(xiàn)出各種方向性和運動力 2、線的形態(tài)、性格和作用線的總形狀直線和曲線是最基本的線形。直線中又分為垂直線、水平線、斜線；曲線分為幾何曲線和自由曲線。直線 銳利明快 具有男性特征 垂直線 直接明確 有上下升降感 水平線 安定寧靜 有廣闊感 傾斜

7、線 運動方向 有速度感曲線 柔軟優(yōu)雅 輕快節(jié)奏 具有女性特征 幾何曲線 精密規(guī)則 有現(xiàn)代感 自由曲線 輕快跳躍 有節(jié)奏感 線自身的形態(tài)均勻線、不均勻線、粗線、細線、漸變線等線在平面構(gòu)成中有著重要作用。不同的線有著不同的情感性格，這一點在中國繪畫中有著深刻地體現(xiàn)。粗線有力，細線尖銳纖細，并且細線有速度感，此外，線的粗細可產(chǎn)生遠近關(guān)系，感覺上粗線在前，細線在后。線的粗細、濃淡、疏密產(chǎn)生空間感線是物體抽象化表現(xiàn)的有力手段。如果脫離具體的形來觀察的話，可以發(fā)現(xiàn)，線本身就具有卓越的造型力。3、線的錯視：靈活的運用線的錯覺，可以使畫面獲得意想不到的效果，但有時則要進行必要的調(diào)整，以避免錯視產(chǎn)生的不良效果。

8、平行線在不同附加物的影響下，顯得不平行。直線在不同附加物的景響下，成弧線狀。同等長度的兩條直線，由于他們兩端的形狀不同，感覺長短也不同。4、線的面化：線條在二維平面上密集排列就會形成面的感覺。平行排列的線形成直面形；交叉的及疏密變化的線條會造成曲面的感覺。形態(tài)要素之三 面：1、面的概念：面是線的連續(xù)移動至終結(jié)而形成的。面有長度、寬度、沒有厚度。構(gòu)成中面通常占據(jù)較大空間，因而面的形態(tài)具有主導(dǎo)視覺的重要作用。點、線、面的關(guān)系 點移動呈線，線移動成面，面移動則形成立體。 2、面的形態(tài)、性格和作用：面有規(guī)則面和不規(guī)則面之分。面的形態(tài)是多樣的，不同形態(tài)的面在視覺上有不同的作用和特征。直線形面有簡潔明了、

9、較為理性的視覺效果；曲線形面具有柔軟、輕松、生動的感覺；偶然形面自然生動直線形面 幾何直線形面 自由直線形面 幾何曲線形面曲線形面 自由曲線形面 偶然形面 3、面的錯覺：同樣大小的圓，感覺上面大下面小、亮的大些黑的小些。 用等距離的垂直線和水平線組成兩個正方形，它們的長、寬感覺不一樣，水平線組成的正方形給人的感覺稍高些，而垂直線組成的正方形則使人感覺稍寬些。 點、線、面的應(yīng)用圖例形式美法則統(tǒng)一美 統(tǒng)一是將矛盾對立的雙方有機地融合在一起產(chǎn)生和諧，它使各種多樣復(fù)雜的因素統(tǒng)一在一個完整、明快、圓滿的意境之中。統(tǒng)一除了在視覺上對各元素的形態(tài)、色彩、材料組成的整體風(fēng)格分辨之外，還要在復(fù)雜的“感覺效果”上

10、形成統(tǒng)一。這種“感覺”是由各種要素的特殊個性形成的，把這些復(fù)雜的個性要素統(tǒng)一在一個格調(diào)之中，這就是統(tǒng)一美的秩序原則。使畫面統(tǒng)一，可以注意以下兩點：1使用同樣的技法與風(fēng)格，或者同樣的表現(xiàn)形式2在對比中保留一個相近或者相似的因素，或者 使某些要素相互滲透，或者存在著相互的過渡對比美 是通過兩種不同事物的相對抗，在相對的矛盾中相異吸引，互相襯托而形成對立統(tǒng)一的現(xiàn)象。在構(gòu)成中為了使形態(tài)生動、活潑、個性鮮明，就可以運用對比的法則。對比的表現(xiàn)形式內(nèi)容很多有形體方面（ 大小、多少（疏密）、黑白、粗細、虛實、方向等）、空間方面、材質(zhì)方面、色彩方面等。我們在構(gòu)成中當(dāng)突出對比時就要注意調(diào)和的一面。調(diào)和可使各要素之

11、間相互產(chǎn)生聯(lián)系，彼此呼應(yīng)、過渡、中和。使之真正形成對立統(tǒng)一的關(guān)系。平衡美 所謂平衡就是穩(wěn)定的意思。它的表現(xiàn)形式可以分為兩種，即對稱、均衡（穩(wěn)定）。達到平衡的事物往往會給我們安定、平和、莊重肅穆的心理感受。在設(shè)計中，對稱與均衡是構(gòu)成形式美的一條重要法則。對于一件平衡的事物來說，其形狀、方向、位置諸要素之間都要達到一種非常穩(wěn)定的程度。韻律美 在構(gòu)成中線條的疏密、剛?cè)?、曲直、粗細、長短和體塊形狀的方、圓、角、錐、柱的秩序變化、形式感和一致性意味著“押韻”的概念，同樣也產(chǎn)生“韻味”。由這些點、線、面、體的符號形象，在節(jié)奏的約束之下，構(gòu)成中表現(xiàn)出靜態(tài)、動態(tài)的趨勢，也就形成了“旋律”的美感。比例美 有關(guān)比

12、例美的法則，經(jīng)許多哲學(xué)家、美術(shù)家、數(shù)學(xué)家、心理學(xué)家的研究，在國際上一致公認(rèn)為：古希臘時期所發(fā)明的黃金率比例關(guān)系具有標(biāo)準(zhǔn)美的感覺。數(shù)列分割黃金分割率的實際應(yīng)用為23，35，58的近似值比例調(diào)和數(shù)列 11.414 （書籍、雜志等開本）等差分割 1、2、3、4、5、6等比分割 1、2、4、6、8、10費波納齊數(shù)列 1、2、3、5、8、13等形等量分割等差 等比 費波納齊二 平面構(gòu)成的形態(tài)組合形態(tài)的組合和繁殖平面構(gòu)成的單元式造型所研究的是同一形體所能創(chuàng)造的形態(tài)有哪些變化，以及使用這種方法可以產(chǎn)生哪種類型的集合形態(tài)基本形基本形是指構(gòu)成圖形的基本單位元素?；拘蔚脑O(shè)計應(yīng)簡練一些，復(fù)雜的基本形構(gòu)成的畫面會顯

13、得過于繁瑣?；拘螒B(tài)的組合方法分為三類：加法、減法、加減綜合法。形態(tài)的組合（加法）形態(tài)的組合（減法）形態(tài)的組合（加減綜合法）形態(tài)的組合正負(fù)形的關(guān)系一般而言形象占有空間，形象與空間是不可分割的兩部分。 平面上的形象稱為“圖”，周圍的空間稱為“地”，此時的“圖”就是正形（實形），“地”相對“圖”來說就是負(fù)形（虛形），“圖”與“地”是共存的，正形與負(fù)形是可以互相轉(zhuǎn)換的。基本形邊與邊連接組合起來，就會產(chǎn)生種種“負(fù)形空間”，這可以提高造型效果，從圖形與背景的關(guān)系來看也可以形成正負(fù)形。群化組合用相同的基本形，不同的數(shù)量，不同的組合方式，構(gòu)成獨立形態(tài)的方法。群化構(gòu)成要簡練、醒目、緊湊、嚴(yán)密、完整、美觀，注意

14、整體和外觀美、平衡美。群化組合方式：對稱群化組合 錯位群化組合 并排群化組合 方向變化群化組合 群化組合的應(yīng)用基本形設(shè)計基本形群化組合三 平面構(gòu)成的表現(xiàn)形式平面構(gòu)成是使形態(tài)有組織、有秩序的進行排列、組合、分解，因此它必須遵循一種原則和表現(xiàn)形式。骨骼骨格是構(gòu)成圖形的骨架和格式,即構(gòu)成圖形的組織框架，使基本形按照一定的規(guī)律組織編排。骨骼的作用一是固定基本形的位置二是骨骼線將設(shè)計的畫面劃分成大小形狀相同或不同的空間，這個空間被稱為骨骼單位。骨骼的分類按其復(fù)雜程度可分為單一形式的骨骼和復(fù)合形式的骨骼按其結(jié)構(gòu)可分為規(guī)律性骨骼和非規(guī)律性骨骼。按功能可分為有作用性骨骼和無作用性骨骼；形態(tài)與骨骼的關(guān)系在以確定

15、的骨架上，研究形態(tài)的排列、組合關(guān)系。骨骼管轄基本形態(tài)的排列方式，骨骼與基本形猶如骨和肉的關(guān)系，相互依存。骨骼單一骨骼、復(fù)合骨骼規(guī)律性骨格：有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠袛?shù)字關(guān)系的骨格線。包括：重復(fù)骨骼、近似骨骼、漸變骨骼、發(fā)射骨骼、特異。非規(guī)律性骨格沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€，基本形按較自由的方式進行排列。主要強調(diào)形態(tài)的運動節(jié)奏與感情形式。如動勢、對比、密集、韻律等。有作用性骨骼無作用性骨骼平面構(gòu)成的基本形式重復(fù)構(gòu)成、漸變構(gòu)成、發(fā)射構(gòu)成、特異構(gòu)成、空間構(gòu)成等。重復(fù)構(gòu)成相同或近似的形態(tài)和骨骼連續(xù)地、有規(guī)律地、有秩序地反復(fù)出現(xiàn)叫重復(fù)。重復(fù)構(gòu)成的形式就是把視覺形象秩序化、整齊化，在圖形中可以呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一、富有整體感的視覺效果

16、。重復(fù)的形式重復(fù)分為單位基本形重復(fù)、單元基本形重復(fù)、近似形重復(fù)重復(fù)的骨骼單位基本形重復(fù)：一個基本形反復(fù)排列單元基本形的重復(fù)：兩個或兩個以上基本形一組反復(fù)排列。 近似形重復(fù)：近似是指基本形之間不是完全一樣，而是在某些因素上有共同的特征。重復(fù)圖例漸變構(gòu)成漸變構(gòu)成是指基本形或骨骼逐漸地、有規(guī)律地循序變動，它會產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感。漸變構(gòu)成的形式基本形的漸變（基本形的形狀、大小、方向、位置、色彩等 都可以表達漸變的效果。）骨骼的漸變（單元漸變、雙元漸變、等級漸變）基本形與骨骼關(guān)系的漸變（將漸變的基本形納入重復(fù)的骨骼中、將重復(fù)的基本形納入漸變的骨骼中、將漸變的基本形納入漸變的骨骼中）基本形的漸變1、形狀漸

17、變：由一個形態(tài)逐漸變化成另一個形態(tài)。2、大小漸變：依據(jù)近大遠小的透視原理，將基本形作大小 序列的變化，給人以空間感和運動感。3、方向漸變：將基本形作方向、角度的序列變化。使畫面產(chǎn) 生起伏變化，增加立體感和空間感。4、位置漸變：將基本形在畫面中或骨骼單位內(nèi)的位置做有序 的變化，會使畫面產(chǎn)生起伏波動的視覺效果。5、色彩漸變：基本形的色彩由明到暗漸次變化。骨骼的漸變骨骼線的位置依照數(shù)列關(guān)系逐漸地有規(guī)律地循序變動，往往產(chǎn)生令人眩目的效果。單元漸變：僅用骨骼的水平線或垂直線做單項序列漸變。 雙元漸變：也叫做二次漸變，即兩組骨骼線同時漸變。等級漸變：將骨骼做豎向或橫向整齊錯位移動， 產(chǎn)生梯形變化折線漸變：

18、將豎的或橫的骨骼線彎曲或彎折?；拘魏凸趋狸P(guān)系的漸變將漸變的基本形納入重復(fù)的骨骼中將重復(fù)的基本形納入漸變的骨骼中 將漸變的基本形納入漸變的骨骼中漸變構(gòu)成圖例：發(fā)射構(gòu)成發(fā)射是一種特殊的重復(fù)，是基本形或骨骼單位環(huán)繞一個或多個中心點向外散開或向內(nèi)集中。發(fā)射有兩個顯著的特征：其一，發(fā)射有很強的聚焦性，畫面中具有發(fā)射點。發(fā)射點可以是一個，也可以是多個，可以在畫面內(nèi)，也可以在畫面外。其二，發(fā)射有一種深邃的空間感，光學(xué)的動感，使所有圖形向中心集中或由中心向四周擴散發(fā)射構(gòu)成的形式離心式、向心式、同心式、多心式。在實際設(shè)計中可以組合起來一起用，不同形式發(fā)射骨骼疊用，或者是不同發(fā)射骨骼與重復(fù)、漸變骨骼疊用都可以取

19、得豐富多變的效果，有強烈的視幻效果。但要注意結(jié)構(gòu)單純、清晰、有序，方能取得良好的視覺效果。 離心式：基本形從中心向外擴散，發(fā)射點一般在畫面的中心，有向外運動感，是運用較多的一種發(fā)射形式。它有直線發(fā)射和曲線發(fā)射等不同的表現(xiàn)形式。直線發(fā)射使人感到強而有力，有閃電的效果。曲線發(fā)射，由于線的變化使人感到柔和而變化多樣且有一種運動的效果。向心式：基本形由四周向中心歸攏，形成發(fā)射點在畫面外的效果同心式：基本形層層環(huán)繞一個中心，每層基本形的數(shù)量不斷增加形成實際上是擴大的結(jié)構(gòu)，擴散的形式。多心式：基本形以多個中心為發(fā)射點，形成豐富的發(fā)射集團。這種構(gòu)成效果具有明顯的起伏狀，空間感也很強。發(fā)射構(gòu)成圖例特異構(gòu)成在規(guī)律性骨骼和基本形的構(gòu)成中，變異個別骨骼或基本形的特征，以突破規(guī)律的單調(diào)感，使其形成鮮明反差，造成動感，增加趣味，即為特異構(gòu)成。特異是相對的，是在保證整體規(guī)律的情況下，小部分與整體秩序不和，但又與規(guī)律不失聯(lián)系。變異部分成為視覺焦點。特異構(gòu)成的形式基本形的特異（大小特異、形狀特異、色彩特異）、骨骼特異 基本形的特異大小特異形狀特異色彩特異