【講義文稿】著作權(quán)法的基本原理與實踐（下）

1、【講義文稿】著作權(quán)法的基本原理與實踐（下）【關(guān)鍵詞】著作權(quán) 主體 內(nèi)容及限制 侵權(quán)責(zé)任【內(nèi)容簡介】中華人民共和國著作權(quán)法是著作權(quán)領(lǐng)域的重要法律，自1991 年6月1日實施以來，歷經(jīng)2001年、2010年、2020年三次修改。 新修訂的中華人民共和國著作權(quán)法自2021年6月1日起施行， 此次修訂是著作權(quán)法第三次調(diào)整修改，是我國著作權(quán)法律事業(yè)新的里 程碑，對于促進新時代版權(quán)事業(yè)高質(zhì)量開展具有重要意義。本講重點 講解了著作權(quán)的主體、內(nèi)容與限制、侵權(quán)責(zé)任?！敬缶V】著作權(quán)的主體著作權(quán)的內(nèi)容及限制著作權(quán)侵權(quán)責(zé)任第二節(jié) 著作權(quán)法的基本原理與實踐（下）那么瓊瑤和于正這個案子更是這樣，更是確立了對于這個邏輯、

2、框架、人物關(guān)系、橋段，如果是從整部劇來看，前后的這種表達都有 整體的這種抄襲，那也不會去再一說具體你這個人叫這個名字，他那 個人叫那個名字，表達是不一樣，不構(gòu)成抄襲，法院也不支持。后的獲得報酬權(quán)這樣順序排列下來的。下面我們也就按照這樣一個順 序來給大家去展示一下。發(fā)表權(quán)。發(fā)表權(quán)是什么？就是決定作品是否公之于眾的權(quán)利，也 就是說這個作品能不能被不特定的第三人所得知。如果說這部作品創(chuàng) 作完了，我就給朋友看了，這個不叫發(fā)表，只能是說任何一個人想看 的都能看得到，不特定的第三人得知了。比方說我在大街上，沒有人 聽的情況之下，我也在這個地方貼出去了，那沒人聽沒人看的時候， 這個時候這個也是為是發(fā)表，因為

3、你這個屬于放在一個公共的平臺上。 所以發(fā)表它就是指的是公之于眾。但發(fā)表跟出版不是一個概念，不一定是說你有一個正式的出版物 才叫發(fā)表。你就是在大街上去演講，或者是你在班級里面發(fā)言，或者 是說你只要不限定人給你去做一個保密，沒有經(jīng)保密約定，這都叫發(fā) 表。那么發(fā)表權(quán)應(yīng)該是屬于人身權(quán)的一種，因為是未經(jīng)授權(quán)你不得發(fā) 表。但還有我自己覺得我不滿意，這個作品不好我不想發(fā)表，比方尤 其是寫書法的或者是美術(shù)的一些名人，他覺得這幅畫或這些作品不好, 我寧肯給它銷毀，我也不想說我扔到哪個地方，別人拿過去了，別人 拿過去了，別人就有可能發(fā)表。我不想把我這個對我不好的這個東西 我發(fā)表出去，所以發(fā)表權(quán)跟他的這種人身的這種

4、需求是有密切關(guān)系。 但是我們看到發(fā)表權(quán)也跟財產(chǎn)權(quán)的行使有密切關(guān)系，如果不發(fā)表，后 邊的一切權(quán)力都沒法行使，所以也有人說發(fā)表也是具有財產(chǎn)權(quán)的屬性。署名權(quán)是什么呢？就是說明作者的身份，在作品上署名的權(quán)利。也就是說你作為一個作者，你就首先有這個權(quán)利，大家看聽起來好像 說沒有什么爭議，這個署名權(quán)就是署上我作者的名字。但實際上我們 這里邊經(jīng)常會實現(xiàn)發(fā)生一些什么，不是作者的，他也署上了。比方說 學(xué)生把導(dǎo)師的名字署上了，員工把領(lǐng)導(dǎo)的名字署上了，一般普通的人 把名人的名字署上了，他一開始是屬于邀請他來署上名字，還有一些 是未經(jīng)同意的去署，這個可不可以。就說你是不是有權(quán)利或者是說在 著作權(quán)法當(dāng)中，你把別人的名字

5、署上了以后，那么法律自然就認為在 作品上署名的是作者，日后你又再把名字去掉，你應(yīng)該怎么去主張這 個權(quán)利，你說他沒有去參與創(chuàng)作。所以我們看到實踐當(dāng)中這種署名權(quán)的糾紛，要么就是說未經(jīng)授權(quán) 的這種署名，還有經(jīng)過人家同意，你是把沒有參加創(chuàng)作的人署名。還有署名的順序，比方有人屬第一作者、第二作者，在著作權(quán)法 上署名的順序和權(quán)力的歸屬沒有關(guān)系。他可能只能是對于你其他的這 種考評有關(guān)系，但是從權(quán)力行使上署第一和第二是同樣的著作權(quán)的行 使。我們看署名權(quán)的糾紛，羋月傳就有個署名權(quán)的糾紛。有一個 編劇，照理說有一個原創(chuàng)的小說的作者，然后有個編劇就可以了，大 家都知道編劇就是把人家劇本改編的那個人，但是在電視劇里面

6、它除 了有編劇，他還有一個叫原創(chuàng)編劇、總編劇，這個時候就跟我們有時 候出的書一樣，有一個主編、還有個總主編，那你們大家說到底是這 個書歸主編所有，還是歸總主編所有，所以在這里邊我們看到很多署 名就是不規(guī)范的，當(dāng)然這個案件我們不再展開了，大家感興趣可以去 看它的這個判決書，這個案件已經(jīng)結(jié)案了。還有一個修改權(quán)和保護作品完整權(quán)。修改權(quán)是作者享有自己修改 或者授權(quán)他人修改作品的權(quán)利。保護作品完整權(quán)就是保護作品不受歪 曲、篡改的權(quán)利。那么這兩項權(quán)利其實我們說它是人身權(quán)，就是考慮 到你在修改的過程當(dāng)中，你必須得要尊重人家作者的原始的這種風(fēng)格, 他的原創(chuàng)的這種初衷，你不能對他有歪曲和篡改。如果要是超出了他

7、的這種期望值的話，你可能對他的人身權(quán)構(gòu)成侵害。但是我們又說后邊在財產(chǎn)權(quán)的時候又給作者一個改編權(quán)，也就是 說他允許授予別人去修改，授予別人去改編。那么在別人改了什么情 況之下，是在改編權(quán)范圍，什么情況下就超出了修改權(quán)和保護作品完 整權(quán)、侵犯到他人身權(quán)的范圍里面去，這個就要按照作者跟他的這種 約定。特別是像我們現(xiàn)在對于那種戲仿作品，對于這個戲說、還有文 藝批評，尤其是相聲，相聲經(jīng)常會拿別人的作品在這個地方重新填詞、 重新作曲，在這個時候他有沒有這種歪曲、篡改一說呢。我們看到戲 仿是除外的，戲仿、還有體育和相聲其實除外的，但是一般情況下你 要征得作品的作者的同意。下邊我們看到的就是屬于財產(chǎn)權(quán)了，第五

8、個就是復(fù)制權(quán)，復(fù)制權(quán) 就列出了一堆這種復(fù)制的方式，但凡以這種方式去復(fù)制的就都構(gòu)成復(fù) 制，都必須得經(jīng)過作者的同意。第六就是發(fā)行權(quán)，著作權(quán)人有發(fā)行權(quán)，就以出售或者贈與的方式向公眾提供作品的原件或者復(fù)制件的權(quán)利。復(fù)制和發(fā)行權(quán)加到一起，就變成了我們現(xiàn)在所說的出版權(quán)。盡管 出版權(quán)沒有在著作權(quán)法當(dāng)中列為作者的權(quán)利之一，他也不是出版社的 權(quán)利，出版權(quán)是復(fù)制權(quán)+發(fā)行權(quán)的合體，然后它是作者的權(quán)利。而出版 社的權(quán)利它只有什么呢？出版社的這種版式權(quán)，就是出版對這作品的 編輯和版式它的這種權(quán)利，以及他從作者獲得的專有出版權(quán)。第七個權(quán)利是出租權(quán)，有償許可他人臨時使用電影作品，或以類 似攝制電影作品的方法，就是叫視聽作品

9、，許可他人使用這種視聽作 品的權(quán)利，還有包括計算機軟件，這是出租，我們也不再去展開了。第八是展覽權(quán)，展覽權(quán)是指公開陳列美術(shù)作品和攝影作品的原件 和復(fù)制件的權(quán)利。第九是表演權(quán)，就是公開表演作品，以及用各種手段公開播送作 品表演的這種權(quán)利。第十是放映權(quán)，就通過放映機、幻燈機技術(shù)等設(shè)備公開再現(xiàn)美術(shù)、 攝影、電影以及這些視聽作品的這種權(quán)利。第十一條為什么單獨列出來，這是我們國家著作權(quán)法這次修法的 時候一個重點內(nèi)容。我們看到上面那個是1。年版，下面這個是21年 版，那么他們兩個的表達是不一樣的，對于廣播權(quán)我們看到了其實是 給出了一定范圍的一個擴展，同時又給出了一定的限制，也就是說你 看他說廣播權(quán)不包括第

10、十二項的權(quán)利，這是第十一項。第十二項的權(quán)利是信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，所以說廣播權(quán)不包括信息網(wǎng) 絡(luò)傳播權(quán)，就廣播權(quán)就是廣播權(quán)，信息網(wǎng)絡(luò)傳播是信息網(wǎng)絡(luò)傳播，所 以信息網(wǎng)絡(luò)傳播里邊，它這個廣播它其實是單向的，它不是交互的， 信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)是交互的。除了信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，還有攝制權(quán)、改編權(quán)、翻譯權(quán)、匯編權(quán)， 那么還有一些其他的權(quán)利，還有一些獲得報酬的權(quán)利。這里面說一下我們國內(nèi)沒有追溯權(quán)或者叫收回權(quán)。沒有追溯權(quán)是 什么意思？就是在很多國家的著作權(quán)法當(dāng)中，比方說那些藝術(shù)品，在 作者當(dāng)代的時候，它其實價值并不高，但當(dāng)作者過世的時候，它在后 續(xù)的拍賣過程當(dāng)中它會價值連城，在這個時候它著作權(quán)如果還在保護 期限之內(nèi)，他的繼

11、承人是有權(quán)去追溯他的這種使用費的，不要就是說 我這個作品都已經(jīng)轉(zhuǎn)讓了或者是許可出去了，然后你還是按照我當(dāng)年 的這種約定來給我支付費用和報酬，他就有這種追溯權(quán)。我們國家沒 有追溯權(quán)，也就是你這些名人的手稿，之后你賣到多高的價錢，他也 不可能再去給繼承人去支付這個費用，因為他已經(jīng)獲得了這種原件， 也就是物權(quán)。但是我們看到有些國家是尊重著作權(quán)人的這種權(quán)利，從 這一點來說，像壁畫、還有有一些美術(shù)作品的物的這種轉(zhuǎn)移，他其實 這種權(quán)利并沒有完全窮盡。好，我們前面講了這么多的權(quán)利，就是財產(chǎn)權(quán)和復(fù)制權(quán)。其實我 們舉一個例子，在這個案件當(dāng)中它會涉及到諸多的權(quán)利，而且也給大 家一個很好的啟發(fā)。當(dāng)年拍家有兒女電視劇

12、的時候，他那個合同其實非常簡單，也就是說家有兒女的投資人和制片人簽訂的合同、 以及制片人跟演員簽的合同，他們也就都把焦點關(guān)注在一般的費用的 支付上，還有演員的片酬、待遇，還有拍攝的時間上，他們并沒有去 從權(quán)利的內(nèi)容逐項的來去進行約定，比方說著作權(quán)的這種復(fù)制權(quán)，然 后是播放權(quán)、發(fā)行權(quán)，國內(nèi)發(fā)行還是國外發(fā)行，然后改編，改編成漢 語言，還有其他語言。就是說著作權(quán)的這種權(quán)利是非常具體的，你要 在簽訂這種合同的時候一定落到具體的權(quán)利上，不能籠統(tǒng)的去講，比 如說你沒有去講信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，你沒有把這個權(quán)利授予給對方，對 方就不能在網(wǎng)上去播放，你沒有給它海外去發(fā)行，它就只能在國內(nèi)去 發(fā)行。所以我們看到說像這一

13、類的視聽作品，那么在簽訂著作權(quán)許可合同的時候，一定要每一項權(quán)利具體去落實。如果你說我沒有出租權(quán)，那我可以不簽，但你有改編權(quán)，而且改編到什么程度，是你允許的范之內(nèi),之內(nèi),也必須得要有約定。我們權(quán)利的內(nèi)容有這么多，還有一大塊重要的問題就是權(quán)力的限制。剛才我們說的著作權(quán)是有限的獨占權(quán)，他除了法律給你那么多的 權(quán)利以外，他還給出了一些限制，然后他權(quán)力的限制就表達在合理使 用和法定許可上。合理使用是指特定的條件下，法律允許他人自由使用享有著作權(quán) 的作品，而不必征得著作權(quán)人的同意，也不必向著作權(quán)人支付報酬。 也就是合理使用是什么？你只管用，不用許可，也不用付費，但是你 必須得滿足下面的條件。什么條件呢？注

14、明出處，你必須要指出這個 作者的姓名和作品的名稱，就像我們寫論文要做引文注釋的這種注釋 出處是一樣的。那么我們來看合理使用在法律上規(guī)定是這樣的，除了前面講到的 要進行引文注明出處，同時不得影響什么，同時不得影響著作權(quán)人的 合法權(quán)益，就是你在使用的時候不得影響他的合法權(quán)益。我們看著作權(quán)法第二十四條它是用列舉的方式舉出了這么多的種 類的合理使用。首先第一是為個人學(xué)習(xí)、研究或者欣賞，使用他人已 經(jīng)發(fā)表的作品，不視為侵權(quán)，是屬于合理使用。第二個是為介紹、評 論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作 品。這是什么？就你寫論文的時候說某某說，然后你把它引出來，然 后你在下面做個注釋，這

15、就屬于第二種合理使用。第三種是為報道新 聞，在報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體中不可防止地再現(xiàn)或者 引用已經(jīng)發(fā)表的作品。大家就記住你這些合理使用了都是已經(jīng)發(fā)表的 作品，沒有發(fā)表的不存在合理使用的問題。第四個是報刊，第五個也 是報刊，也就是說它都有一些對于已經(jīng)發(fā)表作品的這種刊登刊載，像 這一類的這種局部的這種使用。比方說為學(xué)校課堂教學(xué)和科研使用別人的這些作品，是不構(gòu)成這 個什么，是不構(gòu)成侵權(quán)的，但是你不得出版發(fā)行。比方說今天我們上 課，我如果給大家復(fù)制一本一個教學(xué)參考資料，這個資料里邊可能會 有誰誰的一些文章，討論著作權(quán)法的這些問題，這個時候我是為了課 堂教學(xué)，是不用經(jīng)過授權(quán)和付費的，但是我這

16、里邊只是講課堂教學(xué)， 它不包括網(wǎng)絡(luò)教學(xué)和電視大學(xué)，還有什么其他的那樣一種非物理空間 能限制的這樣一些教學(xué)環(huán)節(jié)。第七都是國家機關(guān)執(zhí)行公務(wù)的，第八那是館藏的，第九是表演叫 免費表演，免費表演是雙向免費。第十是對于在公共場合下設(shè)置的一 些藝術(shù)品，你進行臨摹、繪畫、攝影、攝像，這都構(gòu)成合理使用，都 不屬于侵權(quán)。像第十一是講中國法人、自然人中國著作權(quán)人的作品， 然后翻譯成少數(shù)民族語言文字作品，在國內(nèi)出版發(fā)行，這個屬于合理 使用。第十二是以閱讀障礙者能夠感知的無障礙方式向其提供已經(jīng)發(fā)表 的作品。比方說聽作品，我們現(xiàn)在喜馬拉雅聽作品，你是給視障人員 去來聽的，這個是屬于合理使用。還有一些開放性的條款，我們就

17、不 展開。我們下面透過一些例子解釋一下合理使用。首先合理使用的這種 判斷四要素，我們說使用目的要合法，然后還有必要的說明，還有不 得影響作品的正常使用，還有不得影響他的合法利益。首先第一個我們看個人目的的使用。像個人目的的這種使用現(xiàn)在 太多了，我們看到很多這種網(wǎng)上的，這都是自己在這個地方在家里邊 做一些這種設(shè)計，我們看到他構(gòu)不構(gòu)成侵權(quán)，如果他沒有商業(yè)性的問 題，那就是一個個人研究學(xué)習(xí)和欣賞是可以的。還有評論也是這樣的，我們看你對電影做評論，你要做什么，但 是一定是一個什么，僅僅限在評論。所謂有一些叫點映，就以評論之 名，然后最后是全部播了別人的作品，這個也是不構(gòu)成合理使用的。 像我們在這里引給

18、出的對于音樂的這種引用，就適當(dāng)引用，適當(dāng)引用 對音樂，比方說像激情燃燒的歲月，這里邊他引用了很多在線的 這種歌曲，保衛(wèi)黃河解放區(qū)的天延安頌敖包相會， 這里面它有的是引用了 7秒、9秒，還有一些是全曲，可能就是根據(jù) 它引用的時長不同，法院也認為有些構(gòu)成合理使用，有些就不構(gòu)成合 理使用。那么還有像背景道具的這種使用。有人去講我拍電影的時候，我 桌子上擺一瓶礦泉水或者是擺一幅畫，或者是我后面墻上有個電視都 在播送一些什么大片，這個里面一定要注意背景道具的使用，也一定 要符合合理使用，否那么是不符合，而且就構(gòu)成侵權(quán)。你像泰坦尼克號女主人為了展示她生活的講究，她從上船的 時候到進入房間，要把一幅畫拿出來

19、，放到她的臥室里面去，她這幅 畫就是畢加索的一個名畫，盡管在這個片里邊她這個畫面就一閃就過 去了，但是你確實可以給它定格定到這個上面，就是能夠讓觀眾看到 這幅畫的全貌。所以這里邊這個電影也涉及了這么一個案件，這個案 件就是畢加索的后人就起訴制片人，說你在道具里面使用了我們這幅 畫，你沒給我付著作權(quán)的費用。最后我們看到制片人其實也跟他解決 了這個糾紛，同時在他后邊的電影里面就剪掉了這一塊，就不再用了。也就是說你看它就是幾秒鐘的這樣一個引用，而且還是拿了一個背景 道具，并不是電影的里面的一個主要的內(nèi)容，它也沒有構(gòu)成合理使用。所以合理使用的界限大家一定要掌握好，就嚴格的按照法律的這種規(guī) 定去做，除此

20、以外都不是叫合理使用。我們來看看合理使用，現(xiàn)在有一些困境。就是說首先是時長問題, 比方說視聽作品引入多長時間算是合理的，多長時間是不合理的。還 有目的的問題，目的的問題是個人目的、教學(xué)科研目的，那么現(xiàn)在還 有我們朋友圈、還有自媒體、還有平臺這里邊它可能都有一些屬于私 人交往的空間。這里邊是不是屬于合理使用？比方說我們每天都在朋 友圈里邊或者是在我們的微信群里邊，接受別人發(fā)給你的圖片、短文、 音樂，這些都是別人的作品，這再傳來傳去，那有沒有侵權(quán)問題，那 么侵權(quán)的話誰來承當(dāng)責(zé)任。還有在合理使用的過程，我們看到有些權(quán) 利人來去主張什么主張侵權(quán)，它的短小的這種使用的時候，它的賠償 是個問題；包括還有模

21、仿里邊，模仿就戲仿或者戲說這里邊是不是屬 于合理使用。所以合理使用現(xiàn)在在美國它有擴大解釋的趨勢，在我們國家著作 權(quán)法修法又有限溯的這種趨勢。除了合理使用的限制以外，還有法定許可的限制。那么法定許可 的限制它和合理使用的不一樣，法定許可是說法律當(dāng)然就給你許可， 但是你必須要付酬，所以合理使用是不用許可，也不用付酬，但法定 許可是說不用許可，但是要支付報酬。所以我們說思想與表達兩分法原那么現(xiàn)在也正在受到這種挑戰(zhàn)和質(zhì) 疑，尤其是現(xiàn)在我們看到很多的這種創(chuàng)作都是基于什么歷史的名著， 還有一些知名的這種作品，把他們改成什么穿越劇，還有我們說同人 作品，還有我們說什么五花八門的這種演繹，比方說像大話西游像這

22、 一類的東西，有的時候我們就看到說可能就無法對于思想和表達截然 去分開，這是我們做一個討論，但是著作權(quán)法其實他的表述里面他還 是要保護具體到表達方式上。我們對于作品的介紹就是這么多，作品的那個內(nèi)容其實是還有好 多可以講的地方。這里邊比方說對于作品還有一些爭論，比方游戲構(gòu) 不構(gòu)成作品，電視節(jié)目模板是不是作品，體育賽事是不是作品。第二個問題，著作權(quán)的主體。著作權(quán)的主體，就是說前面我們說創(chuàng)作的那些作品，受到法律保 護的，法律保護的最后這個權(quán)利給誰，就給這個作品的創(chuàng)作者，也是 最原始的這種取得，就是要給作品完成的這個人。我們國家的法律的規(guī)定是說創(chuàng)作作品的公民就是作者。那么這個 作者是沒有相反的證明在作

23、品上署名的就視為作者了，認為你是作者, 所以它并不是說要給你一個什么地方一個認證，說考察你是不是真正 創(chuàng)作了這個作品，它不是，所以它是一個事后的，然后就是說只要你 一發(fā)表出來，在作品上署名，我們就法律就認為這個就是作者。但如 果有人去質(zhì)疑說這個署名是盜竊的、剽竊的，不應(yīng)該是由他署名，還 有可能還有其他人的這種署名，在這個時候你想推翻這個作品上的這那么法定許可它是有特定的這種法定許可的對象，不是說什么人 都可以去享有這種法定許可的。我們說法律規(guī)定，第一報刊轉(zhuǎn)載已發(fā) 表的作品，可以不經(jīng)過授權(quán)，但是必須要支付報酬。比方說我像讀 者這屬于文摘類的，我就把其他的這種作品里的東西載過來，我載 過來的時候我

24、不用經(jīng)過許可，但是我要給這些作者付酬。還有像錄音制作者錄制已發(fā)表的，比方說別人有諸多的光盤，你 就把13個光盤里的精品拿出來，我合集成叫精品光盤，那這個時候你 不用許可，但是要付酬。還有一個就是廣播電臺、電視臺播放別人已經(jīng)發(fā)表的作品，可以不用許可，但是要付酬。還有一類法定許可就是教材編寫，為了編寫九年義務(wù)制教育這種 國家教材，你可以去把別人寫的好文章放進來，但是你不用事先獲得 同意，但是你必須要日后給支付稿費。那么法定許可、合理使用有相同點、有不同點，它的相同點同時都是說限制著作權(quán)人的權(quán)利的行使，以促進作品的傳播、知識的獲取, 促進社會的公共利益；但是他們也都是要限于是已發(fā)表的作品；不用 征得

25、同意，但是必須注明出處。不同點就是他們使用的目的不同，保 留的權(quán)利不同，允許的例外聲明不同。第四個問題，著作權(quán)侵權(quán)責(zé)任。著作權(quán)的侵權(quán)責(zé)任有民事責(zé)任、行政責(zé)任和刑事責(zé)任。著作權(quán)是 屬于私權(quán)性質(zhì)，應(yīng)該大局部是以追究民事責(zé)任為主。所以現(xiàn)在目前我 們國家也是以民事侵權(quán)、民事主張起訴，為主要的救濟渠道，也有一 些我們行政主管機關(guān)依職責(zé)對那些影響公共秩序的、影響社會的，整 個的這種權(quán)利人的、影響社會重大利益的，可能他會動用這種公權(quán)力 來去進行行政處分。那么也有一少局部像盜版，像侵權(quán)情節(jié)特別嚴重 的情況，他可能要追究刑事責(zé)任。像五十二條，它是嚴格的列出了以下情形，都是屬于要承當(dāng)民事 責(zé)任的，然后民事責(zé)任主要

26、是停止侵害，消除影響，賠禮抱歉，賠償 損失是這樣的。前邊那些為什么要有什么消除影響、賠禮抱歉，就是 因為著作權(quán)人里邊他有人身權(quán)的問題，那么賠償損失就是他有財產(chǎn)損 失。那么行政責(zé)任是53條里邊講到以下這些情況是要承當(dāng)行政責(zé)任， 那么情節(jié)特別嚴重的，我們看到可以追究刑事責(zé)任?，F(xiàn)在我們著作權(quán)侵權(quán)在這個焦點問題就是賠償額確實定，以往我 們說賠償額要么按照你被告的侵權(quán)所得來計算賠償，還有原告的實際 損失，還有比擬你許可第三人的這種許可費用來去給予補償。但是如果這三個計算都沒方法去具體的那種明晰的，這個時候法 院有一種法定賠償，所以我們這次修法的時候，我們法定賠償已經(jīng)把 他門檻就提上來了，按照5。元以上5

27、。萬元以下的這種賠償，這是 一個法定的賠償。所以我們看到他已經(jīng)把門檻提上來了。我們來把著作權(quán)法做了一個全面的學(xué)習(xí)，整個一部著作權(quán)，我們 說它現(xiàn)在已經(jīng)越來越成為一個文化產(chǎn)業(yè)開展的有效的法律保障。也就 是說如果一個國家要想在文化產(chǎn)業(yè)上要有巨大的這樣的一些開展，一 定會有一個良好的著作權(quán)保護的環(huán)境。但是我在這里邊也提醒一下大 家，就是文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)是不一樣的，文化事業(yè)注重的是傳播， 它不注重的是效益；文化產(chǎn)業(yè)注重的是效益。所以未來我們說如果要 開展文化產(chǎn)業(yè)，應(yīng)該是依靠著作權(quán)法，但是如果是走文化事業(yè)，我們 看到很多人可能就要放棄他的著作權(quán)，就要去從傳播這個角度來更多 的來去考慮。著作權(quán)法它是一個一

28、個市場競爭的有效的激勵的法律制 度，它也是促進市場經(jīng)濟開展的一個法律的制度。所以我們說如果中國依據(jù)豐厚的文化資源，再依據(jù)我們廣大的這 種市場潛力，再加上良好的著作權(quán)法治環(huán)境，我們的文化產(chǎn)業(yè)會前景 無限。今天我們的課程就講到這，其中有一些不妥的地方也請各位學(xué)員指正，謝謝。種署名，是由推翻者來舉證，所以我們在這里的討論的前提就是首先 歸創(chuàng)作者，創(chuàng)作者就是作品上署名的那個人。但是不同的類型的作品，它的署名的方式也不一樣，它的權(quán)利歸 屬也不一樣。我們說著作權(quán)就歸作者了，原始取得，但是還有一些我 們說是繼受取得和轉(zhuǎn)讓取得，他只能是受讓一局部權(quán)利。我們說還有一些在著作權(quán)法里邊的一些特殊類型的作品，著作權(quán)

29、是歸誰，是歸有一些是歸作者，有一些是歸作者所在的單位。比方說 法人作品，法人作品就是由法人來主持，由法人承當(dāng)責(zé)任，代表法人 意志，這類的作品是由法人享有著作權(quán)。但是創(chuàng)作者那些執(zhí)筆人，他 可能有民法上的這種署名權(quán)。那么職務(wù)作品大局部的情況都是歸創(chuàng)作者，但是也有一類職務(wù)作 品是歸創(chuàng)作者所在的這種單位。那么還有合作作品，就是有兩個以上的這種作品，創(chuàng)作者他是共 同所有。那么委托創(chuàng)作就可以約定，比方說我某企業(yè)委托某大學(xué)開發(fā)一個 軟件，那么委托創(chuàng)作可以完全約定由委托方享有，還是由受托方享有。那么像演繹作品它的著作權(quán)的歸屬，就可能會說有原始的這種作 品的作者，還有演繹作品的作者。比方說你把小說改編成電視劇，

30、然 后又把電視劇改成電影，然后又改成動漫，又改成游戲，那么這些不 斷的這種演繹，就每一個演繹都要征得再先權(quán)利人的同意，同時還有 新的這種演繹作品的一個署名。視聽作品，剛才我說的它有一個特殊性，視聽作品的這個歸屬就 著作權(quán)人是歸誰，歸制作者，就是視聽作品的制作方，或者我們說電 影和電視劇就是制片人，這個游戲或者是我們看到體育賽事，它也是 歸視聽的這樣一個拍攝者來享有。美術(shù)作品的著作權(quán)它有一定的限制，美術(shù)作品肯定是歸完成人， 但是有的時候美術(shù)作品本身的物權(quán)的價值很高，當(dāng)你把美術(shù)作品送給 其他人的時候，贈送給其他人的時候，物權(quán)的轉(zhuǎn)讓就把一局部美術(shù)作 品的著作權(quán)人的權(quán)利轉(zhuǎn)移出去了。比方說對于物權(quán)的持有

31、者，他享有 作品的展覽權(quán)，那么你原創(chuàng)人就沒有法去行使這個展覽權(quán)。好，我們前面是給大家去講了一下，后邊有一些具體的內(nèi)容，比 如什么叫法人作品，什么叫職務(wù)作品，我在這里邊還是要給大家去說 一下焦點問題，你看職務(wù)作品可能是大家比擬關(guān)注的。我們來說一下職務(wù)作品。職務(wù)作品，它的定義是說為完成法人或者其他組織工作所創(chuàng)作的這種作品。它與法人的這種區(qū)別是什么？法 人作品是說創(chuàng)作者跟這個法人單位沒有一個雇傭關(guān)系，沒有勞動關(guān)系, 他可能是臨時組成的編委會；但是職務(wù)作品，比方說他就是這個單位 的員工，像我們說記者就是屬于報社的員工，他的創(chuàng)作的作品他就是 屬于職務(wù)作品，他不是一個法人作品；那么還有他的這種創(chuàng)作的工作

32、本身是履行他的本職工作范圍和他的分內(nèi)的職責(zé)，或者是單位交付的 工作任務(wù)。職務(wù)作品它的歸屬是比擬特殊的，大家一定要記住，法人作品基 本上是歸法人，但職務(wù)作品未必都歸這個單位。一般情況下，著作權(quán) 還是要有創(chuàng)作者所有，比方說記者去做一個采訪，他的著作權(quán)就應(yīng)該 歸記者所有，但是這個單位也就是他報社或出版社或者是電臺、電視 臺，他們有什么權(quán)利，也就是說記者所在單位的權(quán)利就是在本單位的 業(yè)務(wù)范圍之內(nèi)，他有優(yōu)先使用權(quán)。它有兩年之內(nèi)有優(yōu)先使用權(quán)，然后 未經(jīng)同單位同意，作者不得再許可其他人再去用這個作品。或者我們 說的就是你獨家發(fā)表。但是我們說對于以下這些情況，他的這些職務(wù)作品權(quán)利就不歸個 人了，權(quán)利就歸這個單

33、位了。比方說主要是利用法人或者非法人組織 的物質(zhì)技術(shù)條件創(chuàng)作，并由法人或者非法人組織承當(dāng)責(zé)任的工程設(shè)計 圖、產(chǎn)品設(shè)計圖、地圖、示意圖、計算機軟件等職務(wù)作品。我們比方 說像三峽大壩、像一個橋梁或者高鐵的工程，盡管有些設(shè)計師是他自 己執(zhí)筆的，但他沒法去承當(dāng)這部作品日后的責(zé)任，所以這一類的作品 都應(yīng)該歸單位所有。還有一些就是有一些法律、法規(guī)另行規(guī)定的有其他組織享有的作 品。所以我們說如果按照這樣的一個歸屬原那么，一般情況下在單位里 的這些員工所創(chuàng)作的作品都歸員工自身享有，單位只有一個優(yōu)先使用 權(quán)，這也就意味著像大學(xué)的老師，你不管你發(fā)表的文章、你寫的教材 也都歸老師所有，老師所在的學(xué)校其實是沒有著作權(quán)

34、的，但學(xué)校完全 可以說你優(yōu)先應(yīng)該給我來作為學(xué)校的這種教材來使用，這是可以的。我在這里邊有一個例子，就是職務(wù)作品，因為職務(wù)作品的歸屬它 有特殊性，那么在日后您主張權(quán)利的時候，單位就受到很多限制。比 如說像孫敬修爺爺講的故事這本書，這本書就是由孫敬修的學(xué)生, 還有以及他的后代為了紀念他就出了一本書，但出了一本書，他就是 把孫敬修爺爺當(dāng)年在電臺講故事的那些文字的東西，都出版了?？墒?中央電視臺少兒部就認為說，孫敬修爺爺講的故事并不是你寫的故事, 你講的是別人寫的故事，你就沒有權(quán)利把別人寫的這個故事出版，所 以就認為這本書不管是主編，還是對出版社，就構(gòu)成對于中央電視臺 少兒部的職務(wù)作品的一個侵權(quán)。他認

35、為那些當(dāng)年給孫敬修講故事寫那 個本子的人都是少兒部的編輯和記者。但是這個案子最后我們看到是中央電視臺起訴出版社和主編，最 后這個案件是由于主體資格不符，因為什么，給孫敬修寫故事的那些 編輯都是寫的是很短小的作品，比方說600字1000字這種短小作品, 不符合著作權(quán)法所說的那些大型作品和權(quán)利是歸單位的，權(quán)利都歸那 些個人。所以要起訴的話也都是說大概有幾十個個人，幾十個年輕人 寫的這些故事，他們要集體來去起訴這個出版社才好。所以就由于作品的這個是職務(wù)作品的這種性質(zhì)，它的歸屬是歸那 些執(zhí)筆人個人所有，所以他的訴訟主體資格不符，所以這個案子就駁 回了。但是確確實實你說孫敬修爺爺講的故事不是你寫的故事，

36、你是 不可以去出版。剛才已經(jīng)給大家就做了一個綜述，像合作作品、委托作品、演繹 作品、匯編作品、美術(shù)作品。然后在這里邊有一個討論，美術(shù)作品的 特殊性，除了它的物權(quán)轉(zhuǎn)移、展覽權(quán)轉(zhuǎn)移走了以后，他還有一個權(quán)利, 他沒方法，就是對于作品的處置權(quán)。比方說我們來看一下這幅畫，這幅畫是原來北京飯店有一個壁畫, 這個壁畫叫漓江之春。大家都知道那是1975年給北京飯店單獨 創(chuàng)作的壁畫，那么創(chuàng)作這些壁畫的這些人，這些藝術(shù)家都是很有名的 藝術(shù)家，那么他們也是傾心打造了這樣一幅這個美景叫漓江之春。但是大家都知道我們經(jīng)濟開展，改革開放之后，我們突飛猛進， 我們裝修是幾年就翻新，像北京飯店它也要翻新，它在翻新的時候， 他就說這幅畫我要裝修我就得把它拆掉了，所以飯店好沒有想法，沒 有任何想法，就認為這個壁畫就是我的壁畫了，然后我就把這個畫就 給拆了。但是創(chuàng)作壁畫的這5個藝術(shù)家就特別的心疼，說我們是傾心 打造的這幅畫，而且是絕版，只有這一幅，再也沒有了，你需要拆了, 你就等于把我們的美術(shù)作品給我們都撤除了，再也沒有了，這個世界 上。由此就引出了一個訴訟，這幾個畫家就起訴了北京飯店，說你們 侵犯了我的著作權(quán)。那么這里就有一個問題，美術(shù)作品原件轉(zhuǎn)移了，因為當(dāng)時是飯店 委托這幾個作家去創(chuàng)作，合同里面都簽訂了你創(chuàng)作這個壁畫，我給你 付多少費用，從此壁畫就是屬于北