電視畫面編輯分析

1、電視畫面編輯一、鏡頭：電視作品敘事的最小單元。場面：電視的自然段落，由一個以上的鏡頭構(gòu)成。段落：組成影片的最大基層單位。二、畫面表現(xiàn)所受的制約條件： 受自身表現(xiàn)力的制約；受制作人的整體構(gòu)思和所要達(dá)到的整 體或局部效果的制約。三、盧米埃爾兄弟代表作：火車到站、水澆園??；從此宣告了人類文化史上一門嶄新的藝 術(shù)，電影的誕生；被稱為“現(xiàn)代電影之父”。（電影的出現(xiàn)）喬治梅里愛：灰姑娘、月球旅行記；電影史上第一位有意識地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的先驅(qū)，他發(fā) 現(xiàn)電影是一種可以按照創(chuàng)作者意圖來觀察、解釋甚至扭曲現(xiàn)實的新方法；提出了 “銀幕即舞臺”的口號，率先創(chuàng)造了 “人為安排的場景”。有人稱他為“科幻片之父”。（簡單鏡頭

2、連接：停機(jī)拍攝進(jìn)而通過多個鏡頭的連接，敘述一個簡單的故事）愛德溫鮑特：一個美國消防隊員的生活火車大劫案鮑特第一次把事件時間和銀幕時間區(qū)分開了， 把一個需要相當(dāng)長時間才能完成的營救工 作壓縮到一部片子的范圍內(nèi)。鮑特的最大貢獻(xiàn)在于他創(chuàng)造了剪輯所依據(jù)的兩條原則一一時間的選擇性和空間的選擇 性。（電影思維方法的奠基）大衛(wèi)格里菲斯：一個國家的誕生黨同伐異格里菲斯的貢獻(xiàn)即在于奠定了電影作為一門獨立的藝術(shù)的基礎(chǔ)；格里菲斯最偉大的貢獻(xiàn)在于他確立了段落在電影敘事中的地位；格里菲斯被冠以“電影之父”。（剪輯藝術(shù)的雛形）四、庫里肖夫：第一個提出剪輯理論的人；以實驗的方法證明了兩點：將同一個鏡頭與不同鏡頭分別 組接，

3、就可以創(chuàng)造出不同的審美含義；鏡頭的連接順序，對意義表達(dá)有重要影響。他指出，電影意義 的產(chǎn)生并不在于鏡頭本身，而取決于它與其他鏡頭的對列矢系。普多夫金認(rèn)為兩個鏡頭的并列意義大于單個鏡頭的意義，甚至認(rèn)為電影是鏡頭與鏡頭構(gòu) 筑并列的藝 術(shù)。普多夫金確立的五個剪輯技巧直到今天仍是剪輯的基石：對比、平行、象征、交叉剪輯、主題。 愛森斯坦強(qiáng)調(diào)不同鏡頭間的對立、 撞擊、沖突和結(jié)構(gòu)化作用所產(chǎn)生的新質(zhì)的含義，并將之視為蒙太奇理論的精髓。他明確地指出：“兩個蒙太奇鏡頭的對列不是二數(shù)之和，而更像二數(shù)之積?！蔽?、影視時間的三層含義：影視時間存在著三種不同性質(zhì)的時間形式：播映時間、敘述時間和觀眾欣 賞的心理時間。播映時

4、間是單部影視片或節(jié)目播映的總體時間長度。敘述時間是一種藝術(shù)化的時間形態(tài)，也是人們常說的蒙太奇時間。屏幕敘述時間不是真實的自然時間性，它是電視敘事構(gòu)筑情節(jié)的時間，是對現(xiàn)實時間的加工和變形，甚至是逆轉(zhuǎn)、擴(kuò)展、省略 或超越。觀眾的心理時間是指播映時間和敘述時間綜合作用在觀眾心理造成的獨特時間感（主觀的時間形態(tài)），即觀眾在觀看時主觀心理感覺的時間。六、節(jié)目敘述時間的表現(xiàn)形式：1、實時的時間：這是一種節(jié)目時間與事件時間相同的電視時間表達(dá)方式。2、 省略的時間：（即壓縮的時間），時間的壓縮實際上是用蒙太奇的方式對動作重新進(jìn)行組合，在 重組的過種中可以省略一部分動作和空間，從而達(dá)到壓縮時間的目的。3、延伸的

5、時間：是指節(jié)目時間長于事件時間，通常是運(yùn)用編輯手段將生活中發(fā)生在一個較短時間內(nèi)的 事件，通過鏡頭分切和敘事的方式，將這個生活中較短的時間在屏幕上延長，獲得某種效果。4、時間停滯（靜幀）：時間停滯是根據(jù)表達(dá)需要和敘事結(jié)構(gòu)中人物的特定心態(tài)，利用特技讓時間暫 時靜止的一種屏幕時間表示方法。（需要注意的是，時間停滯是十分主觀化的技巧）5、時間的變速與倒轉(zhuǎn)：變速即對鏡頭的加速或減速處理，也就是運(yùn)用快鏡頭和慢鏡頭。時間倒轉(zhuǎn)的 手法常常用來制造笑料，特別是在一些娛樂類的電視節(jié)目中，通過這樣的方式對人物動作以及場景的 動態(tài)環(huán)境等進(jìn)行時間倒轉(zhuǎn)，反而能強(qiáng)烈地吸引觀眾的注意力。七、再現(xiàn)空間和構(gòu)成空間的含義：（影視在

6、處理空間時的兩種方式）再現(xiàn)空間是通過攝像機(jī)的記錄特 性和運(yùn)動特性再現(xiàn)事物的直觀行為空間。構(gòu)成空間不是真實空間在屏幕上的直接反映，而是將一系列 記錄真實事件的空間片段，經(jīng)過選擇、取舍、重新組合后構(gòu)成的新的空間形態(tài)。它利用畫框?qū)⒖臻g分 割、壓縮，又利用人的視覺錯覺和心理機(jī)制使空間擴(kuò)展、延伸，在一種獨特的運(yùn)動形態(tài)中提代空間表 現(xiàn)的自由。構(gòu)成空間的基本組合作用：1、通過局部空間組合表現(xiàn)事物的全貌：將不同景別不同角度的相矢鏡頭有序地組接在一起，便可以在 屏幕上呈現(xiàn)出這個事物存在的相對完整的空間。2、利用直接的空間跳躍，簡化敘事過程：這樣的組接既可以簡化過程，節(jié)省時間，突出重點，又能夠 強(qiáng)調(diào)具有表現(xiàn)力的細(xì)

7、節(jié)。3、引導(dǎo)觀眾注意力，激發(fā)觀眾聯(lián)想：由于每個鏡頭只能表現(xiàn)一定的內(nèi)容，而且又是依據(jù)創(chuàng)作者的意圖 進(jìn)行鏡頭的挑選并完成有序的畫面組接，因此，可以通過構(gòu)成空間引導(dǎo)觀眾鬲注煮力。4、豐富敘述方法和結(jié)構(gòu)形式：構(gòu)成空間可以對現(xiàn)實空間進(jìn)行裁剪、加工、組織、改造，使之成為獨特 的元素。由于在裁剪取舍上的靈活、轉(zhuǎn)換上的自由、組合上的多樣化，電視在敘事方式和結(jié)構(gòu)形式 上更加豐富多彩了。5、利用空間對列，創(chuàng)造情緒性或戲劇性效果：利用空間的對列，把兩個或兩個以上不同空間同時或不 同時發(fā)生的事件系列平行組接，使它們之間發(fā)生矢系、有機(jī)組合、相互作用，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的 情緒效果、戲劇效果和豐富的寓意。八、如何體現(xiàn)作品的主題

8、：1、圍繞主題選擇素材：選擇材料的標(biāo)準(zhǔn)是，材料能夠有力地說明、烘托和突出主題，也就是要選擇能 夠揭示事物本質(zhì)特征，具有廣泛代表性和較大說明力，能夠支撐主題的材料。2、素材選擇時要注意突出細(xì)節(jié)運(yùn)用：在一部作品中，細(xì)節(jié)是十分重要的，細(xì)節(jié)像血肉，是構(gòu)成藝術(shù)整 體的基本要素。真實生動的細(xì)節(jié)是豐富情節(jié)、塑造人物1生格、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的重要手段，也是作 者用來表情達(dá)意的重要方法。3、抓住第一感覺選擇素材：不能打動你自己的材料，也不可能打動觀眾。同樣，最能打動你的材料 也往往能夠打動觀眾。許多成熟的作者都很重視第一次打動自己的材料，這種材料的挖掘，經(jīng)常就 成為作品的主題或主要內(nèi)容。九、電視的整體時空結(jié)構(gòu)類型

9、：1、線性時空結(jié)構(gòu)：是以情節(jié)發(fā)生、發(fā)展的時間順序為依據(jù)來組接空間，它符合生活自身的邏輯和因果 矢系，是影視結(jié)構(gòu)的最基本形式。線性時空結(jié)構(gòu)既可以采用順敘、也可以倒敘。2、串聯(lián)式時空結(jié)構(gòu)（板塊式結(jié)構(gòu)）：影片中有兩個或兩個以上故事的敘事時空，各個敘事時空相互 完整和獨立，它們在敘事過程中沒有互相穿插地呈現(xiàn)，一個敘事時空呈現(xiàn)完后再接著另一個敘事時 空的結(jié)構(gòu)。串聯(lián)式時空結(jié)構(gòu)的一種特別形式是重復(fù)式時空結(jié)構(gòu)：敘事時空只有一個，但卻多次重復(fù)呈現(xiàn)。3、并聯(lián)式時空結(jié)構(gòu)：又叫“套層結(jié)構(gòu)”，是指影視節(jié)目中一般有兩個或三個故事的敘事時空，而這 些故事都具有很強(qiáng)的矢聯(lián)性，有時各個敘事時空中的場景交織出現(xiàn)。4、 交錯式結(jié)構(gòu)

10、：也稱為“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”，它的核心是不同時空中片段的有機(jī)交錯，把兩條以上有著內(nèi) 在聯(lián)系的線索，按照因果、對比等一定的邏輯尖系組合安排，以此來推動事件的發(fā)展和主題的表 達(dá)?？梢约?xì)分為：多時態(tài)交錯結(jié)構(gòu)、多空間交錯結(jié)構(gòu)、多視點的結(jié)構(gòu)。十、敘事蒙太奇的含義及其4個表現(xiàn)方式的各自含義：敘事蒙太奇是以交代情節(jié)、展示事件為主要目的的一種蒙太奇形式，它按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、 邏輯順序和因果尖系來分切、組合鏡頭、場面以及段落，來表現(xiàn)連貫的動作和劇情。表現(xiàn)方式：1、連續(xù)蒙太奇按一條單一的情節(jié)線索，按事件發(fā)展的邏輯順序和時間的先后順序，有節(jié)奏地組接鏡 頭，進(jìn)行連續(xù)的敘述，從頭至尾，由因而果，依次連貫，是一種結(jié)構(gòu)上的順

11、敘。2、顛倒蒙太奇打破事件發(fā)展和動作開展的時間順序和因果尖系，顛倒混用時態(tài)，是一種結(jié)構(gòu)上的倒敘 或插敘。3、平行蒙太奇指在一個蒙太奇段落里出現(xiàn)兩條或以上的線索，這幾條線索平行發(fā)展、相輔相成。4、交叉蒙太奇是平行蒙太奇的發(fā)展。它將同一時間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地 交替剪接在一起，強(qiáng)調(diào)這些線索具有嚴(yán)格的同時性、密切的因果尖系和頻繁的交替切換；線索與線 索之間互為依存、彼此推進(jìn)，從各自的角度接近一個共同的目標(biāo)。十一、段落敘述的基本方式（蒙太奇基本句型）：1、前進(jìn)式句子：指敘述由遠(yuǎn)到近，鏡頭景別由大到小的敘述方式。2、后退式句子：指敘述由近到遠(yuǎn)，景別由小到大的敘述方式。3、循環(huán)式句子

12、：是兩種句型的結(jié)合，或前進(jìn)式+后退式，以近距離景別為中心，先進(jìn)再退；或后退 式+前進(jìn)式，以遠(yuǎn)距離景別為中心，先退再進(jìn)，以形成一種循環(huán)對應(yīng)的視覺表達(dá)效果。4、片段集合式句子：指將幾個完整動作過程中的幾個主要片段組接在一起的敘述方式，片段組合式敘述方式并不側(cè)重景別表現(xiàn)的意義，而是強(qiáng)調(diào)突出必備內(nèi)容，省略不必要的中間過 程，是一種簡潔的敘事方式。5、跳躍式句子：又稱跳切，即大小兩極景別的直接組合，沒有中間景別的過渡，如遠(yuǎn)景接近景，特寫 接全景，也可視作前進(jìn)式或后退式的變格句型。二、表現(xiàn)蒙太奇的含義及方法：表現(xiàn)蒙太奇是以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主要目的的一種蒙 太奇類型，它以鏡頭對列為基礎(chǔ)，通過前后

13、鏡頭在形式上和內(nèi)容上的相互對照、沖撞，產(chǎn)生一種 單一鏡頭本身不具有的、更為豐富的含義，并用它表達(dá)某種感情、情緒、心理或思想，給觀眾造成強(qiáng) 烈的印象，它的目的，不是為了敘事，而是表達(dá)情緒，表現(xiàn)寓意，揭示含義。表現(xiàn)蒙太奇常用的方法 主要有：對比蒙太奇、積累蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、隱喻蒙太奇。十三、長鏡頭的時間和空間的結(jié)構(gòu)特征在敘事上有其獨特優(yōu)勢：一是鏡頭內(nèi)部蒙太奇由于不間斷地表 現(xiàn)一段相對完整的事件，因此它能傳達(dá)信息的完整性。二是它能表現(xiàn)事態(tài)進(jìn)展的連續(xù)，性。三是它有不容置疑的真實性。十四、電視媒體在實踐中對節(jié)奏的3種處理方法（理解和運(yùn)用）：1、多語境電視語言的使用使節(jié)奏處理手法更為豐富2、各種不同類型

14、節(jié)目元素的組合具有創(chuàng)造節(jié)奏的意義3、特技手段的運(yùn)用可以創(chuàng)造節(jié)奏十五、敘述性節(jié)奏的統(tǒng)一性一一節(jié)奏基調(diào)的把握1、 一部作品在剪輯之前，首先應(yīng)該確立這部作品的節(jié)奏基調(diào)。所謂“節(jié)奏基調(diào)”，就是影視作品主 線節(jié)奏的敘述情緒。一般來說，任何一部作品都應(yīng)該有一個節(jié)奏基調(diào)，主線節(jié) 奏統(tǒng)一于基調(diào)上，這 是構(gòu)建統(tǒng)一的作品風(fēng)格的重要方面。主線節(jié)奏可以是舒緩的節(jié)奏，也可以是緊張的節(jié)奏；可以是深沉的節(jié)奏，也可以是歡快 的節(jié)奏。2、節(jié)奏基調(diào)的把握，需要基于兩方面的因素：內(nèi)容因素和情緒因素。作品本身的內(nèi)容性質(zhì)決定了節(jié)奏 基調(diào)的基礎(chǔ)0創(chuàng)作者所賦予的情緒性質(zhì)則是影響節(jié)奏的主觀因素，它使內(nèi)容的性質(zhì)以一定的風(fēng)格和意境表現(xiàn)出 來。3

15、、確立恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏基調(diào)是非常必要的，因為它是節(jié)目風(fēng)格得以體現(xiàn)的重要方面。十六、節(jié)奏與動靜矢系：1、節(jié)奏的本質(zhì)是運(yùn)動的變化，無論是內(nèi)在敘事性節(jié)奏的發(fā)展變化還是外在造型性節(jié)奏各元素的對比 作用，其節(jié)奏實質(zhì)上都是在運(yùn)動和相對靜止的更替中形成的，諸如敘事內(nèi)容的緊張與松弛是動與 靜，鏡頭切換的快與慢是動與靜，聲音的強(qiáng)與弱也是動與靜。2、 節(jié)奏變化的基本方式有兩種：一是漸變式，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的自然變化，也就是鏡頭動靜尖系的轉(zhuǎn)換是 建立在鏡頭逐步推進(jìn)、內(nèi)容不斷鋪墊的基礎(chǔ)上的，節(jié)奏變化的界限不是很明顯。二是突變式，強(qiáng)調(diào) 前后節(jié)奏的對比，以加大動靜反差的方式造成視覺心理的震驚感，節(jié)奏變化強(qiáng)烈。3、無論是漸變還是突變，外

16、在節(jié)奏都應(yīng)該與內(nèi)在節(jié)奏保持一致，比如，內(nèi)在節(jié)奏慢，外在造型手段上 也多采用能夠體現(xiàn)慢節(jié)奏的方式；反之亦然。但是，也有些時候，為了取得更好的敘事效果，內(nèi)在的 動靜變化與外在的動靜變化可以暫時分離，這是一種更為深刻意義上的內(nèi)外融合與統(tǒng)一。十七、鏡頭組接的基本依據(jù)：1、鏡頭組接應(yīng)該符合生活邏輯2、鏡頭轉(zhuǎn)換應(yīng)該符合觀眾的思維規(guī)律3、鏡頭剪輯應(yīng)該符合觀眾的觀察規(guī)律4、 鏡頭組接的基本矢系：因果尖系，呼應(yīng)矢系，平行矢系，沖突（對比）矢系，烘托尖系十八、色 彩、影調(diào)組接的常用方法：1、在內(nèi)容允許的情況下，盡可能將色調(diào)、影調(diào)相近的鏡頭相對集中使用；2、當(dāng)上下鏡頭之間色調(diào)、影調(diào)發(fā)生改變時，提供改變的依據(jù)或必要的

17、暗示，如空間的轉(zhuǎn)換， 時間的改變，也可以通過解說詞給予暗示；3、選擇一些具有中間影調(diào)和色調(diào)的鏡頭畫面做過渡，起到視覺緩沖的作用；4、 利用特技手法，如疊化，來實現(xiàn)色調(diào)、影調(diào)的過渡。十九、軸線：又稱為矢系線、運(yùn)動線、180度線，是拍攝中為保證空間統(tǒng)一感而形成的一條無形的假 想線，直接影響著鏡頭的調(diào)度。軸線規(guī)律：指在用分切鏡頭拍攝同一場面的相同主體的時候，攝像機(jī)鏡頭的總方向須限制在同一側(cè) （如果軸線是直線，則各拍攝點應(yīng)規(guī)定在這條線同一側(cè)的180度以內(nèi)），以保證被攝對象在畫面空間 的正確位置和方向的統(tǒng)一。如畫面上的人一會向左走，一會又向右走；相對坐著談話的人不是互換了位置就是背對背或沖著一 個方向說

18、話，這些都叫做“跳軸”、“越軸”、“離軸”現(xiàn)象。軸線分類：1、動作軸線：也叫運(yùn)動軸線，是指被攝主體運(yùn)動的方向、路線或軌跡。（動作軸線只是一條假想線，它可以是一條直線，也可以是一條曲。）2、矢系軸線：是指兩個以上靜態(tài)主體每一對之間的假設(shè)連接線。(這是一條直線，編輯時，一般應(yīng)選用軸線一側(cè)的鏡頭)3、方向軸線：是指處于相對靜止?fàn)顟B(tài)的人物視線與能看到物體之間構(gòu)成的軸線。(方向軸線不同于動作軸線，它必須是一條直線，要求攝像機(jī)的機(jī)位處于軸線的同一側(cè)拍攝)二 十、合理越軸的方法：1、在畫面內(nèi)顯示其方向改變的合理性(1 )插入騎軸鏡頭(2)運(yùn)用運(yùn)動鏡頭或者被攝主體的運(yùn)動(3)越軸前插入交代環(huán)境的全景鏡頭2、利

19、用視覺緩沖現(xiàn)象合理越軸(1 )插入與運(yùn)動主體有矢的物體的局部鏡頭(2 )插入大動作來跳軸(3 )插入主觀鏡頭(4)插入空鏡頭二十一、剪輯點就是兩個鏡頭之間的連接點，即把不同內(nèi)容鏡頭畫面相連接、構(gòu)成一個完整的動作 或者概念的連接點。剪輯點分類：1、敘事剪輯點：以觀眾看清畫面內(nèi)容，或者以解說詞敘事或情節(jié)發(fā)展所需要的時間長度為依據(jù)。2、動作剪輯點：指以畫面內(nèi)主體運(yùn)動和鏡頭運(yùn)動為依據(jù)選擇剪輯點，目的是使內(nèi)容和主體動作的銜 接轉(zhuǎn)換自然流暢，它是構(gòu)成影視片外部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素。3、情緒剪輯點：以人物心理活動和內(nèi)在的情緒起伏為基礎(chǔ)，結(jié)合鏡頭的造型因素來連接鏡頭，造成 一種情緒的感染和感情的生發(fā)。它是使節(jié)目內(nèi)部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素