舞臺上我就是穆桂英

1、“舞臺上我就是穆桂英”我叫劉冰，是個典型的80后男生，我的職業(yè)是一名戲曲男旦演員。每當(dāng)換上旦角的戲裝站在舞臺上時，我就把自己當(dāng)成身披戰(zhàn)甲、手拿長劍的巾幗英雄穆桂英，感受戰(zhàn)場上的血雨腥風(fēng)。那一刻，我就是她。 “一江碧水穿城過，十里青山半入城”說的就是我的家鄉(xiāng)湖北襄陽。水淹七軍、三顧茅廬、馬躍檀溪這些故事都發(fā)生在那里。襄陽與河南接壤，民風(fēng)接近，因此不少襄陽人天生就喜歡豫劇。我的外公也是個豫劇迷，從小我就愛和他一起看戲，多年的耳濡目染之下深深愛上了戲劇。 真正進(jìn)入豫劇大門是在2009年，當(dāng)時我作為中國戲曲學(xué)院學(xué)生，參加央視藝術(shù)人生節(jié)目，表演了一段穆桂英掛帥，當(dāng)場就被著名豫劇表演藝術(shù)家馬金鳳老師看中。

2、同年10月，我專程到鄭州開始隨馬金鳳老師學(xué)豫劇。 馬金鳳是豫劇“五大名旦”中唯一健在的掌門人，是豫劇馬派的創(chuàng)始人，有“洛陽牡丹”美譽。2012年2月9日，在梅葆玖和閻肅先生見證下，我在河南電視臺正式拜師馬金鳳，自此成為馬老師唯一的男弟子。 作為男孩子，為什么選擇做旦角？這可能是我被問過最多的一個問題。京劇和昆曲中的花旦都是細(xì)膩婉約的，講究心思的拿捏和把握，而豫劇不同，尤其是馬派，其旦角接近于男性。 雖然如此，可旦角畢竟是旦角，為了把握女性心理，我通讀古代文學(xué)，了解古代女性的生活和感情世界；臨摹仕女圖，體會女性的身體形態(tài)；反復(fù)觀看豫劇大師的影像資料，分析她們對角色的理解。我的每一件戲裝都是特別定

3、制的，購買年份、地點都寫在上面。這件晚年穆桂英的衣著購于北京。 在戲劇舞臺上露面機會越來越多后，我也經(jīng)常會被邀請參加一些商業(yè)活動。這次是錄制一款茶葉廣告，雖然最后播出時間只有30秒，但拍攝時需要耗費幾個小時完全扮上戲裝，表演穆桂英的武打動作，然后再卸妝恢復(fù)本色，拍攝廣告下半段。 在參加一次商會活動后，我遇上了兩個老同學(xué)，大家聚到一起聊聊各自近況，仿佛又回到了曾經(jīng)無憂無慮的學(xué)生時代。 因為和同學(xué)的偶然相遇，聊的都沒顧上吃晚飯，我就直奔地鐵去中國人民大學(xué)參加自己單位北京曲劇團(tuán)的演出。生活中的脫下戲裝的我，不再是那個揮斥方遒的女英雄，平凡到隨時可能湮沒在地鐵擁擠的人潮中。 登臺演出前，我從人大的學(xué)生

4、食堂買了兩份炒飯帶到后臺，師兄弟們都湊上來搶著吃。對我們來說，趕場演出前能吃上一口熱乎的飯，就非常滿足了。 我在曲劇駱駝祥子中扮演一名警察。上臺前，最后在走廊里試試戲，順便借著戲服的斗篷，當(dāng)一回“超人”。 兩個小時的演出，我共有兩次上場機會。雖然戲份少，但也要一直站在幕布后的暗處候場。演出間隙，我和劇團(tuán)的好友就在臺下說說悄悄話。 演出結(jié)束后，全體演員上臺謝幕。還記得2013年參加央視戲劇春晚時，我站在舞臺上，仿佛自己就是穆桂英，馬上要到戰(zhàn)場上書寫輝煌，開口唱詞時，完全沉浸在戲曲世界里戲曲是一項古老而優(yōu)雅的藝術(shù)，能在臺上表演這些經(jīng)典是我最自豪的事。 從2008年入學(xué)中國戲曲學(xué)院算起，今年已是我在北京的第八個年頭?！皟盒星Ю锬笓?dān)憂”，前些日子我給家里打電話時順口說了一句生病了，媽媽和小姨第二天就坐高鐵來北京照顧我。小姨在老家做社區(qū)醫(yī)生，專程給我?guī)Я诵r候用過的針劑。在她們悉心照料下，沒幾天我就“滿血復(fù)活”了。 我住的房子空間有限，只能在廚房外的陽臺上騰出一點地方，晾曬我最寶貝的戲裝。因為戲裝上的手工刺繡不能水洗，如果臟了只能用