張愛玲大學(xué)語文講義

1、張愛玲講義張愛玲講義一一 一個(gè)瀟灑而蒼涼一個(gè)瀟灑而蒼涼的手勢的手勢從創(chuàng)作主體心態(tài)的角從創(chuàng)作主體心態(tài)的角度來看，張愛玲早年度來看，張愛玲早年的身世影響了其人格的身世影響了其人格心理的發(fā)展，進(jìn)而影心理的發(fā)展，進(jìn)而影響到她對(duì)外部世界的響到她對(duì)外部世界的感受和體驗(yàn)。感受和體驗(yàn)。 在現(xiàn)代文學(xué)中，張?jiān)诂F(xiàn)代文學(xué)中，張愛玲是最奇特的一道文學(xué)愛玲是最奇特的一道文學(xué)風(fēng)景。她以一種哀艷而蒼風(fēng)景。她以一種哀艷而蒼涼的才華，一夜之間成為涼的才華，一夜之間成為上海灘大紅大紫的文學(xué)明上海灘大紅大紫的文學(xué)明星，留下一個(gè)美麗的文學(xué)星，留下一個(gè)美麗的文學(xué)“傳奇?zhèn)髌妗保S后就消失在，隨后就消失在歷史的迷霧之中。在新中歷史的迷霧之中

2、。在新中國的文學(xué)史中，沒有張愛國的文學(xué)史中，沒有張愛玲的名字。玲的名字。 8080年代以后，大陸文學(xué)界才象出土文物一年代以后，大陸文學(xué)界才象出土文物一樣，把張愛玲挖掘出來。但是，在最初的一批樣，把張愛玲挖掘出來。但是，在最初的一批“出土文物出土文物”中（中（先是郁達(dá)夫，接著是沈從文、先是郁達(dá)夫，接著是沈從文、徐志摩和周作人，再接著就是張愛玲了）徐志摩和周作人，再接著就是張愛玲了），張愛，張愛玲并沒有受到格外的重視，在經(jīng)過一段時(shí)間的社玲并沒有受到格外的重視，在經(jīng)過一段時(shí)間的社會(huì)閱讀以后，張愛玲便逐漸成為現(xiàn)代文學(xué)中最重會(huì)閱讀以后，張愛玲便逐漸成為現(xiàn)代文學(xué)中最重要的作家之一。要的作家之一。 金庸被當(dāng)

3、作一流小說家的時(shí)候，引來了一片金庸被當(dāng)作一流小說家的時(shí)候，引來了一片爭議的聲音，但是，卻沒有人對(duì)張愛玲的文學(xué)地爭議的聲音，但是，卻沒有人對(duì)張愛玲的文學(xué)地位產(chǎn)生懷疑。有人認(rèn)為，在魯迅之后，張愛玲是位產(chǎn)生懷疑。有人認(rèn)為，在魯迅之后，張愛玲是偉大的尋求者，所以，有人戲稱張愛玲是偉大的尋求者，所以，有人戲稱張愛玲是中國文中國文學(xué)的學(xué)的“祖師奶奶祖師奶奶”。幾度升騰的幾度升騰的“張愛玲熱張愛玲熱”w1 1、2020世紀(jì)世紀(jì)4040年代中期年代中期，張愛玲以，張愛玲以傳奇?zhèn)髌嬖谠谏虾Ｒ慌谧呒t。她以自己傳奇的經(jīng)歷，傳奇的上海一炮走紅。她以自己傳奇的經(jīng)歷，傳奇的性格，傳奇的筆觸創(chuàng)作性格，傳奇的筆觸創(chuàng)作傳奇?zhèn)髌?/p>

4、造成了一個(gè)非造成了一個(gè)非常獨(dú)特的文學(xué)現(xiàn)象。常獨(dú)特的文學(xué)現(xiàn)象。w2 2、2020世紀(jì)世紀(jì)8080年代中期年代中期，北大和其它一些思想，北大和其它一些思想活躍的大學(xué)在課堂上把張愛玲作為重新發(fā)現(xiàn)的活躍的大學(xué)在課堂上把張愛玲作為重新發(fā)現(xiàn)的話題。話題?！胺椒岱椒帷钡挠懻撌箯垚哿岬男≌f創(chuàng)作的討論使張愛玲的小說創(chuàng)作手法特異：意象、象征、心理分析等等是人們手法特異：意象、象征、心理分析等等是人們欣羨的動(dòng)因。欣羨的動(dòng)因。w3 3、二十世紀(jì)、二十世紀(jì)9090年代年代a.a.前期：前期： 偏重于對(duì)張愛玲小說中女性主義的評(píng)析，偏重于對(duì)張愛玲小說中女性主義的評(píng)析，后又偏重于對(duì)張愛玲傳奇人生的研究。一批后又偏重于對(duì)張

5、愛玲傳奇人生的研究。一批青年作家不約而同對(duì)張愛玲發(fā)生了濃厚的興青年作家不約而同對(duì)張愛玲發(fā)生了濃厚的興趣，并在各自創(chuàng)作中留下影響的痕跡。趣，并在各自創(chuàng)作中留下影響的痕跡。b.b.中期：中期： 隨著張愛玲的海外仙逝隨著張愛玲的海外仙逝(1995(1995年年9 9月月8 8日日) )，這位奇女子以這位奇女子以“死死”在大陸媒體中再度火了在大陸媒體中再度火了起來。起來。傳奇人生傳奇人生張愛玲是一位帶有傳奇色彩的女作家張愛玲是一位帶有傳奇色彩的女作家 1920年年9月月30日出生於上海，原名張煐日出生於上海，原名張煐 ，1930年改名張愛玲年改名張愛玲 。20世紀(jì)世紀(jì)40年代上海淪年代上海淪陷區(qū)最走紅

6、的女作家。陷區(qū)最走紅的女作家。 祖父張佩綸雖是清朝重臣李鴻章的女婿，祖父張佩綸雖是清朝重臣李鴻章的女婿，但到她的父親這一輩，家道已經(jīng)中落。張但到她的父親這一輩，家道已經(jīng)中落。張愛玲的父親是一個(gè)典型的遺少型人物，母愛玲的父親是一個(gè)典型的遺少型人物，母親是西洋化的女性，幾度跨洲越洋去留學(xué)。親是西洋化的女性，幾度跨洲越洋去留學(xué)。 童年時(shí)光。左圖是張愛玲和弟童年時(shí)光。左圖是張愛玲和弟弟抱著從英國寄來的玩具弟抱著從英國寄來的玩具 八歲時(shí)，父親丟了官，痛改前非，攆走姨太太，八歲時(shí)，父親丟了官，痛改前非，攆走姨太太，母親歸國，全家從天津搬到了上海。這段日子是母親歸國，全家從天津搬到了上海。這段日子是張愛玲少

7、見的幸福時(shí)光。張愛玲少見的幸福時(shí)光。 “一切都不同了。父親痛改前非，被送到醫(yī)院里去。一切都不同了。父親痛改前非，被送到醫(yī)院里去。我們搬到一所花園洋房里，有狗，有花。有童話我們搬到一所花園洋房里，有狗，有花。有童話書，家里徒然添了許多蘊(yùn)藉華美的親戚朋書，家里徒然添了許多蘊(yùn)藉華美的親戚朋友。友。家里的一切我都認(rèn)為是美的頂巔。圖畫家里的一切我都認(rèn)為是美的頂巔。圖畫之外，我還彈鋼琴，學(xué)英文，大約生平只有這個(gè)之外，我還彈鋼琴，學(xué)英文，大約生平只有這個(gè)時(shí)期是具有洋式淑女的風(fēng)度的。時(shí)期是具有洋式淑女的風(fēng)度的?！?十歲時(shí)，父母離異。張愛玲開始了住校生活。十歲時(shí)，父母離異。張愛玲開始了住校生活。 1934年，父

8、親再婚，張愛玲與后母口角被父年，父親再婚，張愛玲與后母口角被父親責(zé)打并拘禁半年。親責(zé)打并拘禁半年?！拔腋赣H揚(yáng)言說要用手槍打死我，我暫時(shí)被監(jiān)我父親揚(yáng)言說要用手槍打死我，我暫時(shí)被監(jiān)禁在空房里，我生在里面的這座房屋忽然變成禁在空房里，我生在里面的這座房屋忽然變成生疏的了，像月光底下的，黑影中現(xiàn)出青白的生疏的了，像月光底下的，黑影中現(xiàn)出青白的粉墻，片面的，癲狂的。粉墻，片面的，癲狂的。我希望有個(gè)炸彈掉在我們家，就同他們死我希望有個(gè)炸彈掉在我們家，就同他們死在一起我也愿意。在一起我也愿意。我生了沉重的痢疾，差一點(diǎn)死了。我父親不替我生了沉重的痢疾，差一點(diǎn)死了。我父親不替我請(qǐng)醫(yī)生，也沒有藥。我請(qǐng)醫(yī)生，也沒有

9、藥?！?由于自幼就失去了正由于自幼就失去了正常的家庭溫暖，又耳常的家庭溫暖，又耳濡目染了封建大家庭濡目染了封建大家庭內(nèi)部的爾虞我詐，不內(nèi)部的爾虞我詐，不僅形成孤獨(dú)、敏感的僅形成孤獨(dú)、敏感的內(nèi)省個(gè)性，還使她過內(nèi)省個(gè)性，還使她過早地積累了對(duì)人對(duì)事早地積累了對(duì)人對(duì)事的否定性情緒，習(xí)慣的否定性情緒，習(xí)慣于以審慎懷疑的態(tài)度于以審慎懷疑的態(tài)度注視著周圍的世界。注視著周圍的世界。 貴族的血統(tǒng)，給了張愛玲先天的優(yōu)越感，而不幸的童年給張愛玲帶來了不可磨滅的傷害，沖擊著這種先天的優(yōu)越感。童年的不幸和父愛、母愛的缺失也影響了張愛玲的性格。加上她的聰慧和才華，使得她過分早熟，恍然看透世間一切情愛的繁華，而顯得孤獨(dú)悲觀

10、特異，在自我情感上卻帶著少女對(duì)愛情的盲目與執(zhí)著走進(jìn)了另一個(gè)不幸。戀父情結(jié)戀父情結(jié)l 朱智賢主編的朱智賢主編的心理學(xué)大詞典心理學(xué)大詞典釋義，釋義，女兒親父反母的復(fù)合情緒。弗洛伊德把女兒親父反母的復(fù)合情緒。弗洛伊德把小女孩對(duì)父親的深情專注，想把母親置小女孩對(duì)父親的深情專注，想把母親置諸一邊，取代她位置的愿望，即諸一邊，取代她位置的愿望，即愛父愛父嫌母嫌母的潛在愿望，稱為戀父情結(jié)。的潛在愿望，稱為戀父情結(jié)。l 大部分的女孩子在童年少年的時(shí)候?qū)Ω复蟛糠值呐⒆釉谕晟倌甑臅r(shí)候?qū)Ω赣H都會(huì)有一種特殊的感覺，但是慢慢的親都會(huì)有一種特殊的感覺，但是慢慢的長大，會(huì)把這種情結(jié)轉(zhuǎn)移到別的男性的長大，會(huì)把這種情結(jié)轉(zhuǎn)移

11、到別的男性的身上，但是張愛玲卻一直受戀父情結(jié)的身上，但是張愛玲卻一直受戀父情結(jié)的影響，她后來結(jié)交男子也只是為了延續(xù)影響，她后來結(jié)交男子也只是為了延續(xù)她的戀父情結(jié)。她的戀父情結(jié)。l 張愛玲戀父情結(jié)產(chǎn)生的背景張愛玲戀父情結(jié)產(chǎn)生的背景 1.母親四歲離開家庭，出國留學(xué)母親四歲離開家庭，出國留學(xué) 2.父親對(duì)張愛玲的寵愛父親對(duì)張愛玲的寵愛張愛玲與胡蘭成張愛玲與胡蘭成19441944年初春的一天，南京的一座庭院的草坪上，有年初春的一天，南京的一座庭院的草坪上，有一個(gè)躺在藤椅上翻讀雜志的中年男人。當(dāng)他看到一個(gè)躺在藤椅上翻讀雜志的中年男人。當(dāng)他看到一篇小說時(shí)，才剛讀了個(gè)開頭，就不由得坐直了一篇小說時(shí)，才剛讀了個(gè)

12、開頭，就不由得坐直了身子，細(xì)細(xì)地讀了一遍又一遍。這個(gè)男人就是胡身子，細(xì)細(xì)地讀了一遍又一遍。這個(gè)男人就是胡蘭成，他讀的小說就是張愛玲的蘭成，他讀的小說就是張愛玲的封鎖封鎖 胡蘭成第二天就興沖沖地去了張愛玲家。胡蘭成第二天就興沖沖地去了張愛玲家。 后來胡蘭成經(jīng)常造訪張愛玲的家。張愛玲后來胡蘭成經(jīng)常造訪張愛玲的家。張愛玲送胡蘭成自己的照片，背后寫道：送胡蘭成自己的照片，背后寫道： 見了他，她變得很低很低低到塵埃里，但見了他，她變得很低很低低到塵埃里，但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。 這一年，胡蘭成這一年，胡蘭成3838歲，張愛玲歲，張愛玲2323歲。歲?！鞠嘀?/p>

13、知】胡蘭成是懂張愛玲的，懂她貴族胡蘭成是懂張愛玲的，懂她貴族家庭背景下的高貴優(yōu)雅，也懂她家庭背景下的高貴優(yōu)雅，也懂她因?yàn)橥甑牟恍叶傻募皶r(shí)行因?yàn)橥甑牟恍叶傻募皶r(shí)行樂的思想。僅僅這一個(gè)樂的思想。僅僅這一個(gè)“懂得懂得”，也許就是張愛玲愛上胡蘭成的最也許就是張愛玲愛上胡蘭成的最大原因。大原因。 【相戀相戀】 1944 1944年年8 8月，胡蘭成的第二任妻子提出與他離婚月，胡蘭成的第二任妻子提出與他離婚。這給了張愛玲與胡蘭成的愛情一個(gè)升華的機(jī)會(huì)。這給了張愛玲與胡蘭成的愛情一個(gè)升華的機(jī)會(huì)結(jié)婚。結(jié)婚。 時(shí)年他時(shí)年他3838歲，她歲，她2323歲，沒有舉行儀式，只寫婚書歲，沒有舉行儀式，只寫婚書

14、為定，文曰：胡蘭成張愛玲簽訂終身，結(jié)為夫婦為定，文曰：胡蘭成張愛玲簽訂終身，結(jié)為夫婦，愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)。，愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)。 19441944年年1111月，胡蘭成離開上海去了武漢，很快又月，胡蘭成離開上海去了武漢，很快又迷上了一個(gè)年輕貌美的護(hù)士，迷上了一個(gè)年輕貌美的護(hù)士，1717歲的小周。歲的小周。 1945年，張愛玲尋夫溫州，這時(shí)的胡蘭成已經(jīng)和大其兩歲的范秀美在一起。 “我畫著畫著，只覺得她的眉、神情，她的嘴，越來越像你，心里好不震動(dòng)，一陣難受就再也畫不下去了?！?“那天船將開時(shí)，你回岸上去了，我一人在雨中撐傘在船舷邊，對(duì)著滔滔黃浪，佇立涕泣久之?！?“倘使我不得不離開你，不會(huì)

15、去尋短見，也不會(huì)愛別人，我將只是自我萎謝了?！?1947年 決絕 “我已經(jīng)不喜歡你了。你是早已經(jīng)不喜歡我的了。這次的決心，是我經(jīng)過一年半的長時(shí)間考慮的。彼惟時(shí)以小吉故（“小吉”，小劫，劫難之隱語。），不欲增加你的困難。你不要來尋我，即或?qū)懶艁?，我亦是不看的了?” 胡蘭成寫信給炎櫻，以期修好?！皭哿崾敲烂布讶思t燈坐，而你如映在她窗紙上的梅花，我今惟托梅花以陳辭。佛經(jīng)里有阿修羅，采天下花，于海釀酒不成，我有時(shí)亦如此驚悵自失。又聊齋里香玉泫然曰：妾昔花之神，故凝今是花之魂，故虛，君日以一杯水溉其根株，妾當(dāng)?shù)没?。明年此時(shí)報(bào)君恩。年來我變得不像往常，亦惟冀愛玲以一杯水溉其根株耳，然又如何可言耶？”張愛

16、玲沒有理他。 與胡蘭成 與賴雅 賴雅賴雅 1956年，與65歲的美籍作家賴雅戀愛。也曾享有過一段短暫的清靜而平和的家庭生活。但是年老多病的賴雅也帶給了她心理上和精神上的重負(fù)。 張愛玲與賴雅的婚姻持續(xù)了十一年。 “我有時(shí)覺得，我是一座島?！?“人生是在追求一種滿足，雖然往往是樂不抵苦的。”晚年的凄涼 3、晚年凄涼、晚年凄涼 1995年年9月初，在洛杉磯的西木區(qū)，張愛玲在月初，在洛杉磯的西木區(qū)，張愛玲在公寓中孤然離去，身邊沒有親友，沒有熟人，公寓中孤然離去，身邊沒有親友，沒有熟人，甚至連一個(gè)生人也沒有。好幾天后，公寓管理甚至連一個(gè)生人也沒有。好幾天后，公寓管理員覺得不對(duì)勁，這才發(fā)現(xiàn)員覺得不對(duì)勁，這

17、才發(fā)現(xiàn) “只有張愛玲才可以同時(shí)承受燦爛奪目的喧鬧只有張愛玲才可以同時(shí)承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。與極度的孤寂?！?張愛玲的性格也很有張愛玲的性格也很有“傳奇?zhèn)髌妗币馕?。很小的意味。很小的時(shí)候，就說：時(shí)候，就說：“八歲我要梳愛司頭，十歲我要穿八歲我要梳愛司頭，十歲我要穿高跟鞋，十六歲我可以吃粽子湯團(tuán)，吃一切難以高跟鞋，十六歲我可以吃粽子湯團(tuán)，吃一切難以消化的東西。消化的東西。”小學(xué)時(shí)候發(fā)表一副漫畫，得五元小學(xué)時(shí)候發(fā)表一副漫畫，得五元錢稿費(fèi)，就買了一件化妝品，一個(gè)唇膏。她還說錢稿費(fèi)，就買了一件化妝品，一個(gè)唇膏。她還說過：過：“中學(xué)畢業(yè)后到英國去讀大學(xué)，中學(xué)畢業(yè)后到英國去讀大學(xué)，盡量把盡量把中國

18、畫的作風(fēng)介紹到美國去，中國畫的作風(fēng)介紹到美國去，我要比林語堂還出我要比林語堂還出風(fēng)頭，我要穿最別致的衣服，周游世界，在上海風(fēng)頭，我要穿最別致的衣服，周游世界，在上海有自己的房子，過一種干脆利落的生活。有自己的房子，過一種干脆利落的生活。”二、張愛玲的二、張愛玲的“傳奇?zhèn)髌妗毙愿裥愿駨垚哿嵩趶垚哿嵩趥髌鎮(zhèn)髌嬖僭侔娴脑挵娴脑捴羞@樣說：中這樣說：“呵，出名要趁早呀，呵，出名要趁早呀，來得太晚的話，快樂也來得太晚的話，快樂也不那么痛快不那么痛快快，快，快，快，遲了來不及了，來不及遲了來不及了，來不及了！了！” 她曾經(jīng)對(duì)弟弟說：她曾經(jīng)對(duì)弟弟說：“一一個(gè)人假使沒有什么特長，最個(gè)人假使沒有什么特長，最好是做

19、得特別，可以引人注好是做得特別，可以引人注意。意。”與其做一個(gè)平庸人過與其做一個(gè)平庸人過一輩子清閑生活，終生默默一輩子清閑生活，終生默默無聞，不如做一個(gè)特別人，無聞，不如做一個(gè)特別人，做點(diǎn)特別事。大家都曉得有做點(diǎn)特別事。大家都曉得有這么一個(gè)人，不管是好是壞，這么一個(gè)人，不管是好是壞，名氣總歸是有了。這也許就名氣總歸是有了。這也許就是張愛玲的做人哲學(xué)。是張愛玲的做人哲學(xué)。 她酷愛時(shí)裝，經(jīng)常她酷愛時(shí)裝，經(jīng)常自己設(shè)計(jì)自己設(shè)計(jì)“奇裝異服奇裝異服”， 然后穿上。但是不是一然后穿上。但是不是一般的流行款式，而是充般的流行款式，而是充滿文化意味的那種服裝。滿文化意味的那種服裝。很多都是清朝宮廷服裝很多都是清

20、朝宮廷服裝的改進(jìn)。大俗大雅。有的改進(jìn)。大俗大雅。有一次參加婚禮，她穿的一次參加婚禮，她穿的是清朝時(shí)代的繡花襖褲，是清朝時(shí)代的繡花襖褲，滿座皆驚。據(jù)說有一次滿座皆驚。據(jù)說有一次去印刷場校稿，工人都去印刷場校稿，工人都停工看她穿的衣服。停工看她穿的衣服。 她喜歡吃美食。喜歡化妝品，住房講究。她喜歡吃美食。喜歡化妝品，住房講究。胡蘭成到她的家，對(duì)她居室的華貴感到震驚。胡蘭成到她的家，對(duì)她居室的華貴感到震驚。不是那種特別的豪華，卻是那種簡單富麗。不是那種特別的豪華，卻是那種簡單富麗。 她喜歡看很多民間的戲曲，一生都喜歡讀她喜歡看很多民間的戲曲，一生都喜歡讀通俗小報(bào)。即使在美國也是這樣。賴雅說她專通俗小

21、報(bào)。即使在美國也是這樣。賴雅說她?？蠢?。有人說她在美國英語文學(xué)中沒有影響，看垃圾。有人說她在美國英語文學(xué)中沒有影響，就是因?yàn)樗炎约旱淖髌贩g成英語以后，語就是因?yàn)樗炎约旱淖髌贩g成英語以后，語言都是垃圾語言。言都是垃圾語言。 我的天才夢(mèng)我的天才夢(mèng)， 文章開頭幾句也可以反文章開頭幾句也可以反映張愛玲的性格：映張愛玲的性格：“我是一個(gè)古怪的女孩，從我是一個(gè)古怪的女孩，從小被目為天才，除了發(fā)展我的天才外別無生存小被目為天才，除了發(fā)展我的天才外別無生存的目標(biāo)。的目標(biāo)。九歲時(shí)，我躊躇著不知道應(yīng)當(dāng)選九歲時(shí)，我躊躇著不知道應(yīng)當(dāng)選擇音樂或美術(shù)作我終身的事業(yè)?？戳艘徊棵鑼憮褚魳坊蛎佬g(shù)作我終身的事業(yè)?？戳艘?/p>

22、部描寫窮困的畫家的影片后，我哭了一場，決定做一窮困的畫家的影片后，我哭了一場，決定做一個(gè)鋼琴家，在富麗堂皇的音樂廳里演奏。個(gè)鋼琴家，在富麗堂皇的音樂廳里演奏。”（后來，張愛玲筆下的女人都是怕窮的，為了（后來，張愛玲筆下的女人都是怕窮的，為了不過窮日子，在當(dāng)時(shí)女性無路可走的情況下，不過窮日子，在當(dāng)時(shí)女性無路可走的情況下，都不約而同地選擇了婚姻作為自己的奮斗方式都不約而同地選擇了婚姻作為自己的奮斗方式和目標(biāo)。）和目標(biāo)。）創(chuàng)作創(chuàng)作 一場紅樓夢(mèng)一場紅樓夢(mèng). .十齣西洋鏡十齣西洋鏡七歲創(chuàng)作一部家庭悲劇七歲創(chuàng)作一部家庭悲劇. .十四歲寫摩登紅十四歲寫摩登紅樓夢(mèng)樓夢(mèng). . 充份調(diào)譴自己消化的全部中西文化、古

23、今充份調(diào)譴自己消化的全部中西文化、古今文粹，顯示自己的聰慧文粹，顯示自己的聰慧.幽默幽默.成熟的才華成熟的才華. 其中想像其中想像.誇張誇張.比喻是新文學(xué)作家難以比擬比喻是新文學(xué)作家難以比擬的的.一鳴驚人一鳴驚人 19431943年張愛玲發(fā)表年張愛玲發(fā)表成名作成名作沉香屑：第一沉香屑：第一爐香爐香沉香屑：第二爐香沉香屑：第二爐香，這兩爐香立刻在，這兩爐香立刻在上海文壇產(chǎn)生巨大的影響，一時(shí)洛陽紙貴，張愛上海文壇產(chǎn)生巨大的影響，一時(shí)洛陽紙貴，張愛玲一夜之間，成為上海大紅大紫的明星作家。玲一夜之間，成為上海大紅大紫的明星作家。緊接著，她又陸續(xù)發(fā)表緊接著，她又陸續(xù)發(fā)表金鎖記金鎖記傾城之戀傾城之戀琉璃瓦

24、琉璃瓦封鎖封鎖等作品。等作品。二十四歲二十四歲.發(fā)表傳奇發(fā)表傳奇.一銷而空一銷而空.轟動(dòng)上轟動(dòng)上海海.隨即再版隨即再版.文壇的風(fēng)雲(yún)人物 張愛玲這些作品曾被當(dāng)時(shí)的評(píng)論家評(píng)為：張愛玲這些作品曾被當(dāng)時(shí)的評(píng)論家評(píng)為：“我們我們文壇最美的收獲之一。文壇最美的收獲之一?！背雒迷缤?！來得太晚的話，快樂也不那麼痛出名要趁早哇！來得太晚的話，快樂也不那麼痛快了快了一個(gè)人即使等得及一個(gè)人即使等得及. .時(shí)代是倉促的時(shí)代是倉促的. .已經(jīng)已經(jīng)在破壞中在破壞中. .還有更大的破壞要來還有更大的破壞要來. .有一天有一天. .我們的文我們的文明明. .不論是昇華還是浮華不論是昇華還是浮華. .都要成為過去都要成為過

25、去. .如果我最如果我最常用的是荒涼常用的是荒涼. .那是因?yàn)樗枷氡尘坝羞@個(gè)惘惘那是因?yàn)樗枷氡尘坝羞@個(gè)惘惘的威脅。的威脅。此后，創(chuàng)作量逐漸減少。此后，創(chuàng)作量逐漸減少。1945年寫了年寫了創(chuàng)世紀(jì)創(chuàng)世紀(jì)，1947年發(fā)表小說年發(fā)表小說多少恨多少恨，1950至至1951年在年在亦報(bào)亦報(bào)上，她用上，她用“梁京梁京”筆名發(fā)表筆名發(fā)表十八春十八春和和小艾小艾。在。在香港，她撰寫了兩部長篇小香港，她撰寫了兩部長篇小說說秧歌秧歌和和赤地之戀赤地之戀，晚年主要是從事晚年主要是從事紅樓夢(mèng)紅樓夢(mèng)研究和將研究和將海上花列傳海上花列傳譯譯成白話和英文。成白話和英文。 張愛玲一生中最有光彩的文學(xué)價(jià)值和文學(xué)史地位張愛玲一生中

26、最有光彩的文學(xué)價(jià)值和文學(xué)史地位天生注定屬于天生注定屬于“亂世亂世”的上海，淪陷期的上海。的上海，淪陷期的上海。 浮花浪蕊浮花浪蕊，五四遺事五四遺事，一經(jīng)提來一經(jīng)提來多少恨多少恨，誤入誤入連環(huán)套連環(huán)套，古今無數(shù)癡，古今無數(shù)癡怨女怨女。燎一壺、燎一壺、沉香屑沉香屑，卻聞，卻聞茉莉香茉莉香。繡鸞付與繡鸞付與鴻鸞禧鴻鸞禧，一生只候，一生只候半生緣半生緣。只一樁、只一樁、戒色。戒色。琉璃作瓦，金鎖曾記琉璃作瓦，金鎖曾記，聚少離多，聚少離多年青時(shí)年青時(shí)。且品且品桂花蒸桂花蒸，人生幾何，人生幾何傾城戀傾城戀。擷幾枝、擷幾枝、郁金香郁金香，但見，但見花凋花凋色。色。心經(jīng)心經(jīng)讀罷燃紅燭，紅燭淚下讀罷燃紅燭，紅燭

27、淚下小團(tuán)圓。小團(tuán)圓。吟幾段、吟幾段、留情留情。茉莉香片，色，戒，琉璃瓦，金鎖記，年青的時(shí)茉莉香片，色，戒，琉璃瓦，金鎖記，年青的時(shí)候，桂花蒸阿小悲秋，傾城之戀候，桂花蒸阿小悲秋，傾城之戀作品介紹作品介紹1金錢銹蝕下的人性金錢銹蝕下的人性 張愛玲十分關(guān)心人性在現(xiàn)代社會(huì)的迷張愛玲十分關(guān)心人性在現(xiàn)代社會(huì)的迷失，人情在金錢誘惑下的冷漠，由此失，人情在金錢誘惑下的冷漠，由此產(chǎn)生對(duì)生命本體的思考。擅長塑造由產(chǎn)生對(duì)生命本體的思考。擅長塑造由“怨女怨女”變?yōu)樽優(yōu)椤皭簨D惡婦”的女性形象，的女性形象，如金鎖記中的曹七巧，怨女如金鎖記中的曹七巧，怨女中的銀銻，十八春中的曼璐等。中的銀銻，十八春中的曼璐等。 金鎖記是

28、張愛玲的小金鎖記是張愛玲的小說中文化內(nèi)蘊(yùn)最豐厚的作說中文化內(nèi)蘊(yùn)最豐厚的作品，刻畫了一個(gè)陰鷙毒辣品，刻畫了一個(gè)陰鷙毒辣的的“母親母親”形象形象曹七巧。曹七巧。這是一個(gè)把自己鎖在黃金這是一個(gè)把自己鎖在黃金枷鎖中的女人，性格暴躁，枷鎖中的女人，性格暴躁，心理變態(tài)，有著強(qiáng)烈的占心理變態(tài)，有著強(qiáng)烈的占有欲和瘋狂的報(bào)復(fù)欲，由有欲和瘋狂的報(bào)復(fù)欲，由金錢的犧牲品論為金錢的金錢的犧牲品論為金錢的奴隸。奴隸。 變態(tài)、畸型的心理變態(tài)、畸型的心理 張愛玲以冷峻的筆調(diào)，寫了這樣一個(gè)張愛玲以冷峻的筆調(diào)，寫了這樣一個(gè)瘋狂的故事，不僅意在揭示原欲對(duì)人瘋狂的故事，不僅意在揭示原欲對(duì)人的折磨、支配與懲罰，更著意于把人的折磨、支配

29、與懲罰，更著意于把人擺在舊中國文化關(guān)系擺在舊中國文化關(guān)系“被食、自食與被食、自食與食人食人”的循環(huán)鏈條中來考察，揭露了的循環(huán)鏈條中來考察，揭露了封建文化封建文化“吃人吃人”的本質(zhì)。的本質(zhì)。審視兩性解構(gòu)神話審視兩性解構(gòu)神話 張愛玲以敏銳的目光審視著現(xiàn)實(shí)，選擇兩張愛玲以敏銳的目光審視著現(xiàn)實(shí)，選擇兩性關(guān)系作為切入點(diǎn)，講述著大都市里的小性關(guān)系作為切入點(diǎn)，講述著大都市里的小市民戀愛與婚姻的故事，冷冷地告訴人們：市民戀愛與婚姻的故事，冷冷地告訴人們：人間無愛，至多只有一層溫情的面紗。人間無愛，至多只有一層溫情的面紗。 她筆下的女性既不是追求自我價(jià)值的強(qiáng)者，她筆下的女性既不是追求自我價(jià)值的強(qiáng)者，也不是純真浪

30、漫的情種，而是為了也不是純真浪漫的情種，而是為了“謀生謀生”而而“成家成家”的女人的女人 。謀愛與謀生：拆解謀愛與謀生：拆解“傾城傾城”的神話的神話 婚姻是張愛玲小說的主婚姻是張愛玲小說的主要構(gòu)件，幾乎每篇都離要構(gòu)件，幾乎每篇都離不開男女之情，但她精不開男女之情，但她精神上的悲觀氣質(zhì)，使她神上的悲觀氣質(zhì)，使她見不到見不到“愛愛”，沒有浪，沒有浪漫而圓滿的結(jié)局，更多漫而圓滿的結(jié)局，更多的是情場角逐和權(quán)衡利的是情場角逐和權(quán)衡利弊的交易，謀生弊的交易，謀生謀謀愛。愛。 傾城之戀張愛玲 故事發(fā)生在香港，上海來的白家小故事發(fā)生在香港，上海來的白家小姐姐白流蘇，經(jīng)歷了一次失敗的婚姻，白流蘇，經(jīng)歷了一次失敗

31、的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態(tài)炎涼。偶然認(rèn)識(shí)了多金瀟灑看盡世態(tài)炎涼。偶然認(rèn)識(shí)了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當(dāng)做賭注的單身漢范柳原，便拿自己當(dāng)做賭注，遠(yuǎn)赴香港，博取范柳原的愛情，要，遠(yuǎn)赴香港，博取范柳原的愛情，要爭取一個(gè)合法的婚姻地位。爭取一個(gè)合法的婚姻地位。 兩個(gè)情場高手斗法的場地在淺水灣兩個(gè)情場高手斗法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是服輸了，但在飯店，原本白流蘇似是服輸了，但在范柳原即將離開香港時(shí)，日軍開始轟范柳原即將離開香港時(shí)，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護(hù)白流蘇。炸淺水灣，范柳原折回保護(hù)白流蘇?？褶Z濫炸，生死交關(guān)，牽絆了范柳原狂

32、轟濫炸，生死交關(guān)，牽絆了范柳原，流蘇欣喜中不無悲哀，夠了，如此，流蘇欣喜中不無悲哀，夠了，如此患難，足以做十年夫妻?；茧y，足以做十年夫妻。 張愛玲用這樣一個(gè)故事對(duì)張愛玲用這樣一個(gè)故事對(duì)“傾城之戀傾城之戀”的的闡釋，不能不說是對(duì)古往今來男性文本建闡釋，不能不說是對(duì)古往今來男性文本建構(gòu)的愛情神話的嘲諷。構(gòu)的愛情神話的嘲諷。 小說在蒼涼的二胡聲中展開，進(jìn)而成為貫小說在蒼涼的二胡聲中展開，進(jìn)而成為貫穿始終的節(jié)奏和旋律，形成一種典型的穿始終的節(jié)奏和旋律，形成一種典型的“中國情調(diào)中國情調(diào)”，最后又在二胡聲中結(jié)束。，最后又在二胡聲中結(jié)束。前呼后應(yīng)，渾然一體，給人以藝術(shù)的整體前呼后應(yīng)，渾然一體，給人以藝術(shù)的整

33、體美。美。2.揭去面紗：消解愛情的詩意揭去面紗：消解愛情的詩意紅玫瑰紅玫瑰與與白玫瑰白玫瑰 佟振保佟振保 / /嬌蕊嬌蕊煙鸝煙鸝 愛情是一個(gè)撩人、纏人、愛情是一個(gè)撩人、纏人、醉人也毀人的生命情結(jié)，醉人也毀人的生命情結(jié)，也是文學(xué)創(chuàng)作永恒的主也是文學(xué)創(chuàng)作永恒的主題題 。 張愛玲感嘆道：張愛玲感嘆道：“生在生在這世上，沒有一樣感情這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。不是千瘡百孔的。” 她用一副看透了世界的她用一副看透了世界的眼光，冷靜地展現(xiàn)社會(huì)眼光，冷靜地展現(xiàn)社會(huì)與人生，解構(gòu)了愛情的與人生，解構(gòu)了愛情的神話神話 。 同是寫同是寫“家家”的蛀的蛀蟲，張愛玲推出了蟲，張愛玲推出了一系列萎瑣無能、一系列萎

34、瑣無能、昏庸懦弱的遺老遺昏庸懦弱的遺老遺少少 。 在張愛玲筆下在張愛玲筆下,“父父親親”頭上的神圣光頭上的神圣光環(huán)已不復(fù)存在，所環(huán)已不復(fù)存在，所剩的是丑惡、墮落剩的是丑惡、墮落與孱弱。與孱弱。 （3）展示家庭本身的缺陷，尋找內(nèi)部的展示家庭本身的缺陷，尋找內(nèi)部的“裂隙裂隙”。 在傳統(tǒng)文化中，父在傳統(tǒng)文化中，父親是個(gè)不同尋常的親是個(gè)不同尋常的概念，不僅表現(xiàn)一概念，不僅表現(xiàn)一個(gè)男人在家族血緣個(gè)男人在家族血緣中的位置，還意味中的位置，還意味著在社會(huì)文化中所著在社會(huì)文化中所擁有的特權(quán)：對(duì)家擁有的特權(quán)：對(duì)家庭的主宰、對(duì)女性庭的主宰、對(duì)女性的占有。的占有。（2）重新解讀女人重新解讀女人 張愛玲注重性別政張愛

35、玲注重性別政治的書寫策略，把治的書寫策略，把藝術(shù)的取景框?qū)?zhǔn)藝術(shù)的取景框?qū)?zhǔn)了滬、港兩地男女了滬、港兩地男女間千瘡百孔的情感間千瘡百孔的情感經(jīng)歷，關(guān)心人性在經(jīng)歷，關(guān)心人性在現(xiàn)代社會(huì)里的迷失，現(xiàn)代社會(huì)里的迷失，人情在金錢誘惑下人情在金錢誘惑下的冷漠。的冷漠。 張愛玲則以女性的張愛玲則以女性的感知與思維方式，感知與思維方式，從文化心理的層面從文化心理的層面切入，切入，“巫女巫女”的的目光咄咄逼人，冷目光咄咄逼人，冷漠刻漠刻 薄。薄。張愛玲說： “我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。乎缺少人性。蒼涼之

36、所以有更深蒼涼之所以有更深長的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，長的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照。是一種參差的對(duì)照?！?.豐盈而繁富的意象豐盈而繁富的意象 張愛玲把舊小說的張愛玲把舊小說的情調(diào)與現(xiàn)代趣味相情調(diào)與現(xiàn)代趣味相統(tǒng)一，善于捕捉各統(tǒng)一，善于捕捉各種人物在特定情境種人物在特定情境下的感官現(xiàn)象，使下的感官現(xiàn)象，使意象常新。意象常新。 努力發(fā)掘月亮這一努力發(fā)掘月亮這一象征符號(hào)所積淀的象征符號(hào)所積淀的文化內(nèi)涵文化內(nèi)涵五五 奇異的藝術(shù)世界奇異的藝術(shù)世界 張愛玲既對(duì)西方的文化藝術(shù)感興趣，張愛玲既對(duì)西方的文化藝術(shù)感興趣，又受到中國古典小說、詩詞的熏染，又受到中國古典小說、詩詞的熏染，還受到還

37、受到“五四五四”新文化的、新思潮的新文化的、新思潮的影響，她的創(chuàng)作反映了較為復(fù)雜、豐影響，她的創(chuàng)作反映了較為復(fù)雜、豐富的色彩，表現(xiàn)出中外藝術(shù)、新舊文富的色彩，表現(xiàn)出中外藝術(shù)、新舊文藝、新舊意境的揉和與交錯(cuò)，極具藝藝、新舊意境的揉和與交錯(cuò)，極具藝術(shù)個(gè)性。術(shù)個(gè)性。 張愛玲的作品適應(yīng)張愛玲的作品適應(yīng)“五五四四”以后的平民文學(xué)，以后的平民文學(xué)，又對(duì)又對(duì)“左翼左翼”文學(xué)保持文學(xué)保持很寬的心理距離。她的很寬的心理距離。她的作品主要表現(xiàn)對(duì)中國傳作品主要表現(xiàn)對(duì)中國傳統(tǒng)文化悲劇化的感悟，統(tǒng)文化悲劇化的感悟，表現(xiàn)中國文化在東西方表現(xiàn)中國文化在東西方文化沖突下的尷尬，并文化沖突下的尷尬，并表達(dá)了對(duì)現(xiàn)代文明的荒表達(dá)了

38、對(duì)現(xiàn)代文明的荒涼與毀滅的焦慮。涼與毀滅的焦慮。主要講述的是少女許小寒戀上自己的父主要講述的是少女許小寒戀上自己的父親許峰儀的故事。整篇小說，許峰儀都親許峰儀的故事。整篇小說，許峰儀都在用理智艱難地逼迫自己放下這段感情。在用理智艱難地逼迫自己放下這段感情。后來父親選擇與和小寒長相很近的凌卿后來父親選擇與和小寒長相很近的凌卿同居。小寒于是渴望從母親那里得到援同居。小寒于是渴望從母親那里得到援助，但是母親認(rèn)為這是他們夫妻之間的助，但是母親認(rèn)為這是他們夫妻之間的事，小寒罵母親懦弱，與之決裂。最后事，小寒罵母親懦弱，與之決裂。最后小寒被送到北方的三舅媽家。小寒被送到北方的三舅媽家。心經(jīng)心經(jīng)小說細(xì)膩地刻畫

39、了父女之小說細(xì)膩地刻畫了父女之間的那種曖昧的情愫。張間的那種曖昧的情愫。張愛玲通過這部小說非常大愛玲通過這部小說非常大膽的吐露了自己對(duì)父親的膽的吐露了自己對(duì)父親的癡戀，可無論是小寒與峰癡戀，可無論是小寒與峰儀還是張愛玲與父親，最儀還是張愛玲與父親，最終只能分道揚(yáng)鑣，各自傷終只能分道揚(yáng)鑣，各自傷痕累累地活著。痕累累地活著?！拒岳蛳闫岳蛳闫?在在茉莉香片茉莉香片中張愛玲寫中張愛玲寫了一個(gè)有女性氣質(zhì)的男孩子聶了一個(gè)有女性氣質(zhì)的男孩子聶傳慶。這個(gè)男孩子的身世和張傳慶。這個(gè)男孩子的身世和張愛玲自己很像，也是四歲時(shí)母愛玲自己很像，也是四歲時(shí)母親離開，后來父親又娶了繼母。親離開，后來父親又娶了繼母。聶傳

40、慶在讀書的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自聶傳慶在讀書的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己的教授原來是很有可能成為己的教授原來是很有可能成為自己父親的，因?yàn)樗膵寢?，自己父親的，因?yàn)樗膵寢?，原先愛的是這個(gè)教授，但是最原先愛的是這個(gè)教授，但是最后因?yàn)殚T戶之見沒有選擇這個(gè)后因?yàn)殚T戶之見沒有選擇這個(gè)教授，而那個(gè)教授不僅是一個(gè)教授，而那個(gè)教授不僅是一個(gè)非常有學(xué)識(shí)的，有責(zé)任感的一非常有學(xué)識(shí)的，有責(zé)任感的一個(gè)學(xué)子，并且有一個(gè)非常美滿個(gè)學(xué)子，并且有一個(gè)非常美滿的家，有一個(gè)女兒叫言丹朱。的家，有一個(gè)女兒叫言丹朱。聶傳慶是一個(gè)具有極端變態(tài)性格聶傳慶是一個(gè)具有極端變態(tài)性格的人，他渴望美麗女孩子的父親的人，他渴望美麗女孩子的父親是他的父親，他又渴望愛這

41、個(gè)美是他的父親，他又渴望愛這個(gè)美麗的女孩子，但是同時(shí)他又痛恨，麗的女孩子，但是同時(shí)他又痛恨，他又覺得這個(gè)美麗的女孩子奪走他又覺得這個(gè)美麗的女孩子奪走了他的父親，因?yàn)檫@個(gè)父親本來了他的父親，因?yàn)檫@個(gè)父親本來應(yīng)該是他的。所以當(dāng)這個(gè)女孩子應(yīng)該是他的。所以當(dāng)這個(gè)女孩子向他表示溫情的時(shí)候，他去傷害向他表示溫情的時(shí)候，他去傷害這個(gè)女孩子。當(dāng)然還好這個(gè)女孩這個(gè)女孩子。當(dāng)然還好這個(gè)女孩子沒有被他殺死。張愛玲把她的子沒有被他殺死。張愛玲把她的戀父情結(jié)和自戀情結(jié)交織在一起戀父情結(jié)和自戀情結(jié)交織在一起涂寫在這部涂寫在這部茉莉香片茉莉香片里。里?！景肷壈肷墶?故事發(fā)生在三十年代溫婉、凄迷故事發(fā)生在三十年代溫婉、凄

42、迷的舊上海。顧曼楨、許叔惠、沈的舊上海。顧曼楨、許叔惠、沈世均三人同在一個(gè)紡織廠工作，世均三人同在一個(gè)紡織廠工作，曼楨個(gè)性溫柔堅(jiān)強(qiáng)，叔惠開朗活曼楨個(gè)性溫柔堅(jiān)強(qiáng)，叔惠開朗活潑，在相處中，曼楨與溫和敦厚潑，在相處中，曼楨與溫和敦厚的世鈞相愛了。曼楨的姐姐曼璐的世鈞相愛了。曼楨的姐姐曼璐為照料全家老小為照料全家老小7 7人，十七歲時(shí)離人，十七歲時(shí)離開初戀情人豫謹(jǐn)開始了舞女生涯，開初戀情人豫謹(jǐn)開始了舞女生涯，但家人并不能真正理解曼璐，認(rèn)但家人并不能真正理解曼璐，認(rèn)為她丟盡了家人顏面。如今曼璐為她丟盡了家人顏面。如今曼璐年華老去，為了后半生有所依靠，年華老去，為了后半生有所依靠，決定嫁一個(gè)靠得住的人，這

43、個(gè)人決定嫁一個(gè)靠得住的人，這個(gè)人就是祝鴻才。從此，維護(hù)就是祝鴻才。從此，維護(hù)“祝太祝太太太”這個(gè)名分成了她最重要的生這個(gè)名分成了她最重要的生活支柱?；钪е??！窘疰i記金鎖記】 主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的“英雄英雄”，她擁有著她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，傷害過她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施，隨心所欲地施展著淫威。展著淫威?！境料阈枷盗谐料阈枷盗小?第一爐香：敘述的是上海女學(xué)

44、生葛薇龍求學(xué)香港，被其姑第一爐香：敘述的是上海女學(xué)生葛薇龍求學(xué)香港，被其姑母梁太太（富豪遺孀）所利用，來吸引男人，滿足其虛榮，母梁太太（富豪遺孀）所利用，來吸引男人，滿足其虛榮，荒糜的生活。在求學(xué)的過程里，生活在梁家的葛薇龍終不荒糜的生活。在求學(xué)的過程里，生活在梁家的葛薇龍終不免也陷入其中，變得熱衷于這種享樂主義的聲色犬馬的生免也陷入其中，變得熱衷于這種享樂主義的聲色犬馬的生活中，與花花公子喬琪開始了從一開始就注定是悲劇的戀活中，與花花公子喬琪開始了從一開始就注定是悲劇的戀愛與婚姻。故事的結(jié)局不言而喻：葛薇龍失去了利用的價(jià)愛與婚姻。故事的結(jié)局不言而喻：葛薇龍失去了利用的價(jià)值之后就會(huì)被喬琪無情的

45、拋棄。值之后就會(huì)被喬琪無情的拋棄。 第二爐香：一個(gè)把自己女兒永遠(yuǎn)看作孩子的母親為了保持第二爐香：一個(gè)把自己女兒永遠(yuǎn)看作孩子的母親為了保持她們的她們的“純潔的思想純潔的思想”而把她們與性知識(shí)進(jìn)行隔離，使她而把她們與性知識(shí)進(jìn)行隔離，使她們對(duì)于們對(duì)于“性性”一無所知。無知使出嫁的大姐靡麗笙誤以為一無所知。無知使出嫁的大姐靡麗笙誤以為有生理需求的丈夫佛蘭克丁貝是個(gè)變態(tài)，而了解此事的母有生理需求的丈夫佛蘭克丁貝是個(gè)變態(tài)，而了解此事的母親由于溺愛自己女兒而寧愿促使大女兒離婚也不愿對(duì)女兒親由于溺愛自己女兒而寧愿促使大女兒離婚也不愿對(duì)女兒進(jìn)行適當(dāng)?shù)男越逃?。同樣的事情發(fā)生在二女兒愫細(xì)兒身上，進(jìn)行適當(dāng)?shù)男越逃?。?/p>

46、樣的事情發(fā)生在二女兒愫細(xì)兒身上，不懂性知識(shí)的她在新婚之夜出逃，讓不了解事情真相的人不懂性知識(shí)的她在新婚之夜出逃，讓不了解事情真相的人誤以為其丈夫羅杰是一個(gè)魯莽的色情狂，致使羅杰在工作，誤以為其丈夫羅杰是一個(gè)魯莽的色情狂，致使羅杰在工作，生活中屢屢受挫，終于在受到別人諷刺之后羅杰選擇了與生活中屢屢受挫，終于在受到別人諷刺之后羅杰選擇了與 佛蘭克丁貝佛蘭克丁貝 相同的道路相同的道路自殺。自殺。我的作品，我的作品，舊派的人看了覺得還輕松，可是嫌它不夠舊派的人看了覺得還輕松，可是嫌它不夠舒服。新派的人看了覺得還有些意思，可是嫌它不夠舒服。新派的人看了覺得還有些意思，可是嫌它不夠嚴(yán)肅。嚴(yán)肅。但我只能做到

47、這樣，而且自信也并非折衷派。但我只能做到這樣，而且自信也并非折衷派。我只求自己能夠?qū)懙谜鎸?shí)些。還有，因?yàn)槲矣玫氖菂⑽抑磺笞约耗軌驅(qū)懙谜鎸?shí)些。還有，因?yàn)槲矣玫氖菂⒉畹膶?duì)照的寫法，不喜歡采取善與惡，靈與肉的斬釘差的對(duì)照的寫法，不喜歡采取善與惡，靈與肉的斬釘截鐵的沖突那種古典的寫法，所以截鐵的沖突那種古典的寫法，所以我的作品有時(shí)候主我的作品有時(shí)候主題欠分明。題欠分明。但我認(rèn)為，文學(xué)的主題論或者是可以改進(jìn)但我認(rèn)為，文學(xué)的主題論或者是可以改進(jìn)一下。一下。寫小說應(yīng)當(dāng)是個(gè)故事，讓故事自身去說明，比寫小說應(yīng)當(dāng)是個(gè)故事，讓故事自身去說明，比擬定了主題去編故事要好些。擬定了主題去編故事要好些。許多留到現(xiàn)在的偉大的

48、許多留到現(xiàn)在的偉大的作品，原來的主題往往不再被讀者注意，因?yàn)槭逻^境作品，原來的主題往往不再被讀者注意，因?yàn)槭逻^境遷之后，原來的主題早已不使我們感覺興趣，倒是隨遷之后，原來的主題早已不使我們感覺興趣，倒是隨時(shí)從故事本身發(fā)現(xiàn)了新的啟示，使那作品成為永生的。時(shí)從故事本身發(fā)現(xiàn)了新的啟示，使那作品成為永生的。張愛玲張愛玲自己的文章自己的文章我在愛玲這里，是重新看見了我自己與天地萬物，現(xiàn)代中國我在愛玲這里，是重新看見了我自己與天地萬物，現(xiàn)代中國與西洋可以只是一個(gè)海晏河清。與西洋可以只是一個(gè)海晏河清。西游記西游記里唐僧取經(jīng)，到里唐僧取經(jīng)，到得雷音了，渡河上船時(shí)梢公把他一推，險(xiǎn)些兒掉下水去，定得雷音了，渡河上

49、船時(shí)梢公把他一推，險(xiǎn)些兒掉下水去，定性看時(shí)，上游頭淌下一個(gè)尸身來，他吃驚道，如何佛地亦有性看時(shí)，上游頭淌下一個(gè)尸身來，他吃驚道，如何佛地亦有死人，行者答師父，那是你的業(yè)身，恭喜解脫了。我在愛玲死人，行者答師父，那是你的業(yè)身，恭喜解脫了。我在愛玲這里亦有看見自己的尸身的驚。我若沒有她，后來亦寫不成這里亦有看見自己的尸身的驚。我若沒有她，后來亦寫不成山河歲月山河歲月。我們兩人在房里，好像。我們兩人在房里，好像“照花前后鏡，花面照花前后鏡，花面交相映交相映”，我與她是同住同修，同緣同相，同見同知。愛玲，我與她是同住同修，同緣同相，同見同知。愛玲極艷。她卻又壯闊，尋常都有石破天驚。她完全是理性的，極艷

50、。她卻又壯闊，尋常都有石破天驚。她完全是理性的，理性到得如同數(shù)學(xué)，它就只是這樣的，不著理論邏輯，她的理性到得如同數(shù)學(xué)，它就只是這樣的，不著理論邏輯，她的橫絕四海，便像數(shù)學(xué)的理直，而她的艷亦像數(shù)學(xué)的無限。我橫絕四海，便像數(shù)學(xué)的理直，而她的艷亦像數(shù)學(xué)的無限。我卻不準(zhǔn)確的地方是夸張，準(zhǔn)確的地方又貧薄不足，所以每要卻不準(zhǔn)確的地方是夸張，準(zhǔn)確的地方又貧薄不足，所以每要從她校正。前人說夫婦如調(diào)琴瑟，我是從愛玲才得調(diào)弦正柱。從她校正。前人說夫婦如調(diào)琴瑟，我是從愛玲才得調(diào)弦正柱。 胡蘭成胡蘭成今生今世今生今世民國女子民國女子我覺得我覺得“張愛玲張愛玲”是一口井是一口井不但不但是井，且是一口任由各界人士四方君子

51、是井，且是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井。大方得很，又放心得盡情來淘的古井。大方得很，又放心得很。古井無波，越淘越有。于她又有什很。古井無波，越淘越有。于她又有什么損失？么損失？“張愛玲張愛玲”除了是古井，還是紫禁除了是古井，還是紫禁城里頭的出租龍袍戲服，花數(shù)元人民幣城里頭的出租龍袍戲服，花數(shù)元人民幣租來拍個(gè)照，有些好看，有些不好看。租來拍個(gè)照，有些好看，有些不好看。她還是狐假虎威中的虎，藕斷絲連中的她還是狐假虎威中的虎，藕斷絲連中的藕，煉石補(bǔ)天中的石，群蟻附膻中的膻，藕，煉石補(bǔ)天中的石，群蟻附膻中的膻，聞雞起舞中的雞聞雞起舞中的雞文壇寂寞得恐怖，只出一位這樣的文壇寂寞得恐怖，只出一位這樣的女子。女子。 李碧華李碧華 格言警句格言警句 “也許每一個(gè)男子全都有過這樣的也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，而久