宋元文學(xué)史試題庫(kù)(三)

1、.宋元文學(xué)史試題庫(kù)（三）第五編宋代文學(xué)緒論一填空1、“四大書院”指、和。2、提出“以俗為雅”命題的有、。3、葉夑原詩(shī)說(shuō)： “為唐詩(shī)之一大變， 其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。宋之、，皆愈之為之發(fā)其端，可謂極盛。 ”二簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述宋代的“文以載道”說(shuō)。2、簡(jiǎn)述宋代古文對(duì)唐代古文的繼承與革新。3、簡(jiǎn)述宋詩(shī)對(duì)唐詩(shī)的因革通變。4、簡(jiǎn)述宋詞的突出藝術(shù)成就。第一章宋初文學(xué)一填空.1、宋初詩(shī)歌三體指、和。2、晚唐體的盟主是。3、山園小梅的作者是，其中“、”一聯(lián)被稱為詠梅絕唱。4、王禹偁散文代表作有、和等。二簡(jiǎn)答1、什么是白體？2、王禹偁詩(shī)的特點(diǎn)是什么？3、什么是晚唐體？晚唐體有哪些主要詩(shī)人？4、什么是西昆體？

2、三論述1、簡(jiǎn)述宋初散文復(fù)古的思潮。2、簡(jiǎn)述西昆體主要藝術(shù)特征及缺陷。第二章柳永與北宋詞風(fēng)前期的演變一背誦篇目：晏殊浣溪沙 （一曲新詞）、歐陽(yáng)修踏莎行 （候館梅殘）、柳永雨霖鈴（寒蟬凄切）二填空1、“北宋倚聲家初祖”是，其“情中有思” 的代表作是。2、在宋代詞史上，是主動(dòng)向民歌學(xué)習(xí)的第一人，其最能體現(xiàn)清新明暢的風(fēng)格。3、歐陽(yáng)修詞顯示出一種新的創(chuàng)作方向，即詞既可寫傳統(tǒng)的類型化的相思恨別，也能抒.發(fā)作者，如著名的朝中措·平山堂。4、成為后來(lái)豪放派濫觴的詞人是，其代表作是（）。5、“張三中”得名是因?qū)憽埃?；“張三影”得名是因?qū)憽啊?、“”和“”?、陳廷焯白雨齋詞話視張先詞為“”。7、王安石

3、的懷古、詠史詞是、 。8、近人夏敬觀指出慢詞“始盛于，大成于?！?、清人馮熙說(shuō)歐陽(yáng)修詞“疏俊開(kāi)，深婉開(kāi)。”10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的（）。三簡(jiǎn)答1、歐陽(yáng)修詞的開(kāi)拓。2、張先詞新變的主要方向。3、柳詞對(duì)慢詞的貢獻(xiàn)與影響。四論述1、柳永詞的體式、內(nèi)容和語(yǔ)言有哪些創(chuàng)新？2、柳永詞的主要藝術(shù)表現(xiàn)方法有哪些創(chuàng)新？影響如何？第三章歐陽(yáng)修及其影響下的詩(shī)文創(chuàng)新一背誦篇目： 醉翁亭記 。二填空1、歐陽(yáng)修議論文揭露批評(píng)高若訥的卑劣行為，針對(duì)保守勢(shì)力駁斥了其謬論；其記敘文如一類歷史散文言之有物，其亭臺(tái)記代表作是，其文賦代表作是；其散文中最為簡(jiǎn)潔流暢、紆徐委婉、平易自然。2、梅堯臣論詩(shī)說(shuō)“，”。3、宋詩(shī)暢盡

4、而“”的特點(diǎn)，在蘇舜欽詩(shī)中已見(jiàn)端倪。4、王安石散文風(fēng)貌被清人劉熙載稱為“”。5、王安石詠史詩(shī)的代表作是、。三簡(jiǎn)答1、“太學(xué)體”的產(chǎn)生與消亡。2、歐、梅等人的詩(shī)歌主張。3、王安石詩(shī)歌前后期的變化。4、“三十六”體。四論述歐陽(yáng)修的文論和散文創(chuàng)作有哪些主要成就？第四章蘇軾一填空1、蘇軾自題金山畫像：“問(wèn)汝平生功業(yè)，。”.2、韓愈文依靠和、等手段來(lái)取得氣勢(shì)的雄放，而蘇軾文卻依靠、的方式達(dá)到了同樣的目的。蘇文，而語(yǔ)言卻，這是宋文異于唐文的特征之一。3、“不識(shí)廬山真面目” 、“雪泥鴻爪”出自蘇軾的、。4、清人趙翼評(píng)蘇詩(shī)：“天生健筆一枝，爽如哀梨，快如并剪，此所以繼李、杜后為一大家也?！保óT北詩(shī)話）5、蘇軾

5、在孫莘老求墨妙亭詩(shī)中以“，”來(lái)比喻多元審美情趣和對(duì)各種不同風(fēng)格的欣賞傾向。6、近人陳衍說(shuō)： “余謂詩(shī)莫甚于三元，、也?！保ㄊz室詩(shī)話 ）7、蘇軾祭張子野文說(shuō)張先“，?！?、金人元好問(wèn)認(rèn)為東坡詞“，。”（新軒樂(lè)府引 ）9、蘇詞既向開(kāi)拓，也朝拓展。10、蘇軾較成功的“以詩(shī)為詞”表現(xiàn)手法有二：一是，二是。11、宋人胡寅酒邊集序稱蘇詞：“，?！奔唇沂境鎏K軾水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）一類作品所創(chuàng)造的一種新美學(xué)風(fēng)范。12、王灼碧雞漫志卷二說(shuō)：“東坡先生非心醉于音律者，偶而作歌 ，弄筆者始知自振。 ”13、蘇詩(shī)不僅影響的詩(shī)歌，而且對(duì)明代的和清初的有重要啟示；蘇軾的直接為南宋所繼承，形成了與平分秋色的；蘇軾的小品

6、文，是明代散文的淵源，直到清代的、散文中仍可時(shí)見(jiàn)蘇文的影響。二簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述蘇軾人生觀及主要經(jīng)歷。2、簡(jiǎn)述蘇軾的散文文論。3、簡(jiǎn)述蘇軾詩(shī)歌的題材類型。4、簡(jiǎn)述蘇軾詩(shī)歌在元祐詩(shī)人中的特點(diǎn)。5、簡(jiǎn)述蘇軾的意義與影響。三論述1、蘇軾散文的主要類型及藝術(shù)成就是什么？2、蘇軾詩(shī)歌的藝術(shù)成就及主要風(fēng)格是什么？3、蘇軾的詞學(xué)觀是什么？4、蘇軾對(duì)詞境的開(kāi)拓主要表現(xiàn)在哪些方面？蘇詞的“以詩(shī)為詞”表現(xiàn)手法主要表現(xiàn)在哪些方面？第五章江西詩(shī)派與兩宋之際的詩(shī)歌一解釋：江西詩(shī)派二填空、江西詩(shī)派“一祖三宗”是指、。.、陳師道以冥心孤往的苦吟形成了詩(shī)風(fēng)，正是“有意為拙”的典型例子。、曾季貍艇齋詩(shī)話說(shuō)“后山論詩(shī)說(shuō)，東湖論詩(shī)說(shuō)，東

7、萊論詩(shī)說(shuō)，子蒼論詩(shī)說(shuō)。入處雖不同， 然其實(shí)皆一關(guān)捩， 要知非不可?！?、自身的演變同時(shí)也代表著北宋詩(shī)風(fēng)向南宋詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變。5、和都是江西詩(shī)派詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物。、“新體”指晚年詩(shī)風(fēng)的主體風(fēng)格。三簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述黃庭堅(jiān)詩(shī)歌的特點(diǎn)。2、簡(jiǎn)述“黃庭堅(jiān)體” （或“山谷體” ）。3、簡(jiǎn)述“江西詩(shī)派”4、簡(jiǎn)述江西詩(shī)派的演變過(guò)程。四論述1、黃庭堅(jiān)詩(shī)歌理論有哪些主要觀點(diǎn)？2、黃庭堅(jiān)詩(shī)歌創(chuàng)作有哪些鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)？第六章周邦彥和北宋中后期詞壇一填空1、蘇門詞人群以為領(lǐng)袖，還有、等，此外和也與蘇門詞人過(guò)從甚密。2、大晟詞人群以為主帥，還有、等。3、蘇軾重抒情言志的自由，其詞勝于；周邦彥重詞的協(xié)律可歌，對(duì)的追求重于對(duì)的開(kāi)始

8、。其后就是沿這兩種方向分別發(fā)展。4、晏幾道詞艷而不俗，淺處皆深，從和兩個(gè)層面上把花間集以來(lái)的艷詞小令藝術(shù)推展到了極致，故陳振孫直齋書錄解題卷二一說(shuō)叔原“，?！?、秦觀和晏幾道一樣，都是“”（馮煦蒿庵論詞），淮海詞妙處在于。秦觀和晏幾道皆長(zhǎng)于情景結(jié)合，但二人取景角度有所不同，晏詞多取為意象，秦詞常用來(lái)鑄境。6、蘇軾開(kāi)創(chuàng)了以詞抒寫的新格局，而秦觀另辟一途，把深沉的辛酸苦悶融注在之中，即周濟(jì)所說(shuō)的“，又是一法”（宋四家詞選眉批）。7、秦觀詞語(yǔ)言清麗淡雅，周邦彥得其，而發(fā)展為精雕細(xì)琢的，李清照得其，而朝更加的方向發(fā)展。8、賀鑄青玉案得名句是“若問(wèn)閑愁都幾許，?！?、賀鑄一方面沿著蘇軾的道路，寫自我豪俠

9、氣概，開(kāi)辛詞先河，另一方面，又繼承晚唐的語(yǔ)言風(fēng)格，而影響到南宋等人。10、周邦彥所作詠物詞既多，又將身世之感等與所詠之物融為一體，為南宋詠物詞開(kāi)啟了的門徑。.二簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述黃庭堅(jiān)詞學(xué)習(xí)蘇軾和柳永的情況。2、簡(jiǎn)述晏幾道詞的主要內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。3、簡(jiǎn)述秦觀詞的主要特點(diǎn)。4、簡(jiǎn)述周邦彥詞的主要題材和類型。三論述周邦彥詞的主要藝術(shù)特征是什么？第七章南渡前后詞風(fēng)的演變一填空1、繼元祐詞人而登上詞壇的是以、和等為代表的南渡詞人。2、李清照在理論上確立了詞體的獨(dú)特地位，提出了詞“”之說(shuō)。3、清人李調(diào)元雨村詞話卷三說(shuō)：“易安在宋諸媛中，自，不在、之下?！?、朱敦儒詞繼承和發(fā)展了抒情自我化傾向，具有鮮明的特點(diǎn)。

10、5、南渡詞風(fēng)由柔麗婉向豪情悲慨的轉(zhuǎn)變，以最為典型。6、岳飛代表作是（）。二簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述李清照詞論的主要內(nèi)容。2、簡(jiǎn)述李清照詞在文學(xué)史上的地位。3、簡(jiǎn)述李綱詞代表作的意義和影響。三論述李清照詞有哪些獨(dú)創(chuàng)性？第八章陸游等中興四大詩(shī)人一解釋： 1、陸游2、誠(chéng)齋體二填空1、中興四大詩(shī)人是、。2、陸游詩(shī)影響南宋后期詩(shī)人、等人。3、楊萬(wàn)里最著名的小詩(shī)是、等。4、范成大詩(shī)中價(jià)值最高的是和。三簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述陸游詩(shī)歌的淵源。2、簡(jiǎn)述“誠(chéng)齋體”3、簡(jiǎn)述范成大田園詩(shī)、使金紀(jì)行詩(shī)的主要特點(diǎn)。四論述陸游詩(shī)歌的主要成就是什么？第九章辛棄疾和辛派詞人.一填空1、 12 世紀(jì)下半葉，以、和等詞壇主將為代表的“中興” 詞人群把詞

11、的創(chuàng)作推到高峰。2、唐五代以來(lái)， 詞中先后出現(xiàn)了三種主要類型的抒情主人公，即唐代時(shí)的，北宋時(shí)的和南渡初年的。辛棄疾登上詞壇則拓展出了。3、張孝祥一方面學(xué)蘇軾的“” ，以“詩(shī)人之句法”抒發(fā)壯志豪情，另一方面融的浪漫精神，以自在入神之筆表現(xiàn)其超邁凌云之氣和瀟灑出塵之姿。4、如果說(shuō)辛棄疾是以文為詞，那么幾乎可以說(shuō)是“以詞為文”。5、劉過(guò)的龍洲詞第一次展現(xiàn)了南宋后期特殊的文士群體即的形象精神。二簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述辛派詞人的主要?jiǎng)?chuàng)作特征。2、簡(jiǎn)述宋代目錄學(xué)文獻(xiàn)對(duì)詞體的認(rèn)同。三論述1、辛棄疾對(duì)詞境有那些開(kāi)拓？2、辛棄疾詞的主要藝術(shù)成就是什么？第十章姜夔、吳文英及宋末詞壇一）填空1、和、等屬辛派后勁人物。2、和等

12、以姜夔的“雅詞”為典范，注重，追求的藝術(shù)情趣，詞的題材以為主，講究。3、融合了辛、姜二派的長(zhǎng)處，而自成一家。4、浙西詞派奉詞為圭臬，曾形成“家白石而戶玉田”的盛況，使、一時(shí)黯然失色。5、“二窗”指、。6、與并稱“雙白”二簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述姜夔戀情與詠物詞的特點(diǎn)。2、簡(jiǎn)述姜夔詞的主要風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)。3、簡(jiǎn)述吳文英詞的藝術(shù)特征。第十一章南宋的散文和四六（一）填空1、岳飛政論文代表是。、胡銓政論文代表是。3、辛棄疾政論文代表是和。.4、陳亮政論文代表是。5、南宋筆記散文記游的有陸游和范成大，學(xué)術(shù)論著中含生動(dòng)有趣散文的有陸游、洪邁、羅大經(jīng)和周密。6、南宋前期最重要的文選是編的，南宋后期是編的。7、南宋前期四

13、六文的代表是的，此外的和的，也很有個(gè)性。南宋末、的四六文詞偉氣壯，慷慨激越，一掃晚宋四六的衰弊之氣。（二）簡(jiǎn)答簡(jiǎn)述朱熹的文論。第十二章南宋后期和遼金的詩(shī)歌一解釋： 1、“永嘉四靈”2、江湖派二填空1、永嘉四靈指、等四人。2、江湖派詩(shī)人的主要代表是、。3、南宋末遺民詩(shī)人主要有、等。4、元好問(wèn)詩(shī)最著的是“”。5、穎亭留別中的名句是“，?！?、元好問(wèn)在文學(xué)批評(píng)史上占有重要地位的代表作是。三簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述永嘉四靈派。2、簡(jiǎn)述江湖派詩(shī)人。3、簡(jiǎn)述宋末愛(ài)國(guó)詩(shī)人的兩大群體。4、簡(jiǎn)述元好問(wèn)的詩(shī)論及創(chuàng)作。第六編元代文學(xué)緒論一解釋： 1、勾欄2、對(duì)棚3、末本4、旦本二填空1、元代文學(xué)涵蓋的時(shí)間，大致從年蒙古王朝滅金

14、、統(tǒng)一北中國(guó)起，到年朱元璋推翻元朝為止，其間約年。2、金末元初，文壇在唐代變文、說(shuō)唱諸宮調(diào)等敘事性體裁的浸潤(rùn)和啟示下，并與、等表演要素結(jié)為一體，發(fā)展成。由于宋金對(duì)峙，南北阻隔，便出現(xiàn)了和兩種類型。當(dāng)時(shí)，許多文人積極參與的創(chuàng)作，使這種敘事性的文學(xué)體裁，成為文壇的主干。3、劇本包括、三個(gè)部分。雜劇一般由折組成一個(gè)劇本，腳色可分、三類，全劇只能由或一人主唱。南戲劇本由若干“出”組成，腳色分為、等類，.在劇中歌唱。雜劇和南戲的唱詞多用以表現(xiàn)人物在特定場(chǎng)景中的，甚至直接透露作者的，具有強(qiáng)烈的性。4、雜劇的曲調(diào)由民間歌曲、的樂(lè)曲和傳統(tǒng)的曲調(diào)結(jié)合而成；南戲的曲調(diào)由的民間音樂(lè)與的傳統(tǒng)的音樂(lè)結(jié)合而成、兩者在音樂(lè)

15、文化方面均由傳統(tǒng)衍繁， 彼此；兩者在音樂(lè)上的差別，實(shí)際是差異的表現(xiàn)，加上區(qū)域等文化上的差異，從而形成兩大音樂(lè)系統(tǒng)。5、北方戲劇圈以為中心，包括以北的大部地區(qū)，流行；劇作多以故事、故事、傳說(shuō)為題材，多給人以、的感受。南方戲劇圈以為中心，包括地區(qū)，既流行，也演出；劇作更重視的描寫和的宣泄。6、 散曲 是一 種新體 ，押 韻較 靈活 ，可以平仄，句中可以 增加。作家純以曲體，與毫無(wú)聯(lián)系。散曲的語(yǔ)言往往呈現(xiàn)化以及曲體某一部分音節(jié)化的狀態(tài)。散曲的藝術(shù)表現(xiàn)比近體詩(shī)和詞更多采用“”的方式加以、。7、元代文學(xué)創(chuàng)作，均體現(xiàn)出之美，與每以為美的傳統(tǒng)審美觀大異其趣。三簡(jiǎn)答1、為什么說(shuō)元代文學(xué)具有劃時(shí)代意義？2、元代

16、戲劇創(chuàng)作的主要成就是什么？3、散曲為什么大盛于元代？為什么又會(huì)在元代走向衰微？4、王國(guó)維認(rèn)為元曲的審美特征及其形成的原因是什么？王國(guó)維的看法是否可取？5、吳偉業(yè)說(shuō)元雜劇“較昔之歌舞，更顯而暢”，這“顯而暢”的含義是什么？四論述1、簡(jiǎn)析元代社會(huì)對(duì)元代文學(xué)發(fā)展的影響。2、簡(jiǎn)析元雜劇和南戲的異同。3、怎樣認(rèn)識(shí)元代的敘事文學(xué)和抒情文學(xué)？4、談?wù)勀銓?duì)元代文壇審美情趣變化的看法。第一章話本小說(shuō)與說(shuō)唱文學(xué)一解釋： 1、說(shuō)話2、話本3、入話4、正話5、平話6、說(shuō)經(jīng)7、詩(shī)話8、諸宮調(diào)9、搊彈詞二填空1、口傳故事的傳統(tǒng)，可遠(yuǎn)溯至上古，后來(lái)，人們以“”代指的“故事”。隋啟顏錄載楊素手下散官侯白，以“”而得楊器重，楊

17、子玄感曾對(duì)侯說(shuō)：“侯秀才，可以（與）玄感說(shuō)一個(gè)好話?！边@是目前所知關(guān)于“”的最早記錄。2、宋代“說(shuō)話” 呈現(xiàn)出化與化特點(diǎn)。 據(jù)宋耐得翁 都城紀(jì)勝· 瓦舍眾伎載當(dāng)時(shí)， “說(shuō)話”有、四家。3、小說(shuō)話本突出的題材內(nèi)容是故事和故事。4、“講史”只是一種概稱，“”才是“講史”的全貌。5、今存的說(shuō)經(jīng)話本只有。6、是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品。三簡(jiǎn)答.1、宋元話本的成書情況可分為哪三類？2、宋元小說(shuō)話本由哪幾個(gè)部分構(gòu)成？它們的作用是什么？3、宋元小說(shuō)話本有哪些藝術(shù)成就？4、五代史平話在寫作上有哪些特點(diǎn)？5、諸宮調(diào)與說(shuō)話有什么關(guān)系？四論述1、簡(jiǎn)論宋元小說(shuō)話本的題材內(nèi)容特點(diǎn)。2、簡(jiǎn)析大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話的意

18、義。3、簡(jiǎn)論西廂記諸宮調(diào)的思想內(nèi)容、人物形象和藝術(shù)成就。第二章關(guān)漢卿一重點(diǎn)閱讀作品： 竇娥冤（第三折）、救風(fēng)塵（第三折）、單刀會(huì)（第四折）、背誦：竇娥冤第三折 端正好 、 滾繡球 、單刀會(huì)第四折 新水令 、 駐馬聽(tīng) 離亭宴帶歇拍煞 ）二填空1、關(guān)漢卿，號(hào)，人。至元、年間，活躍于創(chuàng)作圈中，是名震的領(lǐng)袖。他深受思想影響， 但生活在之路長(zhǎng)期堵塞的元代，處于一種進(jìn)則，退則的難堪境地，不過(guò)他較能調(diào)適自己的。他的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌，呈現(xiàn)出而的特色。一方面對(duì)十分關(guān)切、 對(duì)十分熱愛(ài)； 另一方面， 在建立社會(huì)秩序的問(wèn)題上認(rèn)同學(xué)說(shuō)，甚至流露出對(duì)生活的向往。他一方面寫出感天動(dòng)地的，另一方面又編寫了充滿富貴氣息的。

19、其文學(xué)創(chuàng)作的總體風(fēng)格是不脫、不離。其創(chuàng)作態(tài)度，既貼切社會(huì)，敢于為大聲疾呼，又不失厚、正的旨趣。他是一位以創(chuàng)作來(lái)干預(yù)積極的作家，又是一位的浪子，還往往流露出在現(xiàn)實(shí)中之后解脫、狂逸的心態(tài)、 這多層面的矛盾， 是來(lái)回激蕩的產(chǎn)物。惟其如此， 他才成為文學(xué)史上一位的人物。他一生創(chuàng)作雜劇種，今存種。其中種是否是他原作尚有。2、 新水令 大江東去，引著這駕著這。又不比，可正是千丈。我覷這似社。 駐馬聽(tīng) 水山，年少周郎？不覺(jué)的灰煙?？蓱z轉(zhuǎn)傷嗟，破曹的一時(shí)絕，鏖兵的江水猶然，好教我?。◣г疲┻@也不是，（唱）二十年流不盡的！3、關(guān)劇中向黑暗現(xiàn)實(shí)奮起抗?fàn)幍挠⒑?，往往是弱小、救風(fēng)塵中的、望江亭里的，本來(lái)都是的婦女，污

20、濁的、惡劣的，激發(fā)了她們捍衛(wèi)以及拯救的潛能、她們無(wú)意以自居，但是悲劇時(shí)代了她們，使她們?cè)诹钊说纳婵臻g中爆發(fā)出極為灼熱的火花，照耀了漫漫。金線池 中的杜、謝天香 里的謝。玉鏡臺(tái) 中的劉在劇中更多的流露出對(duì)的不滿， 他們的憂愁苦惱雖然往往出于，而且最終以終場(chǎng)，但也曲折反映出封建時(shí)代女性地位卑下及其受擺布的命運(yùn)。4、端正好 沒(méi)來(lái)由 犯，不提防 遭，叫 聲動(dòng)驚！頃刻間先赴，怎不將也生。滾繡球 有朝暮懸，有掌著權(quán)。也，只合把分辨，可怎生糊突了：為善的受更，造惡的享又。也，做得個(gè)，卻元來(lái)也.這般。也，你不分何為？也，你錯(cuò)勘枉做！哎，只落得。5、關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明性，是名副其實(shí)的“之曲”。他在創(chuàng)作劇

21、本時(shí)，注意盡快“”。很注意處理的節(jié)奏，注意的冷熱調(diào)劑，交替。擅于設(shè)置。他的戲劇語(yǔ)言，向以著稱。三簡(jiǎn)答1、關(guān)漢卿的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌為什么會(huì)呈現(xiàn)出鮮明而駁雜的特色？2、單刀會(huì)構(gòu)思上有什么特色？3、西蜀夢(mèng)的主題是什么？4、救風(fēng)塵、望江亭的旨意是什么？四論述1、試論單刀會(huì)中關(guān)羽形象的意義。2、簡(jiǎn)析趙盼兒、譚記兒兩個(gè)形象。3、簡(jiǎn)論竇娥的悲劇命運(yùn)和性格特征。4、簡(jiǎn)論關(guān)劇的語(yǔ)言成就。第三章王實(shí)甫的西廂記一重點(diǎn)閱讀的作品： 西廂記（第三本第二折） （第四本第三折）背誦：第四本第三折端正好 、 滾繡球 、叨叨令 、 一煞 、 收尾 五支曲詞二解釋： 1、會(huì)真記2、董西廂3、王西廂三填空1、王實(shí)甫名，人，錄鬼

22、簿把他列入“”而位于之后，可以推知他與同時(shí)而略晚，在元成宗、年間尚在世。2、“”是西廂記戲劇沖突的第一個(gè)高潮， “”是第二個(gè)高潮，“”是第三個(gè)高潮，老夫人聽(tīng)信鄭恒造謠，要，把全劇沖突推向最高潮。3、鶯鶯心中“”始終是擺在的位置上，她是一個(gè)追求、大膽反抗的女性形象、張生是一個(gè)執(zhí)著誠(chéng)摯追求的“”，是這個(gè)形象的內(nèi)核、紅娘是崔張愛(ài)情的“”，她不僅見(jiàn)義，而且緣反，她的俠氣反映了對(duì)“”自覺(jué)追求的態(tài)度。四簡(jiǎn)答1、西廂記在體制上有什么創(chuàng)新？2、王西廂對(duì)董西廂的題旨有哪些改造？這樣的改造有什么背景和意義？五論述1、簡(jiǎn)析西廂記的戲劇沖突。2、簡(jiǎn)論西廂記的人物塑造。3、簡(jiǎn)說(shuō)西廂記的語(yǔ)言藝術(shù)。第四章白樸和馬致遠(yuǎn)一重點(diǎn)

23、閱讀的作品： 墻頭馬上（第三折）、漢宮秋（第三折）。背誦：漢宮秋（第三折） 梅花酒 。.二解釋：元?jiǎng)∷拇蠹胰羁?、白樸，字，“幼經(jīng)，倉(cāng)皇”，幸得父友撫養(yǎng)，長(zhǎng)大后又曾漂流，看到社會(huì)山河，心情十分。面對(duì)殘酷，決心不參與“，放浪，期于”。南宋滅亡，白樸長(zhǎng)期在居住，經(jīng)常和聚飲，題詠名物，時(shí)常流露出之感和之哀。作雜劇種，現(xiàn)僅存、。2、馬致遠(yuǎn)，號(hào)，人。青年時(shí)追求，中年時(shí)期一度出任行省務(wù)官，晚年以為伴，向往生活。他在元代名聲很大，有“”之稱。作雜劇種，現(xiàn)存種，題材占了相當(dāng)大比例。四簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述梧桐雨的內(nèi)容。2、簡(jiǎn)述墻頭馬上素材的沿革。3、簡(jiǎn)述馬致遠(yuǎn)的神仙道化劇與全真教的關(guān)系。五論述1、簡(jiǎn)論梧桐雨的題旨。2

24、、簡(jiǎn)析李千金的形象。3、簡(jiǎn)論漢宮秋的意蘊(yùn)。第五章北方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作一重點(diǎn)閱讀的作品： 趙氏孤兒（第三折）二解釋： 1、北方戲劇圈 2、大都作家群 3、河北作家群 4、山西作家群 5、山東作家群三填空1、趙氏孤兒是劇，具有濃郁的色彩，基調(diào)，作者。屠岸賈的與程嬰、等人的精神構(gòu)成尖銳激烈的戲劇，最后以結(jié)局，完成了的主題。劇中正面人物的性格是在的展示和尖銳的中凸現(xiàn)的。2、瀟湘雨是的代表作，石子章的雜劇今存，救孝子烈母不認(rèn)尸的作者是。3、李文蔚的有珍貴的價(jià)值。的柳毅傳書有濃厚的色彩，反映的是問(wèn)題。戴善夫的雜劇今存。鄭廷玉寫得較好的雜劇是。4、康進(jìn)之的地展示了李逵的和豐富的，還成功地運(yùn)用了手法。的雙獻(xiàn)功

25、突出刻畫了性格中細(xì)心機(jī)敏的一面。張生煮海的主旨與西廂記“”的要求可謂如出一轍。武漢臣的雜劇以較有特色。5、秋胡戲妻的女主人公是，寫的是妓女與書生鄭元和的愛(ài)情故事。李潛夫的是劇。吳昌齡著有西游故事雜劇3 種，現(xiàn)存的兩個(gè)殘折。四問(wèn)答：概說(shuō)北方戲劇圈雜劇創(chuàng)作的基本情況。.第六章南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作一重點(diǎn)閱讀作品： 倩女離魂 （第三折）二解釋： 1、南方戲劇圈2、次本三填空題1、南方戲劇圈活動(dòng)的中心是，、等江南名城也是雜劇匯萃之地。2、鄭光祖作雜劇種，今存種。是鄭光祖的代表作， 是模仿西廂記而作的愛(ài)情劇。王粲登樓根據(jù)東漢的虛構(gòu)而成。3、喬吉作雜劇種，今存、，都以愛(ài)情故事為題材，創(chuàng)作風(fēng)格與相近，語(yǔ)言更。

26、4、宮天挺作雜劇種，今存、。王國(guó)維稱他 “，獨(dú)樹(shù)一幟”。5、金仁杰著雜劇種，均為劇，今存，曲文。6、楊梓的寫唐代尉遲恭的故事， 豫讓吞炭突出一個(gè)“”字。他的雜劇多觀念。7、秦簡(jiǎn)夫是元后期派作家的代表， 今存、三種雜劇，以最有特色。8、南方戲劇圈雜劇創(chuàng)作中的殺狗勸夫 、王曄的、范康的、朱凱的都是較有影響的作品。四論述簡(jiǎn)述南方戲劇圈的雜劇活動(dòng)與創(chuàng)作概況。第七章南戲的興起與琵琶記一名詞解釋：1、南戲2、永樂(lè)大典戲文三種3、南戲四大傳奇二填空1、南戲用方音演唱， 分四聲。角色都可以唱。 伴奏樂(lè)器以為主，以、為節(jié)。結(jié)構(gòu)以 “”為單位，一本戲往往長(zhǎng)達(dá)出。2、除南戲四大傳奇和琵琶記之外，南戲還有、等作品，影響都很深遠(yuǎn)。三論述1、簡(jiǎn)述南戲四大傳奇的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。2、簡(jiǎn)論琵琶記的悲劇意蘊(yùn)。3、簡(jiǎn)析琵琶記的人物塑造。4、談?wù)勁糜浀碾p線結(jié)構(gòu)第八章元代散曲一重點(diǎn)閱讀作品： 關(guān)漢卿 南呂 &