《中國現(xiàn)代文學(xué)》試題(二)

1、中國現(xiàn)代文學(xué)試題（二）一、名詞解釋： （ 35=15 分）文學(xué)革命 激流三部曲 新格律詩二、辨析題：（可用表格， 28=16 分）1、 請分別從創(chuàng)立時間、創(chuàng)立地點、文學(xué)陣地、代表人物、文學(xué)主張和對外譯介等方面比較文學(xué)研究會和創(chuàng)造社的不同。2、 分別結(jié)合 20 年代葉紹鈞的創(chuàng)作和30 年代茅盾的創(chuàng)作，從表現(xiàn)內(nèi)容、人物塑造、藝術(shù)手法等反方面比較“為人生”寫實主義文學(xué)觀和30 年代革命現(xiàn)實主義文學(xué)觀的不同。三、填空題：（ 15 分）1、請寫出下列作家的代表作/著名作家代表作中的主人公：（5 分）周作人五四時期發(fā)表的兩篇文學(xué)評論文章、；聞一多的詩集、；茅盾的農(nóng)村三部曲、。魯迅肥皂；冰心超人； 郁達(dá)夫春

2、風(fēng)沉醉的晚上。2、聞一多詩歌太陽吟中“太陽啊 神速的金鳥 太陽！ /讓我騎著你每日繞行地球一周， /也便能天天望見一次家鄉(xiāng)！主要運用了的藝術(shù)手法；而死水中的“也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上繡出幾瓣桃花；再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞?！庇诌\用了的創(chuàng)作手法。3、徐志摩的 雪花的快樂 中，“雪花” 是詩人追求、理想精神的體現(xiàn)。4、郭沫若的女神是詩人哲學(xué)觀和的文學(xué)觀的體現(xiàn)。5、巴金家主要通過三個女性、的悲劇命運來控訴封建專制家庭的罪惡。8=四、簡析題（ 324 分）1、結(jié)合阿 Q 正傳，從阿 Q 精神勝利法的具體表現(xiàn)，談?wù)勀銓Π 精神勝利法的認(rèn)識。2、結(jié)合朱自清的散文作品，談?wù)勚熳郧迳⑽牡乃囆g(shù)

3、風(fēng)格。3、分析家中的覺慧形象，并簡要說明這個人物對你的啟示。五、理解分析（從下面兩題中選擇一個，15 分）1、默寫再別康橋 ，結(jié)合此詩分析徐志摩詩歌的藝術(shù)特征2、從你所學(xué)的現(xiàn)代文學(xué)作家中選擇一名，具體談?wù)勊鼈兊奈母窕蛉烁駥δ憬窈蟮纳罨驅(qū)W習(xí)有哪些方面的影響。六、賞析（ 15 分）閱讀魯迅作品秋夜，回答下列問題：1、 在這秋的夜空，魯迅先生寫了四種景象，請結(jié)合作品語言，給每種景象予以描述。2、 這四種景象各有象征，請說出它們的象征意義？3、 結(jié)合各自不同的象征意義，談?wù)勽斞赶壬鷮λ鼈兊膽B(tài)度有什么不同？4、 結(jié)合魯迅先生的態(tài)度，歸納魯迅自己在這篇文章中所表達(dá)的處世態(tài)度。附：秋夜魯迅在我的后園，可以

4、看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。這上面的夜的天空，奇怪而高， 我生平?jīng)]有見過這樣奇怪而高的天空。他仿佛要離開人間而去， 使人們仰面不再看見。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地目夾著幾十個星星的眼，冷眼。他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開過極細(xì)小的粉紅花，現(xiàn)在還開著，但是更極細(xì)小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢，夢見春的到來，夢見秋的到來， 夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春，胡蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然

5、瑟縮著。棗樹， 他們簡直落盡了葉子。先前，還有一兩個孩子來打他們別人打剩的棗子，現(xiàn)在是一個也不剩了，連葉子也落盡了。他知道小粉紅花的夢，秋后要有春；他也知道落葉的夢，春后還是秋。他簡直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當(dāng)初滿樹是果實和葉子時候的弧形，欠伸得很舒服。 但是，有幾枝還低亞著， 護(hù)定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼目夾眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白。鬼目夾眼的天空越加非常之藍(lán)，不安了，仿佛想離去人間，避開棗樹，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無所有的干子， 卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一

6、意要制他的死命，不管他各式各樣地目夾著許多蠱惑的眼睛。哇的一聲，夜游的惡鳥飛過了。我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動睡著的人，然而四圍的空氣都應(yīng)和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個進(jìn)來了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來的。 他們一進(jìn)來， 又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火， 而且我以為這火是真的。兩三個卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子。猩紅的梔子開花時，棗樹又要做小

7、粉紅花的夢，青蔥地彎成弧形了我又聽到夜半的笑聲；我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。我打一個呵欠，點起一支紙煙，噴出煙來，對著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。參考答案：一、名詞解釋：1、 文學(xué)革命：在新文化運動的推動下，于1917 年發(fā)動的一場全方位的文學(xué)革新運動。胡適的文學(xué)改良抽議和陳獨秀的文學(xué)革命論為發(fā)端，其內(nèi)容旨在推翻舊文學(xué)，建立新文學(xué)；提倡白話文，反對文言文，提倡寫人生的現(xiàn)實主義文學(xué)，從而達(dá)到啟蒙社會，推翻舊道德的目的。文學(xué)革命，揭開了中國現(xiàn)代文學(xué)嶄新的一頁。2、 激流三部曲 ：激流三部曲是巴金最重要的

8、代表性系列小說作品。由家、春秋三部長篇組成。真實地描述了以高家為代表的封建官僚家庭最終走向沒落的過程，成功地反映了青年一代的覺醒和反抗。從反封建專制家庭的角度達(dá)到了反封建的目的，揭示了歷史發(fā)展的潮流。、新格律詩：世紀(jì)年代以新月社為依托而形成的新詩流派。代表人物聞一多、徐志摩、朱湘等。以年創(chuàng)辦的晨報副刊。詩鐫為主要文學(xué)陣地。反對詩歌情感的放縱，主張節(jié)制與理性；同時在形式上強(qiáng)調(diào)新詩的格律化，以聞一多的三美，音樂美、繪畫美、建筑美為理論綱領(lǐng)。創(chuàng)作上，聞一多的死水 、靜夜，徐志摩的雪花的快樂 、再別康橋等堪稱新格律詩的范例。二、辨析、文學(xué)研究會創(chuàng)造社時間年月年月地點上海東京代表人物沈雁冰、周作人、葉圣

9、陶郭沫若、郁達(dá)夫、張資平文學(xué)陣地小說月報創(chuàng)造日、創(chuàng)造周報文學(xué)主張“為人生”文學(xué)“為藝術(shù)”文學(xué)創(chuàng)作手法寫實主義浪漫主義對外譯介俄羅斯、東歐的現(xiàn)實主義文歐美浪漫主義的文學(xué)理論和文學(xué)理論和文學(xué)作品學(xué)作品、年代為人生現(xiàn)實主義年代革命現(xiàn)實主義表現(xiàn)內(nèi)容表現(xiàn)人生， 反映人生平凡普再現(xiàn)年代紛紜復(fù)雜的社會通的思想與事實， 再現(xiàn)平凡現(xiàn)實，突出作品內(nèi)容的時代性和的人生場景所反映事件的重大性人物形象突出人物的性格特征、 精神突出人物的階級性和時代典型內(nèi)涵，如潘先生利己主義性性，如吳蓀甫民族資產(chǎn)階級的階格級地位和階級本質(zhì)表現(xiàn)手法注重冷靜刻畫，真實描繪，故事情節(jié)的發(fā)展與當(dāng)時的社會更多運用細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)人矛盾直接相關(guān)， 把人

10、物放在戲劇物性格性強(qiáng)的矛盾沖突中表現(xiàn)人物三、填空題：、人的文學(xué)、平民文學(xué)、紅燭、死水、春蠶、秋收、殘冬魯四銘、何彬、陳二妹、比喻、反諷、自由、愛、美、泛神論、浪漫主義文學(xué)觀、鳴鳳、錢梅芬、瑞玨四、簡析題、阿 Q 精神勝利法列舉：? 妄自尊大? 自輕自賤? 自欺欺人? 健忘? 轉(zhuǎn)嫁屈辱阿 Q 的精神勝利法從阿 Q 個人來說，是指他 對自己的歷史、將來、現(xiàn)實、物質(zhì)、精神，都能用靈便的精神勝利法， 變現(xiàn)實中的弱者地位為幻想中的強(qiáng)者地位； 從作者來看，阿 Q 的 精神勝利法，則在一定程度上表達(dá)了作者對國民性問題的思考 。他集中突出了中國國民在精神上的劣根性。感情上，魯迅對中國國民性態(tài)度是怒其不爭；魯迅

11、寫作的目的： “畫出國民的靈魂， 已引起世人的注意” C 魯迅作為批判現(xiàn)實主義作家， 強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和歷史使命感；魯迅寫阿 Q 并非 “以丑驕人 ”或 “自晦其恥 ”，而是站在批判的立場上， 鞭策我們民族自救，實現(xiàn) “人立而后萬事舉”的立人思想。、朱自清散文的藝術(shù)風(fēng)格： 書寫人生，感情真摯 ：朱自清是文研會成員，是人生派散文的代表作家。除了現(xiàn)實戰(zhàn)斗性散文，許多書寫家庭兒女情長的散文， 也展示了相當(dāng)普遍的人生際遇和作者的人生態(tài)度。背影中家庭的“禍不單行 ”，父親的 “獨立支撐 ”，兒女、給亡婦中的妻子兒女的不能團(tuán)圓，戰(zhàn)爭中的不斷遷徙。 槳聲燈影里的秦淮河作者的寂寞與哀傷，而這“哀傷又是來自于對繁華背后不幸人生的同情 ”。 結(jié)構(gòu)縝密，充滿詩意：作者善設(shè)文眼，文眼是藝術(shù)描寫的焦點，作者通過文眼來表達(dá)自己的感想。讀者通過文眼感觸作者的情感。背影背影即是文眼，它在作品中3 次出現(xiàn)，且虛實結(jié)合很好。 觀察細(xì)致，描寫精確：主要表現(xiàn)在寫景抒情一類的散文中。如荷塘月色、槳聲燈影里的秦淮河 語言樸素，清新自然：寫景抒情散文善用多種修辭手法，通感、比喻、擬人；敘事散文，往往用詞樸實，口語化，正如他的為人，有一種“用筆如舌 ”的說話風(fēng)。