西安南湖環(huán)境心理學調(diào)研

1、西安南湖西安南湖制作人：陳臣建學號：1203030331指導老師：湯穎凡西安南湖簡介西安南湖簡介m 西安南湖公園位于雁塔區(qū)，北接大唐芙蓉園，南至秦二世陵遺址，占地面積1500畝。正式名稱為曲江池遺址公園，本地人叫它南湖公園，是水面面積七百多畝、是西安市最大的游樂公園。m 南湖公園于2007年開建，2008年免費對外正式開放。它由我國著名建筑設計大師張錦秋院士擔綱總規(guī)劃設計，項目從唐曲江池遺址、秦二世皇帝墓等文物古跡的保護性開發(fā)、城市功能配套和區(qū)域生態(tài)環(huán)境建設的角度出發(fā)，依托周邊豐富的旅游文化資源，恢復再造曲江南湖、曲江流飲、漢武泉、黃渠橋等歷史文化景觀，再現(xiàn)曲江池地區(qū)在歷史上“青林重復，綠水彌

2、漫”的山水人文格局，構(gòu)建集生態(tài)環(huán)境重建、觀光休閑娛樂、現(xiàn)代商務會展等功能為一體的綜合性城市生態(tài)和娛樂休閑區(qū)。m 建成后的曲江池遺址公園與周邊的曲江寒窯遺址公園、秦二世陵遺址公園、唐城墻遺址公園等，形成1500畝的大型城市生態(tài)景觀和人文景觀。m西安南湖公園指曲江池遺址公園，南湖公園是西安人自己的叫法，正式的名字叫西安曲江遺址公園，在原來西安大唐芙蓉園的東南角，曲江池是西安著名的歷史遺跡，秦朝時就有了很大的規(guī)模，時稱“陔州”，漢武帝劉徹在位期間，對曲江水源進行了疏浚，名為宜春苑。后經(jīng)戰(zhàn)亂，荒蕪干涸。到了唐開元年間。玄宗李隆基重新疏竣開渠，引大峪水入黃渠而注于池中，因地形曲折，江水漫流，故名曲江。

3、景觀示意圖 曲江池遺址公園是集歷史文化保護、生態(tài)園林、山水景觀、休閑旅游、民俗傳承、藝術(shù)展示為一體的開放式城市生態(tài)文化公園。曲江池遺址公園有很多表現(xiàn)唐代社會生活的雕塑，布置在全園各處，或草坪，或廣場，或山坡，或水濱，甚至在水中。使曲江池遺址公園籠罩在一片濃郁的大唐文化氛圍中。雕塑材質(zhì)大多為青銅或石質(zhì)。以寫實藝術(shù)手法為主，使人感同身受。m曲江池遺址公園由我國著名建筑設計大師張錦秋院士擔綱總規(guī)劃設計，依托周邊豐富的旅游文化資源，恢復再造曲江南湖、曲江流飲、漢武泉、黃渠橋等歷史文化景觀，再現(xiàn)曲江池地區(qū)在歷史上“青林重復，綠水彌漫”的山水人文格局。m建成后的曲江池遺址公園與周邊的曲江寒窯遺址公園、秦二

4、世陵遺址公園、唐城墻遺址公園等，形成1500畝的城市生態(tài)景觀帶。地圖指示牌地圖指示牌基地基本功能分區(qū)基地基本功能分區(qū)m曲江池在形態(tài)上分為上池下池，在功能上分為北段，中段，以及南段，其中大的功能分區(qū)分為北段的生態(tài)觀賞區(qū)，中段的綜合休閑康體區(qū)，南段的多元空間休閑區(qū)。按景區(qū)劃分功能則分為漢武泉景區(qū)，藝術(shù)人家景區(qū)，曲江亭景區(qū)，明皇棧橋景區(qū)，閱江樓景區(qū)，云韶居景區(qū)，煙波島景區(qū)，以及暢觀樓景區(qū)。m在景區(qū)主入口以及節(jié)點處都有標示，人們可以按照這個作為導引來體驗設計師的良苦用心。對于公園內(nèi)的小路鋪地，精心設計，形勢多變，有條不紊的劃分了不同的流動空間，樸素的青石板路，是主要的人行道路，區(qū)位十足的碎石板路，帶著

5、游客游覽別具一格的風景，這些本土材料，既美觀實用，又符合陜西民情，看似隨意散落的青鵝卵石，都一一在向人們展示曲江池千年的文化。圖為寬1.5米，在幽靜的林子里的小路，充滿了韻律美。m曲江池遺址公園以曲江池水面為中心，曲江流飲的出口為邊界，劃分的八大景區(qū)，可以看做是曲江遺址公園內(nèi)的重要節(jié)點，每一個景點都起著承上啟下的功能，在一條游覽路線中，用有意思的景觀點作為重要節(jié)點，從而將整個公園串聯(lián)起來。因此，節(jié)點是指一個園林風景設計中必不可少的元素。道路道路m 在目標明確時，只要不存在障礙，人總是傾向于最短路徑行徑，只有在伴有其他目的如閑逛、散步、觀景時，才會不考慮抄近路。公園基于人們的這種心理，建造了許多

6、小路，在供游人行走的同時，還可以欣賞周圍景色。鋪設小路還可以避免行人踐踏草坪。小路的寬度在23米，使用不同的材質(zhì)加以區(qū)分，并且創(chuàng)造不同的視覺效果。m湖中小島上青石板路，左邊一條通往木橋，右邊一條通往小山丘，小山丘上有個木亭m青石板路m林間小道m(xù)圖為公園內(nèi)主干道m(xù)鑲嵌在草坪之間的小道m(xù)園區(qū)內(nèi)的垃圾箱，具有古典的味道，顯而易見 曲江亭曲江亭m在疏淡幽靜的樹林中漫步，看水鳥在水面上嬉戲，循鳥語而行，不知不覺中即走到了曲江亭。這座兩層樓的仿古亭設于池邊，進入曲江亭，只覺得池面上清風徐來，胸懷暢意。在這里可懷古、可賦詩、可放歌。有時也能見到三五人結(jié)伴在這里高吼秦腔，激昂的曲調(diào)應和著暖暖日光下的曲江公園，

7、江灘跌水的“嘩嘩”水聲也似乎在回應游園人的舒暢心情。m曲江亭內(nèi)曲江池石碑江灘跌水江灘跌水m在曲江亭即可看到東邊的江灘跌水。這貫通的三道跌水把整個曲江池分隔成上池和下池，下池的水面高于上池的，池水由南向北在這里分三道跌落形成天然的景觀。池水跌落，激蕩起嘩嘩水聲，也造出云蒸霧蔚的效果。在云霧里看對岸山水、湖心仙島和沿岸的柳樹桃花，恍然中不似在人間。于是匆匆地向剛唱罷一曲秦腔的關(guān)中大漢告辭，急切走出曲江亭，來到江灘細看跌水。這時才發(fā)現(xiàn)跌水由三層疊石依次迭起，形態(tài)自然而錯落有致。但又恰似無意中天工造物，這三層石臺似乎可以行走。舉步走上最高一階石臺，在水霧中輕快地走到對岸；回頭看時，喜悅的心情仍在，于是

8、又下至最低一階，這次改成漫步，行至中間甚至蹲下身來輕撫曲江池水。身處水霧中，當池水溜過指縫的時候依稀感受到1300年時光的快退與快進，耳邊聽得的是高亢的秦腔、輕松現(xiàn)代的流行樂和游人的歡聲笑語，直覺中感到每一個剎那都會變成永恒，只要閉上眼興許就能抓住李太白曲水流飲時的酒杯。終于意識到風景醉人到了讓人不敢太親昵，這次緩緩走回西岸，在不時回首中向蘆蕩棧橋而去。m 漣漪亭漣漪亭漣漪亭內(nèi)部漣漪亭內(nèi)部漣漪亭外水景雕塑漣漪亭外水景雕塑漣漪亭外壁畫漣漪亭外壁畫漣漪亭外綠化景觀漣漪亭外綠化景觀水景雕塑水景雕塑岸邊綠化處理岸邊綠化處理m曲江池共有八大景區(qū)三十六個景點，共同筑成這一開放式的精品力作。從而賞心悅目，從

9、視覺通達的角度，對于幾處地標，張錦秋大師以“縱覽，橫掃，暢觀”三詞概之。 園區(qū)景觀點與站點對比分析園區(qū)景觀點與站點對比分析m遺址的景觀設計除手法多樣化，在設計語言和元素上，也有多種形式和方法。站點，顧名思義是可以使人停留觀賞的地方，在園林設計中，如何巧妙的將空間環(huán)境，現(xiàn)有景點做一個規(guī)整和融合，形成一些可以使人停留的點，如何吸引人停留是非常重要的設計要點。通過調(diào)研，曲江池遺址公園，是利用建筑，雕塑，小品，空地等形式，作為站點的承載者，再通過設計師的設計，使得這些承載者更加符合景觀角度，更加契合風景的布置。m觀景點和站點字面看來有相似之處，其實仍有區(qū)別，站點也包括可以發(fā)生活動的一系列場所，而觀景點

10、的范圍相對較小，屬范疇。春可以看花，夏可觀柳堤，秋夜賞明月，冬日品雪晴，何必心急，效法盛唐的名士仕女們，且慢慢行品味古今盛衰。憶昔開元盛世時，從城門魚貫而出直奔曲江池畔的香車寶馬川流不息，即使是感傷的詩人仍不得不贊嘆這邊“夕陽無限好”。今日在唐城曲江看到的曲江遺址公園不負大唐氣象，千畝園林和半園曲水張開懷抱誘人神游昔日的盛世，同時也使古都的公共空間在今日再現(xiàn)。m曲江池共有八大景區(qū)三十六個景點，共同筑成這一開放式的精品力作。從而賞心悅目，從視覺通達的角度，對于幾處地標，張錦秋大師以“縱覽，橫掃，暢觀”三詞概之。m在建筑設計上，建筑師張錦秋未用斗拱等宮廷式建筑法式，而是引入大量的科技和盛唐的文化標

11、志，比如原色的木結(jié)構(gòu)體系，以雕塑，碑刻，石材等造景藝術(shù)小品，呈現(xiàn)出濃濃的傳統(tǒng)園林的風味。湖心小島湖心小島m島上山坡起伏，與東岸10米高岸相呼應。通過30米長的木橋登島，山路回轉(zhuǎn)，濱水路暢。島上布置著三處開敞式的園林建筑，供游人流連、休閑，有釣魚臺可供垂釣。島周遍布荷花，以應韓愈“曲江荷花蓋十里”之說。島上還飄逸著不染閑塵的“仙”氣。木橋引渡，此組建筑與山池花木密切組合，荷廊建筑為其重要組成之一。追求一種天然之趣和自然情調(diào)，營造出一種優(yōu)雅飄逸的園林景觀?！伴空?，借也。借景而成者也?；蛩叄蚧ㄅ?，制亦隨態(tài)?！避饺赜捌茪w蘭槳，菱藕香深寫竹橋，正是藕香榭的真實寫照。遠眺遠眺景觀點景觀點園區(qū)分析園區(qū)分

12、析m一個園子都要有其主題思想，處理的手法也要一定的相似之處，公共環(huán)境中的家具如：路燈，景觀燈，音響設備，坐椅，垃圾箱，電話亭等都要顯示出一定的統(tǒng)一性，不僅要與周邊環(huán)境相和諧，也要在整體上做到統(tǒng)一。使用的材質(zhì)基本都一樣，簡單的造型或者是煩瑣的造型都要刻意去分析和設計。地面的鋪裝變化不能單獨的講究好看與美觀也要做要與周邊環(huán)境與統(tǒng)一與和諧。主題人的感覺方式和藝術(shù)欣賞經(jīng)驗針對不同的公共環(huán)境有著幾乎完全不同的理解。主體人的觀察和介入環(huán)境的角度決定了公共藝術(shù)的價值，公共藝術(shù)與公眾之間的對話。藝術(shù)作品與人的互動關(guān)系是公共藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂。提升人們戶外生活的品位，提升城市區(qū)域空間的文化藝術(shù)氣質(zhì)，增強人與人，人與

13、自然，人與周邊環(huán)境的互動，體驗環(huán)境空間的優(yōu)美感，季節(jié)感，自然感和生命感。綠化分析綠化分析m整個景區(qū)的綠化采用傳統(tǒng)的配置手法，設計上根據(jù)實際情況以總體特色樹種成片成林為主，部分小范圍蠶蛹自然質(zhì)樸的散點式自由配置，讓整體植物景觀處處體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的和諧。湖心島上的木亭湖心島上的木亭m雕塑連接湖心小島的木橋連接湖心小島的木橋m路燈也非常具有古味m湖邊小道園內(nèi)風景分析園內(nèi)風景分析m全池水面約0.7平方公里，池形曲折，南北長，東西窄，因地勢開鑿，極為自然。原來曲江兩岸，宮殿連綿，樓閣起伏，垂柳如云，花色人影，景色綺麗，是唐長安城著名的游覽勝地。 盛唐時期，貴族仕女，車馬侍從，樽壺酒漿，笙歌畫船，悠游宴樂于曲江。新中的進土，在考場及第之后，也每每成群結(jié)伴，到曲江大擺筵席，飲酒作樂，所謂“曲江流飲”，被稱為“長安八景”之一。此外，在每年的“上巳”(三月初三)和“中元” (七月十五日)兩個節(jié)日，唐朝的貴族們還要在這里舉行集會飲宴，一般居民也由四方趕來看熱鬧，形成一年兩度的盛會。 安史之亂后，曲江兩岸的建筑物大半被毀，只在唐大和九年對紫云樓和彩霞亭稍作維修。唐末及以后的戰(zhàn)亂，曲江所有的宮殿樓閣全被毀壞，渠道干涸，曲江變成陸地農(nóng)田。昔日碧波蕩漾、柳綠花紅的曲