07級造型學(xué)院雕塑系劉立國畢業(yè)論文

1、密集的力量金屬絲的編織與刺繡作者姓名：劉立國學(xué)號:530700072專業(yè)： 雕塑扌旨導(dǎo)教師：陳科周思旻楊春臨所在院系：造型學(xué)院學(xué)術(shù)規(guī)范聲明本人鄭重聲明：所呈交的論文密集的力量一一金屬絲的編織與刺繡是本人在 中央美術(shù)學(xué)院工作和學(xué)習(xí)期間在導(dǎo)師指導(dǎo)下為教學(xué)和科研需要而創(chuàng)作的作品。本人系本作品的唯一作者（第一作者），即著作權(quán)人。論文中除了特別加以標(biāo)注引 用和致謝的部分外，不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫的研究成果， 不包含他人為獲 得中央美術(shù)學(xué)院及其他教育機(jī)構(gòu)學(xué)位所撰寫的研究成果。與我一同工作的同學(xué)對 本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。作者簽名：日期：年月日關(guān)于學(xué)位論文和畢業(yè)創(chuàng)作（

2、設(shè)計(jì)）使用授權(quán)說明本人完全了解中央美術(shù)學(xué)院有關(guān)保留、 使用學(xué)位論文及畢業(yè)創(chuàng)作/設(shè)計(jì)的規(guī) 定，即:學(xué)校有權(quán)保留送交論文印刷本及畢業(yè)創(chuàng)作/設(shè)計(jì)作品的電子版圖片資料， 允許論文被查閱和借閱；允許畢業(yè)創(chuàng)作/設(shè)計(jì)作品以畫冊形式出版。學(xué)?？梢怨?布論文/畢業(yè)創(chuàng)作（設(shè)計(jì)）作品的全部或部分內(nèi)容，可以采用影印、縮印或其他 復(fù)制手段保存論文和畢業(yè)創(chuàng)作（設(shè)計(jì)）作品。（保密的論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定）作者簽名：導(dǎo)師簽名：年月日年月日中文摘要本文敘述了我在中央美術(shù)學(xué)院雕塑系二工作室學(xué)習(xí)期間得到的收獲和制作 畢業(yè)創(chuàng)作的想法和具體實(shí)施情況。在學(xué)習(xí)寫實(shí)雕塑中發(fā)現(xiàn)雕塑的骨骼應(yīng)該是支撐雕塑的主干，完全可以從泥塑中剝離出來單獨(dú)成為

3、一件作品，我的作品就是基本依靠內(nèi)部架子為基礎(chǔ)外部依靠 金屬編織成的布進(jìn)行縫制，全部由金屬制作。金屬有它獨(dú)有的魅力，能夠控制金 屬的特性對我來說是一種享受。關(guān)鍵詞：金屬絲刺繡密集目錄引言 1第一章單體在整體構(gòu)成中的作用 2第二章用直接材料進(jìn)行創(chuàng)作的原因 3第三章以寫實(shí)的風(fēng)格制作戲曲人物 4第四章制作的工藝 54.1 編織金屬絲的選擇 54.2 編織工具的制作 54.3 織布的形態(tài) 54.4 刺繡線的選擇 64.5 內(nèi)架的構(gòu)成 64.6 頭盔的制作 64.7 頭和手的制作和拼接 6第五章創(chuàng)作思想 8參考文獻(xiàn) 9致謝 10引言在學(xué)習(xí)雕塑的過程中體會到了雕塑的語言有很多種制作方 式。材料不同所表達(dá)的思

4、想意義也不同， 越來越深地感覺到找到一種適合自己的 處理方式是才是雕塑創(chuàng)作的正確方向。在幾年的學(xué)習(xí)寫實(shí)雕塑的過程中基本是以 做泥塑為主，從對泥的陌生慢慢到會做些處理，從草草的綁幾根鐵絲做架子到將 架子做到非常細(xì)致，每次扎架子的時候往往沉浸在其中， 發(fā)現(xiàn)自己對于控制金屬 這種材料有相當(dāng)大的興趣，開始嘗試用金屬做一些東西。在以往接觸的直接材料 制作的雕塑多是以抽象的方式，注重材料本身的特性，而我的喜好是使金屬材料 能為我所用地控制住它而不是為了做金屬而金屬，在這兩年里通過一些資料的幫 助發(fā)現(xiàn)并不是說直接金屬雕塑就是焊接或拼裝， 西方國家有一些雕塑家利用鐵絲 網(wǎng)鐵皮等等類似的材料制作的寫實(shí)雕塑打破了

5、我對用金屬材料做雕塑的看法，有了這些作品的借鑒，我萌生同樣可以用我喜愛的編制方法制作寫實(shí)雕塑的想法， 這樣既沒有違背我要學(xué)習(xí)制作寫實(shí)雕塑的初衷， 也能夠盡我所能的發(fā)揮特長，對 我自己是一種挑戰(zhàn)。我想通過論文來闡述我制作雕塑的方法以及題材的選定來說 明我在雕塑中想追求的極致一一用雕塑形式復(fù)制戲曲人物的造型。第一章單體在整體構(gòu)成中的作用當(dāng)我們在欣賞一件作品的時候，首先收到的視覺影響是它 的整體面貌.材質(zhì).顏色.大小，然后在接下來仔細(xì)深入觀看的時候則會由整體轉(zhuǎn) 入局部，因此在以整體為主的同時細(xì)節(jié)會成為作品好壞的重要標(biāo)準(zhǔn).就如同建筑一樣,每個房間每個客廳每個窗子都會給建筑加分 ，使它能夠給人一種很強(qiáng)的

6、存 在感和構(gòu)成感。在學(xué)習(xí)美術(shù)期間我們都曾被告知物體和畫面是由點(diǎn) .線.面構(gòu)成的, 這些點(diǎn)線面就是構(gòu)成物體的元素，統(tǒng)一的形狀，質(zhì)感組合起來會給人復(fù)雜緊密的 感覺,例如生活中常見的物品；藤椅,竹筐這些東西都是有線狀的單體重復(fù)疊加組 成的,而我進(jìn)行的創(chuàng)作形式也是以金屬絲的密集組合成面來代替作品中所需要的 布。布本身也是以細(xì)線排列組成的，但是普通的布過于密實(shí)，表面幾乎無肌理可見， 我要表達(dá)的恰恰是組成它的構(gòu)成感，如果看不見就等于沒有，所以我照搬布的組 合方式規(guī)則的排列金屬絲，讓金屬絲達(dá)到密集的組合來增強(qiáng)單塊元素的層次和厚 重，將組合中的線全部放大強(qiáng)化則可以突出組合形式 ，從而加強(qiáng)整體的構(gòu)成感，讓 每一

7、個單體都在視覺上真實(shí)存在。第二章用直接材料進(jìn)行創(chuàng)作的原因在幾年的雕塑學(xué)習(xí)中主要以泥塑為主，保存雕塑的方式只 能依靠翻制和鑄造，這樣就存在著一定的問題比如在翻制和鑄造的過程中因?yàn)榧?術(shù)的原因會出現(xiàn)收縮變形。錯模這些問題，鑄造的話還有著色這一大難題，這些都 只能依靠翻制的人員來操作，我們對這些技術(shù)只是了解但不夠?qū)I(yè)，經(jīng)常出現(xiàn)不 滿意的情況?；蛘咴谀嗨苌系母杏X和翻制出來的感覺不一樣，都會讓作品存在走樣的風(fēng)險，但是直接材料制作就不會出現(xiàn)這樣的問題 ，比如石雕木雕直接金屬焊 接等。利用這些材料進(jìn)行雕塑制作全程都是由制作者控制，作品每一處都會保留 作者的處理，基本不會受外界因素的影響，能夠更好的傳達(dá)作者的

8、意識。再者作品 的語言也會因?yàn)椴馁|(zhì)的不同而產(chǎn)生變化，一些相同題材的雕塑用不同的材質(zhì)表現(xiàn) 出來也會完全不同。就拿我要做的戲曲人物為例 ，用泥塑的表達(dá)方式制作就會傾 向形體本身，劇裝上的細(xì)節(jié)也變的不重要了 ，用石雕的話可以制作的很精致，但會 花相當(dāng)長的時間去處理局部的細(xì)節(jié)。木雕與石雕類似 ，但木頭的味道有不在乎小 節(jié)。我認(rèn)為戲曲的人物造型從頭到腳每一處都是制作者精心設(shè)計(jì)的，是無法省略的。因此我選擇能夠更接近實(shí)物的金屬去制作。第三章以寫實(shí)的風(fēng)格制作戲曲人物我認(rèn)為寫實(shí)雕塑是一種記錄瞬間或狀態(tài)的藝術(shù)形式，它與繪畫的不同就在于它在空間中是真實(shí)存在的。人們?yōu)榱思o(jì)念一些人和事會把它做 成雕塑,大到城市雕塑，小

9、到書桌擺設(shè)，無論大小優(yōu)秀的雕塑都有一種張力，我體 會的京劇本身就有張力。因?yàn)檫@種藝術(shù)形式具有鮮明的民族風(fēng)格和中國文化特征 它把幾千年的中國歷史經(jīng)過提煉加工，將其濃縮成有程序的表演形式。在京劇中 所有的劇服都是不分朝代的只有人物的職位，性格,地位的區(qū)別，這些區(qū)別完全依 靠裝扮來表達(dá)。一整身的劇裝就可以詮釋著裝人物的氣質(zhì)和身份。我們在雕塑人物的時候也追求能夠詮釋對象，兩種藝術(shù)都有這個共通點(diǎn)。京劇也是一種需要人 們銘記和紀(jì)念的文化，所以京劇是很適合用雕塑語言來表達(dá)。我在眾多的人物中 選擇了武生來制作。武生在劇目中多為將軍，穿鎧甲，這種鎧甲在京劇中叫靠，是 以古代鎧甲為基礎(chǔ)進(jìn)行了夸張?zhí)摂M出來的戰(zhàn)甲，由

10、靠領(lǐng),靠旗,靠綢,下甲,靠身等 組成,制式復(fù)雜且硬朗。鎧甲的質(zhì)感與金屬相呼應(yīng)，構(gòu)成感強(qiáng)，最重要的是武生的 動作挺拔有力，尤其是亮相那一下，讓人無法忽略它的存在亮相的動作舒展，大 開大合非常強(qiáng)勢，我利用金屬制作能夠更接近他的氣質(zhì)。第四章制作的工藝4.1編織金屬線的選擇金屬線有很多種，而我要以這種線則要對線有很高的要求。 首先織布的線必 須要結(jié)實(shí)耐磨，因?yàn)樵诰幹七^程中會拉伸線，穿線的時候經(jīng)常摩擦，如果線不夠 結(jié)實(shí)的話有可能在進(jìn)行中途斷掉，這樣就無法完成織布，所以可供選擇的就只有 銅絲，鐵絲，鋼絲，錫絲。這些線都有各自的特點(diǎn)，如銅絲比較軟，容易彎曲成 形，但結(jié)實(shí)程度一般。鋼絲比較硬，一般是由多股細(xì)鋼

11、絲編成一股，不易彎曲成 形，彈性較大，鐵絲與銅絲相似，但容易生銹，錫絲則過于柔軟。所以綜合考慮 選定鋼絲為線進(jìn)行編織。4.2編織工具的制作以傳統(tǒng)的方式織布就需要織布的工具，因?yàn)橐媒饘倬€進(jìn)行編織所以不可能用正 常的織布機(jī)來織，平常的織布機(jī)織線很細(xì)，分為四組，兩股交替變化進(jìn)行紡織， 對線和機(jī)器的要求都很高，機(jī)器工藝復(fù)雜。用金屬線紡織存在這樣幾個問題：織 布的線過密，金屬線都有韌性，密度太大的話無法密和，織出來的結(jié)果就變成的 網(wǎng)子?？棽季€有一定的伸縮性，金屬線完全沒有。織布的經(jīng)線和緯線可以排列相 同，而金屬線的緯線可以密集但經(jīng)線不可以。 有了這些問題我就需要自己做一種 能夠織金屬線的織布機(jī)。我參考

12、了一些簡易織布機(jī)和玩具織布機(jī)進(jìn)行復(fù)制改造一 為了使后期刺繡方便穿針把織布的織布用的線定為直徑一毫米，經(jīng)線的間隔為六毫米，變線部分用直徑六毫米高一厘米的木棒制作， 在七厘米處打一個一毫米 寬的洞。木棒在機(jī)器尾端一字粘貼，間距為六毫米，這樣線的排列順序就是一根 在木棒的空隙里一根穿過木棒的洞，再和機(jī)器連接，所有木棒由一根長板連結(jié)， 這樣就把原來織布機(jī)的四股線轉(zhuǎn)為兩股線。 在解決金屬線無法拉伸的問題上我利 用了彈簧，將彈簧安在機(jī)器底部，一端固定在機(jī)身上另一端與線連結(jié)， 在變線的 時候彈簧就代替了沒有彈性的線， 可以很輕松的變線。梭子我也進(jìn)行了簡化，傳 統(tǒng)的梭子用來纏金屬線的話只能纏很少的線， 把梭子

13、的上下開口去掉就可以纏很 多線，更方便織布。4.3織布的形狀用金屬線織布有一個弊端，就是無法裁剪，它不可能達(dá)到正常布的密度，如果用剪刀剪成其他形狀的話就會全部散開，所以對每塊要制作的形狀就需要在織布機(jī) 傻瓜直接織出來。按照正常方式織布織出來的布都是長方形的，要想織出形狀不是很規(guī)則的布就要在中間穿線的時候有變化。 比如要織一個底部寬上部窄的布的 話，一開始還是按部就班的織，到變窄的地方就要用梭子在第二根或第三根經(jīng)線 穿線，是對稱形狀的話出線就要從倒數(shù)第二或第三根經(jīng)線出，這樣就能織出想要 的形狀。4.4刺繡線的選擇復(fù)制劇服無可避免的要進(jìn)行刺繡，而我用鋼絲織的布是以網(wǎng)狀排列的， 如果 用傳統(tǒng)方式無法

14、繡出變化豐富的形，只能夠用繃線的方式刺繡。所謂繃線就是用 相對粗一些的線（約直徑為一點(diǎn)五毫米）彎曲成要刺繡的形狀，再用很細(xì)的線把 這個形狀固定在布表面。彩色金屬線的顏色有本色的，有電鍍的，有包膠的，最 理想的就是本色，這樣不會掉色，但刺繡需要的顏色很多，金屬本色的顏色數(shù)量 很少無法滿足需求。電鍍的顏色豐富，因?yàn)槭怯操|(zhì)著色，過多的摩擦也會使表面 的顏色脫落。包膠的金屬線也有很多，而且比較耐磨，但缺點(diǎn)就是金屬感大大降 低了。4.5內(nèi)架的構(gòu)成內(nèi)部的架子以幾根承重鍍鋅管為主，從不銹鋼底座接出兩個支點(diǎn)定為腳的中 心，按照布得紋理用長螺絲焊出高點(diǎn)低點(diǎn)用單色線縫合來制作布褶。4.6頭盔的制作武生的頭盔在京劇

15、中被稱為硬盔。 在劇目表演中要求接近真實(shí)，同時還要使 其重量不能夠太重，因此京劇中的頭盔多用紙板做成，加上貼金銀箔等方式制作。 頭盔在戲服中占有很大分量，相對于衣服來說更適合堅(jiān)硬的金屬元素來表達(dá)， 紋 樣與衣服相似，也同樣式對稱分布，以龍為主。想要突出頭盔的特點(diǎn)即堅(jiān)硬，結(jié) 實(shí)，華麗的話金屬絲是無法達(dá)到的，所以我在處理頭盔上就要選擇更堅(jiān)硬的不銹 鋼來制作，不銹鋼硬度大可彎曲，可以保持彎成的形狀，將所有部件彎曲成形之 后用氬弧焊連接起來。4.7頭手的制作和連接頭和手在這件作品中是一大難題，如果還是用這種工藝去 做的話就很可能變成工藝品，也就無法傳達(dá)雕塑的意義，所以我在頭手的處理上 仍然用泥塑的方式

16、，按照所學(xué)的東西做一個我自己，然后鑄造成銅，在連接上比 較簡單，在手和頭的內(nèi)部連接上鋼架連接處都有多出來的部分按照動勢與身體焊 好。第五章創(chuàng)作思想以寫實(shí)方式為主線，在雕塑中突出材料在寫實(shí)中起到的作用。在進(jìn)行雕塑制作的 時候，內(nèi)部骨架起著至關(guān)重要的作用，是雕塑的核心部分，它決定雕塑的動態(tài)比 例，也是雕塑承重的基礎(chǔ)，有了內(nèi)架的支撐才能在外表做文章， 架子做的越接近 雕塑本身我們在表面上做的工作就越少，因此我的觀點(diǎn)是把支撐全部內(nèi)部的結(jié)構(gòu) 提取出來加以豐富作為雕塑的重頭。 將表面的制作也變成真正的表面化， 選定做 京劇人物這個題材剛好可以以這種方式來制作，京劇人物的每一處服裝都很寬 松，服裝的每一塊都有它自己的造型也有它自己的作用，在視覺上就象是用一個大架子把很多零件撐起來，但這種形式卻使它更具感染力。我做這件作品也是想 將細(xì)節(jié)的作用考慮周全，它們即是獨(dú)立的也是不可分割的，這種刺繡方式既不會 破壞形體又能夠給作品加分提神，在接下來的學(xué)習(xí)創(chuàng)作中還要慢慢的去豐富它， 同時也在雕塑造型上多做文章，做寫實(shí)雕塑是一項(xiàng)很難的工作，對雕塑者的素質(zhì) 有很高的要求，在這件作品的制作上我要克服很多困難， 也會出現(xiàn)很多問題，但 這就是學(xué)生的創(chuàng)作，沒有太多太大的想法，只有發(fā)揮自己的特長和對自己作品的