中國古代浪漫主義文學(xué)史地兩大高峰

1、WORD格式屈原與李白中國古代浪漫主義文學(xué)史的兩大頂峰中國古代文學(xué)史中的浪漫主義起源于屈原的楚辭。 屈原而降，才人代出，曹植、阮籍、郭璞、鮑照、李白、李賀、韓愈、白居易、蘇軾、陸游、辛棄疾等詩詞作家，各以其不同的題材和風(fēng)格為古代詩歌增添了浪漫主義的榮耀。 其中屈原和李白更是群山起伏中的兩座頂峰。中國浪漫主義詩歌主X創(chuàng)作自由，描寫自然，注重民間文學(xué)藝術(shù)上尊創(chuàng)新反模仿，重奇特而輕平凡，想象豐富，幽深奇譎，以大膽的想象和夸張，描寫奇特的情節(jié)，塑造非凡的，獨(dú)特的性格等特點(diǎn)。浪漫主義詩歌形式新穎，格律自由，辭藻華美，比喻動人，句鍛字煉，色彩瑰麗，一、屈原浪漫主義之先河。屈原前 340前 278，名平，字

2、原。屈原是是我國最早的著名詩人，世界文化名人，是我國最偉大的浪漫主義詩人的開創(chuàng)者。他創(chuàng)立了“楚辭這種文體，也開創(chuàng)了“香草美人的傳統(tǒng)。代表作品有"離騷" . "九歌"等。1、楚辭"楚辭"作為一部詩歌總集，是"詩經(jīng)"以后，我國古代又一部具有深遠(yuǎn)影響的詩歌總集，并且是我國第一部浪漫主義詩歌總集，開浪漫主義之先河。"楚辭"在中國詩史上占有重要的地位。它的出現(xiàn)，打破了"詩經(jīng)"以后兩三個(gè)世紀(jì)的寂靜而在詩壇上大放異彩。楚辭，其本義是指楚地的歌辭， 后來逐漸固定為兩種含義： 一是詩歌的體裁即

3、詩體，二是詩歌總集的名稱即書名 。楚辭體特征：A. 從詩風(fēng)言，鋪排夸飾，想象豐富，是楚辭的共同特征。如"離騷"充滿奇幻不拘的想象，抒發(fā)真情層進(jìn)反復(fù)。B. 從體式言，楚辭較之"詩經(jīng)" ，篇幅極大增長，句式也由四言為主變?yōu)殚L短不拘，參過失落。C.就語言說，楚辭多用楚語楚聲，楚地的方言詞語大量涌現(xiàn)，另外，“兮字作為虛詞嘆語成為楚辭的一個(gè)鮮明標(biāo)志。2、"離騷"屈原的"離騷"是楚辭的代表作， 所以“楚辭體 又被稱為 “騷或“騷體。"楚辭"中屈原的"離騷" ，是中國詩歌浪漫主義源頭：&q

4、uot;離騷"是一部具有現(xiàn)實(shí)意義的浪漫主義抒情詩，詩中無論是主人公形象的專業(yè)資料整理WORD格式塑造，還是一些事物特征的描繪， 詩人都大量采用夸張的浪漫主義表現(xiàn)手法。 神話傳說的充分運(yùn)用，展開了多彩的夢想的翅膀，更加強(qiáng)了"離騷"的浪漫主義氣韻。比、興手法的運(yùn)用，在"離騷"中是非常多見的，如他以香草比喻詩人品質(zhì)的高潔，以男女關(guān)系比喻君臣關(guān)系，以駕車馬比喻治理國家等。3、屈原對我國古代詩歌的開展的影響屈原在繼"詩經(jīng)"以后，以積極浪漫主義的創(chuàng)作方法，為我國文學(xué)開辟了另一影響深遠(yuǎn)的傳統(tǒng)， 從而豐富了我國文學(xué)的藝術(shù)表現(xiàn)力。 屈原作品為

5、我國積極浪漫主義的開端，對我國古代詩歌的開展具有特殊重要的意義。屈原的作品充滿了積極的浪漫主義精神。其主要表現(xiàn)是他將對理想的熱烈追求融入了藝術(shù)的想象和神奇的意境之中。 如"離騷"中那些上天入地的夢想與追求反映了屈原在現(xiàn)實(shí)中對理想的苦苦探求。此外如"九歌" 、"天問"等還采用大量神話和歷史傳說為素材，其想象之大膽、豐富，古今罕有。屈原浪漫主義的創(chuàng)作手法對后世文學(xué)創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。特別是我國古代偉大的浪漫主義詩人李白還有意識地學(xué)習(xí)屈原積極的浪漫主義的創(chuàng)作手法，李白的詩篇，也是大量羅智神話傳說、歷史人物、日月風(fēng)云等入詩，構(gòu)成一幅幅雄奇壯麗的圖畫

6、。李白的"行路難"、"將進(jìn)酒"等詩篇都以夸張的手法展現(xiàn)出浪漫主義精神和奇特的意境， 這與屈原的作品有著相似之處。 李白被認(rèn)為是屈原之后中國古典文學(xué)史上最偉大的積極浪漫主義作家， 他的人生經(jīng)歷、 思想意識、作品風(fēng)格與屈原都有極其相似的地方， 他認(rèn)同屈原。 對屈原的創(chuàng)作成就， 李白 給予很高的評價(jià) : “屈平詞賦懸日月，楚王臺榭空山丘。( "江上吟" ) 而他的創(chuàng)作也明顯受到了屈原的影響。二、李白浪漫主義的有一頂峰李白是我國古代文學(xué)史上繼屈原之后又一位偉大的浪漫主義詩人。他擴(kuò)大了浪漫主義的表現(xiàn)領(lǐng)域 , 豐富了浪漫主義的藝術(shù)技巧, 并使浪漫

7、主義精神和浪漫主義表現(xiàn)手法 , 在詩篇中到達(dá)高度的統(tǒng)一, 把浪漫主義藝術(shù)創(chuàng)作推向一個(gè)新的高峰。他的詩縱橫馳騁，騰挪變換，展現(xiàn)出一往無前的創(chuàng)造。在他的詩中，詩人將浪漫主義精神滲透于各種題材， 浪漫主義精神情懷和浪漫主義的表現(xiàn)手法高度的統(tǒng)一。李白的詩比屈原的辭所概括的生活更深更廣, 他著眼的不是一個(gè)集團(tuán) , 而是整個(gè)時(shí)代。屈原主要是通過浪漫主義的獨(dú)白 , 表達(dá)了政治上的失敗而產(chǎn)生的痛苦與矛盾 , 而李白的浪漫主義精神卻滲透到一切主題中去 , 接觸到封建社會生活的各個(gè)方面。 擴(kuò)大了浪漫主義的表現(xiàn)領(lǐng)域 ,豐富了浪漫主義的表現(xiàn)手法 , 使浪漫主義的詩歌開展到了一個(gè)新的頂峰。李白詩歌浪漫主義特色1、豪邁而

8、奔放的氣勢(一 ) 描寫客觀事物 , 表現(xiàn)出不可羈勒的力量。如詩人筆下的黃河 :“黃河西來決昆侖 , 咆哮萬里觸龍門。這里的黃河奔騰咆哮 ,沖決一切 , 呈現(xiàn)出不可馴服的形象。再如詩人筆下的長江和高山 :“舉手可近月 , 前行假設(shè)無山。這咆哮憤怒 , 一瀉千里的江河 , 奇險(xiǎn)挺拔 , 高出天外的峰巒 , 都表現(xiàn)出沖決束縛 , 追求自由的不可阻擋氣概。(二) 抒發(fā)主觀感受 , 表現(xiàn)出強(qiáng)烈、熾熱的感情。李白的詩往往直抒胸臆 :在黑暗的現(xiàn)實(shí)中找不到出路時(shí), 渴望擺脫羈紲 , 騰風(fēng)凌云 , 得到自由 : “大道如青天 , 我獨(dú)不得出。；“仰天大笑出門去 , 我輩豈是蓬蒿人 !；“但用東山謝安石 , 為

9、君談笑靜胡沙。；“君看石芒碭 , 掩淚悲專業(yè)資料整理WORD格式千古等沉痛詩句。 在李白的詩歌里 , 或愛、或恨、或興會淋漓、 或嘻笑怒罵 , 種種強(qiáng)烈熾熱的感情 , 匯成一股豪邁而奔放的氣勢 , 震動著讀者的心弦。(三) 句法變化多端 , 不受格律的束縛。在句法上 , 長短錯(cuò)落 , 變化多端。如“噫 , 吁口戲 , 危乎高哉 ! 蜀道之難難于上青天 ! ("蜀道難" ) 等。還出現(xiàn)一些散文化的詩句。如“清風(fēng)朗月不用一錢買 , 玉山自倒非人推。二、豐富而奇特的想象(一) 豐富的想象?，F(xiàn)實(shí)事物、神話傳說、歷史故事、自然景物、夢中境界等等 , 在李白筆下 , 無不成為想象的媒介

10、。通過這些媒介 , 詩人的想象突破時(shí)間與空間的限制 , 任意馳騁。而這種任意馳騁的想象又是以現(xiàn)實(shí)為根底的 , 與現(xiàn)實(shí)有著千絲萬縷的聯(lián)系 , 讓超現(xiàn)實(shí)的描寫為更深刻地反映現(xiàn)實(shí)效勞。 如"夢游天姥吟留別" 中詩人借助夢境 , 開展大膽的想象 , 描繪了天雞高唱、海日升空、熊咆龍吟、霓衣風(fēng)馬等超現(xiàn)實(shí)的想象 , 渲染了仙界的瑰麗和美好 , 映襯了現(xiàn)實(shí)的污濁和黑暗 , 表現(xiàn)了崇高的理想。詩中寫夢醒后對夢境的議論更直接表示了他在現(xiàn)實(shí)中 “安能摧眉折腰事權(quán)貴 , 使我不得不開心顏 的斗爭精神。又如"月下獨(dú)酌"其一中自己受到打擊 , 政治失意 , 感到孤獨(dú)時(shí) , 把明月

11、想象成為自己的友人。(二) 奇特的想象想象往往出人意表 , 新穎不俗。但出人意表又入情理之內(nèi) , 新穎不俗而不流于怪譎。試看"哭*善釀紀(jì)叟" :紀(jì)叟黃泉里 , 還應(yīng)釀老春。夜臺無李白 , 沽酒與何人 "詩中想象紀(jì)姓老人死后還應(yīng)繼續(xù)釀酒。 這本來是不可能的 , 但詩人卻像真有其事一樣 ,執(zhí)著地繼續(xù)想下去 : 夜臺中沒有李白 , 你賣酒給誰呢 " 這種想象好似出自一個(gè)天真的孩子 ,確實(shí)奇特新穎。 但正是這種想象把老人“善釀的形象 , 詩人與老人的深厚情誼 , 特別是老人死后 , 詩人對他的思念都深刻地表達(dá)了出來 , 完全符合情理。三、大膽而恰切的夸張李白經(jīng)常

12、使用夸張這種藝術(shù)手法 , 來表現(xiàn)強(qiáng)烈、熾熱的激情。從那大膽而恰切的夸張中 , 也表現(xiàn)出了李白詩歌浪漫主義藝術(shù)特色。李白在"北風(fēng)行"中用了“燕山雪花大如席句 , 來表達(dá)北方雪大天寒。他總是在生活真實(shí)的根底上進(jìn)展夸張。 因此 , 往往越是夸張 , 現(xiàn)實(shí)生活越是表現(xiàn)得深刻、真實(shí)。四、形象而生動的比喻在李白的詩歌中往往通過比喻把抽象的事物化為具體的形象。一是形象：感情本來是抽象的 , 而詩人用滔滔江水或千尺深潭水來比喻感情 , 就把感情變成了可感可觸的形象 , 鮮明地呈獻(xiàn)在人們的眼前。二是做到了貼切 : 比喻與友人別情之長 , 綿綿無盡的流水正有長的特點(diǎn) ; 比喻友人送我深情 ,

13、千尺潭水正有深的特點(diǎn) ; 比喻愁情不斷 , 抽刀斷水正有不可斷的特點(diǎn)。這都是用與被比喻的事物有共用特征的形象做比喻 , 使比喻顯得十分貼切。三是生動 : 形象本身就具有生動的特質(zhì)。在李白的詩中 , 還引用了大量典故。這些典故 , 一般也起著比喻作用。詩人把許多揭露批判最高封建統(tǒng)治者不便直言的思想感情 , 通過用典故盡情地表達(dá)出來 , 而且這些典故能夠引起人們的豐富聯(lián)想 , 往往比直言表達(dá)來得更深刻 , 更有感人專業(yè)資料整理WORD格式力量五、清新而自然的語言李白詩歌的浪漫主義藝術(shù)特色 , 又都是通過他那獨(dú)特的清新、自然的語言而表達(dá)出來的。李白主X寫詩要“清水出芙蓉 , 天然去雕飾。這正是他自己

14、詩歌那種清新而自然的語言風(fēng)格形象化的概括 , 也正是他學(xué)習(xí)民歌語言風(fēng)格的結(jié)果。如 :長安一片月 , 萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡 , 總是玉關(guān)情。何日平胡虜 , 良人罷遠(yuǎn)征。"子夜吳歌·秋歌"人道橫江好 , 儂道橫江惡。一風(fēng)三日吹倒山 , 白浪高于瓦官閣。"橫江詞"語言樸素簡潔 , 不假雕琢 , 又活潑生動 , 音節(jié)和諧 , 頗有民歌風(fēng)味 , 但他又不是單純地以民歌語言為模式 , 而是經(jīng)過加工提煉 , 既不失民歌語言的本色 , 又有含蓄精煉的特點(diǎn)。如 :床前明月光 , 疑是地上霜。舉頭望明月 , 低頭思故土。"靜夜思"蜀國曾聞子規(guī)鳥 , *還見杜鵑花。一回一叫腸一斷 , 三春三月憶三巴。"*見杜鵑