賴特古根海姆博物館案例分析

1、Solomn,R.GuggenheimMuseum建筑與藝術(shù)學(xué)院地點(diǎn)：美國紐約時(shí)間：19431956年設(shè)計(jì)：弗蘭克.勞埃德.賴特賴特其人賴特（Frank Lloyd,Wright,18691959）賴特于1867年出生在美國威斯康星州，他在大學(xué)中原來學(xué)習(xí)土木工程，后來轉(zhuǎn)而從事建筑設(shè)計(jì)。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開始在芝加哥從事建筑活動(dòng)，曾在當(dāng)時(shí)芝加哥學(xué)派建筑師沙利文的建筑事務(wù)所中工作過。賴特開始工作的時(shí)候，正是美國工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時(shí)期。十九世紀(jì)末的芝加哥是現(xiàn)代摩天樓誕生的地點(diǎn)，但是賴特對(duì)于建筑工業(yè)化不感興趣，他對(duì)現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，很少設(shè)計(jì)像大城市里的摩天樓之類的建筑，他一生

2、中設(shè)計(jì)的最多的建筑類型是別墅和小住宅。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的區(qū)別，他走的是一條獨(dú)特的道路。同自然結(jié)合緊密是賴特建筑的最大特色，他的建筑理論主要有草原式住宅，有機(jī)建筑論，他在規(guī)劃反面提出了廣畝城市的設(shè)想。古根海姆美術(shù)館設(shè)計(jì)方案：1942年提出設(shè)計(jì)時(shí)期：賴特創(chuàng)作“第二黃金期”選址：紐約 曼哈頓區(qū) 第五大街與東八十八街交叉口古根海姆博物館是索羅門.R.古根海姆基金會(huì)旗下所有博物館的總稱，它是世界上最著名的私人現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一，也是全球性的一家以連鎖方式經(jīng)營的藝術(shù)場館。總部設(shè)在紐約的美國古根漢姆博物館，在西班牙畢爾巴鄂、意大利威尼斯、德國柏林和美國

3、拉斯維加斯擁有4處分館。今天所介紹的是位于紐約的古根海姆博物館。環(huán)境布局：位于街角爭議：與周圍方形建筑格格不入圓形體量與方形體量的銜接從某種程度上說，這個(gè)項(xiàng)目是頗具爭議的。不僅僅是因?yàn)樵O(shè)計(jì)師將博物館內(nèi)部設(shè)計(jì)成了一個(gè)延續(xù)的坡道而不是傳統(tǒng)的盒子型房間，而且對(duì)于這座建筑和所在城市的關(guān)系也存在折諸多爭論。賴特構(gòu)想了一個(gè)螺旋體，它向城市的空間敞開并能將內(nèi)部結(jié)構(gòu)清晰地表現(xiàn)出來。該建筑為賴特是晚年的杰作。1947年進(jìn)行設(shè)計(jì)，1959年建成后，一直被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑藝術(shù)的精品，以至于近四十年來博物館中的任何展品都無法與之比美。建筑外觀簡潔，白色，螺旋形混凝土結(jié)構(gòu)，與傳統(tǒng)博物館的建筑風(fēng)格迥然不同。1969年又增加

4、了一座長方形的3層輔助性建筑，1990年古根海姆博物館再次增建了一個(gè)矩形的附屬建筑，形成今天的樣子。下圖為近期（2006年）古根海姆美術(shù)館外部整修時(shí)的照片。紐約古根海姆博物館的發(fā)展歷程車行道噴水池雕像園入口門廊主展廳電梯工作間豪華展廳服務(wù)入口咖啡廳報(bào)告廳出口電梯向上坡道噴水池前廳監(jiān)控室問訊臺(tái)夾層咖啡廳入口洗手間洗手間向上坡道向上坡道向上坡道平面布局賴特的想法是用電梯將參觀者運(yùn)送到上層，然后他們可以沿著環(huán)繞中央天井的坡道盤旋而下。這樣，參觀者可以在任何高度乘坐電梯上下并可以到達(dá)地面層展覽結(jié)束的出口處。古根海姆博物館的外部非常樸實(shí)無華，只是將博物館的名字裝飾了一下。平滑的白色混凝土覆蓋在墻上，使它

5、們仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。建筑物的外部向上、向外螺旋上升，內(nèi)部的曲線和斜坡則通到6層。螺旋的中部形成一個(gè)敞開的空間，從玻璃圓層頂采光。美術(shù)館分成兩個(gè)體積，大的一個(gè)是陳列廳，6層；小的是行政辦公部分，4層。陳列大廳是一個(gè)倒立的螺旋形空間，高約30米，大廳頂部是一個(gè)花瓣形的玻璃頂，四周是盤旋而上的層層挑臺(tái)，地面以3的坡度緩慢上升。參觀時(shí)觀眾先乘電梯到最上層，然后順坡而下，參觀路線共長430米。美術(shù)館的陳列品就沿著坡道的墻壁懸掛著，觀眾邊走邊欣賞，不知不覺之中就走完了6層高的坡道，看完了展品，這顯然比那種常規(guī)的一間套一間的展覽室要有趣和輕松得多。個(gè)人認(rèn)識(shí)基地選擇：博物館基地位于街區(qū)的拐角

6、處，其圓形體塊與對(duì)街湖岸相呼應(yīng)。建筑的爭議重點(diǎn)之一就在于建筑形體與周圍建筑顯得格格不入，對(duì)此，賴特本人說：“在這里建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層流入另一層，代替了通常那種呆板的樓層重疊，處處可以看到構(gòu)思和目的性的統(tǒng)一”其實(shí)，也真是由于這種不協(xié)調(diào)，使得古根海姆博物館雖然蜷伏在周圍林立的褐色磚砌高樓大廈之中，任能成為一個(gè)地區(qū)的焦點(diǎn)。采光設(shè)計(jì)：建筑通過頂部玻璃窗和螺旋形結(jié)構(gòu)外周的高窗采光。基本滿足了博物館內(nèi)部的采光要求，同時(shí)輔助以人工采光，使得參觀者能夠感受到獨(dú)特的參觀氛圍。體量關(guān)系：博物館在體量關(guān)系上稍顯不平衡，重心過于偏向一邊。在1990年加建了矩形附屬建筑后體量上的失衡得到了很好的緩解。（見下圖

7、）平面與立面的關(guān)系：平面與立面顯示出相對(duì)的對(duì)稱關(guān)系。這種形式上的設(shè)計(jì)方法較多出現(xiàn)在現(xiàn)代大師的經(jīng)典作品中，如賴特的流水別墅，柯布西耶的朗香教堂等。朗香教堂和流水別墅在平面與立面（剖面）的對(duì)稱關(guān)系形式美對(duì)稱美明確的交通流線：一分為二重復(fù)關(guān)系：兩個(gè)圓形的體量呈豎向有變化的重復(fù)，體現(xiàn)了建筑的節(jié)奏感和韻律感。平面構(gòu)圖：值得我們?cè)O(shè)計(jì)中進(jìn)行借鑒內(nèi)部空間總結(jié)起來：建筑造型張揚(yáng)外部裝飾樸實(shí)交通流線明確內(nèi)部空間多變古根海姆美術(shù)館是賴特最后一個(gè)建筑設(shè)計(jì)，同時(shí)也是他輝煌的建筑生涯的句號(hào)。在這個(gè)建筑之中，他給人們留下印象最深的應(yīng)該是那種獨(dú)特的造型，圓坡道的運(yùn)用和簡潔的交通流線處理。即使這是一個(gè)充滿爭議的建筑，我們?nèi)稳豢梢詮闹懈Q見大師獨(dú)特的建筑思考。當(dāng)賴特被問到他最重要的建筑是哪一個(gè)的時(shí)候，他總是回答說：“下一個(gè)?！币虼?，我們可以說，古根海姆博物館稱的上是賴特建筑生涯的巔峰。 我想，我們作為剛剛?cè)腴T建筑設(shè)計(jì)的學(xué)生，自然應(yīng)該像大師一