浙江畫院院長談《富春山居圖》對浙派畫家的影響

1、浙江畫院院長談富春山居圖對浙派畫家的影響xx幾乎是窮盡了大陸收藏過海峽，終于在臺北故宮博物院山水合璧黃公望與富春山居圖特展亮相，與觀眾見面。在浙江畫院院長孫永看來，12件展品從不同角度反映了黃公望及富春山居圖對后世畫壇的深遠影響。大致可分為三類：第一類為黃公望書畫真跡，為黃公望親繪作品及書題作品。題趙孟楷書臨黃庭經(jīng)、題趙孟行書千字文（題跋內(nèi)容確認了趙孟與黃公望之間的師承關(guān)系）、題倪瓚六君子圖軸、題錢選浮玉山居圖卷、畫作溪山雨意圖卷、畫作富春大嶺圖軸、畫作剡溪訪戴圖軸。第二類為后世畫家仿黃公望富春山居圖摹本。明代張宏仿黃公望富春山居圖（張宏作此畫時黃公望的富春山居圖原作還是完整的一卷。此臨本盡力

2、忠實于原作，基本上保留了原作被毀以前的面貌，故這幅作品除本身的藝術(shù)價值之外，還有重現(xiàn)黃氏原作的重要意義）、明代沈周仿黃公望富春山居圖（富春山居圖曾為沈周所藏，后意外流失，再次相遇卻又失之交臂，成為沈周平生憾事，因此背臨一卷聊以釋懷。）均為臨仿本，對了解黃氏原作有重要意義。第三類為后世畫家仿黃公望筆意之作，反映了黃公望對后世畫風的影響。如清代王原祁仿富春山居圖軸（王原祁中年代表作之一）、奚岡仿黃公望富春筆意圖軸。面對這張第一次集體遠游的畫單，浙江畫院院長孫永感嘆：由于黃公望的富春山居圖太出名了，以致明清畫家都爭相臨摹。除了沈周背摹的那幅富春山居圖外，現(xiàn)在有籍可查的臨摹本還有十余幅。較好的臨摹本有

3、5種，其中沈周所臨現(xiàn)藏北京故宮博物院，其余4種均流傳海外，因?qū)俦衬?，故董其昌認為其肖似若過半。鄒之麟則是在吳氏家中對著原圖臨摹，其形神更能接近原作。此兩卷因其時原畫尚完整，故十分寶貴。無疑，中國山水畫是中國人情思中最為厚重的沉淀。以山為德、水為性的內(nèi)在修為意識，咫尺天涯的視錯覺，一直成為山水畫演繹的中軸主線。從山水畫中，我們可以集中體味中國畫的意境、格調(diào)、氣韻和色調(diào)。再沒有哪一個畫科能像山水畫那樣給國人以更多的情感。若說與他人談經(jīng)辯道，山水畫便是民族的底蘊、古典的底氣、我的圖像、人的性情。中國山水畫產(chǎn)生于晉和南朝末，至唐末五代達到一個高峰?！叭簧剿嬛?，始于趙孟）演，成于黃公望，遂為百代之師

4、?！敝撩鞔?，黃公望又被列為允四大家”之一。孫永說，繼浙江湖州人趙孟之后，黃公望徹底改變了南宋后期院畫陳陳相因的積習，開創(chuàng)了一代風貌。在元代，黃公望的畫名很高。至明代，黃公望又被列為“元四大家”之一。富春山居圖足以代表他一生繪畫的最高成就。孫永稱贊，時過境遷，這幅長卷看起來仍山峰起伏，林巒蜿蜒，平崗連綿，江水如鏡，境界開闊遼遠，雄秀蒼莽，簡潔清潤。凡數(shù)十峰，一峰一狀；數(shù)百樹，一樹一態(tài)；變化無窮。其山或濃或淡，都以干而枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑，遠山及洲渚以淡墨抹出，略見筆痕。水紋用濃枯墨勾寫，偶加淡墨復(fù)勾。樹干或兩筆寫出，或沒骨寫出，樹葉或橫點，或豎點，或斜點，勾寫松針，或干墨，或濕墨，或枯

5、筆。山和水全以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨、濕墨，顯得山淡樹濃。遠處的樹以濃墨點后再點以淡墨，皆隨意而柔和。雖師出董巨，又超出董巨，把趙孟在水村圖、鵲華秋色圖、雙松平遠圖中所創(chuàng)造的新法又推向一個高峰，自出一格?！霸嫷奶厥饷婷埠椭袊剿嫷挠忠淮巫兎ㄙ嚧说靡酝瓿??！痹趯O永心中，黃公望不僅是14世紀中國最為著名的畫家與繪畫理論家，也是中國古代山水畫史上最為杰出的一代大師。古往今來，無數(shù)文人墨客曾游歷富春江，謝靈運、李白、白居易、蘇東坡、范仲淹、陸游、范成大、徐霞客,但將富春山水永駐后人心頭的，卻是黃公望。清代杭州人王清參在泊富春山下中說：“今日已無黃子久（黃公望，字子久），誰人能畫富

6、春山？”有意思的是，“元四大家”生活于同一個時代，又生活于江南地區(qū)，相互之間又有密切的交往，思想與藝術(shù)上互有影響。在黃公望之后，陸續(xù)又有無數(shù)文人墨客泛江而上，尋訪富春山居圖中之景致。他們所尋訪的，不僅是這幅中國古代繪畫經(jīng)典的誕生之源，也是黃公望與世無爭、隱逸山林的隱士情懷。而這，正是中國歷代文人墨客推崇的審美境界。富陽縣志上說，黃公望放浪江湖，愛富春山水之勝，潑墨畫大嶺山圖，遂結(jié)廬于雞籠山之筲箕泉，以終老焉。眼下的富春江兩岸山勢平緩，江面開闊，一副從容氣質(zhì)。三三兩兩的沙洲島上，白楊和綠柳正綠得鮮意濃濃，而裊裊的霧氣、平靜的江面，又為這片生機平添了一份婉約和柔軟。剛從富陽寫生回來的孫永贊嘆，富春

7、江長110公里，流經(jīng)富陽和桐廬，而黃公望在富春山居圖中畫的山川秀水，正是富陽境內(nèi)風光最佳的一段。“畫面上有近山、遠山和沙洲，江面非常開闊”。在創(chuàng)作富春山居圖前，黃公望已在富陽隱居了10余年，日日寫生觀察，對富春江岸的一草一木都已了然于心。他說：“黃大癡畫富春山居圖，費時多年未得完備，我看他是三年看山，三月構(gòu)思半月畫，加起來，就是大癡對這卷畫的苦心經(jīng)營?！睘槭裁礆v經(jīng)六個多世紀，富春山居圖魅力不改？它似乎已融于中國后世文人的血脈之中。在xx看來：作為“元四大家”的首席，他的影響面及整個中國后世山水畫。而我們浙派畫家更是傳承了中國畫的精髓?？梢哉f，后世，只要是山水畫家，都必然重視這張作品?！拔乙苍?/p>

8、部臨摹，也曾專程尋訪，多少都受到其影響。從技法而言，這張作品無疑是經(jīng)典。加上地域性，浙江畫家尤為推崇他?！睂O永說黃公望對后來浙派山水畫所產(chǎn)生的影響，不言而喻。黃公望與富春山居圖無疑是中國繪畫史上一件具有象征意義的經(jīng)典。歷代畫者的尋訪，不僅是對黃公望藝術(shù)成就的肯定與推崇，也是中國文人對人文情懷的追尋。今人尋訪他，也是尋訪一種境界，尋訪一種對話古人的文化境界。時至今日，浙派的中國畫藝術(shù)是唯一以整體意識出現(xiàn)的、難得的一個響當當?shù)漠嫾胰后w他們在藝術(shù)風格的探索，筆墨程式的應(yīng)用，意境水準的定格，人文性格的需求上高度一致，在全國獨具優(yōu)勢?！罢闩傻漠嬶L也就是浙江畫院藝術(shù)家們的總體畫風?！睂O永說畫家們都很清楚，

9、筆墨要應(yīng)隨時代而變。一個流派要生存和發(fā)展，靠的就是在繼承之中要不斷有所創(chuàng)新。自明朝以來所開創(chuàng)的浙派繪畫，就是在近代任氏三杰、吳昌碩、黃賓虹、潘天壽等一批大師們的不懈努力之下，融會貫通了中國畫的藝術(shù)性、文學性、哲學性、科學性以及民族性，把浙派藝術(shù)渾厚博大、超凡風雅的畫風特點推向一個至高的境界。因此，浙江畫家們面對新潮迭起，在藝術(shù)態(tài)度上既不是一概排斥，也不是盲目趨從。而是在執(zhí)守浙派傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，積極調(diào)整和更新自己的藝術(shù)觀、審美觀和人生觀，在吸收富春山居圖為代表的繪畫藝術(shù)營養(yǎng)之中創(chuàng)新傳統(tǒng)，發(fā)展傳統(tǒng)，畫出浙派筆墨的時代新貌。上世紀80年代以來的浙江山水畫壇，出現(xiàn)了一批老中青的知名畫家，他們的繪畫之所以

10、能在全國立足，并居于重要地位，除了基本功扎實、重視傳統(tǒng)以外，更為重要的一點是他們把富春山居圖等中國畫特有的筆墨與宣紙的效果發(fā)揮到了極致?！肮P墨之于中國畫，等于靈魂之于軀體。”針對當下中國畫變革，拋棄傳統(tǒng)、輕視筆墨，只求樣式翻新的不良趨向，孫永認為要筆墨在山水繪畫中的地位正名，捍衛(wèi)筆墨在中國畫中的主體地位。而浙派山水畫則是全國極少仍把筆墨效果作為主體表現(xiàn)的繪畫。畫中的筆墨渲染韻味十足、意境幽邃，深得黃公望等名家三昧。孫永坦言，因受地域環(huán)境影響所養(yǎng)成的審美趣味，以及黃公望山水的傳統(tǒng)構(gòu)圖模式，江南的云山湖水孕育了這里氤氳的人文氛圍，浙江畫家樂于表現(xiàn)小山、小水，喜歡在小幅中體驗山水的細膩韻致。而少去創(chuàng)

11、作大幅，更容易出氣勢的畫作，因此在全國范圍內(nèi)，尤其是與北方描繪雄山大川的畫作相比有不足。孟子所謂“充實之謂美，充實而有光輝之謂大，大而化之之謂圣，圣而不可知之之謂神”，斯言甚是。近些年來，隨著外界的詬病，浙江山水畫家也意識到了自身畫風存在的不足，積極聽取了外界提出的意見，進行了很大的改進，尤其是那些中青年畫家，在風格樣式和畫面效果上費力良多，力圖改變單一的繪畫風格。但現(xiàn)在看來，力度不夠，效果不佳。外人看一眼就能看出浙江畫風的影子，并沒有真正在繼承中予以創(chuàng)新。過于注重傳統(tǒng)的培養(yǎng)方式，也在一定程度上限制了畫家們的創(chuàng)新能力，落入古人的窠臼中而很難再形成自己的風格特色。所謂“筆墨當隨時代”，石濤早在2

12、00年前就已提出。所以浙江山水畫壇所要亟需改變的，一是打破風格單一的局面，使畫作內(nèi)容多樣化，風格多樣化，緊隨時代，反映時代，變革傳統(tǒng)技法為當代的繪畫語言。二是改變相對偏軟的繪畫風格，創(chuàng)作一些具有震撼力和感染力的作品，浙江畫家樂于表現(xiàn)恬靜韻盈的自然場面，喜歡結(jié)合自身的筆墨優(yōu)勢，在寸山片水中、一草一木中彰顯大千世界。這種繪畫固然韻味十足，很值得玩味，但更多地給人感覺是畫家內(nèi)心情感的獨自表露，很難引起觀者的共鳴，更不要說有多少氣勢和感染力了。浙江是中國山水畫高地黃賓虹、陸儼少等浙派大師的藝術(shù)觀念、藝術(shù)思想、藝術(shù)方法已是深深地烙進了當代新浙派畫家的筆墨之中。在“浙江重大歷史題材等當代中國畫中融會了現(xiàn)代審美元素、裝飾元素的山水畫創(chuàng)作中，不難看出，其骨子里仍