攝影實(shí)訓(xùn)報告心得體會_攝影學(xué)習(xí)個人實(shí)習(xí)總結(jié)報告_心得體會

1、攝影實(shí)訓(xùn)報告心得體會_攝影學(xué)習(xí)個人實(shí)習(xí)總結(jié)報告攝影十分受現(xiàn)代人們的喜愛。 不少人為了記錄下美麗的瞬間而學(xué)習(xí)攝影。 下面是帶來的攝影實(shí)訓(xùn)報告心得體會以及相關(guān)攝影技巧， 希望可以幫到大家。篇一 時間一晃就是一學(xué)期過去了， 說到對上學(xué)期的認(rèn)識， 就不禁讓我深思。 說實(shí)在的， 對于我個人來說， 上學(xué)期到底是怎么過來的，我至今還是無可奉告。 似乎每一天都昏昏噩噩的， 本來以為的漫漫長日，也在不經(jīng)意之間就一大截一大截的轉(zhuǎn)換著。我以為我對攝影的偏愛已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我的想象范圍內(nèi)， 而在攝影組實(shí)訓(xùn)的那一段時間， 卻讓我不得不對自己的原以為做出反思，后來的很長一段時間我都在自我糾結(jié)中。 我想， 也許， 我還不夠努

2、力吧。過去的一個學(xué)期里， 雖然每周都會有一天晚上必須去工作室，但都是這樣一下那樣一下， 似乎沒有學(xué)到什么東西。 盡管剛開始的時候覺得挺新鮮的， 但這樣久了， 就覺得沒什么意思了。 造成這樣， 我想，跟我們不求上進(jìn)有很大的關(guān)系。但是，如果說什么都沒有學(xué)到也不盡然。首先是關(guān)于拍照的。其實(shí)在工作室值班的時候我們碰相機(jī)的時間也并不多， 但是也拍過一兩次， 知道了該如何根據(jù)場景去調(diào)整相機(jī)的設(shè)置。 然后就是照片很重要的一個構(gòu)圖。 以前拍什么東西總想著要把那個東西放在整個畫面的最中間，現(xiàn)在才知道這很愚蠢的，用九宮格的構(gòu)圖法，就可以讓整個圖顯得很自然， 主體也不會偏離。 還有以前沒有注意到的拍頭部不能只拍半截

3、，頭不能太頂了。這些都是很基礎(chǔ)的知識。然后是照片離不開的一個PS了。之前也有接觸過圖片處理軟件，但PS還真沒用過。在學(xué)姐的指導(dǎo)下，我逐漸地了解 PS了，回到寢室 后在自己的電腦上馬上裝了個 PS練習(xí)。從之前完全不懂這個軟件的使用，到現(xiàn)在會用它來給照片調(diào)整明暗度，調(diào)整色調(diào)。還會把兩張照片合一塊兒。對于人物照中，還可以給人祛斑祛痘，就像美容一樣神奇，還可以化妝呢。比如說頭發(fā)染色啊，去斑點(diǎn)啊等等。這個自己平時沒事的時候也可以琢磨的，想想其實(shí)也蠻有趣的時間流逝，我要學(xué)會珍惜。那么學(xué)好攝影，就是我接下來竭盡所能要達(dá)到的目標(biāo)。所以加油，我知道一定行。攝影實(shí)訓(xùn)報告心得體會篇二 十月中旬我有幸代表公司參加了局

4、黨委組織的為期六天的宣傳報道和新聞攝影培訓(xùn)班。 在這期間真正體會到了宣傳工作的重要性以及攝影魅力的所在， 真正感覺到作為一名通訊員的責(zé)任與義務(wù)。十月中旬我有幸代表公司參加了局黨委組織的為期六天的宣傳報道和新聞攝影培訓(xùn)班。 在這期間真正體會到了宣傳工作的重要性以及攝影魅力的所在， 真正感覺到作為一名通訊員的責(zé)任與義務(wù)。 這次培訓(xùn)的內(nèi)容包括新聞寫作、 攝影常識與技巧兩方面的內(nèi)容。 通過課堂培訓(xùn)及蘇杭實(shí)習(xí)， 使我學(xué)到了許多新鮮的知識， 對我以后的通訊工作有很大的幫助。下面談?wù)勎业膸c(diǎn)心得體會：在文字報道方面， 新聞報道離不開文字說明， 魏書記在講座上告訴我們應(yīng)多讀書，多鉆研， 有廣博的知識面作為儲備

5、，不斷地豐富和充實(shí)自己，拓寬自身的知識面，才能使我們的報道更加準(zhǔn)確、生動。平時我在寫作時總感覺沒思路， 劉書記的一席話使我茅塞頓開， 那就是報道重點(diǎn)的工作，抓住重要活動報道，關(guān)注身邊的小事。而有了這些，我們還要掌握一定的方法去收集、歸納、構(gòu)思和修改，才能寫出好的通訊報道?？偨Y(jié)一句話就是，關(guān)注細(xì)節(jié)，做到用心去報道。在新聞攝影方面， 此次培訓(xùn)還有一個重要內(nèi)容就是新聞攝影， 圖文配合才能使我們的報道更加生動、 自然。 以前一直對攝影很感興趣，但從沒認(rèn)真研究過， 原來一直以為攝影是件很簡單的工作， 但聽了湯老師和趙書記的講解， 明白了攝影也是一門很深奧的學(xué)問， 要講究采光、視角、線條等很多的要素。而要

6、練就一手嫻熟的攝影技術(shù)也不是一時之事，要經(jīng)過反復(fù)的練習(xí)，多照、多想。我們此次安排的蘇杭之行就是給我們通訊員一個很好的實(shí)習(xí)機(jī)會。江南水鄉(xiāng)有著和我們北方城市截然不同的風(fēng)景，特別是小橋、流水、人家使我們每個人都不自覺地拿起手中的相機(jī)記錄下這美麗的一刻。而如今再拿起相機(jī)已不是單純的記錄者，我們更注重構(gòu)圖、采光等一系列專業(yè)的攝影技巧。這次的培訓(xùn)使我們學(xué)到很多，不虛此行。這次培訓(xùn)除了業(yè)務(wù)技能得到了提升外， 自己最大的收獲還是來自心理層面的。 參加培訓(xùn)班， 除了在新聞宣傳專業(yè)知識方面有所提高外，更激發(fā)了自己對新聞寫作的興趣和信心， 還讓我認(rèn)識到作為冶金地質(zhì)行業(yè)的基層通訊員，不僅要具備新聞寫作的基本素質(zhì)，還要

7、不斷地加強(qiáng)自己的業(yè)務(wù)水平，寫出來的東西才能更加準(zhǔn)確無誤。要成為一名合格的通訊員， 還要有強(qiáng)烈的使命感和責(zé)任感， 要對企業(yè)有感情才能寫出動人的文章。 通過培訓(xùn)我對自己的通訊工作有了更深層次的認(rèn)識以及全新的定位。今后我會把每一次通訊報道當(dāng)做對自己的一次鍛煉、提高。在完成工作的同時， 也提高了自己的個人能力。我真正感覺到自己比以前更加熱愛工作和生活了， 而現(xiàn)在自己最需要的是更多的學(xué)習(xí)，更多的進(jìn)步，更好的豐富自己的內(nèi)心世界。攝影實(shí)訓(xùn)報告心得體會篇三 我們的攝影實(shí)習(xí)已經(jīng)接近尾聲， 我對于實(shí)習(xí)期間的拍攝有了一些感悟，特寫出來與大家分享討論。景深的有效控制有助于畫面的表現(xiàn)力， 光圈、 焦距是改變景深的主要元

8、素，而光圈也是調(diào)節(jié)通光量的重要部件，因此，如何正確地改變光圈、焦距，構(gòu)造完美照片是十分重要的。另外，快門速度與感光度是影響曝光的主要因素， 要根據(jù)拍攝意境合理地選擇方能拍出理想的照片。微距：我最喜歡拍的是微距， 虛化的背景給人一種高手制作的感覺， 那是相當(dāng)有成就感的。 特別是當(dāng)我拍到雨后嬌艷欲滴的紅花之時， 我更進(jìn)一步地了解了微距攝影的真諦。 不是世界不美好， 而是我們沒有認(rèn)真去觀察。那一朵鮮紅的花朵， 在發(fā)黃的泥土地的映襯下， 更顯得清新脫俗。它就在雨后那片寂靜中悄然綻放， 即便是處于少有人經(jīng)過的角落， 依然要把握最好的時機(jī)， 綻放屬于自己的那份絢爛， 或許它在對自己說：“為世界增添一絲亮麗

9、，才是我身為一朵花的使命?！彼湴恋赝α⒅笃耐恋厣?，那一抹鮮紅分外吸引我。我為它的獨(dú)立、自信所感染，我選擇最好的角度，我要拍照，我要生命歡呼 ! 人物：這是我們最常見的拍攝。實(shí)習(xí)以來，我更感覺到攝影師的不易。為了能夠拍出更好的效果， 拍攝之前， 必須選擇好合適的畫面背景，不能太亂、過雜，要與主題的顏色協(xié)調(diào)。結(jié)合環(huán)境光線，調(diào)節(jié)感光度及拍攝模式。再根據(jù)拍攝模式適當(dāng)調(diào)節(jié)光圈、快門速度、測光情況等?；蛟S，最難辦的是保證畫面曝光正常，這需要長時間、大量拍攝才能熟練掌握。對于初學(xué)者來說，是一件不怎么容易得手的事， 往往衣服畫面要調(diào)幾種曝光檔次才能拍到理想的照片。對于模特來說， 如何擺姿勢也是相當(dāng)重要

10、的。 這是理想拍攝的前提條件之一。 我們在人民公園里時， 一張同學(xué)目光斜向上的照片頗得朋友好評 （ 只是曝光稍微欠缺點(diǎn) ） 。對于兒童攝影， 我們體會到了捕捉的不易。 如何將孩子的童真童趣更好地表現(xiàn)出來是我們考慮的首要問題。 孩子的調(diào)皮、 好動無疑增加的拍攝的難度。 我不得不承認(rèn)自己拍攝的幾張是相當(dāng)失敗的。 首先要解決對焦問題， 才能在一個變動范圍內(nèi)拍攝清晰的照片。 其次是選擇抓拍，快速度。風(fēng)景：對于靜止的物體， 拍攝時如何構(gòu)圖仍然是十分重要的。 采光條件及相機(jī)的調(diào)整需要情況而定。此外，照片所要表達(dá)的意向、主旨也是調(diào)節(jié)光線的重要因素。比如說，清晨時拍攝早讀場景，但由于某種原因未能及時到位， 而

11、我們又想拍出“早”的意境， 這就要合理地調(diào)整光圈與快門速度， 控制曝光量， 而“合理”只能在數(shù)次拍攝后挑選才能知道。最后， 如何發(fā)揮想象拍攝是十分必要的。 我們拍攝的“單手托日”及“呼喚朝陽”都是意境不錯的照片。此外， lcd 屏上不容易看出拍攝的具體效果，只有相片腦上才能看清細(xì)節(jié)。所以，大量拍攝還是十分必要的。運(yùn)動：這是我實(shí)習(xí)期間最難辦到的。 在數(shù)次失敗之后， 我總結(jié)出如下幾點(diǎn)原因：1. 沒有使用三角架，不能慢門拍攝反映動態(tài)。2. 不能及時捕捉精彩瞬間，拍攝時應(yīng)注意反應(yīng)速度。攝影的分類：靜物攝影 靜物攝影與人物攝影、景物攝影相對，以無生命 ( 此無生命為相對概念，比如從海里捕撈上來的魚蝦、已

12、摘掉的瓜果等 ) 、人為可自由移動或組合的物體為表現(xiàn)對象的攝影。多以工業(yè)或手工制成品、 自然存在的無生命物體等為拍攝題材。 在真實(shí)反映被攝體固有特征的基礎(chǔ)上，經(jīng)過創(chuàng)意構(gòu)思，并結(jié)合構(gòu)圖、光線、影調(diào)、 色彩等攝影手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作， 將拍攝對象表現(xiàn)成具有藝術(shù)美感的攝影作品。這就叫靜物攝影。靜物攝影在選材方面有廣闊的天地， 在擇好素材之后， 就可以隨心所欲的處理這些對象，因?yàn)楸粩z物體是無生命的，可以任憑擺布，多角度移動以達(dá)到創(chuàng)作意圖。靜物攝影具有兩大優(yōu)點(diǎn)：首先，它是進(jìn)一步體會藝術(shù)視覺的深化過程。 當(dāng)一些很平常的物體被拍成引人入勝的照片時，實(shí)際上也就是深入學(xué)習(xí)觀察這些物體的過程。其次，拍攝靜物能獲得更多

13、的實(shí)際攝影知識。 對攝影者來說， 靜物攝影的難處在于它的畫面構(gòu)成具有獨(dú)到之處。 當(dāng)布置好被攝物體之后， 必須選擇拍攝角度， 在用光方面發(fā)揮創(chuàng)造性， 進(jìn)而把從靜物攝影中學(xué)習(xí)到的實(shí)際攝影知識、基礎(chǔ)原理應(yīng)用到日常攝影中去。攝影的分類： 人像攝影 人像攝影與一般的人物攝影不同： 人像攝影以刻畫與表現(xiàn)被攝者的具體相貌和神態(tài)為自身的首要創(chuàng)作任務(wù)， 雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節(jié)， 但它仍以表現(xiàn)被照者的相貌為主，而且，相當(dāng)一部分人像攝影作品只交待被攝者的形象，并沒有具體的情節(jié)。而人物攝影是以表現(xiàn)有被攝者參與的事件與活動為主，它以表現(xiàn)具體的情節(jié)為主要任務(wù)， 而不在于以鮮明的形象去表現(xiàn)被攝者的相貌和神態(tài)。

14、 這二者之間的重要區(qū)別， 在于是否具體描繪人物的相貌。 不管是單人的或是多人的， 不管是在現(xiàn)場中抓拍的還是在照相室里擺拍的， 不管是否帶有情節(jié)， 只要是以表現(xiàn)被攝者具體的外貌和精神狀態(tài)為主的照片， 都屬于人像攝影的范疇。 那些主要表現(xiàn)人物的活動與情節(jié)， 反映的是一定的生活主題， 被攝者的相貌并不很突出的攝影作品， 不管它是近景也好， 全身也好， 只能屬于人物攝影的范疇。當(dāng)然，從廣義上來說，人像攝影拍的是人，它也屬于人物攝影。人像攝影以刻畫和描繪被攝者的外貌與神態(tài)為自己的表現(xiàn)任務(wù)， 應(yīng)人物相貌鮮明。它分作照相室人像、室內(nèi)特定環(huán)境人像和戶外人像三大類。人像攝影的要求是“形神兼?zhèn)洹?。攝影的分類： 記

15、錄攝影 紀(jì)錄攝影指以紀(jì)錄為第一目的， 對客觀事物進(jìn)行真實(shí)影像反映的圖片攝影。攝影的分類： 藝術(shù)攝影 隨著的發(fā)展， 人們在攝影中不斷地增加藝術(shù)的元素，開始產(chǎn)生藝術(shù)攝影。它與記錄攝影的區(qū)別在于藝術(shù)性的多少與高低， 而無絕對的界限。 例如：我們?nèi)フ諒埾褡魃矸葑C或留個紀(jì)念， 一般照相館拍攝的照片， 最多有點(diǎn)資料或記錄價值?？墒牵嵕翱迪壬o齊白石先生拍的人像， 50年過去了， 至今仍是世界二十幅最優(yōu)秀的人像作品之一。 其中的差別完全 在于藝術(shù)性的高低。藝術(shù)攝影拍出來的效果更唯美，因?yàn)檫@不僅需要技術(shù)，還要找準(zhǔn)拍攝的時間、地點(diǎn)和角度。攝影的分類： 畫意攝影 畫意攝影以其唯美的畫面語言及美好的設(shè)計(jì)內(nèi)涵一直是

16、人像攝影的一種重要的表達(dá)方式。 十九世紀(jì)后半頁， 英國攝影家雷蘭達(dá)拍攝出了曾被預(yù)言為“攝影新時代來臨了”的作品 人生的兩條路 ， 在攝影還被輕視的當(dāng)時，這幅作品以其勸勉性的主題和油畫式的構(gòu)圖， 受到了維多利亞女王的極高評價。 可以這樣說，雷蘭達(dá)對推進(jìn)攝影藝術(shù)的發(fā)展功不可沒。從此，畫意攝影也逐漸成為攝影藝術(shù)中的一個重要流派。攝影的分類： 商業(yè)攝影 商業(yè)攝影， 顧名思義是指作為商業(yè)用途而開展的攝影活動。 從狹義上講就是商業(yè)攝影， 廣義上就是為發(fā)布商品或者撰寫故等進(jìn)行的攝影類型， 這種類型在時下的攝影活動中是極為重要的一種。 這類攝影是為商業(yè)利益而存在的， 要按照企業(yè)要求進(jìn)行拍攝，比較拘束。攝影的分

17、類： 水墨攝影 和傳統(tǒng)的水墨畫一樣， 現(xiàn)市面上出現(xiàn)的水墨攝影作品，按題材，可以分為風(fēng)景、花鳥和意境，對應(yīng)國畫中的山水畫和花鳥畫 ; 按手法和意境，可以分為抽象和具象，對應(yīng)國畫中的寫意和工筆。水墨風(fēng)格的攝影照片雖然免不了使用 Photoshop 等軟件的后期加工， 但是這并不意味著可以任意扭曲原照片。 好的水墨攝影作品要盡量少的修改原照片， 它考驗(yàn)的更多的是攝影師的構(gòu)圖和捕捉光影的能力攝影的分類： 全息攝影 全息攝影是指一種記錄被攝物體反射波的振幅和位相等全部信息的新型攝影技術(shù)。 普通攝影是記錄物體面上的光強(qiáng)分布，它不能記錄物體反射光的位相信息，因而失去了立體感。全息攝影采用激光作為照明光源，

18、并將光源發(fā)出的光分為兩束， 一束直接射向感光片， 另一束經(jīng)被攝物的反射后再射向感光片。 人眼直接去看這種感光的底片， 只能看到像指紋一樣的干涉條紋， 但如果用激光去照射它， 人眼透過底片就能看到原來被拍攝物體完全相同的三維立體像。 一張全息攝影圖片即使只剩下一小部分， 依然可以重現(xiàn)全部景物。全息攝影可應(yīng)用于工業(yè)上進(jìn)行無損探傷，超聲全息，全息顯微鏡，全息攝影存儲器, 全息電影和電視等許多方面。拍攝出好的攝影作品需要有一定的器材, 耐心，以及一些必要知識。所謂“攝影”， 就是對一些景物的局部或者全部進(jìn)行拍攝， 以被攝物體的獨(dú)有特征之美來吸引觀眾。 但在拍攝時近景時， 通常由于相機(jī)離被攝物體很近，所

19、以很容易因?yàn)橄鄼C(jī)的舉握不穩(wěn)定而影響像質(zhì)。不過你可以通過購買一些適當(dāng)?shù)钠鞑膩砜朔@些問題。 拍攝好的攝影作品需要掌握以下幾個技巧：一、使用三角架拍攝時必須將相機(jī)安裝在一個三角架上以防止相機(jī)的晃動。 盡量的將相機(jī)靠近被攝物體，并且注意不要引入不必要的陰影。二、調(diào)焦軌雖然它不是拍攝時的必備品， 但是調(diào)焦軌卻是一個很好的輔助裝置可以幫助你拍攝出好的特寫鏡頭。 調(diào)焦軌能夠使相機(jī)以非常小的增距沿著X和Y軸線移動，能夠精確的控制相機(jī)的位置和畫面的景深。如果用移動三角支架來達(dá)到理想的位置則是非常麻煩的。三、使用快門線即使你已經(jīng)將相機(jī)安裝到了三角支架上， 但是如果你在按快門的時候不小心， 仍然有可能使相機(jī)產(chǎn)生晃

20、動， 所以為了避免這種情況的發(fā)生，我建議你最好還是使用快門線。四、使用黑色或有色背景在拍攝時， 當(dāng)被攝物體的背景為黑色， 那么就能夠使拍攝出來的圖象看起來最清楚。 你也可以使用模糊的背景， 特別是當(dāng)被攝物體的色彩很濃的時候。五、在必要的時候使用反光卡使用一個白色的卡片或是用一張鋁箔包在卡片上， 將光線反射在被攝物體上， 以照亮物體上的陰影部分。 需要注意的是不要讓這張卡片出現(xiàn)在被拍攝范圍內(nèi)。六、一定要有耐性有時候， 即使是一陣微風(fēng)也會使拍攝到的特寫鏡頭出現(xiàn)模糊的情景。在這個時候， 你就一定要有耐性了，最好是等到風(fēng)過了之后再進(jìn)行拍攝。同樣的，在戶外拍攝時，當(dāng)天上的云將太陽遮住了，最好是等到太陽出

21、來后再拍攝， 這樣拍攝出來的照片看起來會比多云時拍攝的照片的色彩更鮮艷、明亮一些。七、運(yùn)用好構(gòu)圖奧地利攝影家伊涅斯特哈斯對于構(gòu)圖，他已達(dá)到手中無劍，劍在心中的境界，他認(rèn)為：“構(gòu)圖在于平衡，每個人對平衡的處理都各有不同?！闭缤涔_(dá)到最高境界時，已沒有招式名稱，只憑自己的功力去化解。關(guān)于相機(jī)在構(gòu)圖中的位置。他認(rèn)為：“你越能忘記你的器材，越能集中你的題材和構(gòu)圖，那么相機(jī)只是你眼睛的延續(xù)，再沒有其他意義?！毙⊙鸥鞑妓惯€認(rèn)為：“構(gòu)圖的最基本的因素是線條、形式、質(zhì)感以及這些因素之間的空間。 當(dāng)然色彩同樣也是不可忽略的因素。 會聚的線條一般能說明透視關(guān)系， 但并不是所有的照片都非要表現(xiàn)出透視的深度不可。

22、 許多杰出的作品都是平面圖案。 在取景器中的某個景物或人物的肖像，都是根據(jù)攝影者個人的感受進(jìn)行安排的。因此，怎樣構(gòu)圖，和怎樣選擇主體、光線、色彩一樣，也能成為一個攝影家獨(dú)特的個人風(fēng)格的基礎(chǔ)。 “在大多數(shù)情況下，每幅照片中都有一個或一組形狀或形式起主導(dǎo)作用，而照片中的色彩、體積、位置和其他形狀等，都是為主導(dǎo)因素服務(wù)的。 “構(gòu)圖中的對比，是指大與小、明與暗、近與遠(yuǎn)、主動與被動、平滑與粗糙、色彩的濃艷與輕淡等等的對比。要多利用這些相互對立的因素，通過它們使主體影響整個構(gòu)圖。例如，恰當(dāng)?shù)乩脤Ρ确▌t，照片就會具有強(qiáng)大的魅力?！?有些人或許對構(gòu)圖有天賦。當(dāng)畫面中被攝主體在畫面中所占比例過小， 或畫面的空

23、白空間比較單調(diào)時 （ 例如拍攝夕陽下的高樓大廈時） ， 可以創(chuàng)造性地運(yùn)用欠曝形成剪影作為前景， 通過黑色的剪影既可以壓迫觀眾的視覺投向被攝主體， 同時黑色剪影也不會分散觀眾的注意力。 我們甚至可以運(yùn)用以剪影作為主體的邊框，形成方、圓或變異的各種形狀，使平常的景物具有獨(dú)特的畫面形式感，增加畫面的縱深感?！皩庍^勿欠”與“寧欠勿過”的兩種曝光原則關(guān)于攝影壇里“寧過勿欠”與“寧欠勿過”的兩種曝光原則， 各有各的觀點(diǎn)，兩者都有為數(shù)不少的支持者。顧名思義，“寧過勿欠”指的就是“寧可過曝也不可欠曝”，只要曝光直方圖不超出右邊界，就可以放心地過曝， 這樣反而能讓畫面最大限度地干凈細(xì)膩， 并且感光度越高，效果越

24、明顯 ; “寧欠勿過”指的是“寧可欠曝也不可過曝”，因?yàn)榍菲貛淼膱D片不夠亮的問題完全可以用后期 PS 補(bǔ)救回來，而一旦過曝、丟失細(xì)節(jié)，拿什么軟件都難以解決了?；榧啍z影技巧 面部表情要自然真實(shí)，略帶微笑拍照最忌表情僵硬， 婚紗攝影時也不例外， 如果新娘面相呆滯木訥，像是被人強(qiáng)制安上去的一般，拍出來的效果肯定不會好 ; 雖然拍結(jié)婚照是非常甜蜜開心的事， 新人也切忌笑的自然不要太過， 微笑最好。身姿端直，打起精神拍攝時身姿端直才有美感，切忌耷拉著腦袋，顯得無精打采的，再好的攝影師也拍不出好照片來。姿勢張弛有度，優(yōu)雅美觀拍照時可以擺各種各樣的姿勢，或微微揚(yáng)手，或稍微側(cè)身，或低眉沉思，或翹首遠(yuǎn)盼配合攝

25、影師的建議，新娘可以擺出很多優(yōu)美的姿勢。這里應(yīng)注意動作的幅度，張弛有度，優(yōu)雅得體，動作切忌過于張顯而流于夸張，也不能過于細(xì)微而顯得忸怩作態(tài)。巧用道具，增添美感新娘手持扇子會增添一種古典韻味; 雙手捧花會讓新娘和花朵相得益彰 ; 貼近自然會獨(dú)得一份清新和寧靜; 而靠近新郎會讓新娘看起來更加甜美幸福凡有所依，必添美感。保持妝容，完美結(jié)束婚紗攝影持續(xù)時間較長， 有的甚至?xí)掷m(xù)一天， 這時候我們就應(yīng)該確?；榧喍Y服的整潔干凈、新娘妝容和發(fā)型的完好無缺。創(chuàng)意婚紗攝影小技巧1 、有時侯愛是不需要說出來的，一個微小的動作，無聲的愛更能打動人心，“LOVE ,手勢、背影，此處無聲勝有聲。2 、鏡子一向是攝影中運(yùn)

26、用最多的小道具，從鏡子折射中拍出的照片效果總是出其不意， 效果極佳。 新娘借著鏡子與伴娘站在了一起，相得益彰，妙然有趣，互動得非常到位。3 、除了新娘，孩子是婚禮上最容易捕捉精彩鏡頭的人，當(dāng)他們站在一起，女人與小孩，美麗與童真，在這一瞬間，幸福的未來就在眼前，觸手可及，記錄永恒。4 、誰說婚紗照上的新郎必須中規(guī)中矩，偶爾的搞怪也是不錯的創(chuàng)意，當(dāng)然有伴郎的作伴更好，感情越深越二，這樣的婚紗照記下的是新郎與哥們之間滿滿的基情之愛。5 、出嫁的女兒總是要哭的，感謝父母養(yǎng)育之恩，不用去拍流下眼淚的瞬間， 或與父母或與祖母母親新娘三代人一起手手相牽， 溫情默默足以打動所有來賓。拍攝技巧：方法1. 以長焦距鏡頭為主要拍攝鏡頭 （120 型相機(jī)的約250m在右鏡頭，或135型相機(jī)的135m在右鏡頭），取其短景深功能。2. 依人像公式構(gòu)圖法的原則，直接框取特寫、半身、七分身或全身之構(gòu)圖，大約是距離被拍者58 步左右，即可輕易拍得。3. 曝光時，需依人像攝影的特點(diǎn)，多開 12檔光圈補(bǔ)償，以