攝影構(gòu)圖辟邪劍譜

1、六條攝影大師構(gòu)圖必殺技 憂郁的灰熊   整理攝影大師的構(gòu)圖必殺技之一讓一切保持簡單攝影師：段譽(yù)衡（加拿大）  段岳衡，湖南人，中國“攝影十杰”，中國攝影家協(xié)會成員，湖南省攝影家協(xié)會功勛理事。1968 年初中畢業(yè)后插隊(duì)、服役、當(dāng)記者。 1983 年開始攝影創(chuàng)作。 1995 年畢業(yè)于中國人民大學(xué)新聞攝影專業(yè)。他的作品在國際、國內(nèi)影展影賽中屢獲大獎(jiǎng)。他先后獲第六屆富士杯全國攝影十杰第三名，連續(xù)獲湖南省第一屆、第二屆攝影十杰稱號。第九屆國際攝影藝術(shù)展覽獲銅獎(jiǎng)。段岳衡是北美首位與富士公司簽約的華裔攝影家。作品分析： 這是一個(gè)豎構(gòu)圖，畫面中遵循了三分法的原則，但它不是安靜的三

2、分法，而是通過一條曲線增加了圖片的動(dòng)感。 黑白照片最離不開的是質(zhì)感和影調(diào)，在這幅照片中，淤泥路的光影刻劃出它的質(zhì)感，也增加了畫面的“皮膚”質(zhì)地。經(jīng)驗(yàn)總結(jié)： 雖然攝影構(gòu)圖有很多種，但簡潔始終是第一不能忘卻的畫面原則。無論如何構(gòu)圖，使用什么技巧，最終都是為了突出主題，而簡潔往往能夠輕松實(shí)現(xiàn)畫面的中心思想的體現(xiàn)。在攝影實(shí)踐中，很多人往往記得使用各種技巧，但忽略了攝影作品的最終目標(biāo)體現(xiàn)視覺中心點(diǎn)。影大師的構(gòu)圖必殺技之二完整與不完整同在顏志雄: 英國皇家攝影學(xué)會會員、中國攝影家協(xié)會會員、中國攝影界個(gè)人成就最高獎(jiǎng)金像獎(jiǎng)獲得者、中國攝影藝術(shù)大展金獎(jiǎng)獲得者、中國人像攝影大展兩枚金獎(jiǎng)獲得者  作品分析

3、： 左邊是模特完整的一張臉，但因?yàn)槭怯吃谒?，所以水中的?xì)節(jié)成為這張臉的補(bǔ)充。右邊是正面構(gòu)圖，卻切割了人物臉部的另一面，雖然是不完整，但卻增加了照片的想象力，這也是為畫面營造藝術(shù)感染力的一種方式。經(jīng)驗(yàn)總結(jié)： 一張攝影作品中，若是某個(gè)部分突然消失，必須會對觀者的視覺心理產(chǎn)生召喚。我們會千萬百計(jì)憑借經(jīng)驗(yàn)去補(bǔ)充那些缺欠的部分，根據(jù)部分去猜測整體。上幅作品中的女性左半邊臉的缺失并沒有破壞畫面，相反它的不完整，正好喚醒人們的視覺記憶和想象力。攝影大師的構(gòu)圖必殺技之三將平凡化為不平凡Per Volquartz 是安塞爾.亞當(dāng)斯的學(xué)生，早年受到亞當(dāng)斯和莫雷.貝爾的影響，如今是美國大畫幅攝影協(xié)會的領(lǐng)軍人物，他

4、將主要精力集中于自然最基礎(chǔ)的元素，開創(chuàng)了一條極簡化藝術(shù)的道路。他的作品題材涉獵廣泛，包括工業(yè)構(gòu)成、自然風(fēng)光、人物肖像、靜物小品等，尤其是他一貫堅(jiān)持大畫幅攝影的傳統(tǒng)手工制作方式，以精美的藝術(shù)影像贏得世人的稱譽(yù)。作品分析：為了突出攝影師要表達(dá)的主題，作品采用了黑色的背景，使被光線照亮的芭蕉葉更能抓住觀看者的眼球。黑背景也使本作品更具有形式感。將一片平常且殘破的芭蕉葉拍攝得如此精彩，在很大程度上得益于大師對光線的理解。本作品中，攝影大師巧妙地運(yùn)用光線照亮主體，恰當(dāng)?shù)挠霉馐谷~片層次分明。另外，攝影大師特別注意到葉片主體的彎曲形狀，并且成功地用光線勾勒出來，畫面中優(yōu)雅的S形線條使作品富有動(dòng)感，雖然簡單卻

5、不單調(diào)。而且，葉面上自然的明暗對比、過渡，使畫面質(zhì)感強(qiáng)烈，并具有三維的效果。攝影大師的構(gòu)圖必殺技之四制造框架吸引目光西班牙巴塞羅那大學(xué)攝影教授Alfonso de Castro ，擅長拍攝紀(jì)實(shí)、肖像、人體等，他在巴塞羅那大學(xué)長期鉆研轉(zhuǎn)印技術(shù)，包括鉑、鈀、van dyke 、藍(lán)曬等方法，并用大畫幅相機(jī)拍攝很多經(jīng)典肖像作品。        對于Alfonso de Castro 教授來說，無所謂是用大畫幅還是萊卡135 ，或是卡片式數(shù)碼相機(jī)，他都能拍出別具一格的攝影作品。用Alfonso 自己的話說“相機(jī)只是工具，怎么拍得好才最

6、重要?！敝两馎lfonso 已經(jīng)使用各種相機(jī)創(chuàng)作了很多經(jīng)典的攝影作品，他的多幅經(jīng)典人像作品和自己印曬制作的肖相作品被世界多個(gè)畫廊收藏。作品分析: 為了把觀看者的興趣點(diǎn)留在照片的邊框以內(nèi)，此圖特意“制造”了一個(gè)“框架”，這樣人們的目光自然而然地穿過“人造框架”，而盡可能長時(shí)間地留在照片內(nèi)的主體人物身上。 人物被特意安排在前景形成的框架內(nèi)，并且用主體人物看向鏡頭的眼神進(jìn)一步將觀看者的注意力吸引到作品的主體。另外，主體人物透過框架看向鏡頭的眼神令該作品更加有意味。經(jīng)驗(yàn)總結(jié)： 把觀看者的興趣點(diǎn)留在照片的邊框以內(nèi)絕非一件簡單的事情，我們不得不使用各種技術(shù)來吸引觀者的視線。最簡單的辦法就是“制造”一個(gè)框架

7、來“框”住他們的目光。不過需要注意的是，除特殊意圖，一般“框式構(gòu)圖”不能少了底部（其他方向均可）的“框”，因?yàn)榈撞靠蚣苋笔尞嬅娈a(chǎn)生不安感。攝影大師的構(gòu)圖必殺技之五控制好色彩往往能決定攝影的成敗Derryk ，澳大利亞商業(yè)攝影師，擅長于風(fēng)光、人文及商業(yè)片的拍攝。 他經(jīng)常用手作取景框，先測定大概取景范圍，再進(jìn)行構(gòu)圖，是一位嚴(yán)謹(jǐn)而有創(chuàng)意的年輕攝影大師。 Derryk 的攝影作品，多次獲世界廣告攝影大獎(jiǎng)，他除了為多個(gè)世界著名雜志拍攝，還是多家廣告公司的頭牌攝影師。除了商業(yè)的拍攝，他的人文以及風(fēng)光作品也常被國內(nèi)很多年輕攝影愛好者拿來模仿。 本作品的成功之處在于出色的色彩搭配，畫面上部的冷色調(diào)（湖藍(lán)色

8、）與下部的暖色調(diào)（黃色），形成很好的對比，并且相互呼應(yīng)，滿足了視覺上的平衡。 畫面中，藍(lán)色與橘黃色似乎相互滲透又彼此對比，和諧的同時(shí)產(chǎn)生對抗，安靜的同時(shí)產(chǎn)生跳躍。這樣的畫面雖然分割了畫面，但不顯得突兀，反而更讓人神往。經(jīng)驗(yàn)總結(jié)： 在攝影中，色彩感在視覺表達(dá)方面是最強(qiáng)烈、最外在的，所以色彩是比較難以駕馭和最活躍的視覺元素。它在攝影創(chuàng)作中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在彩色攝影中，要獲得較佳的效果，就要懂得駕馭色彩，它需要深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和行之有效的創(chuàng)意表達(dá)方法。我們攝影所要反映的是五彩繽紛的世界，任何物體都有自己的色彩，色彩包括色別、明度、飽和度，攝影師只有通過調(diào)整這些要素才能更好地達(dá)到自己的創(chuàng)作目的。攝

9、影大師的構(gòu)圖必殺技之六把平凡拍成不平凡就是好作品 朱恩光，中國著名攝影家。祖籍山東，1951 年生于北京，北師大數(shù)學(xué)系畢業(yè)，曾任中學(xué)教師。1987 年學(xué)習(xí)攝影，1988 年辭去公職，成為職業(yè)攝影師，多次在中國重大攝影比賽中獲獎(jiǎng)。1998 年獲柯達(dá)優(yōu)秀攝影師稱號，1999 年獲政府獎(jiǎng)中國攝影金像獎(jiǎng)。近年專著有：大自然攝影、怒江大峽谷、我的壩上、我的香巴拉等。 一個(gè)落葉繽紛的秋夜，汽車駛過本來也是平淡無奇的畫面，只是作者發(fā)現(xiàn)車燈照亮遠(yuǎn)處路邊的樹，像一個(gè)個(gè)光柱充滿迷惑的魅力。樹上飛落到地面的葉，在車燈的光照下變成了溫馨的點(diǎn)綴。作者構(gòu)圖時(shí)將樹的透視點(diǎn)放在黃金分割的位置，獲得比較協(xié)調(diào)的視覺效果。經(jīng)驗(yàn)總結(jié)： 學(xué)攝影