外光原理―由淺入深的詳細教程 - 圖文-

1、外光原理由淺入深的詳細教程 作者:Richard Yot譯:Lin Ran第1部分:基礎篇大家都看見了下方的圖解,在本篇中我會用一張白卡和一個白球來演示不同情況下光線的具體表現(xiàn) 這是一個晴朗的下午太陽是主光,藍天是輔光,兩種光線性質不同,卻恒久的共存此時白色的紙面也不容小視,那些在白紙和小球之間來回反射的光線著實可以充當?shù)谌N光源我們接著往下看:最強的光線來自太陽,它像個響亮的小點,能讓影子的邊緣變的銳利而第二個光源,藍色的天空,則像一張龐大的光膜鋪天蓋地,投下溫和的光線,柔化銳利的陰影天光其實也會產生屬于自己的影子,只是在大多數(shù)情況下它產生的影子第一時間就被太陽的直射所秒殺之后我會詳細的解釋

2、光源和影子的關系現(xiàn)在你只需記住,光源越小,陰影越清晰繼續(xù)往下:藍天的光線帶著強烈的色彩,讓身處其中的一切籠罩在自己的色調里所以小球投下的陰影會是藍色,因為被藍天所影響其實,要不是因為太陽,天空下的一切都會偏藍再看看白球的暗部,也就能理解為什么它會被藍色接管最終,白紙的光線也帶上了藍色的意味盡管它們是在兩個白色的物體之間反彈但因為相比天光太過微弱,所以不得不受上級的影響與之相似,原本應當偏藍的受光,如今不也正被陽光所改造么讓我們觀察的更仔細一些,其實小球和紙面的距離會影響反光的程度離紙面更近的顯得更亮,你看圖中球面靠近紙面的部分越往上,則因為距離和角度的變化,顯得反光越弱 圖中最暗的區(qū)域是投影與

3、小球交疊處的那一小塊幽深另外還有小球上光暗交界的部分:這個區(qū)域稱為明暗交界面那一小塊幽暗的形成是由于它既不受陽光的照射又因為球體底部的遮擋而難獲天光的補給不過另一端的陰影日子就好過的多它既有天光的補給,又有白球暗面的微光反射為什么明暗交界面是小球上最暗的部分?部分原因是因為對比,背光和受光那么緊密的靠在一起使得交界處的對比顯得比實際的更強同樣的,由于這個區(qū)域收到最少的地面反射光所以,相比直接受光的亮部,或接受反光的暗部明暗交界面就成了獲得光照最少的區(qū)域它幾乎只受天光的影響,除去陽光和地面的反光為什么天空是藍的?可見光由稱為光子的微小粒子組成,這些粒子的顏色取決于他們的振動頻率藍色的光波由波長較

4、短的粒子組成,而紅光的粒子則具有較長的波長 而來自太陽的白光由光譜連續(xù)的一組色彩組成那就是眾所周知的彩虹七色紅橙黃綠青藍紫,白色是這七色的混合物因為空氣由各種不同的氣體原子和分子構成,這些粒子充滿了大氣因此當白光在大氣層里傳播時,與網球撞擊石子灘非常的相似這些光子會撞上各種微粒分子,從而偏斜光路原本的方向而波長較短的藍光最容易與大氣中的懸浮粒子發(fā)生碰瓷就這樣在空氣粒子中四處奔走,折散傳播開來這樣充滿空氣的就主要是藍光了 在萬里無云的晴朗天氣里,我們更容易認為一切是沐浴在陽光下其實陽光只能照亮物體的一半真正包容一切的,是大氣藍光的普照波長較長的光線,例如紅光,能大踏步的穿越大氣而不用擔心會被打散

5、當傍晚的陽光穿過厚厚的空氣和粒子層時,你就能相信這一點因為藍光的不爭氣,剩下的光線便主要是紅色的這就是為什么日落會是紅的 但是請注意,即便如此,藍色也并未真的消失它一直默默的影響著整片天空只是紅光太過搶眼,在太陽的四周壓制了藍光的顯現(xiàn)既然藍光在空氣中四散反彈那么整個大氣圈都可以被看作是發(fā)光的藍色光體要是你有機會身處太空反觀地球,對這個事實會體察的更為直接這個藍色的光罩足以關照到那些不被陽光直射的區(qū)域這就是為什么在背陰的地方,你仍然可以看清楚東西 照片里的這個陰影為什么是藍的現(xiàn)在已經無需贅述了吧,大氣的藍光:光線與反彈當光照射物體,它究竟是被反射,還是被吸收,亦或兼而有之這其實取決于物體的顏色白

6、色的物體將會反射所有種類的光線黑色的物體則傾向于吞并所有當白光照到紅色的物體上,藍光和綠光將被吸收唯獨紅色的光被反射回來當然白光是由七種顏色組成的這里我選取紅綠藍來替代七色光,是為了簡化它的構成既然所得的效果是一樣的因此,當白光照射紅色的表面,這表面的反光也將是紅的這就讓這個表面在某種意義上成為了紅色的發(fā)光體所以當該發(fā)光體A接近另一物體的表面B時A的紅光無疑會對B產生實際的影響這種現(xiàn)象就叫做輝光它改變臨近物體的色相 圖中,照在威尼斯百葉窗上的光經過反彈而對墻面的色相產生了顯著的影響圖中,蜜蜂的屁股也完全被大罌粟花染成了橙紅輝光通常是一種微弱的現(xiàn)象,對光量有苛刻的要求在柔和或微弱的光線條件下,它

7、很可能難以察覺但假如光線充裕,它便將豐富的色彩賦予那些被它影響的物體當輝光發(fā)生在色彩相同的物體之間時彼此的純度都會得到加強,使顏色生動的發(fā)光你可以在明亮的日光下觀察到這種現(xiàn)象 隨著光線在這些顏色相同的窄木條之間來回反射他們彼此的色彩得到了顯著的增強其結果是,你能看見未被輝光影響的原始木材和被照亮之后的表面之間所形成的神奇對比亮調亮調子的優(yōu)勢在于它有大量的白或淺灰這使它看上去非常具有光感,并給人一種輕快的感覺亮調子的光照通常讓對象顯得柔和(但也有例外細節(jié)也往往顯得低調而隱藏在自然之中,具有代表性的亮調子場景有濃霧和白雪你應該還記得在雪地里即使是陰影都因為無處不在的反光而變的淺淡清爽 這張圖片所展

8、示的直白樸素來自于它極其自制的調子運用:黑,白,深灰暗調子暗調子的圖片擁有微量卻十分自然的光線它們具有高強度的對比,主體物往往被強光所照射暗調的背景能營造出一種絕佳的場景氣氛通常被用來表現(xiàn)具有戲劇性的效果用到暗調子最多的自然是夜晚或傍晚時分的場景當然在其他的情況下它也能發(fā)揮出色比如風暴即將來臨,或是幽暗的室內 這張照片的戲劇效果完全依賴于暗調子的使用白平衡我們每天遭遇的不同光線,都帶有自己的色相,具有某種偏色然而我們卻難以察覺,因為人的大腦最擅長的就是矯正色偏,還物體本色要是把紅綠藍三種原色光混在一起大腦得到的結論就是一個白色的物體即便在非常濃烈的色光環(huán)境下,我們還是能夠過濾色光的影響而讀出物

9、體自身的顏色信息由此看來,我們觀察色彩,是基于相對關系,而非絕對數(shù)值最方便的演示是,把數(shù)碼相機的白平衡調為日光模式這是一個中立的色彩模式,將如實的反映色彩的本相拍攝下面這張照片時,我將窗戶打開讓光線從陰天的天空中透射到室內,算是模擬了自然光 在下面這張照片中,我關上了百葉窗使用一個標準的60瓦家用燈泡作為光源 這下,我想色偏的力量就足以讓你驚訝了在此之前我們可能沒想到鎢絲燈會呈現(xiàn)這么濃烈的橙黃色假如此時我們置身于照片之中我們的大腦還是會傾向于把這橙黃解讀成上一張圖像的樣子安慰我們說一切正常但好在此時我們是置身畫外,面對相機攝錄的真實色彩我想就只有啞口無言的份兒另一個簡單方法,就是癡癡的站在別人

10、的窗子外面下次你要是有機會在夜間觀察別人家的房子你會發(fā)現(xiàn)他們的室內是明亮的橙紅(一個癡漢的誕生 從戶外看鎢絲燈能幫助你了解它真實的顏色 相似的情形也適用于藍光統(tǒng)治下的戶外陰影當我們身處其中,總感覺這陰影是無色而中立的可要是走進了陽光再回頭張望,那陰影的藍色就赤裸裸的表露無疑了當然,這些陰影還可以由其他的光源產生:熒光燈發(fā)出綠色的光線,夜晚的街燈是深色的桔黃傍晚的日落則由耀眼的淺黃變?yōu)闈庵氐纳罴t,等等三點照明,以及為什么說它很假那些3D教科書總是重點推薦3點照明然后鼓勵初學者們用它給自己的場景增光添彩它最初也確實是因為易于理解又效果顯著而得到推廣的它基本的模式為:一盞明亮的主燈從一個方向照來一盞

11、較弱的補光來自相反的方向最后一盞背燈為物體勾勒出清晰的邊線和明確的邊緣這種設置的最大的問題是,它的人為擺拍意味太重因而直接削弱了作品自然而真實的審美趣味尤其是那盞來自背面的勾邊效果燈更是不應該濫用除非你真心需要那種戲劇性的效果,否則不該動不動就走這種金光護體的路子盡管它確實是一種很出效果的方法,但是當一種方法成為流行甚至成為教條它的藝術生命就岌岌可危了這種三點布光的情況在自然界中幾乎是不存在的所以它在第一時間就給人一種包裝意味很濃的商業(yè)氣息看看現(xiàn)在的教科書,幾乎滿滿的充斥著對這種方法的介紹和推廣使得人們對它的審美疲勞再也不是嘴上說說的事我想每個人都看過那些漂亮的攝影工作室作品它們看起來彼此相同

12、,是因為攝影者每次使用相同的照明方案如果你希望自己的作品避免這種俗套的模式,你就必須想出自己的獨特方案來事實上,三點布光已然失寵了,這就是為什么你很久沒有在主流攝影或電影中看見它們,對如今的創(chuàng)作者來說,要想獲得更好的燈光效果唯一的原則就是不要重復過去只要根據(jù)自己的實際需求創(chuàng)造新的燈光方案哪怕它不是那么經典,都可以在獨創(chuàng)性上具有不可否認的藝術價值第2部分:光照的方向光照的方向對于我們觀察的感受有直觀的影響它也決定著物體以怎樣的面貌呈現(xiàn)自身因此它是你必須在前期設計中謹慎考慮的因素考慮一個場景應該以怎樣的面貌呈現(xiàn)給觀者同時完美的傳達出預期的情緒平光平光的光源在觀者的后方通常在那些使用閃光燈的照片里你

13、能看見這種燈光效果假如閃光太強,照片很容易顯得蒼白而缺乏吸引力當然凡事有例外,如果控制得當,平光也能獲得非常超然的效果不過平光真心不擅長塑造體積和質感,因為大大小小的陰影都被隱藏在了事物的背后,所以對象看起來會具有更多的平面意味。然而,這個貌似缺陷的特征也可以成為優(yōu)勢,很多產品和人像攝影就喜歡這樣用光,不過是有所改良的運用:他們降低了光源的強度,以獲得柔和的漫反射效果,如此一來強光的劣勢獲得了彌補,而平光的優(yōu)勢又得到了發(fā)揮,人像的皺紋和瑕疵也就被妥妥的隱藏在了真相的背后 強烈的平光會給人一種狗仔抓拍的效果,顯得刺眼而無禮,卻又獨具一種風味 柔美的平光則能溫和的締造出景深 平光也能讓對象變的平板

14、而難于辨認,此時體積和材質都變成了平面的二維碼側光 側光非常擅長塑造體積和質感,陰影突出,對比明確,在平面中制造立體的幻覺側光能讓物體在墻面或場景中投下長長的影子,以此營造強烈的戲劇效果它也是在日出或日落時,在攝影或電影作品中出現(xiàn)最多的一種光源使用側光的潛在缺陷也是有的因為這樣一來圖像的很多區(qū)域會隱沒在無光的陰影里與此同時臉上的皺紋也只能老老實實的坦白從寬所以在人像攝影中,這種光線一般被用來拍攝純爺們這樣他們的陽剛和皮膚的質感能得到最好的表現(xiàn)特別是當陰影完全不做柔化處理時,看起來就更為性感 側光善于塑造體積和質感 這面墻壁的質感全靠西斜的紅日才得到展示 圖中交錯的陰影營造出強烈的三維縱深和空間

15、幻覺逆光當你面對光源,看見的就是逆光,就是這么簡單的規(guī)律這時的物體會出現(xiàn)一圈勾邊的效果畫面對比強烈,看上去十分的大氣并具有戲劇感光線往往略高于物體,這樣利于塑造外形,光線越強,勾邊的效果就越顯著逆光通常包含了大量的陰影,除非光源非常柔和大多數(shù)情況下,圖像會具有深沉的調子以襯托戲劇性的光感而在這一片深沉的陰影中,光所勾勒的邊線就成了描述物體最寶貴的細節(jié)逆光能很好的表現(xiàn)透明物體,半透明的子面散射,或任何充滿細節(jié)紋理的邊緣它同樣擅長制造戲劇性的浪漫 逆光能讓那些稀松平常的主題變得像詩歌一般的美妙而抓人 它也是一種非常有效的表現(xiàn)半透明質感的光線 最后,剪影當然也是逆光場景中最常見的形象頂光 頂光的使用

16、相比前者就顯得不太普遍,但還是可以在不少地方看見它陰天的云層,正午的太陽,室內的吊頂,舞臺的燈光,這些都可被視作頂光柔和的頂光可被用來表現(xiàn)體積,制造細膩的過渡,呈現(xiàn)柔和的轉折而強烈的頂光則善于營造充滿神秘性的陰影,將轉折的型體隱藏在它幽閉的暗部:例如電影中的人物在頂光的照射下,雙眼會隱藏在眼窩造成的黑洞里以此傳達一種壓迫感據(jù)我所知藝術家使用頂光的頻率不高但這并不是說它不應該得到廣泛的應用陰天的頂光其實是最寫實的一種光線設置一整面布滿云層的天空可以被看作是漫反射的大光源在充滿大氣的環(huán)境中,它也可以成為最佳的光線方案事實上,你真的很難借自然光去獲得叫人不舒服的效果因為它從來就給人很舒服的感覺! 自

17、上而下的柔和的頂光是陰天的標志 頂光帶給對象一種深沉的具有威脅性的視覺效果它強調了骨骼的結構和眼窩的深度底光 假如頂光是少見的,那么底光就幾乎是罕見的!生活中出現(xiàn)底光的幾率真的不大除非一個人站在篝火旁,或手握著電筒發(fā)神經的照自己底光也可以來自水面的反射總之,因為它的少見,即便是生活中最熟悉的事物一旦通過底光的渲染都可以變的陌生起來想象你所熟悉的朋友用電筒作底光照自己的話你一定很難在第一時間認出丫是誰當然同樣的,這種少有的燈光,可以被用來制造特殊的效果既然我們如此敏銳,僅僅借由本能就可以判斷出眼前的事物是否正常便正好可以利用這個本能,去制造我們想要的效果,獲得特定的情緒正因為來自底部的光照是罕見

18、的,所以它可以被用來制造同樣罕見的效果。 圖中的人物詭異而反常,即便是眼睛的高光都很變態(tài)的位于下方注意光線的角度同樣影響著皮膚的質感假如把這張底光的臉和頂光做一個比較,你會發(fā)現(xiàn)對于同樣一個人物僅僅只是改變了光線,卻可以讓整體效果表現(xiàn)出天壤之別第三部分:大自然中的光源自然中的光線帶有各自不同的風情,他們之間的差異是巨大的所有光線的母體自然是太陽,但即便是太陽也身處不斷的變化在每一天的不同時刻,或在不同的天氣狀況下,表現(xiàn)出不同的面貌有些時候它表現(xiàn)為強烈的暖光,有些時候則以柔和的冷光出場基本的白光我們在第一部分已經有過介紹它代表大多數(shù)人對于艷陽天的直觀感受 這張圖代表了上午或下午的陽光,它帶有偏斜的

19、角度這是太陽最有力的表現(xiàn)對象色彩和面貌的時刻然而有兩種因素可以影響這種力度:粒子散射和云層厚度正如我們在部分1里討論過的,地球的大氣層將波長較短的光子四散打亂使得天空呈現(xiàn)出藍色,使得晚霞變的血紅光線需要穿越的大氣越厚,光子散射的現(xiàn)象就越是顯著這就意味著當傍晚降臨,太陽的位置相對地平線就變的低矮它需要穿越的大氣層也顯著的加厚于是早晨和傍晚的太陽都像是喝高了臉紅的不行而甚至當太陽已經落至地平線以下天空還是會有來自太陽的殘留反射這使得在一天的結束或開始之際,天空的色彩變化顯得異常的豐富 云層也對陽光的色彩有著重要的影響你知道云層是半透明的,這意味著當光線穿過它們時,散射就成為必然散射和折射是由物體的

20、透明度決定的,全透明是折射,而半透明是散射當光穿過透明的表面比如玻璃,光線雖有彎折卻仍舊保持平行但當它穿過半透明的物體,情況可就不同了,光線會被半透明物體中的物質所阻攔和打散,從而照亮周邊的物質表面使得半透明的物體內部呈現(xiàn)發(fā)光的效果這也就是傳說中的次表面散射,俗稱SSS其實,藍光在大氣中四散的原理和SSS是很相似的而云層中的散射與此略有不同是在于,經過它的光線是全體白光而非僅僅是短波長的那些云層的這種散射作用于陽光時,就像一張分散光線的云網使得穿梭而過的平行光變的分散而柔和把一個原本強烈無比的光點(太陽,轉化為一片溫潤柔和的光面(整面天空又因為云層遮蔽了來自天空的藍色,就使得陰天的色彩完全的不

21、同于晴天中午的陽光 當太陽位于天空的至高點時,它的光線是一天中最純白和最強烈的它所造成的對比度會很高,影子會很深以至于電影的感光劑會把影子渲染成黑色盡管我們憑肉眼還是可以在里面多少看見一些細節(jié)所以,為了再現(xiàn)這種燈光效果,你需要還原它高對比和高強度的特質強烈的陽光會洗刷物體的色彩,使得它們趨向于慘白盡管在別的時候大家都有更飽和的顏色,在正午這顏色卻沒法太過飽和這種過于強烈的對比度因為色彩的喪失其實很難創(chuàng)作出具有吸引力的畫面而要是等正午過去,讓光線再弱一點,相同的場景也許會有更加出色的表現(xiàn)不過也有例外,比如熱帶的海域就很適合在正午的時候拍攝海洋碧藍的通透感能在強光下獲得最好的展示,如此的例外應該還

22、有很多狹窄的陰影和強烈的高光其實并不適合表現(xiàn)體積,并且低飽和度也是一個問題所以大部分攝影師都不會選擇在正午拍攝作品但是這并不意味著正午作業(yè)是不可能的事因為總有這樣一個有趣的規(guī)律當一件事違反我們約定俗成的習慣,那么同樣可以利用它來獲得非凡的效果 這張照片就是典型的正午作品注意前景的沙子幾乎是一片純白而海豹的陰影則是一片漆黑在這么高的對比度下,你指望膠卷提供陰影中的細節(jié)就有些強人所難了。 正午拍水特別合適,因為這個角度正好可以避免大部分的反光所以和別的方案相比,正午拍攝可以最好的展示海水自身的迷人色彩 這張照片利用正午陽光來強調場景中固有色的強烈對比紅外線濾鏡的使用進一步加劇了這種效果假如這是一張

23、彩照,可能就不會如此吸引人傍晚/晨曦當太陽與地平線靠的越近,它的光線就變的越暖所以傍晚的陽光就具有明顯的黃色傾向被天空所影響的藍影也漸漸的開始變深,因為光的總量開始減少一般來說,傍晚的陽光是充滿吸引力的,柔和的暖光造就柔和的對比這在眼睛看來是很舒服的一種光線強度鑒于在日沉西山的一小時之內光線的神奇變化那些最知名的攝影師稱日落之前的一小時是一天中的攝影黃金時段因為此時的光線強度幾乎是為一張優(yōu)秀的攝影所量身打造的這個時段的色彩關系非常明確,冷暖涇渭分明,光對物體的影響尤為顯著一切完美的像是一種審美巧合,暖黃色的主光緊挨著冷色的藍影敢再巧一點嗎這美妙的一切成就了傍晚或晨曦在攝影,廣告,電影中的高出鏡率 在巴特西電站的這張照片里可以清楚的看到夕陽賦予煙囪的暖色以及它與天空的迷人對比 再看看冷暖兩種色彩是怎樣裝點這位皮滑毛順的小紳士的 夕照之美足以為任何物體賦予耀眼的光彩想象一下這張照片要是在陰天拍攝,會是怎樣的悲劇日落 當太陽即將落入地平線時,變成深橙色或紅色它的光線強度也開始微弱起來,這讓物體的對比開始減弱陽光的減弱也意味著天空的影響開始顯著,影子的藍色變的深沉而濃郁起來物體的影子開始拖的很長,表面質感也變的十分明確天空的色彩同樣會在日落時變的異常豐富假如還有云彩的話就更是美的不得了與一天中的其他時刻不同的是,現(xiàn)在太陽是從底部