托馬斯·比維克和英國木口木刻

1、托馬斯·比維克和英國木口木刻世界文藝文藝生活LITERATURELIFE2O1112托馬斯?比維克和英國木口木刻周韋華(西安美術(shù)學(xué)院2009級版畫系,陜西西安710065)摘要:托馬斯?比維克幾乎代表了整個英國木口木刻的發(fā)展.木口木刻起源于18世紀(jì)的英國,比維克繼承這種木刻方法.早期在直紋紙上,創(chuàng)作出伊索寓言的木刻插畫,使白線雕刻更加精細(xì).由于布紋紙的產(chǎn)生,比維克的四足動物的歷史和英國鳥類的歷史把木口木刻的印刷質(zhì)量提到新的高度,細(xì)膩的線條和更加接近大自然的色調(diào)贏得了無數(shù)贊譽(yù).然后鉛板印刷,使比維克的木口木刻插畫大量印刷,走進(jìn)千家萬戶,讓全世界的人民知道了這種獨(dú)特的技法.關(guān)鍵詞:插畫;

2、印刷;木刻中圖分類號:J05文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:10055312(2011)36004402一,引言:說到的木口木刻的時候,就不得不提到一個人,木口木刻之父一托馬斯?比維克.藝術(shù)評論家約翰?拉斯金贊美道”十五世紀(jì)以來沒有如此微妙的圖畫,除了荷爾拜因的和比維克,但我不知道誰是最好的”.魯迅先生也近代木刻選集里曾經(jīng)指出:”木版畫之用,單幅而外;是作書籍的插圖.然則巧致的銅版圖術(shù)一興,這就突然中衰,也正是必然之勢.惟英國輸入銅版術(shù)較晚,還在保存舊法,且視此為義務(wù)和光榮.1771年,以初用木口雕刻,即所謂白線雕版法而出現(xiàn)的,是比維克.這新法進(jìn)入歐洲大陸,又成了木刻復(fù)興的動機(jī).”二,木口木刻發(fā)展:比

3、維克從小就接受金屬雕刻方面的訓(xùn)練,1767年,l4歲的比尤伊克到拉爾夫.貝利迪的雕刻作坊開始了他的學(xué)徒生涯.他開始在那學(xué)習(xí)金屬雕刻,在銀制品上雕刻關(guān)于交易,鈔票,發(fā)票,戶頭和卡片.也因為小時候的工作,比維克對銅版畫很精通.畢竟那里沒有一個擁有豐富藝術(shù)知識的老師,無論比維克在藝術(shù)上有什么觀點(diǎn)和想法,都必須靠他自己完成.在比維克2l歲完成學(xué)徒的1774年,他來到倫敦,出版了圣彼得的寓言精選版畫集,并獲得了促進(jìn)藝術(shù)協(xié)會頒發(fā)的獎金.木頭雕刻技術(shù)和木頭的加工在當(dāng)時剛開始有起色,但環(huán)境仍不容樂觀.因為當(dāng)時的木刻還不能產(chǎn)生一個全調(diào)子在黑白灰關(guān)系,所以銅版是主流.木刻只局限于粗糙的和不嚴(yán)格的用途,比如裝飾品或

4、者廉價說明書的插圖.當(dāng)書和刊物需要高質(zhì)量的插畫時,銅版畫總是第一選擇,盡管它的成本很高,印刷的過程很慢,而且不能和文本在同一運(yùn)行模式印刷.其實白線雕刻的凸版印刷可以追溯到15世紀(jì),最明顯的較早的例子是所謂的”點(diǎn)刻”或是”凹版打點(diǎn)技法”,就是圖像通過在金屬版面上戳出一個個的點(diǎn)顯示出來,偶爾用線雕刻輔助.直到十五世紀(jì)西爾維斯特?克勒白線雕刻的金屬凸版印刷出現(xiàn),才被大部分人所認(rèn)知.凸版雕刻何時應(yīng)用在木頭橫截面上,這個不能確定,唯一保留下來最早有記錄的是一本1752年的書,上面有一張關(guān)于圣若翰洗者的一個插圖,是杰克遜用白線雕刻的木版畫.18世紀(jì)初的英國,人們開始用金屬雕刻的方法在木頭上雕刻英文字母,完

5、成后和銅版畫一起印刷到書上.這種木口木刻的活字版能在當(dāng)時的雜志,新聞里看到.但是木El木刻在英國并沒被廣泛應(yīng)用,因為條紋紙不能均勻的接受油墨,甚至簡單的黑色線條的傳統(tǒng)木刻也經(jīng)常印刷得不穩(wěn)定.早期粗糙的紙張,對木口木刻來說是個很嚴(yán)重的問題.很明顯,白色和黑色線條之間的太細(xì)的帶狀地帶不適合印刷.早期印刷的直紋紙,是有條紋,因為它是手工模具制造的,造紙線朝一個方向緊密的排列著,在完成后的紙張上形成了痕跡,結(jié)果導(dǎo)致表面形成-m4,的波紋.在這種紙上印出來的木口木刻版畫,可以想象,是模糊不清紙,無法呈現(xiàn)所有的細(xì)節(jié)和色調(diào).比維克早期的作品都在直紋紙上印刷.在1779年出版的蓋伊的預(yù)言中,線條在直紋紙上印刷

6、的很差.早期所有術(shù)Ei木刻的印刷,是蒼白無力的,很少有精美的木刻插畫,所有的印刷品都是模糊和不穩(wěn)定的.比維克1784年的伊索寓言插圖的構(gòu)思以出版于1722年克羅柯索的英譯版伊索寓壽為基礎(chǔ).克羅柯索版本在比維克小時候的英國應(yīng)該是最好的,最流行的帶插圖的書.比維克這本書的木口木刻插畫重復(fù)了以前的構(gòu)思,但是把地點(diǎn)改成了l8世紀(jì)晚期的英國鄉(xiāng)村,這是具有當(dāng)代意義.雖然和他之后的作品不能比,但是這組插砌,在豐富的色調(diào)和精細(xì)的雕刻在當(dāng)時是有一定高度的.在1756年詹姆斯?沃特曼開始實驗制造一種新的,光滑的白紙來代替直紋紙,并創(chuàng)辦了屬于自己的造紙公司1788年巴斯克維爾,研發(fā)出布紋紙并用在印刷上.他們在新紙張

7、的推廣應(yīng)用上是精神領(lǐng)袖.布紋紙覆蓋了精細(xì)黃銅制造的網(wǎng)臼,因為它編織在一個造紙機(jī)關(guān)于相同的方式就像織布,在紙L留下來模糊的類似于織物的痕跡,因此得名.布紋紙和直紋紙比,更加平整,沒有條紋,更適合精細(xì)的印刷.比維克真正意義上的成名作是四足動物的歷史,出版于1790年在布紋紙上印刷.全部作品都是用木刻完成.這本書在他的一生中再版了八次,每次再版,比維克都對插圖有所添加或改動.比尤伊克曾在自傳里寫到,促使他創(chuàng)作四足動物的歷史最初的四足動物的歷史201112文藝生活LITERATURELIFE世界文藝原因,是來自孩童時代時,對學(xué)校里自然歷史讀物上插圖的不滿,所以他才希望創(chuàng)作一本圖文并茂的自然歷史讀物.于

8、是比尤伊克開始雄心勃勃的投入到四足動物的歷史的創(chuàng)作中,他懷著崇高的理想,希望能借由這本書激勵時下的年輕人學(xué)習(xí)自然的歷史.他把各種各樣四足動物的形態(tài),結(jié)構(gòu),動作都表現(xiàn)得栩栩欲生.為此,他曾多次去動物園觀察各種真實動物的特征;此外,他還參考了布封的著作大自然的歷史.奇林漢的公牛是他的最有名的作品,是他從奇林漢公園里寫生得來的.這幅木刻所表現(xiàn)的公牛形象,解剖比例準(zhǔn)確,形態(tài)生動自然,刻制技巧也十分精到嫻熟,幾乎達(dá)到無懈可擊的完整地步.畫中公園的樹林錯落有致,前景和后景分明,細(xì)膩的刀法把陽光感和空氣感也營造出來.從這套作品看出,白線雕刻法能更加靈活的運(yùn)用,色調(diào)和細(xì)節(jié)超越先前任何已知的方法,帶來了創(chuàng)新的力

9、量.威廉?布爾默在1795年他發(fā)行了一本詩集.插圖都是雕刻在木塊上,由托馬斯比維克和他哥哥約翰比維克完成.他們從最能引起人興趣的詩歌短文設(shè)計配上插圖,而且非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鞒鰜?其中精美的插畫,也讓他們的老朋友威廉?布爾默驚嘆不已.1796年,薩默維爾寫的兩本上下篇的詩集,木刻插畫由托馬斯比維克創(chuàng)作,他哥哥約翰則負(fù)責(zé)前期的繪圖.當(dāng)木口木刻插畫在這本書中,與較早的平板木刻的印刷品相比較,很快就能發(fā)現(xiàn)不同.木頭塊被加工的更高,線條是清晰的,印刷得很黑,視覺沖擊力強(qiáng).最后我們意識到,新技術(shù)進(jìn)步的唯一原因,是一種光滑的布紋紙的應(yīng)用.在接下來的一年,比維克的最優(yōu)秀和最著名的版畫作品出版,就是英國鳥類的歷史.

10、這書分為兩本,1797年出版的陸地禽鳥和1804年出版的水上禽鳥.在四足動物的歷史給比維克帶來了巨大的成功之后,他又把注意力轉(zhuǎn)向了鳥類的研究工作,抱著這個想法比尤伊克于1789年前往以故的陸地禽鳥水上禽鳥動物標(biāo)本收藏家騰斯托爾的博物館,在那收藏著許多珍奇鳥類的標(biāo)本,特別是外來物種.比尤伊克在這花了兩個月在騰斯托爾處研究鳥類的羽毛.他和他的徒弟一起刻制了木版畫插圖,他的師傅拉爾夫貝利迪,與他一起合作提供了描繪.這套作品使用了新的印刷方法,使木頭的表面更容易接受油墨,這個技術(shù)有很大的吸引力,能渲染羽毛的柔軟度,也可以制作出精美的裝飾花紋來修飾文本.這本書大量的印刷,而且價格便宜,使比維克的鳥進(jìn)人千

11、家萬戶,并得到了巨大的瞬間的知名度.托馬斯.比尤伊克在1828年11月8日去世,享年75歲.比尤伊克去世不久后,一個新的天鵝物種就以他的名字命名為比尤伊克天鵝,以紀(jì)念他為禽鳥學(xué),生物學(xué)和版畫藝術(shù)做出的偉大貢獻(xiàn).其實,木口木刻在當(dāng)時并沒有立即被廣泛應(yīng)用,印刷商和出版商沒有急著用新的木刻方法.比維克的徒弟發(fā)現(xiàn),幾乎沒有這種形式的作品,直到1830年他去世一段時間后.這種新技術(shù)延遲的原因可能是木頭劈開的風(fēng)險,或者是木頭截面的拼版在印刷的過程中,榫眼連接處功虧一簣.如果這種情況發(fā)生,工作不得不暫停執(zhí)行,直至新的木頭截面被雕刻好.期刊的最后期限,這是一種致命傷.木口木刻真正蓬勃發(fā)展是由于一個實用的鉛板印

12、刷方法.通過這種程序,能夠取代木口木刻的印刷,因此有裂開風(fēng)險的木塊被淘汰了.木口木刻成為大眾的出版物中一個實用的插圖方法,并從這些出版物中收到驚人效果,這種技術(shù)變得更加精細(xì).印刷木口木刻永遠(yuǎn)不會再是一個問題,1797年史坦伯爵制造了第一部用鑄鐵制成的手?jǐn)[印刷機(jī),開始大量印刷.并且,短時間內(nèi)新的墨輥被發(fā)明,代替了舊的油墨滾.在后半個世紀(jì),引進(jìn)了被砑光和涂膜的紙.木口木刻在這種光滑的紙上變成了一種可以如實地復(fù)制水彩畫,蠟筆畫,鉛筆素描和油畫的手段.后來,照相制版被發(fā)明,完全取代了木口木刻.三,結(jié)語:比維克是一個偉大的藝術(shù)家,而不是復(fù)制圖案色調(diào)和紋理的技工.他的木口木刻被視為獨(dú)創(chuàng)的雕刻.比維克能在木

13、口木刻史上取得巨大的成就.其原因,第一點(diǎn),l8世紀(jì)初木口木刻在英國就已經(jīng)被應(yīng)用,比維克有效地沿用和改良這種作為民族傳統(tǒng)的技法,在木頭橫截面雕刻.他改變了這種傳統(tǒng)意義的木刻,讓木口木刻的畫面變得更加細(xì)膩,色調(diào)更加接近大自然.幾乎以他一己之力使其在英國發(fā)揚(yáng)光大.其次,他處于孤立并且缺乏學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的英國,在那里仍保存著舊的裝飾性的樣式一戰(zhàn)利品裝飾,傳統(tǒng)圖樣,羅馬遺跡風(fēng)格等等.虛假的古典主義是依然存在,而浪漫主義的風(fēng)景畫繼續(xù)作為室內(nèi)裝飾.但比維克的木口木刻使這一切失去了意義,他的作品,大多描繪平民生活,和大自然的動物.這一新的審美標(biāo)準(zhǔn)很快就被大眾所接受.第三,他用新穎的目光看待生命于自然,沒有偏見,這有助于他的去感覺自然紋理和故事的細(xì)節(jié).他通過插圖的途徑發(fā)自內(nèi)心的表達(dá),對生命的熱愛和對勞苦大眾的同情.正