《長城隨想曲(節(jié)選)》課件

1、作者簡介作者簡介劉文金（19372013），河北唐山人，祖籍安陽。作曲家，1961年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院。歷任中央民族樂團(tuán)團(tuán)長、藝術(shù)總監(jiān)、以及中國歌劇舞劇院院長等職；現(xiàn)任中國歌劇舞劇院藝術(shù)指導(dǎo)。為中國音樂家協(xié)會(huì)理事、創(chuàng)作委員會(huì)副主任，中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國民族管弦樂學(xué)會(huì)副會(huì)長；2001年被聘為韓國中央大學(xué)校國樂大學(xué)教授。2013年6月27日22時(shí)21分劉文金先生去世，享年76歲。劉文金創(chuàng)作的每部作品都有著獨(dú)特的個(gè)性，他寫的作品幾乎都找不到某個(gè)民間固定音調(diào)的原型，但是又使人感到它們都有著傳統(tǒng)的血緣關(guān)系；這就是他長期學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)民族民間音樂、學(xué)習(xí)西洋音樂，經(jīng)過消化、提練，再創(chuàng)作的結(jié)果。他

2、寫的音樂沒有說教式的音調(diào)，聽眾得到的第一印象就是親切感人，有著民族音樂的神韻；繼而聽之，能使人思索、回味；細(xì)而察之，使人感到他的作品中貫穿著一種藝術(shù)哲理，因而被稱為：追求民族音樂神韻的作曲家。 二胡形制為琴筒木制，筒一端蒙以蟒皮，張兩根金屬弦，定弦內(nèi)外弦。 二胡，過去主要流行于長江中下游一帶，所以又稱為南胡。集中于中高音域的表現(xiàn)，音色接近人聲，情感表現(xiàn)力極高，廣為大眾接受。1920年代，二胡始作為獨(dú)奏樂器出現(xiàn)在舞臺(tái)上。在這之前，二胡多用于民間絲竹音樂演奏或民歌、戲曲的伴奏。 嘉峪關(guān)長城，在嘉峪關(guān)市區(qū)西南6公里處，位于嘉峪關(guān)最狹窄的山谷中部，城關(guān)兩側(cè)的城墻橫穿沙漠戈壁，北連黑山懸壁長城，南接天下

3、第一墩，是明代萬里長城最西端的關(guān)口，以巍峨壯觀著稱于世，被譽(yù)為“天下雄關(guān)” 自古為河西第一隘口。 八達(dá)嶺長城位于北京市延慶縣軍都山關(guān)溝古道北口。八達(dá)嶺長城是中國古代偉大的防御工程萬里長城的重要組成部分，是明長城的一個(gè)隘口。八達(dá)嶺長城是明長城向游人開放最早的地段，八達(dá)嶺景區(qū)以八達(dá)嶺長城為主，興建了八達(dá)嶺飯店和由江澤民主席親筆題名的中國長城博物館等功能齊全的現(xiàn)代化旅游服務(wù)設(shè)施。八達(dá)嶺景區(qū)以其宏偉的景觀、完善的設(shè)施和深厚的文化歷史內(nèi)涵而著稱于世。 “關(guān)山行關(guān)山行”：在曠遠(yuǎn)的鐘聲和朦朧：在曠遠(yuǎn)的鐘聲和朦朧的三連音漸強(qiáng)的背景中，樂隊(duì)奏出長城的的三連音漸強(qiáng)的背景中，樂隊(duì)奏出長城的主題，寬廣雄偉，貫穿全曲。

4、然后由二胡主題，寬廣雄偉，貫穿全曲。然后由二胡演奏出深沉而莊重的旋律。猶如詩人漫步演奏出深沉而莊重的旋律。猶如詩人漫步關(guān)山，心潮起伏；關(guān)山，心潮起伏；“烽火操烽火操”：主題急促、強(qiáng)勁而富：主題急促、強(qiáng)勁而富有變化，恰似烽火連天，硝煙迷漫。樂隊(duì)有變化，恰似烽火連天，硝煙迷漫。樂隊(duì)悲壯而富有召喚力的音調(diào)和二胡剛?cè)嵯酀?jì)悲壯而富有召喚力的音調(diào)和二胡剛?cè)嵯酀?jì)的旋律，表現(xiàn)了中華兒女前仆后繼的斗爭的旋律，表現(xiàn)了中華兒女前仆后繼的斗爭精神；精神；長城隨想曲的音樂吸收了我國戲曲、曲藝、傳統(tǒng)器樂等民間長城隨想曲的音樂吸收了我國戲曲、曲藝、傳統(tǒng)器樂等民間音樂的素材和表現(xiàn)方式，全曲分為關(guān)山行、烽火操、忠魂祭、音樂的素

5、材和表現(xiàn)方式，全曲分為關(guān)山行、烽火操、忠魂祭、遙望篇四個(gè)樂章，氣勢磅礴，充滿民族自豪感。遙望篇四個(gè)樂章，氣勢磅礴，充滿民族自豪感。長城隨想曲長城隨想曲(節(jié)選節(jié)選)作品賞析作品賞析第一樂章關(guān)山行是一個(gè)莊嚴(yán)、雄偉、深邃的樂章，由序奏、五個(gè)樂段和尾聲構(gòu)成。樂曲在大提琴等低音樂器的烘托下奏出，其中有模擬我國古老民族樂器的鐘、罄之聲，把長城雄偉的英姿和中華民族器宇軒昂的氣魄描繪得淋漓盡致。序奏的音樂主題表現(xiàn)了人們漫步關(guān)山時(shí)，對古老長城的贊嘆，這一主題的特征音調(diào)以不同的姿態(tài)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，穿插在整個(gè)作品中。獨(dú)奏二胡氣勢貫通，堅(jiān)定地拉出了模仿古琴演奏手法的深沉旋律，在這段凝重而深遠(yuǎn)的基調(diào)中，音與音有著“板”的韻律

6、感、京劇的行弦與潤腔感、古琴“綽、注”的余韻感，使樂曲更富有了古樸高雅的格調(diào)。裝飾音指滑音在這段中運(yùn)用得恰到好處，充分地發(fā)揮了二胡中的“板、眼”特點(diǎn)，使樂曲有從容、深沉之感。在主題旋律的寫作上，充分運(yùn)用音程的旋律進(jìn)行手法，拓寬了音域，使二胡旋律的器樂性更為突出，它那凝重漫步的主題是以迂回上行的直線型旋律進(jìn)行方式展開的。使旋律幅度擴(kuò)展為十三度，極形象地表現(xiàn)出作曲家的思緒隨長城的蜿蜒起伏向歷史時(shí)空的延伸，從而引出對中華悠久文明歷史的追溯和感慨。在音樂的展開手法上，將引子“長城堅(jiān)強(qiáng)性格”的主題動(dòng)機(jī)通過二度自由模進(jìn)展開，在主題動(dòng)機(jī)的三、四拍上的加花裝飾或簡化，引出了“贊頌長城精神”的對比主題音調(diào)。旋律

7、變得如行云流水般流暢，使人有在長城上漫步時(shí)的暢快感。樂段中對站在長城上所充滿的幻想和遐想的刻畫，出現(xiàn)在屬調(diào)上，在與樂隊(duì)互問互答式的兩次對話中，烘托出特定的氛圍與民族自豪感相呼應(yīng)。這種輕松跳動(dòng)的旋律，很好地展現(xiàn)了對民族深遠(yuǎn)歷史的回顧與熱愛。第二樂章烽火操由引子、六個(gè)樂段和尾聲組成。在旋律上，京劇音樂是核心素材，該章描寫以“烽火臺(tái)”為線索聯(lián)想到的先輩們?yōu)槊褡褰夥哦案昂罄^的頑強(qiáng)斗爭精神。樂隊(duì)中彈撥樂器所奏的緊張急促的節(jié)奏，勾畫出邊關(guān)將士們整裝待發(fā)的氣勢和烽火告急的激烈場面。在二胡“長城形象”的主題動(dòng)機(jī)中，將鮮明特色的音型通過移調(diào)、高八度等手法，使情緒更為激動(dòng)緊張，似乎是戰(zhàn)鼓頻催、號(hào)角震天，各路英雄在長城會(huì)師的雄壯場面。在這里，曲作者運(yùn)用長顫音表現(xiàn)緊張火急的氣氛，恰到好處。一段緊張的音型后，作者通過調(diào)性的轉(zhuǎn)化和民間傳統(tǒng)手法中的“句句雙”，與樂隊(duì)一問一答形成呼應(yīng)，仿佛是隊(duì)伍響亮口號(hào)的回聲，使音樂隱含一種神秘的美感。樂段結(jié)尾，曲作者運(yùn)用西方的創(chuàng)作手法和中國民族音樂的融合，使表現(xiàn)力更加豐富。演奏技法上運(yùn)用了拋弓，那跳動(dòng)的音符似乎是戰(zhàn)士們騎在馬背上馳騁沙場的寫照。曲作者采用