篆刻印章欣賞

1、畫(huà)畫(huà)印印書(shū)書(shū)詩(shī)詩(shī): :昨夜床前點(diǎn)燈早，昨夜床前點(diǎn)燈早，帶我解衣來(lái)睡倒，帶我解衣來(lái)睡倒，寒門(mén)只打一錢(qián)油，寒門(mén)只打一錢(qián)油，哪能供得鼠子飽，哪能供得鼠子飽，何時(shí)乞得貓兒來(lái)，何時(shí)乞得貓兒來(lái)，油盡燈枯天不曉。油盡燈枯天不曉。觀察這幅作品，它由那些部分構(gòu)成，試說(shuō)說(shuō)他們的作用？觀察這幅作品，它由那些部分構(gòu)成，試說(shuō)說(shuō)他們的作用？ 印章在書(shū)畫(huà)作品中的作用：印章在書(shū)畫(huà)作品中的作用： (1) 書(shū)畫(huà)的所有權(quán)。 (2) 能補(bǔ)充章法構(gòu)圖，完善構(gòu)圖點(diǎn)綴畫(huà)面的作用。 燦爛的印章藝術(shù)燦爛的印章藝術(shù) 印章的作用 印章最初是信物。作者為了對(duì)自己書(shū)畫(huà)作品的負(fù)責(zé)。在作品結(jié)束時(shí)鈐上自己的印章，起印證作用。宋元以后，由于注重了書(shū)畫(huà)題跋和署

2、款，書(shū)家們逐漸認(rèn)識(shí)到印章的作用，使書(shū)、印合壁的藝術(shù)形式得以形成。具體地詳，印章具有以下作用。 一是增加色彩，畫(huà)龍點(diǎn)睛。 二是調(diào)整重心。 三是攔邊聚氣。 印章的使用方法及種類(lèi) 按印章形狀克分為：方形、圓形、扇形、腰圓、半圓、橢圓、葫蘆形、肖形、自然形等。 按其篆刻方法可分為：朱文（陽(yáng)文）和白文（陰文）兩種形式。朱文印章一般白多朱少，白文印章一般朱多白少。因此，在感覺(jué)上，朱文印章份量較輕，而白文印章份量較重。 按其所篆刻的內(nèi)容上可分為名章與閑章。書(shū)法藝術(shù)主要從所刻內(nèi)容角度去研究。名章也叫姓名章。姓名章是題款署名用章。閑章亦稱(chēng)布局章。包括引首章（也叫啟首章、起首章），攔邊章、壓角章和攔腰章。傳國(guó)玉璽

3、傳國(guó)玉璽瑯邪相印章瑯邪相印章（東漢官）（東漢官）秦漢時(shí)期的印章：秦漢時(shí)期的印章：印風(fēng)平直方正，方中寓圓。印風(fēng)平直方正，方中寓圓。白水丞印白水丞印(西漢官印西漢官印)明清明清時(shí)期時(shí)期的印的印章章邊款明清時(shí)期的印章：明清時(shí)期的印章：以文人篆刻為主，產(chǎn)生許多風(fēng)格流派。以文人篆刻為主，產(chǎn)生許多風(fēng)格流派。西泠印社西泠印社是我國(guó)研究金石篆刻的著名學(xué)術(shù)團(tuán)體，是我國(guó)研究金石篆刻的著名學(xué)術(shù)團(tuán)體，浙江省重點(diǎn)文物保護(hù)單位，它位于孤山中山公浙江省重點(diǎn)文物保護(hù)單位，它位于孤山中山公園西面，占湖山之勝，攬金石之華，是孤山園園西面，占湖山之勝，攬金石之華，是孤山園林的精華所在。印社創(chuàng)建于林的精華所在。印社創(chuàng)建于1904年，

4、由篆刻年，由篆刻家家丁仁、葉為銘、王是丁仁、葉為銘、王是 、吳隱、吳隱創(chuàng)建創(chuàng)建, 篆刻大師吳篆刻大師吳昌碩為首任社長(zhǎng)。印社以昌碩為首任社長(zhǎng)。印社以“保存金石，研究印保存金石，研究印學(xué)學(xué)”為宗旨，在保存和發(fā)揚(yáng)中國(guó)的民族文化和為宗旨，在保存和發(fā)揚(yáng)中國(guó)的民族文化和藝術(shù)遺產(chǎn)以及增進(jìn)中外文化交流等方面，有著藝術(shù)遺產(chǎn)以及增進(jìn)中外文化交流等方面，有著不可磨滅的功績(jī)。歷任社長(zhǎng)有不可磨滅的功績(jī)。歷任社長(zhǎng)有吳昌碩、馬衡、吳昌碩、馬衡、張宗祥、沙孟海、趙樸初、啟功。張宗祥、沙孟海、趙樸初、啟功。鎮(zhèn)社之寶漢三老諱字忌日碑漢三老石室“三老神碑去復(fù)還，長(zhǎng)教靈氣壯湖山。漫言片石無(wú)輕重，點(diǎn)點(diǎn)猶留漢土斑?！眳遣T吳昌碩（184

5、41927）初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石）初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，苦鐵等，浙江安吉人。我國(guó)近代金石、書(shū)、畫(huà)大師。他、蒼石，苦鐵等，浙江安吉人。我國(guó)近代金石、書(shū)、畫(huà)大師。他的篆刻從浙派入手，后專(zhuān)攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、錢(qián)松、的篆刻從浙派入手，后專(zhuān)攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、錢(qián)松、趙之謙等人的影響。趙之謙等人的影響。31歲以后，移居蘇州，來(lái)往于江浙之間，閱歲以后，移居蘇州，來(lái)往于江浙之間，閱歷大量金石碑版、璽印、字畫(huà)，眼界大開(kāi)。后定居上海，廣收博歷大量金石碑版、璽印、字畫(huà)，眼界大開(kāi)。后定居上海，廣收博取，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印并進(jìn)；晚年風(fēng)格突出，成為一代宗師。取，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印

6、并進(jìn)；晚年風(fēng)格突出，成為一代宗師。他在篆刻上的成就，對(duì)我國(guó)篆刻藝術(shù)有著劃時(shí)代的意義，主要是他在篆刻上的成就，對(duì)我國(guó)篆刻藝術(shù)有著劃時(shí)代的意義，主要是他把詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印熔為一爐，開(kāi)辟篆刻藝術(shù)的新境界。他的成他把詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印熔為一爐，開(kāi)辟篆刻藝術(shù)的新境界。他的成就主要來(lái)源于藝術(shù)的修養(yǎng)和思想，具體表現(xiàn)在：就主要來(lái)源于藝術(shù)的修養(yǎng)和思想，具體表現(xiàn)在：“詩(shī)熔于印詩(shī)熔于印”，他寫(xiě)詩(shī)喜歡用，他寫(xiě)詩(shī)喜歡用“硬語(yǔ)迸向硬語(yǔ)迸向”，刻印間用，刻印間用“鈍刀硬鈍刀硬入入”。他寫(xiě)詩(shī)，把西湖的。他寫(xiě)詩(shī)，把西湖的“南北高峰作印看南北高峰作印看”，將詩(shī)與印熔在一，將詩(shī)與印熔在一起。起。“畫(huà)熔于印畫(huà)熔于印”，他的畫(huà)起大落，善于留

7、白，或?qū)庆バ?，氣象崢，他的?huà)起大落，善于留白，或?qū)庆バ?，氣象崢嶸，構(gòu)圖塊面感極強(qiáng)。嶸，構(gòu)圖塊面感極強(qiáng)?！皶?shū)熔于印書(shū)熔于印”，他的篆書(shū)個(gè)性極強(qiáng)，印中的字饒有筆意，刀融于，他的篆書(shū)個(gè)性極強(qiáng)，印中的字饒有筆意，刀融于筆。所以他的篆刻常常表現(xiàn)出雄而媚，拙而樸，丑而美（這個(gè)筆。所以他的篆刻常常表現(xiàn)出雄而媚，拙而樸，丑而美（這個(gè)“丑丑”主要在主要在“殘破殘破”上），古而今（像古印又是新的），變而正上），古而今（像古印又是新的），變而正（變化多又是合于正規(guī)的）的（變化多又是合于正規(guī)的）的吳昌碩作品欣賞吳昌碩作品欣賞雄而媚、拙而樸、丑而美（這個(gè)雄而媚、拙而樸、丑而美（這個(gè)“丑丑”主要在主要在“殘破殘破”上

8、）上） 、古而今（像古、古而今（像古印又印又是新的）、變而正（變化多又是合于正規(guī)的）是新的）、變而正（變化多又是合于正規(guī)的）印的結(jié)構(gòu)浙江青田石浙江青田石浙江昌化石浙江昌化石福建壽山石（田黃）福建壽山石（田黃）中國(guó)四大石內(nèi)內(nèi)蒙蒙古古巴巴林林石觀察兩枚印章的不同之處？字體的顏色是白色。字體的顏色是白色。字體的顏色是黑色。字體的顏色是黑色。 兩種不同的表現(xiàn)形式兩種不同的表現(xiàn)形式朱文朱文（陽(yáng)刻）文字的線(xiàn)條是紅色的。（陽(yáng)刻）文字的線(xiàn)條是紅色的。白文（陰刻）文字的線(xiàn)條是白色的。白文（陰刻）文字的線(xiàn)條是白色的。 印章的布局：印章的布局：兩字豎排法兩字橫排法三字排列法四字排列法四字排列法兩字合一，兩字合一，占

9、有一個(gè)位占有一個(gè)位置置三字占一行，三字占一行，三列排法三列排法“生于”兩字占一空間中國(guó)長(zhǎng)沙湘潭人也章法章法（1 1）、）、均勻法：均勻法：字體、筆畫(huà)安字體、筆畫(huà)安排均勻，合理排均勻，合理分配印面分配印面侯學(xué)詩(shī)?。?）疏密法：是將印文在疏密和朱白是將印文在疏密和朱白上形成鮮明的對(duì)比，擴(kuò)大印文所占的空上形成鮮明的對(duì)比，擴(kuò)大印文所占的空間矛盾，使疏者更疏，密者更密，朱者間矛盾，使疏者更疏，密者更密，朱者更紅，白者更白，產(chǎn)生較強(qiáng)烈的對(duì)比感更紅，白者更白，產(chǎn)生較強(qiáng)烈的對(duì)比感覺(jué)效果。覺(jué)效果。增加筆畫(huà)使其更密，于平增加筆畫(huà)使其更密，于平字形成鮮明對(duì)照。字形成鮮明對(duì)照。魯班門(mén)下平翁（3）、虛實(shí)法：利用殘破、模糊、敲擊等手法，使部分線(xiàn)條變得虛空，另一部分線(xiàn)條則被烘托得更加清晰、實(shí)在，產(chǎn)生視覺(jué)上的對(duì)比效果。虛的處理實(shí)的處理 作品要求：作品要求： 1 1、根據(jù)本節(jié)課學(xué)習(xí)的篆刻知識(shí)，嘗、根據(jù)本節(jié)課學(xué)習(xí)的篆刻知識(shí)，嘗試為自己設(shè)計(jì)一枚姓名章或一句名試為自己設(shè)計(jì)一枚姓名章或一句名言。言。 2 2、布局合理，章法安排妥當(dāng)，有一、布局合理，章法安排妥當(dāng)，有一定的美感和設(shè)計(jì)思路