明清家具特點(diǎn)

1、明清家具特點(diǎn)明式家具的品種式樣豐富多彩，按其功能可分為椅凳類、桌案類、床榻類、 柜架類和其他類。家具的風(fēng)格特點(diǎn)又可用王世襄先生品評(píng)明式家具的“十二品” 概之。十二品為“簡(jiǎn)練、厚拙、圓渾、秾華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、 玲瓏、典雅、清新”。清代家具有不同于明式家具的獨(dú)到之處。 其總體尺寸要比明式家具寬大，形 成穩(wěn)定、渾厚的氣勢(shì)。而樣式也十分豐富：有床座榻，屏燈籠，箱櫥柜，椅凳墩， 桌幾案等。例如新興的太師椅就有多種式樣，至于靠背、扶手、束腰、牙條等新 形式，更是層出不窮。裝飾上求多、求滿，常運(yùn)用描金、彩繪等手法，顯出光華 富麗、金碧輝煌的效果。而在家具的作工方面，又有京坐、廣作、蘇作之分，

2、使 清代家具完全系統(tǒng)化、風(fēng)格化。清代家具的發(fā)展至風(fēng)格成熟為"清式"，大致可分為三個(gè)階段:第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還 是明代的繼續(xù)。所以，這時(shí)期的家具造型、裝飾等，還是明代家具的延續(xù)。造型 上不似中期那么渾厚、凝重，裝飾上不似中期那么繁縟富麗，用材也不似中期那 么寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具還是用紫檀木制造。中期以后， 紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由于為時(shí)不長(zhǎng)，特點(diǎn)不明顯，沒(méi)有留下更 多的傳世之作，這時(shí)期還是處于對(duì)前代的繼承期。第二階段是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆，至嘉慶。這段時(shí)間是清代社會(huì)政治的穩(wěn) 定期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期

3、，是歷史上公認(rèn)的"清盛世"時(shí)期。這個(gè)階段的家具生產(chǎn), 也隨著社會(huì)發(fā)展、人民需要和科技的進(jìn)步，而呈興旺、發(fā)達(dá)的局面。這時(shí)的家具 生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點(diǎn)，或叫它風(fēng)格。這風(fēng)格 特點(diǎn)，就是"清式家具"風(fēng)格。1 造型上渾厚、莊重這時(shí)期的家具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加 大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)。它座面加大，后背 飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具， 也可看出這些特點(diǎn)，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。2 裝飾上求多、求滿、富貴、華麗清中期家具特點(diǎn)突出

4、，成為"清式家具"的代表作。清式家具的裝飾，求多、 求滿、求富貴、求華麗。多種材料并用，多種工藝結(jié)合。甚而在一件家具上，也 用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時(shí)家具，常見(jiàn) 通體裝飾，沒(méi)有空白，達(dá)到空前的富麗和輝煌。但是，不得不說(shuō)，過(guò)份追求裝飾， 往往使人感到透不過(guò)氣來(lái)，有時(shí)忽視使用功能，不免有爭(zhēng)奇斗富之嫌。第三階段是道光以后至清末。道光時(shí)，中國(guó)經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史劫難， 此 后社會(huì)經(jīng)濟(jì)日漸衰微。至同治、光緒時(shí)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)每況愈下。同時(shí)，由于外國(guó)資 本主義經(jīng)濟(jì)、文化、以及教會(huì)的輸入，使得中國(guó)原本是自給自足的封建經(jīng)濟(jì)發(fā)生 了變化，外來(lái)文化也隨之滲入中國(guó)領(lǐng)土

5、。 這時(shí)期的家具風(fēng)格，也不例外的受到影 響，有所變化。我們看，現(xiàn)在頤和園里的部分家具，接受了外來(lái)影響最為明顯。 這種情形，作為經(jīng)濟(jì)口岸的廣東最突出，廣作家具明顯地接受了法國(guó)建筑和法國(guó) 家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過(guò)多裝飾，甚至堆砌。木材也不求高 貴，作工也比較粗糙。本章也收進(jìn)幾件，以作對(duì)比和欣賞?？傊覀兯^清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代 中期，是指這一段清盛世時(shí)期的家具。一、明清家具的藝術(shù)風(fēng)格和裝飾特點(diǎn)1 明式家具明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、 典雅簡(jiǎn)樸具有特定造型風(fēng)格的 家具。明式家具以結(jié)構(gòu)上的合理化與造型上的藝術(shù)化， 充分地展示出簡(jiǎn)潔、明快、

6、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌。并善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達(dá)到美學(xué)、力 學(xué)、功用三者的完美統(tǒng)一。明式家具的整體結(jié)構(gòu)以 框架式樣為主要的形式，呈現(xiàn)有束腰和無(wú)束腰兩大結(jié) 構(gòu)特征。無(wú)束腰家具以圓腿側(cè)足為主，造型簡(jiǎn)練穩(wěn)重。有束腰家具方腿直足，或 三彎腿或鼓腿，形體敦厚而顯得莊重秀麗。這兩種造法，給人以虛實(shí)相間、方 正穩(wěn)重的感受，成功地體現(xiàn)出科學(xué)性和藝術(shù)性融于一體的造型美。明式家具造型上另一特色是特別講究線條美。 它不以繁縟的花飾取勝，而著 重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強(qiáng)烈的線條美。如“S'形椅背，既符合人的生理特點(diǎn)，又別具一格。線腳的變化和運(yùn)用是明式家 具線條造型的另

7、一體現(xiàn)。線腳是指家具邊框邊緣的造型線條。通過(guò)平面、凹面、 凸面、陰線、陽(yáng)線之間不同比例的搭配組合，形成千變?nèi)f化的幾何形斷面，達(dá)到 鮮明的裝飾效果，極富藝術(shù)情趣。明式家具裝飾手法善于提煉，精于取舍，主要通過(guò)木紋、雕刻、鑲嵌和附屬 構(gòu)件等來(lái)體現(xiàn)，達(dá)到了前所未有的水平。選料上，十分注意木材的紋理，凡紋理 清晰好看的“美材”，總是放在家具的顯著部分，格外鈞用雋永耐看。雕刻手法 主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結(jié)合及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻 題材十分廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥(niǎo)、走獸、山 水、人物、鳳紋、宗教圖案等。刀法線條流暢，生動(dòng)形象極富生氣。雕刻的部位 大多在家具的

8、背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕刻，以少勝多，工精 意巧的裝飾效果格外引人注目。2.清式家具清初家具沿襲明式家具的風(fēng)格，但隨著歷史發(fā)展，滿漢文化的融合，以及中 西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式， 追求奇巧，崇尚華麗氣派 的清式家具風(fēng)格，到乾隆時(shí)達(dá)到顛峰。乾隆時(shí)期的家具，尤其是宮廷家具，材質(zhì) 優(yōu)良，做工細(xì)膩，尤以裝飾見(jiàn)長(zhǎng)，多種材料、多種工藝結(jié)合運(yùn)用，是清式家具的典型代表。在用材上，清代中期以前的家具，特別是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、 紋理細(xì)的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅(jiān)固牢靠， 有的家

9、具 采用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以后，上述三種木料逐漸缺少，遂以 紅木代替。裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用 了各種工藝美術(shù)手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式家具為裝飾而裝飾， 雕飾過(guò)繁過(guò)濫，也成了清式家具的一大缺點(diǎn)。清式家具采用最多的裝飾手法是雕刻、 鑲嵌和描繪。雕刻刀工細(xì)膩入微，以 透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時(shí)與浮雕相結(jié)合，取得更好的立體效果。 鑲嵌在清式家具中更為普遍地運(yùn)用， 有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、 百寶嵌、琺瑯嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光異彩，華美奪目。其中 琺瑯技法由國(guó)外傳入，用于家具裝飾僅見(jiàn)于清代

10、。描金和彩繪也是清代家具的常 用裝飾手段，吉祥圖案是清式家具最喜歡的裝飾題材。綜觀清式家具，以清中期為代表，總的特點(diǎn)是品種豐富，式樣多變，追求奇 巧；裝飾上富麗豪華，并能吸收外來(lái)文化，融會(huì)中西藝術(shù)。造型上突出穩(wěn)定、厚 重的雄偉氣度，制作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不 僅具有明代家具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型家具， 使清式家具形成了 有別于明代風(fēng)格的鮮明特色。二、明清家具的用材明清家具所用石材、金屬飾件，選材考究，制作精良，頗富特色，對(duì)家具的 裝飾起了烘云托月的美妙效果。1優(yōu)質(zhì)木材明清家具所用木材多產(chǎn)自熱帶，質(zhì)地堅(jiān)硬，色澤紋理優(yōu)美，可分為硬木和非 硬木兩類。紫檀、花

11、梨、雞翅木、鐵力木、紅木、烏木等屬硬木，楠木、櫸木、 樟木、黃楊木等為非硬木。這里簡(jiǎn)要介紹如下幾種：紫檀木主要出產(chǎn)于印度及馬來(lái)半島、菲律賓等地，我國(guó)湖南、廣東、云南有少量出 產(chǎn)。紫檀材質(zhì)致密堅(jiān)硬，密度較大，入水則沉色調(diào)呈紫黑似犀角色， 紋理纖細(xì)浮 動(dòng)，有不規(guī)則的牛毛紋，微有芳香。明清兩代主要用于制作高級(jí)家具和精巧器物。 紫檀家具深沉古雅，利用其自然特點(diǎn)，采用光素手法，不事雕飾，表現(xiàn)出莊重大 方、沉靜古樸的氣質(zhì)風(fēng)度。紫檀有新老之分，新者色紅，老者色紫，水浸老者不 掉色，新者掉色，用于區(qū)分新老紫檀?；ɡ婺净ɡ嬉灿行吕现郑匣ɡ嬗址Q黃花梨，主要產(chǎn)于海南島，木色從橙黃到紫 赤都有，質(zhì)地堅(jiān)硬，紋理清晰

12、美觀，有悅?cè)说南銡?。新花梨木質(zhì)較疏松，木色赤 黃，呈條紋，無(wú)光澤，無(wú)香氣，紋理色澤較老花梨差異明顯。由于黃花梨紋理華 美，色彩明快，材料較大，是明及清前期高級(jí)家具的主要用材。明清兩代制作的黃花梨家具，充分發(fā)揮其木質(zhì)本身紋理的自然美，大多采用素光手法而不加雕飾， 顯得簡(jiǎn)練、優(yōu)美。雞翅木老雞翅木紋理致密細(xì)膩，紫褐色相間成紋，具有禽鳥(niǎo)羽毛一般美麗的花紋， 尤其是縱斷面，具有光澤和深淺變化，細(xì)看猶如雞的翅膀纖毛浮動(dòng)，雞翅木即由 此得名。新雞翅木木質(zhì)粗糙，紫黑相間，紋理渾濁不清，且呆滯缺少變化。紅木主要產(chǎn)于印度，我國(guó)廣東、云南幾南洋群島也有出產(chǎn)，是現(xiàn)代最常見(jiàn)的名貴 硬木。老紅木近似紫檀，木色深紅或黑紅色

13、，少數(shù)有黑色斑點(diǎn)，紋理戲迷光滑， 并有輕微香氣。新紅木顏色赭黃，有花紋，外觀似黃花梨。新紅木經(jīng)生漆處理后 顏色變深，頗似老紅木，但與老紅木不同。老紅木時(shí)間越久，顏色越深，而新紅 木時(shí)間越久顏色越淺。清乾隆以后的高級(jí)家具多數(shù)為紅木。2.石材通常制成板材，用于桌案面心、插屏、屏風(fēng)或羅漢床的屏心、柜門的門心、 坐墩的面心、椅子靠背等，清式家具使用石材較多，廣式家具的坐具用石材做面 心的更多。石材主要有大理石、花斑石、紫石、青石、白石、綠石及黃石等。石 材的選擇上以自然形成的山川煙云圖案為上品， 力求體現(xiàn)山水畫中水墨氤氳的藝 術(shù)效果，令人賞心悅目。3.金屬飾件明清家具常用金屬飾件，如柜、箱、櫥、椅及屏

14、風(fēng)等家具尤為多見(jiàn)，名目繁 多，如合頁(yè)、面頁(yè)、吊牌、包角、鎖插等，造型各異。飾件上采用鏨花、鎏金、 錘合等技法，制作出各種花紋，燦爛華美。金屬飾件的設(shè)計(jì)與家具的整體造型及 雕飾密切相關(guān)，充分反映出明清家具在結(jié)構(gòu)、裝飾與實(shí)用三者關(guān)系上相當(dāng)成熟的 藝術(shù)處理手法。這些具有藝術(shù)創(chuàng)意的金屬飾件， 有的具有不可或缺的功用，有的 對(duì)家具起到保護(hù)加固的作用，同時(shí)為家具添光加彩。光彩奪目的金屬飾件與天然 的木質(zhì)紋理形成不同色彩、不同質(zhì)感的鮮明對(duì)比，相得益彰，使明清家具更臻與 完美。三、明清家具的主要產(chǎn)地極其風(fēng)格明清時(shí)期各地都有家具生產(chǎn)，精制的則主要產(chǎn)于蘇州、廣州、北京、徽州、 寧波、福州、揚(yáng)州、山西等地區(qū)。各地區(qū)

15、因地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、文化傳統(tǒng)等方 面的差異，形成了各自不同的家具風(fēng)格。其中以蘇州、廣州、北京制作家具最為 著名，“蘇作”、“廣作”和“京作”被稱為明清家具三大名作。1.蘇作家具是指以蘇州為中心的長(zhǎng)江中下游地區(qū)所生產(chǎn)的家具。蘇作家具歷史悠久、傳統(tǒng)深厚，是明式家具的發(fā)源地，名揚(yáng)中外的明式家具即以蘇作家具為主。 明代蘇 作家具格調(diào)大方、簡(jiǎn)練，造型優(yōu)美，線條流暢，比例適度，精于用材。與京、廣 相比，硬木來(lái)源不及他們從與充裕，表現(xiàn)為用材精打細(xì)算，大件器具往往采用包 鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構(gòu)件常 見(jiàn)。這種技術(shù)要求較高，費(fèi)工費(fèi)時(shí)，但都能作到天衣無(wú)縫，保持美觀。進(jìn)入

16、清代 以后，蘇式家具也相富麗豪華方面轉(zhuǎn)變，但逐漸被廣式家具超越。總的來(lái)看，蘇式家具的最大特點(diǎn)是造型上的輕與小和裝飾上的簡(jiǎn)與秀，不如廣式家具渾厚凝重，滿身雕飾。蘇作家具常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石 等手法，題材多取自名人畫稿，以山水、花鳥(niǎo)、松、竹、梅多見(jiàn)，并喜用草龍、 方花紋、靈芝紋、魚(yú)草紋及纏枝蓮等圖案。2廣作家具廣州地區(qū)制作的家具國(guó)門戶開(kāi)放的最前沿，是東南亞優(yōu)質(zhì)木材進(jìn)口的主要通 道，同時(shí)兩廣有時(shí)中國(guó)貴重木材的重要產(chǎn)地。得天獨(dú)厚的條件促進(jìn)了廣式家具的 發(fā)展，清中期以后，異軍突起，超過(guò)了蘇式家具，成為清式家具最著名的產(chǎn)地。廣作家具的特點(diǎn)是，用料粗壯，造型厚重，用料清一色，互不摻用，氣度豪 華氣派。結(jié)構(gòu)、造型和裝飾上