中、美、日動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的色彩表達(dá)

1、    中、美、日動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的色彩表達(dá)    張洋碩色彩對(duì)于動(dòng)畫本身有著重要的意義，它有著表達(dá)情緒的功能。在美、日等其他動(dòng)畫大國(guó)的角色設(shè)計(jì)中，無(wú)論是有色彩還是無(wú)色彩的搭配運(yùn)用都很有特色，動(dòng)畫創(chuàng)作者十分注重色彩與鏡頭語(yǔ)言、色彩與角色的關(guān)系。動(dòng)畫中色彩表達(dá)的地位是眾所周知的，但是如何做出適宜的表達(dá)，使色彩表達(dá)具有創(chuàng)造性和創(chuàng)新性，如何運(yùn)用色彩技巧使得動(dòng)畫作品更有觀賞噱頭、更有文化底蘊(yùn)、更經(jīng)久不衰，這都是值得人們探討和研究的主題。一、動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)如今，動(dòng)畫已然成為國(guó)家重點(diǎn)培養(yǎng)的文化經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)，它屬于新興創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)范疇。其地位是舉足輕重的，動(dòng)畫的發(fā)展無(wú)形中給各

2、個(gè)國(guó)家的文化貿(mào)易往來(lái)注入了新鮮血液，同時(shí)也帶動(dòng)了本國(guó)影視傳媒行業(yè)的發(fā)展，讓廣大民眾切實(shí)體會(huì)到新興文化產(chǎn)業(yè)的魅力。為什么好的動(dòng)畫作品會(huì)給觀眾留下深刻的印象？那就是它的靈魂形象且夸張的角色設(shè)計(jì)。這些給觀眾帶來(lái)視覺(jué)享受、聽覺(jué)享受的往往成為經(jīng)典的藝術(shù)范本，甚至可以跨越國(guó)籍和語(yǔ)言的鴻溝，給世界觀眾帶去視覺(jué)空間感的沖擊力，傳播本國(guó)專屬的特色文化與審美情調(diào)，其可謂文化中的“一帶一路”。色彩已然成為人們生活中不可缺少的部分，在動(dòng)畫中，色彩的情緒表達(dá)是最容易被忽略的。色彩是動(dòng)畫視聽語(yǔ)言的一部分，隨著時(shí)代的進(jìn)步和動(dòng)畫技術(shù)的不斷發(fā)展，設(shè)計(jì)者往往絞盡腦汁進(jìn)行色彩創(chuàng)新，凸顯動(dòng)畫的文化特征與藝術(shù)性特征。二、中美日動(dòng)畫角色

3、色彩表達(dá)（一）日本動(dòng)畫角色色彩表達(dá)日本動(dòng)畫的特點(diǎn)是自成一派，產(chǎn)量龐大、類型眾多，是人們學(xué)習(xí)和研究的對(duì)象。在日本動(dòng)畫中，色彩的表現(xiàn)非常突出，展現(xiàn)出日本特有的民族風(fēng)韻。日本是一個(gè)島國(guó)，到處青山綠水，講求原生態(tài)的審美情趣，當(dāng)然其中也有變化的審美追求。邱紫華在東方美術(shù)史中說(shuō)：“日本地理環(huán)境有三個(gè)因素對(duì)形成日本文化模式有重要的影響，這就是森林、海洋和農(nóng)耕?！比照Z(yǔ)中“青”包括青、綠藍(lán)至灰，也是最獨(dú)特最具有民族特色的顏色之一。宮崎駿是日本動(dòng)畫的標(biāo)志性引領(lǐng)者，其作品強(qiáng)調(diào)的色彩的自然主題極為強(qiáng)烈，追求色調(diào)的淡雅、清新、純色樸素之美，形成了特有的動(dòng)畫中人與自然和諧關(guān)系。例如，魔女宅急便千與千尋幽靈公主龍貓中其色彩

4、的運(yùn)用，其營(yíng)造的光影之夢(mèng)是如此的卓爾不凡，色彩搭配中出現(xiàn)的女主角“紅色”這個(gè)元素、綠草如茵、樹木茂盛的理想空間，如同世外桃源的田園風(fēng)光，就好像符號(hào)化的色彩一樣，是極為出色的巔峰大成之作，讓人很難再找到一部電影能與之并肩。（二）美國(guó)動(dòng)畫角色色彩表達(dá)美國(guó)動(dòng)畫打造的主題大多數(shù)為可愛的造型、流暢夸張的動(dòng)作和荒誕可笑的噱頭，多以影院動(dòng)畫為主，相比日本動(dòng)畫色彩特征，美國(guó)動(dòng)畫色彩具有一定的視覺(jué)沖擊力，側(cè)重寫實(shí)性。但是，不同于日本的，美國(guó)以夸張為主調(diào)，善用光影來(lái)增加色彩的娛樂(lè)感和張力，具有百老匯風(fēng)格，電影感很強(qiáng)烈。美式動(dòng)畫十分善于利用光來(lái)增加畫面的視覺(jué)效果，使人具有身臨其境的氛圍，和其性格一樣，具有美式幽默，

5、奔放且大膽，美式動(dòng)畫的色彩別具一格，有其獨(dú)特的文化風(fēng)格和符號(hào)化體系。例如，圣誕夜驚魂中場(chǎng)景的黑色，加上運(yùn)用明確的光線照射制造了大量人物以及建筑物的陰影，營(yíng)造了整個(gè)城市的神秘氣息和夢(mèng)幻感。人物顏色的設(shè)計(jì)在整個(gè)色調(diào)體系中作為局部的色相，主要起著渲染和強(qiáng)化主題的作用，突出人物造型設(shè)計(jì)的形式感和美術(shù)感。整個(gè)畫面的色彩大都是為烘托角色情感而存在的。全片哥特風(fēng)格明顯，色彩結(jié)合光影冷調(diào)處理，最顛覆的地方是陰間與人世的色彩錯(cuò)位，引人深思。（三）中國(guó)動(dòng)畫角色色彩表達(dá)關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫角色色彩表達(dá)，本文以經(jīng)典的驕傲的將軍為例進(jìn)行分析。這部作品是探索我國(guó)如何展現(xiàn)獨(dú)有的民族風(fēng)格的尋道之作，講求的是中國(guó)風(fēng)的展現(xiàn)，不論是建筑造

6、型還是人物的服裝色彩，包括整個(gè)節(jié)奏的把控和色調(diào)的展現(xiàn)，都突出了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，如花臉的將軍和白鼻頭的食客，這些都是根據(jù)京劇中的臉譜設(shè)計(jì)得來(lái)的，非常講究。色彩的搭配也成功突顯人物地位和性格。將軍一身色彩鮮艷的服裝，紅色和黃色元素占主要地位，而紅色和黃色在我國(guó)古代就象征著權(quán)貴和皇室，表達(dá)出一種元素的符號(hào)感和人物囂張跋扈、揚(yáng)揚(yáng)自得的性格特點(diǎn)，其在色彩的表達(dá)中不言而喻地展露出來(lái)。三、機(jī)遇與創(chuàng)新和美式動(dòng)畫、日本動(dòng)畫的色彩相比，中國(guó)早期的動(dòng)畫色彩更講求色彩的裝飾性、心理空間的對(duì)話感和意境美。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的引領(lǐng)下，動(dòng)畫色彩中運(yùn)用了許多民間藝術(shù)元素，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。中國(guó)動(dòng)畫電影中的色彩不同于美式動(dòng)畫的光色明暗

7、，而是具有著色大膽、以色抒情、主觀性極強(qiáng)的特點(diǎn)。例如，1981年上海美術(shù)電影制片廠出品的水墨動(dòng)畫作品九色鹿，其色彩的運(yùn)用沖出了現(xiàn)實(shí)色彩的約束，一切以其裝飾效果為基礎(chǔ)，畫面中的自然景觀色彩都來(lái)自于對(duì)民間藝術(shù)的色彩提煉。其在意境的表達(dá)上可謂出神入化，這種獨(dú)具特色的風(fēng)格得到了全世界的認(rèn)可和贊揚(yáng)。遺憾的是，在動(dòng)畫色彩表達(dá)風(fēng)格的探索上，中國(guó)在一段時(shí)間內(nèi)遇到了瓶頸期。中國(guó)現(xiàn)代動(dòng)畫作品中的色彩要么單調(diào)平淡，要么就是娛樂(lè)性過(guò)頭的畫面過(guò)于花俏，分不清主次，似乎亂了方寸。各個(gè)國(guó)家的文化交流帶來(lái)的是靈感的迸發(fā)和開拓，而不是自我迷失了方向。信息時(shí)代，把握機(jī)遇和大膽創(chuàng)新勢(shì)在必行。例如，近幾年刷爆朋友圈的中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫電影大魚海棠、動(dòng)畫短片相思、飲湖上初晴后雨中的色彩無(wú)不讓人感動(dòng)和歡喜，飲湖上初晴后雨將蘇軾的詩(shī)詞改編，以中秋之夜為背景，以明代才子婁堅(jiān)為中心展開小故事，這部古風(fēng)古韻的中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫舒緩而古樸，將中國(guó)流傳千年的歷史傳統(tǒng)文化進(jìn)行了詮釋，給人最直觀的視覺(jué)感，通過(guò)主觀色彩與客觀色彩的表達(dá)、角色的刻畫，營(yíng)造出具有空間感的人文氣息。四、結(jié)語(yǔ)人們應(yīng)該深入探索未來(lái)之路，多學(xué)習(xí)和借鑒外