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文檔簡介
1、第一節(jié) 電視用光概述第1頁/共75頁 電視攝像的用光及照明與圖片攝影的原理是基本一致的,但是電視用光是一個動態(tài)用光的過程。第2頁/共75頁一、光線與造型 對于電視攝像師來說,光線就如同畫家手中的畫筆和調(diào)色板。1、光的基本特性 光從本質(zhì)上說是電磁波的一種。(1)光譜成分: 肉眼能看到的“可見光”波長只限于從380納米到760納米。 第3頁/共75頁 景物的色彩也受到其所在環(huán)境光線的光譜成分變化的影響。 在電視攝像中,選擇全色光源是正確還原景物色彩的重要前提,而選擇偏色光源則有助于表現(xiàn)出帶有傾向性色調(diào)的效果。 第4頁/共75頁(2)光源:光源是指能發(fā)光的物質(zhì)。 光源大致分為自然光源和人工光源。(3
2、)色溫:色溫是電視光源的一個重要參數(shù), 它從一個方面反映了光源的顏色。 第5頁/共75頁2、光線的性質(zhì) 光線的性質(zhì)取決于光源的性質(zhì)。 自然界的光線基本上為以下三點(diǎn):(1)直射光線(硬光)(2)散射光線(軟光)(3)混合光線第6頁/共75頁(1)直射光線(硬光):是指在被攝體上產(chǎn) 生清晰投影的光線。 如:晴朗天氣的日光、聚光燈照明第7頁/共75頁直射光線的優(yōu)點(diǎn):a、有明確的投射方向,便于造型和布光控制b、能在被攝體上構(gòu)成明亮部分、陰影部分及 投影,并以此拉開畫面反差c、能強(qiáng)化出被攝物體的立體形狀、輪廓形式、 表面結(jié)構(gòu)和表面質(zhì)感d、能夠顯示時間性第8頁/共75頁直射光線的缺點(diǎn):a、容易產(chǎn)生局部光斑
3、,特別在明亮的金屬等 反光率極高的物體上產(chǎn)生強(qiáng)光反射b、單一光源時造型效果可能生硬,多光源時 又容易出現(xiàn)光影混亂第9頁/共75頁(2)散射光線(軟光):是指在被攝體上不 產(chǎn)生明顯投影的光線。 如:云層遮擋形成的散射日光、柔化的 燈光第10頁/共75頁散射光線的優(yōu)點(diǎn):a、照明均勻,光調(diào)柔和,能用光調(diào)描繪被攝 物的外觀形態(tài)b、沒有明顯的投射方向,物體受光面大,易 表現(xiàn)其細(xì)膩的層次第11頁/共75頁散射光線的缺點(diǎn):a、不易顯示被攝體的立體形態(tài)和表面結(jié)構(gòu)、 質(zhì)地等b、當(dāng)被攝體反光率平均時,不易拉開畫面影 調(diào)反差c、發(fā)光面大,因此難于限制被攝體的被照部 位第12頁/共75頁(3)混合光線:是指既有直射光
4、線又有散射 光線的混合照明光線。 它具有以上兩種光線的特點(diǎn)并有完美的 造型效果。第13頁/共75頁3、光線方向 光線方向即光源位置與拍攝方向之間所形 成的光線照明角度。 以被攝對象為中心的水平360度一周內(nèi), 可分為:順光、側(cè)光、逆光、順側(cè)光、逆 側(cè)光。 三點(diǎn)布光法 垂直方向可分為:頂光和腳光。第14頁/共75頁4、造型光的分類 造型光分為:主光、輔助光、環(huán)境光、輪 廓光、眼神光、修飾光第15頁/共75頁布光的基本步驟:(1)確定攝像機(jī)拍攝的機(jī)位及機(jī)位的運(yùn)動路線(2)確立主光的光位,對被攝體做初步造型(3)配以輔助光來彌補(bǔ)主光的不足之處(4)為了區(qū)別主體與背景,增強(qiáng)被攝體的空 間感可運(yùn)用輪廓光
5、勾畫出被攝體輪廓線條(5)根據(jù)現(xiàn)場光線條件,使用環(huán)境光交代背景 空間,進(jìn)一步突出和烘托被攝主體(6)如被攝體某個局部不理想或特點(diǎn)不突出, 可用修飾光、眼神光等第16頁/共75頁電視用光的造型作用:(1)提示被攝對象的形態(tài)和形狀(2)顯示被攝對象的周圍環(huán)境(3)突出被攝對象的某些特點(diǎn)(4)控制或決定畫面的影調(diào)或色調(diào)(5)形成構(gòu)圖關(guān)系(6)表現(xiàn)特定的時間(7)表現(xiàn)象征、比喻、借代等藝術(shù)效果(8)外化和表現(xiàn)人物情緒,刻畫人物性格第17頁/共75頁三、不同類型節(jié)目對光線的不同要求 電視新聞節(jié)目 電視紀(jì)實(shí)性節(jié)目 電視文藝節(jié)目第18頁/共75頁第二節(jié) 自然光的畫面表現(xiàn)第19頁/共75頁一、自然光簡析 自然
6、光的主要光源是太陽,光線是陽光。它有三種不同的形態(tài),即直射的陽光、散射的“天光”和環(huán)境的反光。第20頁/共75頁太陽光線變化的四個時間段:(1)黎明與黃昏: 這種光線不易表現(xiàn)景物的細(xì)部層次,而適合于拍攝剪影效果。 黃昏時刻運(yùn)用人工光補(bǔ)亮地面景物,可以拍出背景層次細(xì)膩而豐富的夜景效果。第21頁/共75頁(2)早晨與傍晚: 早晨和傍晚時刻景物色彩豐富,冷暖對比鮮明,是拍攝風(fēng)景的黃金時刻。早晨和傍晚的差異在于景物的色彩感受不同。傍晚時分的色溫比早晨要低,景物的色彩較早晨偏暖。 這兩段時間的光線和色溫變化很快,拍攝時必須抓緊時間,并注意隨著光線色溫的變化隨時調(diào)整白平衡。第22頁/共75頁(3)上午與下
7、午: 這兩段時間中太陽的光線變化不大,色溫相對穩(wěn)定在5400K5600K之間,晴朗天氣時,光照充足,地面景物的垂直面和水平面均能得到較均勻的照射,能較好的表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和表面結(jié)構(gòu)。這兩段時間是外景自然光下拍攝的主要創(chuàng)作活動時間。第23頁/共75頁(4)中午: 在北半球夏季這段時間內(nèi),太陽近乎垂直照射成頂光效果且光照強(qiáng)烈。地面景物水平面被普遍照明,而垂直面受光很小或幾乎沒有。這種光線不利于表現(xiàn)人物的面部造型及物體的質(zhì)感,鏡頭俯拍時,由于地平面景物均勻反光畫面中缺少影調(diào)層次變化。同時景物明暗反差顯著增大。這段時間不是戶外拍攝的最好時間。 但在冬季的正午,我國大部分地區(qū)太陽光入射角僅在4050之
8、間。第24頁/共75頁二、室內(nèi)自然光拍攝 室內(nèi)自然光拍攝,是指電視攝像記者在白天利用直射或散射到室內(nèi)的自然光線拍攝室內(nèi)的人物和景物。第25頁/共75頁 室內(nèi)自然光除了受天氣陰晴、地理緯度、季節(jié)時間等因素的影響,還普遍具有如下特征:(1)除門窗等開口有部分直射陽光外,大部分空間為散射光和反射光照明。(2)盡管都是陽光照明,但室內(nèi)色溫偏高于室外色溫,并且越是遠(yuǎn)離門窗的地方,色溫越高,呈灰藍(lán)或青藍(lán)色調(diào)。第26頁/共75頁(3)室內(nèi)光源不由太陽所處方位決定,而由門窗在室內(nèi)方位決定。(4)室內(nèi)亮度間距大于戶外,越是遠(yuǎn)離門窗的物體,光線亮度越為明顯,在同一室內(nèi)光線亮度可差四五檔以上。(5)室內(nèi)光線受室內(nèi)陳
9、設(shè)、空間大小、門窗多少、大小、方位、墻壁反光率高低等多種因素影響。第27頁/共75頁室內(nèi)自然光拍攝大致可分為三種情況:1、直接拍攝直接拍攝的優(yōu)點(diǎn)是:(1)畫面內(nèi)無人工光,完全現(xiàn)場光效,光線真實(shí),自然。(2)室內(nèi)人物不受光線影響,容易抓拍人物真實(shí)的表情和動作。第28頁/共75頁直接拍攝的缺點(diǎn)是: 一般來說,采用現(xiàn)場條件的自然光進(jìn)行拍攝,除門窗等強(qiáng)光位置外,室內(nèi)其他部分缺少明亮的光調(diào),畫面色調(diào)容易偏藍(lán),并且不夠透亮,給人一種“發(fā)悶”的感覺。第29頁/共75頁直接拍攝時,應(yīng)注意:(1)攝相機(jī)鏡頭盡量避開強(qiáng)光窗口,以防止窗外亮度與室內(nèi)景物亮度間距過大而出現(xiàn)室內(nèi)景物嚴(yán)重曝光不足的現(xiàn)象。(2)在光線亮度不
10、平衡的室內(nèi)運(yùn)用運(yùn)動鏡頭時,最好用手動光圈。(3)注意選擇色調(diào)和亮度反差大的物體,拉開畫面的影調(diào)層次。(4)在室內(nèi)光線色溫較高的地方調(diào)整白平衡,減少畫面中藍(lán)紫光調(diào)。第30頁/共75頁2、補(bǔ)光拍攝 人工光源色溫大多為3200K,室內(nèi)自然光色溫普遍高于5500K。 平衡色溫的兩種方法:(1)一種是提高人工色溫:在人工光燈頭前加掛5500K色溫紙。多用于電視新聞。(2)一種是降低自然光色溫:用3200K色溫紙粘貼在室內(nèi)所有的自然光入射處。多用于電視劇。第31頁/共75頁3、混合光拍攝 混合光拍攝是指在拍攝現(xiàn)場有兩種色溫(一般是高低兩種色溫)交叉混合的光線條件下的拍攝?;旌瞎馀臄z的關(guān)鍵點(diǎn)是調(diào)整白平衡。
11、實(shí)際拍攝時要注意:(1)按拍攝方向及景別調(diào)整白平衡。(2)在被攝范圍內(nèi)哪種色溫照度高、亮度強(qiáng),就用哪一檔色溫片調(diào)白平衡。(3)盡量少用或不用搖、移等拍攝方向和角度變化大的運(yùn)動鏡頭。第32頁/共75頁三、戶外幾種特殊天氣下的光線表現(xiàn)1、雪天(1)拍攝雪景首先注意控制曝光量,與拍攝一般景物相比,在大多數(shù)情況下需減少12級光圈的曝光量,最好用手動光圈控制曝光量。(2)拍攝雪景選用低角度的側(cè)光或側(cè)逆光常能收到較好的畫面效果。(3)拍攝時應(yīng)注意選擇暗色調(diào)及白色以外的明快色彩的景物,來豐富畫面的影調(diào)色調(diào)層次。第33頁/共75頁2、陰天(1)選擇反光率高和色彩明快的物體可以打破陰天的沉悶的氣氛,活躍畫面形式
12、。(2)拍攝人物時應(yīng)盡量避免以天空為背景,否則在人臉亮度遠(yuǎn)不及天空的情況下,人臉會變得灰暗,甚至沒有層次。(3)調(diào)白平衡時最好選擇該場景光線色溫相對較高的地方,以提高攝像機(jī)記錄低色溫光線的能力。第34頁/共75頁3、雨天 在雨天表現(xiàn)好雨水形象是拍攝雨景的重點(diǎn)。(1)表現(xiàn)雨線、雨絲要選擇側(cè)逆光和逆光以及暗背景,如果背景明亮,明亮的雨水就會“消失”在明亮的背景中。(2)利用路面積水處的鏡面反射,不僅可以增加地面亮度,增大畫面反差,而且還可以看到細(xì)雨灑落水面的雨點(diǎn)。(3)除了雨水這一形象直接表現(xiàn)雨景外,還有許多形象可以間接地表現(xiàn)雨景。第35頁/共75頁4、霧天霧可以造成強(qiáng)烈的大氣透視效果。(1)表現(xiàn)
13、霧景一定要選擇前景和暗背景,通過明暗對比襯托。(2)拍攝霧景時不宜采取順光角度,而應(yīng)注意通過側(cè)逆光或逆光的透射來表現(xiàn)縱深感和空間感。(3)拍攝時要注意控制曝光量,不要曝光過度。第36頁/共75頁四、戶外幾種大場面的光線選擇和表現(xiàn)1、江、河、湖、海大景別畫面的水有如下特點(diǎn):(1)水面具有較高的反光率。(2)水無定形且變化無窮。(3)在同一水域,在順、側(cè)、逆三種不同光線照射下,其水面顏色不一樣。 第37頁/共75頁A、在順光或順側(cè)光照射下,綠色水面的色彩 十分濃郁而鮮艷。B、在逆光的照射下,水面波浪起伏線條及明 暗反差加大。C、在逆光照射下,強(qiáng)烈的反射光使攝像機(jī)光 圈收縮,綠水色彩會變成以灰色為主
14、的 灰綠色或深灰色,同時水面波動形成富 有夢幻效果的魚鱗似的反光。第38頁/共75頁2、沙漠、丘陵、草原、黃土高原 這些景物具有一個共同的特點(diǎn),即景物 反光率比較平均、色調(diào)比較一致。 拍攝時最好選用低角度的側(cè)逆光,它有助 于表現(xiàn)景物輪廓線條,形成明暗影調(diào)起伏, 拉開相同顏色物體的色調(diào)反差,并能產(chǎn)生 投影效果,豐富畫面的影調(diào)層次,使景物 更富有立體感。第39頁/共75頁五、日出、日落的拍攝日出、日落時的光線特點(diǎn):(1)陽光照度變化大,以及與之對應(yīng)的地面景物亮度變化快。(2)日出、日落時太陽色彩往往呈現(xiàn)橙紅色、紅色或金黃色。(3)日出、日落時陽光色溫變化也很快。(4)以太陽為主體或背景時,地面景物
15、大多成剪影效果。第40頁/共75頁攝像師拍攝時要處理好:(1)色溫的控制:在調(diào)整白平衡時可用5600K色溫檔。(2)曝光量的控制:最好以太陽周圍的天空亮度為基準(zhǔn)。(3)當(dāng)太陽作為主體形象在畫面中時,鏡頭不宜做過于劇烈的運(yùn)動。(4)在拍攝日出、日落時如果光線過強(qiáng)、鏡頭又長時間對向太陽,很容易燒壞攝像管靶面。第41頁/共75頁第三節(jié) 人工光的畫面表現(xiàn)第42頁/共75頁一、人工光簡介 人工光主要是指燈光的照明。 目前我國通用的影視燈具和光源大致為兩大類三個系列,即高色溫光源和低色溫光源兩類,及散光燈系列、聚光燈系列和回光燈系列。 高色溫人工光源主要用于自然光條件下的實(shí)景拍攝和外景拍攝,而低色溫人工光
16、源則主要用于演播室拍攝和攝影棚拍攝等。第43頁/共75頁人工光在使用上的優(yōu)越性表現(xiàn)在:1、光位自由、多變,易于調(diào)整、控制,創(chuàng)造出多種造型效果。2、光線亮度可以調(diào)節(jié),可強(qiáng)可弱,根據(jù)不同情況易于達(dá)到所需亮度。3、照射范圍可大可小,照射對象易于控制。4、人工光源色溫可以采用多種方法進(jìn)行調(diào)整和改變。5、人工光不受時空限制,不受季節(jié)、氣候、地理位置等客觀因素限制 。第44頁/共75頁人工光在使用上的弱點(diǎn)表現(xiàn)在:1、光線射程較短,隨著距離的變化光線照度可能發(fā)生明顯變化。2、裝備、線路和某些附件比較復(fù)雜、繁瑣,攜帶較為不便。3、無論交流、直流的人工光源都需以“電”為生命,在某些特殊場合中一旦“沒電”,將無法
17、繼續(xù)正常工作。4、由于燈光質(zhì)量、電源電壓等不穩(wěn)定因素的影響,人工光源的光效和色溫有時不夠穩(wěn)定。第45頁/共75頁1、散光燈 散光燈分單聯(lián)、雙聯(lián)、四聯(lián)、六聯(lián)等,以雙聯(lián)為多。燈管為管狀碘鎢燈。 散光燈光線散布面積較大,通常被用來作為環(huán)境光和輔助光的照明光源。 在新聞現(xiàn)場散光燈也常被用來作為照明整個現(xiàn)場環(huán)境和人物,提高畫面亮度的主光源。第46頁/共75頁第47頁/共75頁優(yōu)點(diǎn):(1)體積小、重量輕、便于攜帶(2)光源穩(wěn)定,光線柔和、均勻缺點(diǎn):(1)燈管易碎裂、壽命短(2)散射面較大,不宜遮擋,不易加用色溫紙第48頁/共75頁2、聚光燈 聚光燈是一種透射形式的燈具,光線通過聚光鏡片可聚可散。聚光燈多采
18、用石英鹵鎢燈泡。 聚光燈常被用作主光和輪廓光,在特定場合下也可用于作直射光線下的環(huán)境光,以及某些特殊部位照明的裝飾光和眼神光。 第49頁/共75頁 第50頁/共75頁優(yōu)點(diǎn):(1)照度均勻、光質(zhì)柔軟、光影質(zhì)量好。(2)聚光燈具上裝有遮板,容易遮擋光線,形成小范圍照明,也易于加用色溫紙和紗網(wǎng)。缺點(diǎn):(1)有些體積較大且重量較重,照明時必須用穩(wěn)定的支架,攜帶不方便。第51頁/共75頁2、回光燈 回光燈是是舞臺、電視、電影照明的新型燈具,同樣瓦數(shù)其亮度要比聚光燈亮,一般在表現(xiàn)強(qiáng)烈光源和亮度時使用。 回光燈具有投程遠(yuǎn)、照度高、光質(zhì)硬的特點(diǎn),為突出人和景物的輪廓效果,大都作逆光和側(cè)光使用。第52頁/共75
19、頁第53頁/共75頁反光板是電影電視照明的輔助工具。不同的反光表面可產(chǎn)生軟硬不同的光線。第54頁/共75頁主要功能有: (1)讓平淡的畫面更加飽滿,有立體感,體現(xiàn)良好的質(zhì)感。(2)可以折射部分光線,讓需要突出的細(xì)節(jié)部分拍攝得更清晰。 (3)補(bǔ)光柔和,不會造成 閃光燈補(bǔ)光帶來的尖銳感。第55頁/共75頁二、室外人工光的運(yùn)用1、用人工光對畫面中局部自然光效做出修飾、改善和調(diào)整。 如:人物處于頂光或陰影中2、利用人工光調(diào)整景物亮度間距,平衡和調(diào)整被攝對象的亮度范圍。 如:人物處于反光率較高的背景前3、模擬某些自然光效,以達(dá)到一定的技術(shù)要求和藝術(shù)效果。 如:拍攝野外的篝火晚會時第56頁/共75頁三、室
20、內(nèi)場景的人工光處理1、主光光位的確定 所有光線的照明方向都是由其與攝像機(jī)機(jī)位的角度關(guān)系決定的。(1)首先應(yīng)確定機(jī)位,再根據(jù)拍攝方向和角度考慮各種照明光線的運(yùn)用。(2)根據(jù)主機(jī)位的位置來確定主光光位。(3)也要考慮被攝主體人物活動的主要區(qū)域。(4)也要考慮盡量還原實(shí)際場景的真實(shí)現(xiàn)場光線效果。第57頁/共75頁2、利用人工光創(chuàng)造空間感(1)創(chuàng)造梯次亮度:近暗遠(yuǎn)亮(2)創(chuàng)造空間層次:一明一暗或有明有暗(3)防止明亮物體對強(qiáng)光的反射:高光點(diǎn) 防止強(qiáng)光反射的方法: a、通過燈位或機(jī)位的移動避開 b、將反光點(diǎn)移開(門窗開口處或反光 率低的物體上) c、不采用直射光,而用散射光第58頁/共75頁四、室內(nèi)人物
21、光線處理1、三點(diǎn)布光人物照明基本方法 三點(diǎn)布光指人物照明的主光、輔助光和輪廓光處理。(1)主光 著重表現(xiàn)好人物的外形特點(diǎn)和臉部特征(2)輔助光 柔化人物身上和臉部的陰影 形成不同光比,表現(xiàn)特定的光線特征(3)輪廓光 把前景主體人物從背景環(huán)境中區(qū)分出來第59頁/共75頁第60頁/共75頁2、不同景別的人物光線處理3、處在運(yùn)動狀態(tài)的人物照明(1)連續(xù)區(qū)域照明(2)重點(diǎn)區(qū)域照明(3)移動燈位照明 移動方式: a、手舉 b、攝像機(jī) c、移動車第61頁/共75頁五、室外夜景拍攝夜景畫面的特征:(1)畫面以大面積的暗色調(diào)為主,背景為深灰色或深藍(lán)色,整個畫面呈現(xiàn)低調(diào)效果。(2)畫面中同時具有高亮度部分和低亮
22、度部分,畫面亮度反差大于晝景。(3)天空色調(diào)偏藍(lán)呈深藍(lán)色調(diào),并與地面有一定的亮度間距。(4)室內(nèi)夜景的燈光照明下色調(diào)大多偏暖,室外夜景即使在燈光照明下色調(diào)大多偏青灰色或深藍(lán)色。第62頁/共75頁為避免室外夜景布光容易出現(xiàn)的亮度過高或亮度過低兩種缺陷,布光時應(yīng)注意:(1)拉開光比,拉開畫面亮度反差。(2)多用逆光、側(cè)逆光,少用或不用順光。(3)充分調(diào)動室外發(fā)光體入畫,如:路燈、車燈。(4)當(dāng)實(shí)際場景中燈光為低色溫時,調(diào)整白平衡時按偏暖調(diào)(橙黃)處理。反之同理。適當(dāng)夸張現(xiàn)場光線的色彩因素,烘托環(huán)境氣氛。(5)從室外拍攝樓房夜景是需用低色溫?zé)艄猓?200K)適當(dāng)提高室內(nèi)亮度的。第63頁/共75頁室外
23、夜景的拍攝經(jīng)驗(yàn)總結(jié):(1)拍攝夜景的最好時機(jī)不是天黑以后,而是在黎明和黃昏,天空還有一定的亮度,地面上絕大多數(shù)景物還有一定的亮度時。(2)拍攝夜景時,如果畫面內(nèi)有強(qiáng)光光源,應(yīng)避免鏡頭急速的運(yùn)動,特別是橫向運(yùn)動,以防止彗星拖尾現(xiàn)象,破壞畫面美感。(3)逆光拍攝時要注意強(qiáng)光直接射入鏡頭造成的嗤光現(xiàn)象,嗤光會使畫面出現(xiàn)大范圍光暈和光斑。第64頁/共75頁假夜景的拍攝有以下方法:(1)選擇晴朗天氣的頂光光線。在攝像機(jī)鏡頭前加用深藍(lán)色濾色鏡,并選擇大面積的暗背景以及亮度反差大的物體,用手動光圈控制曝光量,使畫面中天空變成深藍(lán)色,景物絕大多數(shù)曝光不足呈深灰色、灰藍(lán)色,僅在定光光線直接照明的局部地方出現(xiàn)較明
24、亮的部分。 優(yōu)點(diǎn):簡便易行,效果明顯。 缺點(diǎn):畫面偏色(偏藍(lán))。第65頁/共75頁(2)選擇亮度間距極大的景物,用手動光圈減少曝光量,使畫面曝光不足,天空由亮變成灰色,地面景物大多無亮度并形成剪影效果。用聚光燈從一定距離上直接對準(zhǔn)攝像機(jī)鏡頭照明,形成一種高光點(diǎn)(模擬路燈、屋內(nèi)燈光),構(gòu)成一種有高亮度(燈光)、中間亮度(天空)、低亮度(地面景物)的影調(diào)較為豐富的夜景效果。優(yōu)點(diǎn):能表現(xiàn)出其它色彩 缺點(diǎn):曝光不足的效果第66頁/共75頁(3)在表現(xiàn)無月光的夜景時,可在陰天光線條件下拍攝。用曝光不足的辦法壓暗了景物,那么畫面灰暗一片,并非完全是夜景的光調(diào)。因此,必須用低色溫大功率的燈光打向所拍環(huán)境,形成高光
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