攝像技術(shù)光線色彩PPT課件

1、第一節(jié) 電視用光概述第1頁/共75頁 電視攝像的用光及照明與圖片攝影的原理是基本一致的，但是電視用光是一個動態(tài)用光的過程。第2頁/共75頁一、光線與造型 對于電視攝像師來說，光線就如同畫家手中的畫筆和調(diào)色板。1、光的基本特性 光從本質(zhì)上說是電磁波的一種。（1）光譜成分： 肉眼能看到的“可見光”波長只限于從380納米到760納米。 第3頁/共75頁 景物的色彩也受到其所在環(huán)境光線的光譜成分變化的影響。 在電視攝像中，選擇全色光源是正確還原景物色彩的重要前提，而選擇偏色光源則有助于表現(xiàn)出帶有傾向性色調(diào)的效果。 第4頁/共75頁（2）光源：光源是指能發(fā)光的物質(zhì)。 光源大致分為自然光源和人工光源。（3

2、）色溫：色溫是電視光源的一個重要參數(shù)， 它從一個方面反映了光源的顏色。 第5頁/共75頁2、光線的性質(zhì) 光線的性質(zhì)取決于光源的性質(zhì)。 自然界的光線基本上為以下三點(diǎn)：（1）直射光線（硬光）（2）散射光線（軟光）（3）混合光線第6頁/共75頁（1）直射光線（硬光）：是指在被攝體上產(chǎn) 生清晰投影的光線。 如：晴朗天氣的日光、聚光燈照明第7頁/共75頁直射光線的優(yōu)點(diǎn)：a、有明確的投射方向，便于造型和布光控制b、能在被攝體上構(gòu)成明亮部分、陰影部分及 投影，并以此拉開畫面反差c、能強(qiáng)化出被攝物體的立體形狀、輪廓形式、 表面結(jié)構(gòu)和表面質(zhì)感d、能夠顯示時間性第8頁/共75頁直射光線的缺點(diǎn)：a、容易產(chǎn)生局部光斑

3、，特別在明亮的金屬等 反光率極高的物體上產(chǎn)生強(qiáng)光反射b、單一光源時造型效果可能生硬，多光源時 又容易出現(xiàn)光影混亂第9頁/共75頁（2）散射光線（軟光）：是指在被攝體上不 產(chǎn)生明顯投影的光線。 如：云層遮擋形成的散射日光、柔化的 燈光第10頁/共75頁散射光線的優(yōu)點(diǎn)：a、照明均勻，光調(diào)柔和，能用光調(diào)描繪被攝 物的外觀形態(tài)b、沒有明顯的投射方向，物體受光面大，易 表現(xiàn)其細(xì)膩的層次第11頁/共75頁散射光線的缺點(diǎn)：a、不易顯示被攝體的立體形態(tài)和表面結(jié)構(gòu)、 質(zhì)地等b、當(dāng)被攝體反光率平均時，不易拉開畫面影 調(diào)反差c、發(fā)光面大，因此難于限制被攝體的被照部 位第12頁/共75頁（3）混合光線：是指既有直射光

4、線又有散射 光線的混合照明光線。 它具有以上兩種光線的特點(diǎn)并有完美的 造型效果。第13頁/共75頁3、光線方向 光線方向即光源位置與拍攝方向之間所形 成的光線照明角度。 以被攝對象為中心的水平360度一周內(nèi)， 可分為：順光、側(cè)光、逆光、順側(cè)光、逆 側(cè)光。 三點(diǎn)布光法 垂直方向可分為：頂光和腳光。第14頁/共75頁4、造型光的分類 造型光分為：主光、輔助光、環(huán)境光、輪 廓光、眼神光、修飾光第15頁/共75頁布光的基本步驟：（1）確定攝像機(jī)拍攝的機(jī)位及機(jī)位的運(yùn)動路線（2）確立主光的光位，對被攝體做初步造型（3）配以輔助光來彌補(bǔ)主光的不足之處（4）為了區(qū)別主體與背景，增強(qiáng)被攝體的空 間感可運(yùn)用輪廓光

5、勾畫出被攝體輪廓線條（5）根據(jù)現(xiàn)場光線條件，使用環(huán)境光交代背景 空間，進(jìn)一步突出和烘托被攝主體（6）如被攝體某個局部不理想或特點(diǎn)不突出， 可用修飾光、眼神光等第16頁/共75頁電視用光的造型作用：（1）提示被攝對象的形態(tài)和形狀（2）顯示被攝對象的周圍環(huán)境（3）突出被攝對象的某些特點(diǎn)（4）控制或決定畫面的影調(diào)或色調(diào)（5）形成構(gòu)圖關(guān)系（6）表現(xiàn)特定的時間（7）表現(xiàn)象征、比喻、借代等藝術(shù)效果（8）外化和表現(xiàn)人物情緒，刻畫人物性格第17頁/共75頁三、不同類型節(jié)目對光線的不同要求 電視新聞節(jié)目 電視紀(jì)實(shí)性節(jié)目 電視文藝節(jié)目第18頁/共75頁第二節(jié) 自然光的畫面表現(xiàn)第19頁/共75頁一、自然光簡析 自然

6、光的主要光源是太陽，光線是陽光。它有三種不同的形態(tài)，即直射的陽光、散射的“天光”和環(huán)境的反光。第20頁/共75頁太陽光線變化的四個時間段：（1）黎明與黃昏： 這種光線不易表現(xiàn)景物的細(xì)部層次，而適合于拍攝剪影效果。 黃昏時刻運(yùn)用人工光補(bǔ)亮地面景物，可以拍出背景層次細(xì)膩而豐富的夜景效果。第21頁/共75頁（2）早晨與傍晚： 早晨和傍晚時刻景物色彩豐富，冷暖對比鮮明，是拍攝風(fēng)景的黃金時刻。早晨和傍晚的差異在于景物的色彩感受不同。傍晚時分的色溫比早晨要低，景物的色彩較早晨偏暖。 這兩段時間的光線和色溫變化很快，拍攝時必須抓緊時間，并注意隨著光線色溫的變化隨時調(diào)整白平衡。第22頁/共75頁（3）上午與下

7、午： 這兩段時間中太陽的光線變化不大，色溫相對穩(wěn)定在5400K5600K之間，晴朗天氣時，光照充足，地面景物的垂直面和水平面均能得到較均勻的照射，能較好的表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和表面結(jié)構(gòu)。這兩段時間是外景自然光下拍攝的主要創(chuàng)作活動時間。第23頁/共75頁（4）中午： 在北半球夏季這段時間內(nèi)，太陽近乎垂直照射成頂光效果且光照強(qiáng)烈。地面景物水平面被普遍照明，而垂直面受光很小或幾乎沒有。這種光線不利于表現(xiàn)人物的面部造型及物體的質(zhì)感，鏡頭俯拍時，由于地平面景物均勻反光畫面中缺少影調(diào)層次變化。同時景物明暗反差顯著增大。這段時間不是戶外拍攝的最好時間。 但在冬季的正午，我國大部分地區(qū)太陽光入射角僅在4050之

8、間。第24頁/共75頁二、室內(nèi)自然光拍攝 室內(nèi)自然光拍攝，是指電視攝像記者在白天利用直射或散射到室內(nèi)的自然光線拍攝室內(nèi)的人物和景物。第25頁/共75頁 室內(nèi)自然光除了受天氣陰晴、地理緯度、季節(jié)時間等因素的影響，還普遍具有如下特征：（1）除門窗等開口有部分直射陽光外，大部分空間為散射光和反射光照明。（2）盡管都是陽光照明，但室內(nèi)色溫偏高于室外色溫，并且越是遠(yuǎn)離門窗的地方，色溫越高，呈灰藍(lán)或青藍(lán)色調(diào)。第26頁/共75頁（3）室內(nèi)光源不由太陽所處方位決定，而由門窗在室內(nèi)方位決定。（4）室內(nèi)亮度間距大于戶外，越是遠(yuǎn)離門窗的物體，光線亮度越為明顯，在同一室內(nèi)光線亮度可差四五檔以上。（5）室內(nèi)光線受室內(nèi)陳

9、設(shè)、空間大小、門窗多少、大小、方位、墻壁反光率高低等多種因素影響。第27頁/共75頁室內(nèi)自然光拍攝大致可分為三種情況：1、直接拍攝直接拍攝的優(yōu)點(diǎn)是：（1）畫面內(nèi)無人工光，完全現(xiàn)場光效，光線真實(shí)，自然。（2）室內(nèi)人物不受光線影響，容易抓拍人物真實(shí)的表情和動作。第28頁/共75頁直接拍攝的缺點(diǎn)是： 一般來說，采用現(xiàn)場條件的自然光進(jìn)行拍攝，除門窗等強(qiáng)光位置外，室內(nèi)其他部分缺少明亮的光調(diào)，畫面色調(diào)容易偏藍(lán)，并且不夠透亮，給人一種“發(fā)悶”的感覺。第29頁/共75頁直接拍攝時，應(yīng)注意：（1）攝相機(jī)鏡頭盡量避開強(qiáng)光窗口，以防止窗外亮度與室內(nèi)景物亮度間距過大而出現(xiàn)室內(nèi)景物嚴(yán)重曝光不足的現(xiàn)象。（2）在光線亮度不

10、平衡的室內(nèi)運(yùn)用運(yùn)動鏡頭時，最好用手動光圈。（3）注意選擇色調(diào)和亮度反差大的物體，拉開畫面的影調(diào)層次。（4）在室內(nèi)光線色溫較高的地方調(diào)整白平衡，減少畫面中藍(lán)紫光調(diào)。第30頁/共75頁2、補(bǔ)光拍攝 人工光源色溫大多為3200K，室內(nèi)自然光色溫普遍高于5500K。 平衡色溫的兩種方法：（1）一種是提高人工色溫：在人工光燈頭前加掛5500K色溫紙。多用于電視新聞。（2）一種是降低自然光色溫：用3200K色溫紙粘貼在室內(nèi)所有的自然光入射處。多用于電視劇。第31頁/共75頁3、混合光拍攝 混合光拍攝是指在拍攝現(xiàn)場有兩種色溫（一般是高低兩種色溫）交叉混合的光線條件下的拍攝?；旌瞎馀臄z的關(guān)鍵點(diǎn)是調(diào)整白平衡。

11、實(shí)際拍攝時要注意：（1）按拍攝方向及景別調(diào)整白平衡。（2）在被攝范圍內(nèi)哪種色溫照度高、亮度強(qiáng)，就用哪一檔色溫片調(diào)白平衡。（3）盡量少用或不用搖、移等拍攝方向和角度變化大的運(yùn)動鏡頭。第32頁/共75頁三、戶外幾種特殊天氣下的光線表現(xiàn)1、雪天（1）拍攝雪景首先注意控制曝光量，與拍攝一般景物相比，在大多數(shù)情況下需減少12級光圈的曝光量，最好用手動光圈控制曝光量。（2）拍攝雪景選用低角度的側(cè)光或側(cè)逆光常能收到較好的畫面效果。（3）拍攝時應(yīng)注意選擇暗色調(diào)及白色以外的明快色彩的景物，來豐富畫面的影調(diào)色調(diào)層次。第33頁/共75頁2、陰天（1）選擇反光率高和色彩明快的物體可以打破陰天的沉悶的氣氛，活躍畫面形式

12、。（2）拍攝人物時應(yīng)盡量避免以天空為背景，否則在人臉亮度遠(yuǎn)不及天空的情況下，人臉會變得灰暗，甚至沒有層次。（3）調(diào)白平衡時最好選擇該場景光線色溫相對較高的地方，以提高攝像機(jī)記錄低色溫光線的能力。第34頁/共75頁3、雨天 在雨天表現(xiàn)好雨水形象是拍攝雨景的重點(diǎn)。（1）表現(xiàn)雨線、雨絲要選擇側(cè)逆光和逆光以及暗背景，如果背景明亮，明亮的雨水就會“消失”在明亮的背景中。（2）利用路面積水處的鏡面反射，不僅可以增加地面亮度，增大畫面反差，而且還可以看到細(xì)雨灑落水面的雨點(diǎn)。（3）除了雨水這一形象直接表現(xiàn)雨景外，還有許多形象可以間接地表現(xiàn)雨景。第35頁/共75頁4、霧天霧可以造成強(qiáng)烈的大氣透視效果。（1）表現(xiàn)

13、霧景一定要選擇前景和暗背景，通過明暗對比襯托。（2）拍攝霧景時不宜采取順光角度，而應(yīng)注意通過側(cè)逆光或逆光的透射來表現(xiàn)縱深感和空間感。（3）拍攝時要注意控制曝光量，不要曝光過度。第36頁/共75頁四、戶外幾種大場面的光線選擇和表現(xiàn)1、江、河、湖、海大景別畫面的水有如下特點(diǎn)：（1）水面具有較高的反光率。（2）水無定形且變化無窮。（3）在同一水域，在順、側(cè)、逆三種不同光線照射下，其水面顏色不一樣。 第37頁/共75頁A、在順光或順側(cè)光照射下，綠色水面的色彩 十分濃郁而鮮艷。B、在逆光的照射下，水面波浪起伏線條及明 暗反差加大。C、在逆光照射下，強(qiáng)烈的反射光使攝像機(jī)光 圈收縮，綠水色彩會變成以灰色為主

14、的 灰綠色或深灰色，同時水面波動形成富 有夢幻效果的魚鱗似的反光。第38頁/共75頁2、沙漠、丘陵、草原、黃土高原 這些景物具有一個共同的特點(diǎn)，即景物 反光率比較平均、色調(diào)比較一致。 拍攝時最好選用低角度的側(cè)逆光，它有助 于表現(xiàn)景物輪廓線條，形成明暗影調(diào)起伏， 拉開相同顏色物體的色調(diào)反差，并能產(chǎn)生 投影效果，豐富畫面的影調(diào)層次，使景物 更富有立體感。第39頁/共75頁五、日出、日落的拍攝日出、日落時的光線特點(diǎn)：（1）陽光照度變化大，以及與之對應(yīng)的地面景物亮度變化快。（2）日出、日落時太陽色彩往往呈現(xiàn)橙紅色、紅色或金黃色。（3）日出、日落時陽光色溫變化也很快。（4）以太陽為主體或背景時，地面景物

15、大多成剪影效果。第40頁/共75頁攝像師拍攝時要處理好：（1）色溫的控制：在調(diào)整白平衡時可用5600K色溫檔。（2）曝光量的控制：最好以太陽周圍的天空亮度為基準(zhǔn)。（3）當(dāng)太陽作為主體形象在畫面中時，鏡頭不宜做過于劇烈的運(yùn)動。（4）在拍攝日出、日落時如果光線過強(qiáng)、鏡頭又長時間對向太陽，很容易燒壞攝像管靶面。第41頁/共75頁第三節(jié) 人工光的畫面表現(xiàn)第42頁/共75頁一、人工光簡介 人工光主要是指燈光的照明。 目前我國通用的影視燈具和光源大致為兩大類三個系列，即高色溫光源和低色溫光源兩類，及散光燈系列、聚光燈系列和回光燈系列。 高色溫人工光源主要用于自然光條件下的實(shí)景拍攝和外景拍攝，而低色溫人工光

16、源則主要用于演播室拍攝和攝影棚拍攝等。第43頁/共75頁人工光在使用上的優(yōu)越性表現(xiàn)在：1、光位自由、多變，易于調(diào)整、控制，創(chuàng)造出多種造型效果。2、光線亮度可以調(diào)節(jié)，可強(qiáng)可弱，根據(jù)不同情況易于達(dá)到所需亮度。3、照射范圍可大可小，照射對象易于控制。4、人工光源色溫可以采用多種方法進(jìn)行調(diào)整和改變。5、人工光不受時空限制，不受季節(jié)、氣候、地理位置等客觀因素限制 。第44頁/共75頁人工光在使用上的弱點(diǎn)表現(xiàn)在：1、光線射程較短，隨著距離的變化光線照度可能發(fā)生明顯變化。2、裝備、線路和某些附件比較復(fù)雜、繁瑣，攜帶較為不便。3、無論交流、直流的人工光源都需以“電”為生命，在某些特殊場合中一旦“沒電”，將無法

17、繼續(xù)正常工作。4、由于燈光質(zhì)量、電源電壓等不穩(wěn)定因素的影響，人工光源的光效和色溫有時不夠穩(wěn)定。第45頁/共75頁1、散光燈 散光燈分單聯(lián)、雙聯(lián)、四聯(lián)、六聯(lián)等，以雙聯(lián)為多。燈管為管狀碘鎢燈。 散光燈光線散布面積較大，通常被用來作為環(huán)境光和輔助光的照明光源。 在新聞現(xiàn)場散光燈也常被用來作為照明整個現(xiàn)場環(huán)境和人物，提高畫面亮度的主光源。第46頁/共75頁第47頁/共75頁優(yōu)點(diǎn)：（1）體積小、重量輕、便于攜帶（2）光源穩(wěn)定，光線柔和、均勻缺點(diǎn)：（1）燈管易碎裂、壽命短（2）散射面較大，不宜遮擋，不易加用色溫紙第48頁/共75頁2、聚光燈 聚光燈是一種透射形式的燈具，光線通過聚光鏡片可聚可散。聚光燈多采

18、用石英鹵鎢燈泡。 聚光燈常被用作主光和輪廓光，在特定場合下也可用于作直射光線下的環(huán)境光，以及某些特殊部位照明的裝飾光和眼神光。 第49頁/共75頁 第50頁/共75頁優(yōu)點(diǎn)：（1）照度均勻、光質(zhì)柔軟、光影質(zhì)量好。（2）聚光燈具上裝有遮板，容易遮擋光線，形成小范圍照明，也易于加用色溫紙和紗網(wǎng)。缺點(diǎn)：（1）有些體積較大且重量較重，照明時必須用穩(wěn)定的支架，攜帶不方便。第51頁/共75頁2、回光燈 回光燈是是舞臺、電視、電影照明的新型燈具，同樣瓦數(shù)其亮度要比聚光燈亮，一般在表現(xiàn)強(qiáng)烈光源和亮度時使用。 回光燈具有投程遠(yuǎn)、照度高、光質(zhì)硬的特點(diǎn)，為突出人和景物的輪廓效果,大都作逆光和側(cè)光使用。第52頁/共75

19、頁第53頁/共75頁反光板是電影電視照明的輔助工具。不同的反光表面可產(chǎn)生軟硬不同的光線。第54頁/共75頁主要功能有： （1）讓平淡的畫面更加飽滿，有立體感,體現(xiàn)良好的質(zhì)感。（2）可以折射部分光線，讓需要突出的細(xì)節(jié)部分拍攝得更清晰。 （3）補(bǔ)光柔和，不會造成 閃光燈補(bǔ)光帶來的尖銳感。第55頁/共75頁二、室外人工光的運(yùn)用1、用人工光對畫面中局部自然光效做出修飾、改善和調(diào)整。 如：人物處于頂光或陰影中2、利用人工光調(diào)整景物亮度間距，平衡和調(diào)整被攝對象的亮度范圍。 如：人物處于反光率較高的背景前3、模擬某些自然光效，以達(dá)到一定的技術(shù)要求和藝術(shù)效果。 如：拍攝野外的篝火晚會時第56頁/共75頁三、室

20、內(nèi)場景的人工光處理1、主光光位的確定 所有光線的照明方向都是由其與攝像機(jī)機(jī)位的角度關(guān)系決定的。（1）首先應(yīng)確定機(jī)位，再根據(jù)拍攝方向和角度考慮各種照明光線的運(yùn)用。（2）根據(jù)主機(jī)位的位置來確定主光光位。（3）也要考慮被攝主體人物活動的主要區(qū)域。（4）也要考慮盡量還原實(shí)際場景的真實(shí)現(xiàn)場光線效果。第57頁/共75頁2、利用人工光創(chuàng)造空間感（1）創(chuàng)造梯次亮度：近暗遠(yuǎn)亮（2）創(chuàng)造空間層次：一明一暗或有明有暗（3）防止明亮物體對強(qiáng)光的反射：高光點(diǎn) 防止強(qiáng)光反射的方法： a、通過燈位或機(jī)位的移動避開 b、將反光點(diǎn)移開（門窗開口處或反光 率低的物體上） c、不采用直射光，而用散射光第58頁/共75頁四、室內(nèi)人物

21、光線處理1、三點(diǎn)布光人物照明基本方法 三點(diǎn)布光指人物照明的主光、輔助光和輪廓光處理。（1）主光 著重表現(xiàn)好人物的外形特點(diǎn)和臉部特征（2）輔助光 柔化人物身上和臉部的陰影 形成不同光比，表現(xiàn)特定的光線特征（3）輪廓光 把前景主體人物從背景環(huán)境中區(qū)分出來第59頁/共75頁第60頁/共75頁2、不同景別的人物光線處理3、處在運(yùn)動狀態(tài)的人物照明（1）連續(xù)區(qū)域照明（2）重點(diǎn)區(qū)域照明（3）移動燈位照明 移動方式： a、手舉 b、攝像機(jī) c、移動車第61頁/共75頁五、室外夜景拍攝夜景畫面的特征：（1）畫面以大面積的暗色調(diào)為主，背景為深灰色或深藍(lán)色，整個畫面呈現(xiàn)低調(diào)效果。（2）畫面中同時具有高亮度部分和低亮

22、度部分，畫面亮度反差大于晝景。（3）天空色調(diào)偏藍(lán)呈深藍(lán)色調(diào)，并與地面有一定的亮度間距。（4）室內(nèi)夜景的燈光照明下色調(diào)大多偏暖，室外夜景即使在燈光照明下色調(diào)大多偏青灰色或深藍(lán)色。第62頁/共75頁為避免室外夜景布光容易出現(xiàn)的亮度過高或亮度過低兩種缺陷，布光時應(yīng)注意：（1）拉開光比，拉開畫面亮度反差。（2）多用逆光、側(cè)逆光，少用或不用順光。（3）充分調(diào)動室外發(fā)光體入畫，如：路燈、車燈。（4）當(dāng)實(shí)際場景中燈光為低色溫時，調(diào)整白平衡時按偏暖調(diào)（橙黃）處理。反之同理。適當(dāng)夸張現(xiàn)場光線的色彩因素，烘托環(huán)境氣氛。（5）從室外拍攝樓房夜景是需用低色溫?zé)艄猓?200K）適當(dāng)提高室內(nèi)亮度的。第63頁/共75頁室外

23、夜景的拍攝經(jīng)驗(yàn)總結(jié)：（1）拍攝夜景的最好時機(jī)不是天黑以后，而是在黎明和黃昏，天空還有一定的亮度，地面上絕大多數(shù)景物還有一定的亮度時。（2）拍攝夜景時，如果畫面內(nèi)有強(qiáng)光光源，應(yīng)避免鏡頭急速的運(yùn)動，特別是橫向運(yùn)動，以防止彗星拖尾現(xiàn)象，破壞畫面美感。（3）逆光拍攝時要注意強(qiáng)光直接射入鏡頭造成的嗤光現(xiàn)象，嗤光會使畫面出現(xiàn)大范圍光暈和光斑。第64頁/共75頁假夜景的拍攝有以下方法：（1）選擇晴朗天氣的頂光光線。在攝像機(jī)鏡頭前加用深藍(lán)色濾色鏡，并選擇大面積的暗背景以及亮度反差大的物體，用手動光圈控制曝光量，使畫面中天空變成深藍(lán)色，景物絕大多數(shù)曝光不足呈深灰色、灰藍(lán)色，僅在定光光線直接照明的局部地方出現(xiàn)較明

24、亮的部分。 優(yōu)點(diǎn)：簡便易行，效果明顯。 缺點(diǎn)：畫面偏色（偏藍(lán)）。第65頁/共75頁（2）選擇亮度間距極大的景物，用手動光圈減少曝光量，使畫面曝光不足，天空由亮變成灰色，地面景物大多無亮度并形成剪影效果。用聚光燈從一定距離上直接對準(zhǔn)攝像機(jī)鏡頭照明，形成一種高光點(diǎn)（模擬路燈、屋內(nèi)燈光），構(gòu)成一種有高亮度（燈光）、中間亮度（天空）、低亮度（地面景物）的影調(diào)較為豐富的夜景效果。優(yōu)點(diǎn)：能表現(xiàn)出其它色彩 缺點(diǎn)：曝光不足的效果第66頁/共75頁（3）在表現(xiàn)無月光的夜景時，可在陰天光線條件下拍攝。用曝光不足的辦法壓暗了景物，那么畫面灰暗一片，并非完全是夜景的光調(diào)。因此，必須用低色溫大功率的燈光打向所拍環(huán)境，形成高光