高校大學(xué)生大號(hào)練習(xí)與演奏分析

1、    高校大學(xué)生大號(hào)練習(xí)與演奏分析    劉旭摘要：大號(hào)， 產(chǎn)生于18 世紀(jì)初， 到19 世紀(jì)末才逐漸地完善固定下來， 現(xiàn)已發(fā)展成為了一種比傳統(tǒng)大號(hào)更加靈便和更加巧妙的樂器， 這就是現(xiàn)在管弦樂隊(duì)中所使用的低音大號(hào)。經(jīng)過了作曲家與演奏家的不斷探索和創(chuàng)新， 大號(hào)的吹奏技法更加完善?？茖W(xué)的吹奏方法是提高大號(hào)吹奏技術(shù)水平的唯一手段， 掌握了吹奏方法和技巧才能更好地完成音樂作品， 才能更好地在管弦樂隊(duì)中起到應(yīng)有的作用。關(guān)鍵詞：大學(xué)生；大號(hào)；聯(lián)系；演奏引言在銅管樂器的家族中， 根據(jù)吹奏的音域分為高音、中音、低音吹奏樂器。大號(hào)在銅管樂器家族中是音域最低的樂器， 稱為

2、低音吹奏樂器。由于大號(hào)的號(hào)嘴大， 氣息用量多， 在吹奏上需要科學(xué)的訓(xùn)練與正確的吹奏方法， 這樣才能更好地完成各種音樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)。一、大號(hào)的特點(diǎn)大號(hào)的前身是蛇形號(hào)和奧菲克萊德號(hào)， 二者又稱為開孔大號(hào)， 其發(fā)音原理類似于木管樂器， 靠管側(cè)音孔的啟閉改變音高， 音色粗獷，與其他銅管樂器不一致。年，德國(guó)樂器制造師莫里茨根據(jù)軍樂隊(duì)的音樂監(jiān)督維帕列赫特的設(shè)計(jì)草圖，制造了調(diào)倍低音大號(hào)。這種大號(hào)最初在軍樂隊(duì)中使用。它音域較寬，演奏技術(shù)也較靈活，音響效果較好，得到了許多作曲家的贊同和采用，很快被應(yīng)用于管弦樂隊(duì)中。比利時(shí)著名樂器制作家阿道夫·薩克斯對(duì)調(diào)倍低音大號(hào)又做了許多改進(jìn)，目前用于管弦樂隊(duì)的大號(hào)

3、，屬于薩克斯體系，稱為薩克斯大號(hào)。我們現(xiàn)在樂隊(duì)中使用的大號(hào)，有調(diào)、降調(diào)兩種倍低音大號(hào)，有調(diào)、降調(diào)兩種低音大號(hào)和降調(diào)次中音大號(hào)。在銅管樂器中大號(hào)的號(hào)管最粗最長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)和發(fā)音原理同其他銅管樂器相類似。號(hào)管細(xì)的部分是空氣柱振動(dòng)分段的地方，號(hào)管粗的部分則是共鳴體。大號(hào)號(hào)嘴通常都是杯形號(hào)嘴，內(nèi)膛較深。銅管樂器組具有純凈的音響、強(qiáng)大的穿透力和一瀉無余的氣概，形成了獨(dú)特的個(gè)性，特別適合表現(xiàn)壯麗輝煌、宏偉神圣、熱情奔放、剛強(qiáng)遒勁等情調(diào)與音樂形象，又可用于表現(xiàn)莊重肅穆、深沉渾厚以及陰森恐怖的氣氛與情調(diào)。適合于演奏節(jié)奏音型化的織體，有時(shí)也可用于歌頌、懷念、抒情與敘事性音樂。大號(hào)的聲音特點(diǎn)是低沉、渾厚、飽滿，既有輝煌

4、的一面，又有非常柔和、優(yōu)美的效果。如果把一個(gè)樂隊(duì)比作一個(gè)金字塔，大號(hào)就是金字塔的底部，是樂隊(duì)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)與和聲重心。大號(hào)的聲音效果能直接影響樂隊(duì)的內(nèi)在質(zhì)量，其力度演奏體現(xiàn)著樂隊(duì)音響的體積與重量。強(qiáng)奏時(shí)，大號(hào)的聲音寬闊豪放，雄壯有力，氣勢(shì)恢弘弱奏時(shí)，聲音抑郁動(dòng)人、柔美動(dòng)聽、沁人心脾。大號(hào)的音質(zhì)兼有長(zhǎng)號(hào)和圓號(hào)的部分特點(diǎn)，能夠?qū)⒆陨淼囊繇懞芎玫厝诤系秸麄€(gè)銅管樂隊(duì)之中，同時(shí)還起著融會(huì)銅管和木管音響的作用，從而使整個(gè)樂隊(duì)的音響更加和諧。但是作為銅管樂器的大號(hào)也有其相應(yīng)的弱點(diǎn)。首先是存在呼吸與換氣問題，氣息消耗量很大，難以長(zhǎng)時(shí)間連續(xù)演奏，且長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)會(huì)引起聽覺疲勞與厭煩其次，銅管樂器的技巧靈活性不如木管樂器

5、，不很適合演奏華彩的、大跳進(jìn)行的、華麗輕捷的音樂以及速度太快的旋律性樂段和變化音過多的樂句。在樂隊(duì)的合奏中，大號(hào)屬于伴奏樂器，主要吹奏和弦的低音，有時(shí)也同中音銅管樂器共同演奏小段的旋律。大號(hào)的低音區(qū)聲音渾厚豐滿，但發(fā)音遲緩，音準(zhǔn)也較難掌握，在吹奏時(shí)，必須特別注意發(fā)音的實(shí)際控制和音準(zhǔn)。大號(hào)所發(fā)出的最佳音域以上的高音缺少厚度，不夠飽滿，給人一種壓抑感，在樂隊(duì)合奏時(shí)應(yīng)盡量減少使用。隨著大號(hào)樂器的不斷改進(jìn)完善和人們演奏技巧水平的提高，用它吹奏獨(dú)奏樂曲已不是難事，大號(hào)獨(dú)奏越來越多地出現(xiàn)在演出舞臺(tái)上，并受到聽眾的喜愛，它那富有男低音特點(diǎn)、剛?cè)峒鎮(zhèn)?、豐滿感人的聲音，能給人以一種回味無窮的音樂享受。二、大號(hào)練

6、習(xí)要領(lǐng)銅管樂器演奏的基本功都涉及呼吸、長(zhǎng)音、節(jié)奏、聽覺與音樂表現(xiàn)等方面，其中呼吸是最重要的基本功。在練習(xí)基本功前，必須先學(xué)會(huì)正確持樂器、做口型和吹號(hào)嘴。大號(hào)演奏姿勢(shì)通常有兩種，無論是站姿還是坐姿，都要求演奏者上體正直，兩肩自然下垂，目視前方。做口型是為了獲得最佳嘴唇振動(dòng)。吹號(hào)嘴指先選定最適合于自己的放號(hào)嘴部位，再做好口型來吹號(hào)嘴，跟著不同音高吹長(zhǎng)音。大號(hào)音區(qū)跨度大，在演奏過程中，從低音到高音的嘴形應(yīng)隨著音高的變化而變化。練習(xí)時(shí)可分為三個(gè)音區(qū)，即低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)，嘴形也相應(yīng)做大風(fēng)口、中風(fēng)口、小風(fēng)口變化，力求做到大號(hào)演奏每個(gè)音階時(shí)，都有一個(gè)相對(duì)準(zhǔn)確的嘴形。這樣才能奏出準(zhǔn)確的音高、漂亮的音色、

7、適度的音響、穩(wěn)定的節(jié)奏。俗話說“小號(hào)費(fèi)勁，大號(hào)費(fèi)氣”，掌握正確的氣息是演奏大號(hào)的第一要?jiǎng)?wù)。氣息是管弦樂器演奏的源泉，演奏大號(hào)采用胸腹混合式呼吸。其特點(diǎn)是氣息的容量大，能夠演奏從fff到ppp的力度，容易控制，且強(qiáng)而不暴，弱而不虛。還可練習(xí)一些帶有力度記號(hào)的呼吸變化。比如f、pp、ff、pp、漸強(qiáng)、漸弱等方面訓(xùn)練，這些練習(xí)能使呼吸肌肉有耐久性、靈活性及彈性。銅管尤其大號(hào)的長(zhǎng)音練習(xí)是非常重要的，必須用長(zhǎng)時(shí)間反復(fù)多次練習(xí)，以便固定口型、放號(hào)嘴的位置、手型及正確的演奏姿勢(shì)，同時(shí)把嘴、舌、手及呼吸有機(jī)地結(jié)合起來，以達(dá)到人與樂器和音樂配合的最佳狀態(tài)?！皵嘁簟?，指以舌頭在口腔內(nèi)的動(dòng)作將音與音斷開。其練習(xí)稱為

8、吐音練習(xí)。大號(hào)的指法通常采用調(diào)指法，因?yàn)槲覈?guó)使用的大號(hào)大都是降調(diào)號(hào)，譜面為調(diào)記譜，按譜演奏十分方便。學(xué)習(xí)指法時(shí)唯一的辦法就是牢記、勤練。有的學(xué)生學(xué)習(xí)大號(hào)指法時(shí)，套用了小號(hào)次中音降調(diào)指法，結(jié)果在看譜演奏中造成不便，日后改指法也十分困難。銅管練習(xí)中的一個(gè)普遍存在的問題便是音準(zhǔn)問題。其實(shí)吹音不準(zhǔn)的主要原因在于平常練基本功時(shí)不注意聽，搞不清自己吹奏的音是對(duì)還是錯(cuò)，為此必須將平日的聽力訓(xùn)練與基本功訓(xùn)練結(jié)合起來，養(yǎng)成靠聽力來分辨發(fā)出的聲音及音準(zhǔn)是否正確的習(xí)慣。音樂是音與樂的結(jié)合體，音是現(xiàn)象，樂才是內(nèi)容，練習(xí)樂器是由音求樂的過程，練習(xí)技巧不是目的，練習(xí)如何正確運(yùn)用技巧來表現(xiàn)音樂才是目的。三、大號(hào)演的要點(diǎn)大號(hào)

9、演奏時(shí)，必須從樂器特點(diǎn)出發(fā)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，或?qū)Χ烫幖右詮浹a(bǔ)。一般大號(hào)有三個(gè)基本活塞和一個(gè)四度活塞，有的有第、第活塞。四度活塞可使基本號(hào)管大大加長(zhǎng)。大號(hào)最好的音區(qū)是中音區(qū)，音色柔潤(rùn)、渾厚飽滿，演奏高音區(qū)的音時(shí)，不但難奏，而且音量小、音色壓抑、單薄難聽，演奏中應(yīng)予注意和避免。大號(hào)低音區(qū)發(fā)音相對(duì)遲鈍，須作提前準(zhǔn)備，演奏時(shí)必須把握好提前量。由于耗氣大，在強(qiáng)奏后應(yīng)有充分休息，以調(diào)勻呼吸。因唇、舌動(dòng)作慢，大號(hào)起吹必然慢，對(duì)快速的進(jìn)行和大的跳躍不相宜。大號(hào)斷奏多為單吐法，在中音區(qū)強(qiáng)奏時(shí)，慢的斷奏效果良好，甚至可奏出歌唱性旋律句，這是選擇大號(hào)獨(dú)奏曲時(shí)的要點(diǎn)。大號(hào)在樂隊(duì)中構(gòu)成銅管樂器組的低音部，并與其他樂器組的低音

10、部樂器低音提琴、大提琴、大管等同度結(jié)合，效果很好。在小樂隊(duì)中，大號(hào)可單獨(dú)作低音部，也可與圓號(hào)構(gòu)成八度的低音部。當(dāng)缺乏弦樂低音樂器時(shí)，還可用大號(hào)與長(zhǎng)號(hào)構(gòu)成八度，來充作弦樂低音部。在大規(guī)模樂隊(duì)中，大號(hào)多與其他樂器作同度或八度齊奏低音部，以形成深厚的聲音平臺(tái)。當(dāng)樂隊(duì)作力度演奏時(shí)，以大號(hào)為首的銅管樂器就起著主力作用。大號(hào)單獨(dú)演奏弱的或倍弱的延續(xù)音是常見的，主要用于支持與充實(shí)樂隊(duì)中其他低音樂器節(jié)奏型，或支持強(qiáng)奏中的圓號(hào)、木管聲部。由于大號(hào)低音區(qū)正好適于弱奏，只須注意氣流平緩飽滿，氣頭不猛，換氣自然即可。大號(hào)獨(dú)奏，或在樂隊(duì)中單獨(dú)演奏旋律，必須了解音樂作品風(fēng)格，注重音樂的表達(dá)和旋律的歌唱性，連音必須連貫自然

11、，吐音輕巧，用氣自然、流動(dòng)，聲音飽滿通暢，而且表情豐富。為提高獨(dú)奏水平，最好以多觀摩菲利普斯美、報(bào)夫農(nóng)格德、安元弘行日、卡爾瓦略巴西、黃德山中等大師名家的演奏，多練習(xí)大號(hào)方面的教程、練習(xí)曲集，多欣賞如大號(hào)協(xié)奏曲、著名的詠嘆調(diào)、大號(hào)組曲等相關(guān)名曲為宜。四、結(jié)束語(yǔ)現(xiàn)在大號(hào)不但是一件合奏、伴奏樂器， 而且也是一件非常有表現(xiàn)能力的獨(dú)奏樂器。它在各種場(chǎng)合、各種環(huán)境下的樂隊(duì)演奏中， 都能充分地發(fā)揮銅管樂器所演奏的各種技巧， 使大號(hào)有著極強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力， 在管弦樂隊(duì)中具有著重要的地位。參考文獻(xiàn)：1馮健.大號(hào)在管弦樂隊(duì)和重奏中的重要性及演奏技法分析j.藝術(shù)評(píng)鑒，2017（06）：120-1212張愷.淺析大號(hào)基礎(chǔ)學(xué)習(xí)中重點(diǎn)與難點(diǎn)j.知音勵(lì)志，2016（19）：1093劉凱倫.