東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)及發(fā)展變化

1、    東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)及發(fā)展變化    解芳摘要東北秧歌具有許多風(fēng)格特點(diǎn)，充分地反映了東北人民熱情洋溢、剛?cè)嵯酀?jì)的性格，文章首先對(duì)東北秧歌鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行了分析，并且對(duì)其發(fā)展變化的情況進(jìn)行了探討，希望能幫助東北秧歌在廣闊的黑土地上更好、更久的傳承下去。關(guān)鍵詞東北秧歌；風(fēng)格特點(diǎn)；變化發(fā)展doi1013939/jcnkizgsc2016251361東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)東北人宣泄生命情感的一種方式往往是東北秧歌，是東北人對(duì)心靈的傳達(dá)。東北秧歌表現(xiàn)形式基本姿態(tài)、鼓相、手帕花、步法、動(dòng)作頻率，之所以具有很強(qiáng)的北方區(qū)域地方色彩，是因?yàn)檫@些豐富的歷史背景。東北人通

2、過(guò)舞蹈的方式講述著東北人的故事，每當(dāng)人們欣賞東北秧歌的時(shí)候都會(huì)有一種輕松豪放、熱烈、有趣的感覺(jué)。風(fēng)格獨(dú)特、形式幽默是今天東北秧歌的特點(diǎn)，可以歸納為“艮、俏、浪、辣”；與此同時(shí)，東北秧歌的突出特點(diǎn)又以富有彈性、節(jié)奏輕快的鼓點(diǎn)，加上花樣繁多的“手中花”來(lái)表現(xiàn)。11節(jié)奏特征東北秧歌多為2/4拍的傳統(tǒng)曲目或1/4拍的流失板，每小節(jié)的第一個(gè)節(jié)拍不一定是重音，節(jié)奏有一定的變化，附點(diǎn)音符大量的運(yùn)用成為其特點(diǎn)之一，在中、慢速曲目中尤為突出，使之舞蹈動(dòng)作“出腳快、落地穩(wěn)、膝蓋帶有艮勁”與韻律非常協(xié)調(diào)。12體態(tài)特征下顎微收，身體前傾，使動(dòng)作具有靈活多變性、利落有勁，女性身體要能很好地把握漢族東北女性的心理，需要做

3、到：身體三道彎體現(xiàn)俏字，注重以情帶動(dòng)，使之動(dòng)中有情。男性注重“逗艮”的情趣和瀟灑，奔放的陽(yáng)剛性格。扭秧歌，顧名思義“扭”就是扭腰的意思，東北人豪放、潑辣、快樂(lè)、樂(lè)觀；直率、豁達(dá)；俏皮、詼諧的性格，一個(gè)“扭”字最能體現(xiàn)出來(lái)。13動(dòng)律特征動(dòng)律劃分為上下、前后、化圓三種，東北秧歌通過(guò)腰部下弧線慢慢移動(dòng)快速形成舞姿來(lái)銜接這三個(gè)動(dòng)律，還要以“穩(wěn)、走、鼓”相結(jié)合手花巾的動(dòng)作等元素來(lái)孕育出東北秧歌的基本動(dòng)律。在秧歌中具有靜態(tài)動(dòng)作的“穩(wěn)相”是穩(wěn)而俏，是前后動(dòng)作的橋梁，靜而不止，動(dòng)靜結(jié)合不是一定的靜止；“走相”要運(yùn)用自如，步伐流動(dòng)，膝蓋松弛，略勾腿腳腕，膝蓋略控制落地力度，動(dòng)感特點(diǎn)帶有暗暗的襯勁，配合交替花，可

4、大可小調(diào)節(jié)好步法，為場(chǎng)面帶來(lái)熱烈火爆的氣氛；“鼓相”的動(dòng)作是一個(gè)綜合體，主要由翻身、叫鼓、連鼓、鼓相形成，各層次的處理形成各類鼓相，一鼓擲地有聲，二鼓一氣呵成，五鼓層層推進(jìn)形成高低對(duì)比；舞蹈組合中對(duì)于手巾花的扭法、拿法、耍法要融合適中。2東北秧歌的發(fā)展與延續(xù)56個(gè)民族組成了中國(guó)這個(gè)大家庭，由于地域特征、表演風(fēng)格的不同造就了民間舞蹈的多元化，而這些地域特征往往是在長(zhǎng)時(shí)間的勞作、生產(chǎn)和生活中形成的。民間舞蹈也成為中華藝術(shù)和文化的重要組成部分。我國(guó)民間舞蹈跟其他文化和藝術(shù)一樣都面臨著發(fā)展和延續(xù)的問(wèn)題。21節(jié)奏處理得要恰到好處對(duì)節(jié)奏的處理演員要得心應(yīng)手，構(gòu)造出視覺(jué)、心理層面不同的情感意蘊(yùn)，煥發(fā)出感動(dòng)人

5、心的藝術(shù)魅力。構(gòu)建舞蹈要恰到好處的處理好節(jié)奏，舞蹈動(dòng)作的流暢是表現(xiàn)內(nèi)容更加精彩，這也需要生活的積累和較好的音樂(lè)理論知識(shí)。22在生活中挖掘根元素生活是藝術(shù)的搖籃，根源離開(kāi)了生活，好像是海市蜃樓，紙上談兵，更談不上有生命力。老輩的藝術(shù)家都是通過(guò)不斷的探索，對(duì)民間藝人的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行提煉和整理，才有了現(xiàn)在的東北秧歌?，F(xiàn)在我們的主要任務(wù)就是如何發(fā)展創(chuàng)新，只有在這片黑土地扎根，東北秧歌才會(huì)長(zhǎng)成參天大樹(shù)。人類心靈往往通過(guò)舞蹈的方式來(lái)表達(dá)，原來(lái)的小巧含蓄是東北秧歌的美。但是東北秧歌不斷隨著現(xiàn)代化的趨勢(shì)發(fā)展變化，偏向于人們的審美觀和要求在成長(zhǎng)。要想成為世界的，首先你得是民族的，不能離開(kāi)本民族和地區(qū)的藝術(shù)特點(diǎn)，同

6、時(shí)還要結(jié)合時(shí)代的步伐，感悟生活，表現(xiàn)生活，才能讓東北秧歌在不丟民族性的基礎(chǔ)上得到越來(lái)越多人的認(rèn)同和肯定。23教學(xué)中的發(fā)展在教學(xué)中，拋開(kāi)以往動(dòng)作模仿式的教學(xué)模式，現(xiàn)在的秧歌教學(xué)中以“風(fēng)格”教學(xué)為基礎(chǔ)，圍繞基本動(dòng)律、手巾花、步法、鼓相四個(gè)重點(diǎn)部分作為訓(xùn)練脈絡(luò)加以展開(kāi)。教學(xué)中從基本步伐出發(fā)，借助動(dòng)態(tài)素材的背景提示，內(nèi)心的體驗(yàn)和感受便有了較為可靠的依據(jù)。要求從最基本的體態(tài)開(kāi)始，進(jìn)入心理暗示，通過(guò)具體化、物質(zhì)化的精神力量，去體會(huì)基本體態(tài)，節(jié)奏特點(diǎn)，并延伸至動(dòng)律之間的點(diǎn)線關(guān)系。發(fā)力點(diǎn)，運(yùn)動(dòng)軌跡等諸多動(dòng)態(tài)特征處理方法，在進(jìn)入“以情帶動(dòng)”的誘導(dǎo)訓(xùn)練中，只有做到“動(dòng)中有靜”，才能把握東北女性的心理，從而表現(xiàn)出其

7、舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)。這種風(fēng)格教學(xué)方式，在東北秧歌教學(xué)中是具有生命力的。24要想適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展還要推陳出新具備傳統(tǒng)的風(fēng)格的同時(shí)，創(chuàng)造性的重要也是不容小覷的，唯一的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)就是實(shí)踐。要?jiǎng)?chuàng)造一種親近時(shí)代的精神、吻合思維情況，從而讓東北秧歌舞蹈體現(xiàn)出生命的韻味。要想推陳出新就要學(xué)會(huì)到最基層去體驗(yàn)生活、感悟生活，再詳細(xì)地去對(duì)它進(jìn)行提煉升華，這樣的結(jié)晶才是有生命力的，才會(huì)充滿對(duì)生活的向往，對(duì)美好未來(lái)的憧憬，讓我們的表演更加具有感染力和趣味性。在進(jìn)行創(chuàng)作的同時(shí)還要了解當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗民情，把最貼近人民生活的東西通過(guò)藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)才能深深印在人們心中。參考文獻(xiàn)：1王丹淺談東北秧歌的風(fēng)格韻律j.現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)信息，2010（6）：2212馮瑞東北秧歌的風(fēng)格特征及其發(fā)展分析j.科技信息，2010（16）：2523侯麗娟?yáng)|北秧歌的民俗