魯迅與美術第1課時

1、說說你心目中的魯迅。發(fā)現(xiàn)另一個魯迅。魯迅收藏的南陽漢畫像之一。魯迅收藏的南陽漢畫像之一。畫在植物標本畫在植物標本上的上的“火鳥火鳥”（約（約1911年）年）畫在植物標本畫在植物標本上的上的“貓頭鷹貓頭鷹”（1911年）年） 魯迅很喜歡貓頭鷹，有人稱先生為中國文化的守夜人。魯迅曾說：“因為我的言論有時是梟鳴，報告著不大吉利的事，我的言中，是大家會有不幸的?！濒斞府嫷呢堫^鷹魯迅畫的貓頭鷹 魯迅小時候在讀私塾時，“就喜歡有插圖的書，并且經常加以描繪。”魯迅魯迅1913年手描的土偶像。年手描的土偶像。魯迅少年時購買的部分畫譜魯迅少年時購買的部分畫譜 魯迅為紹興魯迅為紹興天覺報天覺報創(chuàng)刊號創(chuàng)刊號繪繪如松

2、之盛如松之盛圖（圖（1912年）。年）。 從魯迅的自述和別人的文章中可以看到：少年時期的魯迅對于美術的喜好是出于天性的，而且這一喜好伴隨了他的一生。能說說北大?；盏脑O計特點嗎？能說說北大校徽的設計特點嗎？ 魯迅設計的北大校徽，突出了“以人為本”的理念，是“五四”前夜先進知識分子高舉民主與科學大旗，對人的價值、尊嚴、個性與創(chuàng)造精神進行肯定與張揚的表現(xiàn)。簡潔的形式詮釋著北大的過去、現(xiàn)在與將來，成就了現(xiàn)代標識史上的經典作品。 “過去所出的書，書面上或者找名人題字，或者采用鉛字排印，這些都是老套，我想把它改一改，所以自己來設計了?！?魯迅吶喊魯迅吶喊魯迅 著著 暗紅的底色如同腐血，包圍著一個扁方的黑色

3、塊，令人想起他在本書序言中所寫的可怕的鐵屋。黑色塊中是書名和作者名的陰文，外加細線框圍住。“吶喊”兩字寫法非常奇特，兩個“口”刻意偏上，還有一個“口”居下，三個“口”加起來非常突出，仿佛在齊聲吶喊。魯迅只對筆畫作簡單的移位，就把漢字的象形功能轉化成具有強烈視覺沖擊的設計元素。 引玉集引玉集蘇聯(lián)版畫集蘇聯(lián)版畫集 版畫家們的姓名被橫排置入中式版刻風格的“烏絲欄”中，和左邊豎寫的“引玉集”三個大字相映成趣。圓形陰文的“全”字將方形構圖打破，紅底黑字的方框頓時便活絡起來。封面最左邊有一黑色邊線，漫過書脊，充滿整個封底。紅與黑、與封面的白底形成強烈對比，是中國出版物的經典用色。木刻紀程木刻紀程第一集第一

4、集 在現(xiàn)代圖書設計中借用傳統(tǒng)線裝書的形式。用赭石底色，淺赭色的橫長色塊放在書中間略偏上方，為整個封面，也為全書營造一種暖色的調子。魯迅所書五個活潑有力的行書書名，一條黑色手繪橫線把四個字上下隔開，扁長形的“壹”字寫在四個字的右邊。字體與結構的巧妙安排，顯得典雅而大氣。 三閑集三閑集、二心集二心集 魯迅常用毛筆字題字設計封面，他的字有很深的功力，筆劃勻稱，清秀有力，作為封面，樸素而不單調。而且，他打破了當時封面字體平平版版的格式，不對稱地位于封面一邊、一角，使封面更富靈活和生氣。三閑集、二心集就是其中的代表之作。心的探險心的探險 魯迅在心的探險一書中采用六朝人墓門畫像圖做書面，圖案鋪滿封面，在圖

5、的空白處寫書名和作者字樣，這是一種大膽的構圖嘗試，寓意豐富。圖案和中文字體變化結合的設計，為當時中國書刊設計探索了一種新的形式和方法。桃色的云桃色的云 魯迅為俄國盲詩人愛羅先珂的童話劇桃色的云設計的封面，使用了漢代石刻中的云紋圖案，瑰麗而雍容。奔流奔流萌芽月刊萌芽月刊 魯迅親自題字用于封面設計，“奔流”二字通過字體變形設計使得筆畫相連，突出裝飾效果。墳墳魯迅著魯迅著陶元慶為魯迅雜文集墳設計的封面與魯迅自己設計的扉頁畫中的貓頭鷹站立在方框的右上角，似乎正在凝神注視著什么。域外小說集域外小說集 魯迅在翻譯書的封面上一般采用外國插圖來暗示翻譯書的內容，1909年3月出版的域外小說集就是這樣設計的，灰綠的底色襯托下，深藍色書名上是一幅外國插圖，增加了書本的異域色彩。小彼得小彼得 小彼得因為是一本童話集，所以魯迅把“小彼得”三個字寫得頗具童趣。 國學季刊國學季刊 國學季刊封面使用漢代石刻圖案作底，是魯迅追求古雅風格的代表作。 鐵流鐵流 “鐵流”二字，錚錚似有金石之聲。加上取用蘇聯(lián)版畫家畢斯凱萊夫的作品作為插圖，更顯革命文學的本色。 魯迅所欣賞的書籍裝幀設計請你說說魯迅的書籍裝