效果器的連接順序

1、內(nèi)容:效果器也排隊！小議效果器的連接順序本文已經(jīng)刊登于midi音樂制作雜志在那推子后面推子前面有一堆效果器，它們方便又有用，它們直觀又自由。它們各式各樣隨意組合能讓你頭昏咦？為什么會讓我們頭昏呢？是因為我們不會調(diào)整它們么？不不，相信大家都很專業(yè)，效果器幾個可憐的參數(shù)是不會難住大家的。讓我們頭暈的是效果器的連接。如果以10種來計算，排列一下就有3628800種組合方式有些朋友并不注重效果器的連接順序。認(rèn)為無論怎么連接都是一樣的效果，這種想法是不對的。同樣數(shù)目的效果器，同樣的參數(shù)，只是顛倒一下順序效果大相徑庭！常見的效果器大概有：混響，延遲，壓縮，失真，均衡，回旋，合唱，哇音，顫音，激勵等等。如果

2、從實際應(yīng)用來看，可以分成常用效果和特殊效果。我們先來看看常見效果的組合：混音什么效果都可以不加，唯獨一下四大件逢軌必加：均衡，壓縮，混響還有推子推子？推子也算效果器嗎？不不，我得意思是，雖然推子不是一個效果器，但涉及效果器的排列必然要有個推子前推子后的問題。所以暫且容我這樣說吧：先看看這4個效果器的用處：均衡（eq）起到一個濾波的作用，壓縮主要解決音量問題，推子改變相位等等，混響則模擬了一個聲音的空間。我們知道，混音中最丟臉的就是不小心把聲音搞劈了?？梢娨袅繂栴}是最重要的。那么是不是把壓縮放在最前面呢？大家看下圖：這是一個時間振幅圖像，不妨假設(shè)藍(lán)色的曲線為某個聲音的曲線。而振幅一旦超過那條紅線

3、，聲音就劈了。很明顯現(xiàn)在聲音劈的很嚴(yán)重，但如果我們加入一個壓縮，情況就會得到改善。讓我們以tc壓縮為例：觀察圖中的效果器界面，不難發(fā)現(xiàn)其“ratio（壓縮比）”“thresh（壓縮開始音量）”參數(shù)均做了調(diào)整。實際上，這個意思就是說：把10db以上的聲音壓縮成原來的0.5倍。以粉線作為處理后的音量，曲線將變成這樣：超過10db的振幅全部被壓縮為原來的一半使振幅低于紅線，這便是壓限的基本原理。下面我們對原始聲音加入均衡：不妨假設(shè)這是聲音被加強了某個諧波后的圖像（eq的原理介于篇幅不便說明）。這樣我們就得到了兩個效果器處理后的效果示意。如果我們先加eq再加壓縮的話，便是振幅圖像經(jīng)過如圖變換：經(jīng)過這樣

4、的處理之后，聲音不但加強了諧波，還不至于劈。要知道聲音經(jīng)過均衡增益了某一諧波后，如果這個增益比較大，很有可能導(dǎo)致處理后的諧波振幅超出紅線。而在均衡后面加壓縮，就解決了這個問題。我們大可隨意調(diào)整均衡而不用擔(dān)心會劈有壓縮頂著呢?。ú贿^你要是非提升100db那我也沒話說了。）相反，如果先加壓縮再加均衡，本來已經(jīng)被處理好，不劈的聲音經(jīng)過均衡的增益很可能就又劈了。如圖：這里有必要多說一句，其實壓縮不能單純理解是為了使聲音不劈才發(fā)明的，它還有個作用就是對音量忽大忽小的聲音（如人聲）進行處理使其音量較為穩(wěn)定?，F(xiàn)在我們得到了均衡和壓縮的順序，那么推子和混響呢？可能大家都覺得推子加在哪里都行，這個想法確實沒錯，

5、但是不要忘了推子也可以改變音量，而對于壓縮器來說，同樣的信號，不同音量時的輸出結(jié)果是不同的。舉個最簡單的例子，假如我們設(shè)定當(dāng)音量超過1db后壓縮0.5倍，那么我們信號1的最高音量是2db，等于壓縮器完全不起作用（因為信號1最大音量是2db，根本壓不著。）。信號2是和信號1完全一樣的信號，就是最大音量為0db。這時效果器便要開始工作了！可見1，2信號通過壓縮器的輸出是不一樣的。所以如果將推子置于壓縮之前調(diào)整推子音量的話，絕對得不到想要的效果，只會越壓越厲害。另外還有一個原因就是：如果聲音在推子之前就劈了，那在推子后加壓縮也就沒有意義了。圖：再來說混響。我個人認(rèn)為混響應(yīng)該加在最后，首先壓縮是應(yīng)該放

6、在混響前面的，設(shè)混響的干濕比為n%，那么在混響后加入壓縮，由于壓縮器“大聲壓小，小聲增益”的特性，很有可能使干聲比例減小，濕聲增益。換個角度看，而且是推子后。因為無論是推子，壓縮還是均衡，都是起到一個模擬聲音音源變化的過程。因為自然現(xiàn)象里除了少數(shù)高頻衰減現(xiàn)象，根本沒有壓縮，均衡這種效果。（沒聽說過走進某舞臺，演員突然驚道：“??！我的聲音被舞臺的聲場壓縮了！”）所以對于加了均衡和壓縮的聲音，聽眾自然而然地會認(rèn)為是音源本身發(fā)出的既是如此的聲音。而混響則不同，混響是完全模擬自然界的一種現(xiàn)象。加入混響之后，觀眾會認(rèn)為那種空間的感覺是由于自己身處的環(huán)境而產(chǎn)生的（耳朵真是會騙人啊呵呵）。所以將混響放在最后

7、，聽眾聽來意思就是：在某個錄音聲場環(huán)境里有一個不知何原理的音源，它發(fā)出了一種帶有壓縮和均衡處理的聲音。但是如果把混響放前面，聽眾耳朵便不知道這種怪異的效果是怎么出來的了這是tc的混響，圖：大家注意，混響的參數(shù)比如早期反射什么的在同一首作品中最好不要改動（除了mix）！所有的軌道參數(shù)應(yīng)該都一樣，因為剛才已經(jīng)說過混響是模擬了一種空間感，如果調(diào)整了除mix以外的參數(shù)，就等于改變了模擬出來的空間。同一首作品中的所有樂器都應(yīng)該存在于同一個模擬空間里，不可能bass發(fā)出的是山谷中的聲音，吉他發(fā)出的是廁所里的聲音吧。而mix，也里就是干濕比參數(shù)可以調(diào)整。因為這起到一個遠(yuǎn)近的作用（同一間房子里總可以有遠(yuǎn)近吧。

8、）另外之所以也要把把混響放推子后，是因為似乎某些混響器對音量不同的信號做的處理也不一樣（好比壓縮），這個我也沒想通。其實混響既不會使音量發(fā)生巨大改變，也不改變頻響，放在推子后不會有太大影響。（需要提醒的是混響參數(shù)可以開大點，但混響千萬不要開兩個）這樣我們就有了4個最基本效果器的排序：再來說說其他的效果器：延遲，失真，回旋，合唱，哇音，顫音，激勵等等。先來看看合唱，這也是一種自然界存在的現(xiàn)象，古時候人們?yōu)榱颂岣呷寺暤囊袅?，只好許多人一起唱那么現(xiàn)在我們的合唱器，就是模擬這種“合唱”效果。其實合唱并不是聲音的簡單疊加，兩個人唱歌的音量絕對不是一個人唱音量的2倍，因為人與人之間總要有些差異，總有人搶幾

9、毫秒的拍（或者慢），這樣波形便會如圖2： 而決不是像1那樣變?yōu)閮杀叮院铣骱蛣偛耪f的混響一樣并不會提高太多音量，應(yīng)該放在最后面，僅僅在混響的前面（注意有時壓縮可以放在合唱后面，因歌而異，）。至于推子前后倒是沒有太大局限，怎么方便怎么來吧。失真：這個效果器可以簡單地理解為超級壓縮器。壓縮比例在10000左右呵呵。大家看圖：隨著原始波形振幅的增大，失真度也越來越大。最后可以經(jīng)過處理后的波形變成了近似于方波的形狀！也就是說，失真效果器的特性就是音量越大失真度越大。（有的朋友作現(xiàn)場，調(diào)吉他音量時用琴上的旋鈕，這是完全錯誤的。會影響失真音色的程度。應(yīng)該調(diào)整音箱的音量） 所以我們把失真效果器串到推子之

10、后，你的推子就成了調(diào)節(jié)失真度的旋鈕而不再是音量旋鈕了。另外有些立體聲輸出的失真器，串在推子后也就不方便調(diào)整聲向了。顯然失真要放在推子前，而且只能放在推子前。至于推子前的壓縮器和均衡器與失真器的關(guān)系，就比較自由了。失真器的前后甚至可以加入2個以上的均衡以達到一些特殊效果，比如先在均衡中降低某頻段的音量，使其不達到失真。經(jīng)過失真器后，再用均衡將這個頻段提上來，這樣我們就得到了一個既有失真聲頻段又有原聲頻段的聲音。如圖：壓縮器雖然可以放在失真的前或后，但門子認(rèn)為當(dāng)壓縮放在失真前時，一定要考慮清楚：開始失真的位置（紅）應(yīng)該高于開始壓縮（綠）的位置。如圖：只要滿足下列條件，壓縮器的作用就是改變了黃色的振

11、幅段（而非青色，因為青色的是失真器處理的）。但如果開始失真（紅）的位置低于開始壓縮的位置（綠），如圖：這樣經(jīng)過兩個效果器的信號與只從失真器里出來的信號一摸一樣！因為經(jīng)過壓縮器處理的信號全部被失真器消成平頭了（黃色部分沒了）所以如果這樣我們還不如直接加壓縮。最后說一說回旋，哇音和顫音，由于這幾個效果器產(chǎn)生的全是自然界沒有的效果，所以顯然都要放在混響的前面。注意如果這時我們還需要加入合唱的話，我們就不能把合唱理解為一堆人在唱，而是僅僅作為一種特殊效果來使用了。所以在帶有這三樣效果器的音軌里，合唱器可以隨便排。另外如果回旋效果開的比較大，合唱一定要開小。因為實際上合唱也可以產(chǎn)生回旋的效果。如圖：雖然

12、這是一個合唱器，但是只要把參數(shù)開的大一些，依然可以產(chǎn)生回旋的效果。所以同時開回旋和參數(shù)很大的合唱，就好比同時開兩個回旋一樣哇音分音調(diào)哇，頻率哇和音量哇三種。音調(diào)哇沒什么順序問題，但音量哇與頻率哇就要注意了！壓縮一定要加在音量哇之前！為什么？“壓縮還有個作用就是對音量忽大忽小的聲音進行處理使其音量較為穩(wěn)定”。音量哇本來就是使音量忽大忽小的效果器，如果把壓縮加到它后面，壓的輕還行，壓的重了反倒抵消了音量哇再有頻率哇，所謂頻率哇實際上就是一個掃頻器不斷在低頻到高頻掃啊掃（不信？開個均衡，用鼠標(biāo)拖著q值旋鈕來回擰聽聲音像什么？），才會出現(xiàn)“wawa”的感覺。所以不用仔細(xì)調(diào)均衡了，再怎么調(diào)也會冒出個掃頻器掃啊掃，掃啊掃顫音沒有太多可說的，如果是音量顫音則與音量哇處理方法一致。如果是聲向顫音，唯一注意的就是要將其放在推子前面。顫音不會理睬原始信號是在左還是右，只管把聲音處理為以pan0為忽而偏