軟裝幾個(gè)時(shí)段如凡爾賽時(shí)期

1、軟裝幾個(gè)主要時(shí)段劃分凡爾賽時(shí)期*時(shí)間：17世紀(jì)路易十四時(shí)期*特點(diǎn)：其設(shè)計(jì)核心是作為貴族的裝飾藝術(shù)。 家具風(fēng)格奢華，造型繁復(fù)。家具上的刻花具有歷史的氣息，比如桌腿上經(jīng)常雕刻神話人物，鏡框的側(cè)面常被設(shè)想為實(shí)質(zhì)性的雕塑。 裝飾圖案多源于17世紀(jì)的建筑、植物和動(dòng)物，如月桂樹(shù)、橡木、水果。路易十四時(shí)期又加入了一些熱帶植物，具有良好的裝飾效果。 *人文背景：凡爾賽時(shí)期，藝術(shù)家們用特殊的方式、知識(shí)和社交，在藝術(shù)設(shè)計(jì)方面奠定了軟裝基調(diào)。凡爾賽宮廷貴族生活給予人們靈感，巧妙地推動(dòng)了軟裝設(shè)計(jì)并由此細(xì)化出更多類型的軟裝類別，例如精心制作的鍍金家具、高鏡子、大理石鑲板、寓意畫等。 洛可可時(shí)期*時(shí)間：18世紀(jì)初路易十五

2、時(shí)期*特點(diǎn)：洛可可式的家具使用更為形象化的曲線，并應(yīng)用于藝術(shù)設(shè)計(jì)的各種裝飾之中，包括空間內(nèi)部和外部。 裝飾藝術(shù)擺脫了傳統(tǒng)的豐滿、感性形式，工藝中非對(duì)稱的曲線設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)是突破性的。有一種運(yùn)動(dòng)感、反映的是洛可可推崇的主題。 人文背景：到了18世紀(jì)初與路易十四時(shí)期，巴洛克風(fēng)格的華麗味道開(kāi)始減弱，人們逐漸尋求較為寬松的生活方式。新的方式在設(shè)計(jì)和裝飾效果中表現(xiàn)非常明顯，重點(diǎn)是房間中的設(shè)置，要求使用更輕巧的家具，呈現(xiàn)更明顯的優(yōu)美線條。 新古典主義時(shí)期*時(shí)間：18世紀(jì)中葉路易十六時(shí)期*特點(diǎn)：隨著新古典主義的流行，曾經(jīng)興盛一時(shí)的曲線讓位給了具有古希臘、古羅馬時(shí)期風(fēng)格的直線。 家具圖案的雕花和鑲嵌多運(yùn)用韻律的節(jié)

3、奏，使用桃花心木，采用金銅花卉裝飾形式。 設(shè)計(jì)作品極其簡(jiǎn)單和優(yōu)雅。 *人文背景：洛可可影響法國(guó)較早，再次證明了法國(guó)設(shè)計(jì)至高無(wú)上的地位。到1754年，人們開(kāi)始對(duì)上個(gè)世紀(jì)的古典理想進(jìn)行反思，從藝術(shù)的視角重新審視古希臘和古羅馬建筑，形成了新古典主義，他們對(duì)于新古典主義的流行也起到了十分重要的作用。帝國(guó)主義時(shí)期*時(shí)間：19世紀(jì)*特點(diǎn)：家具制造中，雕刻設(shè)計(jì)繼續(xù)應(yīng)用。設(shè)計(jì)中不可避免地反映了皇室大規(guī)模的整修方案，然后利用這些特殊的設(shè)計(jì)，反過(guò)來(lái)又激發(fā)了做工精細(xì)、材料優(yōu)良的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)觀，更為注重細(xì)節(jié)的完善。 在豪華的室內(nèi)裝飾用紡織品是帝國(guó)風(fēng)格的顯著特點(diǎn)。有強(qiáng)烈圖案的絲綢和天鵝絨材質(zhì)席卷了室內(nèi)的各個(gè)角落。 *人文背

4、景：當(dāng)時(shí)與裝飾藝術(shù)產(chǎn)生密切聯(lián)系的首先是宮廷貴族。當(dāng)時(shí)拿破化希望獲得軍事霸權(quán)，這一舉措也影響了裝飾風(fēng)格和設(shè)計(jì)。埃及圖案隨著埃及軍隊(duì)的傳播逐漸被廣泛運(yùn)用在古典設(shè)計(jì)中，反應(yīng)了人們對(duì)古老文化的廣泛關(guān)注。 復(fù)古主義時(shí)期*時(shí)間：19世紀(jì)中葉第二帝國(guó)時(shí)期*特點(diǎn)：.第二帝國(guó)時(shí)期的設(shè)計(jì)形成一種非常正式的結(jié)構(gòu)布局玄關(guān)、客廳、起居室和大廳組成一個(gè)主要生活區(qū)。餐廳裝飾更加繁復(fù)，起居室還能看到路易時(shí)期的復(fù)興風(fēng)格，同時(shí)也與臥室連接。 紡織品和垂飾窗簾布料等大面積使用。 裝潢至上，大量直充家具出現(xiàn)，如低扶手椅等。 *人文背景：1848年至1870年，裝飾藝術(shù)的主要趨勢(shì)不只是體現(xiàn)在中產(chǎn)階層和折中主義上，房間內(nèi)部的裝飾開(kāi)始參照文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格，并逐步以隆重的方式發(fā)展，成為一種時(shí)尚。設(shè)計(jì)師倡導(dǎo)完整的內(nèi)飾設(shè)計(jì)，無(wú)疑具有驚人的獨(dú)創(chuàng)性，使其重新熟悉形式和藝術(shù)。新的設(shè)計(jì)具原創(chuàng)性，只有一小部分仍舊采用復(fù)古風(fēng)格，并繼續(xù)受到歡迎，盡管它們不再反映時(shí)代精神。 裝飾主義和現(xiàn)代主義時(shí)期*時(shí)間：19-20世紀(jì)*特點(diǎn)：除了復(fù)古和創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展迅速。 20世紀(jì)的裝飾設(shè)計(jì)更加引人注目，注重整體感，通過(guò)空間、燈光、家具和室內(nèi)陳設(shè)等因素組合體現(xiàn)。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)開(kāi)始顯現(xiàn)簡(jiǎn)單的線條形式和嚴(yán)格的設(shè)計(jì)比例。 *人文背景：在舒適的復(fù)古風(fēng)格