論影視聲音的藝術(shù).doc

問題：主要的音頻格式有哪些？特點如何？ 1、MP3格式MP3全稱為MPEG Audio Layer-3.Layer-3是Layer-1、Layer-2以后的升級版產(chǎn)品。與其前身相比，Layer-3具有很高的壓縮率（1：101:12），并被命名為MP3。由于其文件小、音質(zhì)好，因此有良好的發(fā)展前景。2、WAV格式WAV格式是微軟公司開發(fā)的一種聲音文件格式，也叫波形聲音文件格式，是最早的數(shù)字音頻格式，W-dows平臺及其應(yīng)用程序都支持這種格式。這種格式支持MSADPCM、CCITTALAW等多種壓縮算法。標(biāo)準(zhǔn)的WAV格式和CD一樣，也是44.1的采樣頻率，速率為88kb/s，16位量化位數(shù)，因此WAV的音頻和CD差不多，也是目前廣為流行的聲音文件格式，幾乎所有的音頻編輯軟件都能識別WAV格式。3、MP3 Pro格式MP3 Pro可以在基本不改變文件大小的情況下改善原有MP3音樂的音頻，在用較低的比特率壓縮音頻文件的條件下，可以最大程度地保持壓縮前的音頻。4、MP4格式MP4采用了保護版權(quán)的編碼技術(shù)，只有特定用戶才可以播放，這有效地保證了音樂版權(quán)。另外MP4的壓縮比達到1:15，比MP3更小，音質(zhì)卻沒有下降。5、WMA格式WMA是微軟公司開發(fā)的用于因特網(wǎng)音頻領(lǐng)域的一種音頻格式。音質(zhì)要強于MP3格式，是以減少數(shù)據(jù)流量但保持音質(zhì)的方法來達到比MP3壓縮率更高的目的。WMA的壓縮率一般都可以達到1:18左右，適合在線播放，只要安裝了Windows操作系統(tǒng)就可以直接播放WMA音樂。6、MIDI格式MIDI又稱為樂器數(shù)字接口，是數(shù)字音樂電子合成樂器的國際統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)、它定義了計算機音樂程序、數(shù)字合成器及其他電子設(shè)備交換音樂信號的方式，規(guī)定了不同廠家的電子樂器與計算機連接的電纜、硬件及設(shè)備之間進行數(shù)據(jù)傳輸?shù)膮f(xié)議。7、RealAudio格式RealAudio是由Real Networks公司推出的一種文件格式，其特點是可以實時地傳輸音頻信息，尤其是在網(wǎng)速較慢的情況下，仍然可以較為流暢地傳送數(shù)據(jù)，因此主要適用于網(wǎng)絡(luò)上的在線播放。現(xiàn)在RealAudio文件格式主要有RA、RM、RMX三種，他們的共同特點在于隨著網(wǎng)絡(luò)帶寬的不同而改變聲音的質(zhì)量，在保證大多數(shù)人聽到流暢聲音的前提下，讓擁有較大帶寬的聽眾獲得較好的音質(zhì)。8、VQF格式VQF格式也是以減少數(shù)據(jù)流量但保持音質(zhì)的方法來獲取更高的壓縮比，壓縮率可達到1:18.對同一文件而言，壓縮后的 VQF文件要比MP3格式的文件小30%50%，因而VQF文件更利于在網(wǎng)上傳播，而且音質(zhì)極佳，接近CD音質(zhì)。論影視聲音的藝術(shù) 題目：聲韻 電影是視聽的藝術(shù)，使用的是視聽結(jié)合的語言，因此，影片中的聲音和畫面有著同樣重要的作用，那就是在一定時間和空間里，幫助劇情講述好一個完整的故事，一部影片的聲音處理，對于畫面的整體效果的幫助非常重要，也能夠很好地幫助全片劇情的發(fā)展，因此，在影片中，語言、音樂和音響的處理與影像控制一樣，越來越受到制作者的高度重視。因此聲音有它特有的韻律。下面我將以一部商業(yè)影視作品星月童話為例，來闡述一下語言、音樂、音響在影視中的韻律。語言 電影敘事的完成，除了鏡頭的組合外，語言同樣可以起到非常重要的作用，如果語言運用不當(dāng)，會破壞影片的整體效果。作為一部商業(yè)影片，對于這一環(huán)節(jié)，必須做到符合觀眾的欣賞口味，同時還要發(fā)揮創(chuàng)作者的想象，在對現(xiàn)實的語言進行藝術(shù)加工的過程中，有意設(shè)計一些生活中存在的，但是不被人重視的語言現(xiàn)象，使其有了電影語言的獨特魅力。星月童話的女主人公瞳，是一位日本少女，這就有了發(fā)展的余地。影片中一會兒是漢語對話，一會兒是日語對話，本身就有了一定的趣味性。觀眾的耳朵總會有一定的新鮮刺激，加強了影片整體的感染力。 瞳是因為未婚夫是在香港工作的中國人，所以才開始學(xué)習(xí)漢語。影片開始，瞳的漢語的發(fā)音、語速、音色、音量都會隨時變化，雖然不標(biāo)準(zhǔn)，但是一個外國人講漢語，又是一個柔弱的女孩子，這種情況能夠贏得大多數(shù)觀眾的同情。孤苦伶仃的瞳只身來到香港，語言不通，首先會讓觀眾產(chǎn)生同情之心，這正符合劇情中對瞳的形象定位。隨著劇情的發(fā)展，瞳與家寶認(rèn)識，兩人慢慢產(chǎn)生感情，盡管交流起來有一定的障礙，有時家寶不理解瞳的意思，有時瞳不明白家寶的感覺，但正是這種或有或無的距離，讓觀眾產(chǎn)生強烈的興趣，同時又讓人覺得瞳不標(biāo)準(zhǔn)的漢語是其可愛之處。 影片開始的部分，家寶在電梯間遇到瞳，當(dāng)時瞳剛剛來到香港，眼前突然出現(xiàn)了和自己死去的未婚夫一模一樣的人，一時間目瞪口呆；家寶當(dāng)時為了躲避追捕，淡淡地說了一句：“你去哪兒了，我等了你好久”，完全是一句應(yīng)急的詞，然后將呆呆的瞳緊緊抱住，長時間地?zé)嵛?。影片結(jié)束，又閃回這一段，依舊是這句臺詞，但觀眾已經(jīng)被影片中的這段浪漫的愛情所征服，感到這句話的確是家寶真實感情的流露。同樣的話語，卻有了不同的感受，這正是電影的魅力。音樂 音樂作為商業(yè)電影制作中的一個不可缺少的因素，承擔(dān)著刻畫人物內(nèi)心世界以及渲染場面氣氛的重要功能。許多商業(yè)影片差不多三分之二的長度都有音樂鋪墊，尤其是商業(yè)電影十分發(fā)達的美國，任何一部商業(yè)片中，音樂的分量舉足輕重。我們知道，音樂在各個藝術(shù)門類中，是最能夠達到人的心靈深處的了，在一定意義上，他就是人的心靈之聲，他可以非常細(xì)膩的直接表達一些難以言傳的、更不一定能呈現(xiàn)在臉上的內(nèi)心感受。影片開始的段落，瞳與女友先是在街道上一邊開車一邊聊天，接著又回到房間收拾東西。在這一段落，影片安排了極為現(xiàn)代的音樂，節(jié)奏感很強，加上兩人不時的歡笑聲，把瞳即將見到未婚夫的喜悅心情很好地表現(xiàn)出來，喜悅之中又有一些擔(dān)心，因為瞳沒有離開過日本獨自生活，這種復(fù)雜的心情單純靠表演很難表現(xiàn)，有了音樂的烘托，觀眾就可以清晰地感受到瞳復(fù)雜的內(nèi)心世界了。 在這一場戲中，當(dāng)瞳與女友交談或歡笑時，音樂處理成淡淡的背景聲，幾乎聽不到。然后又突然把音樂一下推了上來，從一片空白突然拉到一個小高潮，觀眾立即跟著音樂興奮起來，畫面一轉(zhuǎn)，到了香港，伴隨激烈的現(xiàn)代音樂，瞳與未婚夫達也開心的在一起。這里，由于音樂的介入，使影片的情節(jié)出現(xiàn)轉(zhuǎn)化，影片的節(jié)奏也發(fā)生變化。這一新的敘事段落的開始，正是音樂成為情節(jié)發(fā)展變化的基點。正當(dāng)觀眾也和瞳一樣沉浸在歡樂之中，一聲清脆的電話鈴打破了原有的節(jié)奏和氣氛，鈴聲持續(xù)了一段較長的時間，給人一種強制性的接受，隨后，車禍發(fā)生了。當(dāng)畫面用高速攝影來表現(xiàn)汽車翻滾時，音樂戛然而止，當(dāng)車仰著翻在地上后，只有類似風(fēng)鈴一樣的叮咚聲，空曠飄渺，與悲慘的現(xiàn)實形成巨大的反差，一下一下撞擊觀眾的心，剛才歡聲笑語的一對戀人，轉(zhuǎn)眼就發(fā)生了悲劇。從這里我們可以看到，音樂實際上可以在畫面外，賦予畫面一種內(nèi)在情緒上的心理聯(lián)系，有時甚至可以不合邏輯、違背因果關(guān)系，但可以獲得一種情緒起伏的節(jié)奏，在這種情況之下，音樂成為劇情的一個組成部分，引導(dǎo)觀眾的思緒在畫面以外的空間里感受劇中人物的悲歡。 商業(yè)影片中，歌曲是必不可少的元素之一，有的歌曲甚至帶動了整個影片的發(fā)行。一般來看，商業(yè)電影里都會有一些流行的音樂作品在里面，利用歌手和歌曲的影響力進一步擴大電影的號召力，同時利用電影原聲帶的發(fā)行，使投資方或得更好的回報。電影歌曲中，因為有詞，它所表達的內(nèi)容就會比音樂更加確定，更加有效地表達人物內(nèi)心的感受，比單純的音樂更加準(zhǔn)確、細(xì)膩。同時，也可以渲染畫面氣氛，改變影片節(jié)奏，使畫面更具感染力。當(dāng)達也車禍死去后，瞳回憶兩人在一起的時光，播放用家用攝像機拍攝的畫面，畫面中達也向瞳求婚，兩個人是快樂的，而現(xiàn)實中的的瞳卻沉浸在悲傷的氣氛中，這時，影片用了一首非常柔情的日本歌曲，再加上瞳的幾個特寫鏡頭與錄像里畫面的交替，盡管依然是悲傷的情緒，但是，通過瞳的表情，我們可以清晰地感受到瞳內(nèi)心的活動：在她心里，達也依然活在世界的某個角落，依舊等待著她。這首歌曲結(jié)束，瞳也來到了香港，歌曲作為過渡，交代了人物的心里活動，使場面的變化有了依據(jù)。音響 現(xiàn)代商業(yè)電影中，音響作為一個可以強化氣氛的有力工具，越來越被重視。影片中，音響一般要求和畫面配合嚴(yán)密、和畫面合一、與畫面平衡，這樣，音響可以造成地點和環(huán)境的真實感，給人以 身臨其境的感覺，特別是在夜景或比較陰暗的環(huán)境時，由于看不清楚，只好完全憑借聽覺給人的感受了。影片開始，是一個大全景，瞳與達也在一座橋上對話，畫面是藍藍的冷調(diào)，配以海浪的聲音，中間不斷夾雜著海鷗的聲音，當(dāng)鏡頭從橋上搖到天空，聲音依舊是海浪和海鷗聲。這樣處理，使音響和畫面分離，音響的作用和效果就更突出了，有效地傳達人物的命運和導(dǎo)演的心理感受，影片一開始的冷調(diào)，空曠的遠景，加上凄涼的海鷗叫聲，我們已經(jīng)感到兩人情感世界中潛在的悲傷了。全片不斷變化節(jié)奏，不僅僅是畫面影調(diào)的變化，聲音也處理成富有節(jié)奏的段落。影片中瞳和家寶來到瞳和達也曾來過的餐館，整個段落是比較悲情的音樂，當(dāng)畫面一轉(zhuǎn)，突然變?yōu)閺娏业臍g快的音樂，同時配以噪雜的游樂場的環(huán)境聲，這種音響自身的加劇，造成了一種極為強烈的節(jié)奏變化，高度緊張的氣氛突然變成極度的歡快，讓觀眾強制的接受了人物這種情感上得變化，從悲突然變喜，正是商業(yè)影片的目的，讓觀眾在大起大落中，獲得心理的極大滿足。同樣，音響的突然中止反而會給接下來的強音鋪墊出更強烈的沖擊，無聲的瞬間和有聲的高潮形成強烈的對比。影片的后半部分，家寶回到