均衡器各功能鍵及作用及中英文對照.doc

此文檔收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)，請聯(lián)系網(wǎng)站刪除均衡器各功能鍵的作用及中英文對照，技術(shù)指標(biāo)和使用要領(lǐng)頻率均衡器在歌舞廳和廳堂擴(kuò)聲中應(yīng)用很多，其本要作用有：1.校正音響設(shè)備產(chǎn)生的頻率畸變，能補(bǔ)償各種節(jié)目信號中欠缺的頻率成分，又能抑制過重的頻率成分；2.校正室內(nèi)聲學(xué)共振特性產(chǎn)生的頻率畸變，彌補(bǔ)建筑聲學(xué)的結(jié)構(gòu)缺陷；3.抑制聲反饋，改善廳堂擴(kuò)聲的質(zhì)量；4.修飾或美化音色，提高音質(zhì)和音響效果。例如，在廳堂擴(kuò)聲或歌舞廳音響系統(tǒng)安裝完畢后，由于廳堂聲學(xué)共振而使擴(kuò)聲系統(tǒng)（包括傳聲器、放大器、音箱、房間的傳輸特性）的頻率特性曲線起伏很大，這時(shí)就可借助頻率均衡器房間均衡器），通過提升（或衰減）由于廳堂對某些頻率而造成的谷點(diǎn)（或峰點(diǎn)），使總響應(yīng)特性趨于平坦，這就是所謂鏡像均衡。對于存在聲反饋的擴(kuò)聲系統(tǒng)，在均衡處理之前，要使擴(kuò)聲系統(tǒng)穩(wěn)定，最大增益只能開大到使頻響曲線中最大峰點(diǎn)接近自激之處。此時(shí)，除最大峰點(diǎn)附近很窄頻段外，大部分頻段內(nèi)擴(kuò)聲增益都很低，常常不能足使用要求。借助頻率均衡器處理后，大的峰點(diǎn)被消除，頻率特性變均勻了，使所有頻率點(diǎn)的擴(kuò)聲增益都有相當(dāng)大的提高。至于利用頻率均衡器來修飾音色，提高音質(zhì)是大家所共知的。三、均衡器的主要技術(shù)指標(biāo)（一）頻率點(diǎn)數(shù)（段數(shù)）均衡器的中心頻率設(shè)置臺(tái)前所述，是有一定規(guī)律的，例如倍頻程1/2倍頻程和1/3倍頻程等。通常，頻率點(diǎn)數(shù)越多，其頻帶寬度越窄，（即Q值越高）。（二）均衡量亦即控制范圍，它是指均衡器對中心頻率所對應(yīng)信號的最大提升提升或最大衰減量，常用分貝表示。其規(guī)格有6dB、12dB、15dB、18dB等。數(shù)值越大，表示控制能力越強(qiáng)。圖1-2-1圖示均衡器的控制曲線（三）諧波失真度通常要求諧波失真應(yīng)不大于0.1%。 （四）等效輸入噪聲級這是與信噪比相對應(yīng)的指標(biāo)、其值越小，信噪比越好。通常要求等效輸入噪聲不大于)-90dB。（五）對于參量均衡器還有Q值和中心頻率調(diào)整范圍Q值又稱品質(zhì)因數(shù)。Q值越高，均衡器提升或衰減曲線越尖銳，帶寬也越窄；反之，Q值越低，帶寬越寬。Q值調(diào)整范圍通常在0。3至20之間。參量均衡器各中心頻率調(diào)整都可以在一定范圍內(nèi)變化。通常頻率點(diǎn)分得越多，其對應(yīng)的中心頻率范圍越小，Q值越大。并且各頻段之間應(yīng)有過渡（或稱互交叉）的頻率占。頻率均衡器常見的專業(yè)級名牌產(chǎn)品有美國的UR-EI、ARI、DOD，英國的REDIS、;KLARK-TEKNEK，法國的SCV，日本的YAMAHA等，下面介紹日本、美國的幾種產(chǎn)品。（1）日本YAMAHA公司的OC1031B型頻率均衡器它是在20Hz-20kHz音頻范圍內(nèi)的31段（1/3倍頻程）的圖示均衡器，輸入電平可調(diào)，其主要性能如下：頻率響應(yīng)：20Hz-20kHz, 1dB。諧波失真：0.055%。噪聲級：100dB（EQ平直時(shí)）。增益控制范圍：12dB。（2）日本YAMAHA 的Q2031A型雙通道頻率均衡器。它也是在20Hz-20kHz音頻范圍內(nèi)的31段1/3倍頻程立體聲圖示均衡器，其系統(tǒng)方框圖如圖1-2-2所示。各通道都有斜率為12dB的高通濾波器，頻率為20Hz-20kHz可調(diào)。開機(jī)后自動(dòng)靜噪3-5s，防止瞬間沖市對功放或音箱的損害。主要性能有：圖1-2-2YAMAHA Q2031A型雙通道頻率均衡器系統(tǒng)方框圖頻率響應(yīng)：20Hz-20kHz, 0,5dB。諧波失真：0.1%。噪聲級：96dB（EQ平直，位于:0dB）。增益控制范圍：12dB或6dB。下面以YAMAHA Q2031A型均衡器為例，說明圖示均衡器的操作體用。圖YAMAHA Q2031A型均衡器的前面板YAMAHA Q2031A型均衡器的系統(tǒng)方框圖如圖1-2-2所示（只畫出一路）其前面板如圖1-2-3所示。各控制鍵說明如下：電源開關(guān)鍵（POWER ON/OFF）：按下后，電源接通，相應(yīng)的指示燈亮。再按一次，電源斷開，指示燈熄滅。范圍選擇鍵（RANGE）：用來選擇圖示均衡器的控制范圍。該鍵在正常位置時(shí)，控制范圍為12dB，按下該鍵后，控制范圍縮小，但控制精度提高。高通濾波器開關(guān)（HPF）：用來選擇是否在圖示均衡器之前加入高通濾波器。在正常（抬起）位置時(shí)，高通濾波器斷開，輸入信號直接進(jìn)入圖示均衡器；按下該鍵后，高通濾波器接通，輸入信號經(jīng)過高通濾波器后再進(jìn)入圖示均衡器，這時(shí)左邊的指示燈點(diǎn)亮。均衡開關(guān)（EQ）：用來選擇是否接入均衡器。該鍵在正常位置時(shí)，均衡器斷開，輸入信號不經(jīng)均衡處理而直接輸出，或者說均衡器被旁路（BYPASS）；按下該鍵后，均衡器接通，輸入信號經(jīng)過均衡器的均衡處理后才輸出，這時(shí)左邊的指示燈亮。該鍵可以幫助我們比較均衡前后的效果有什么不同，或者需要迅速取消某種特殊的均衡效果時(shí)也是十分有效的。注：有時(shí)該鍵的英文標(biāo)記是：IN/OUT或BYPASS。輸入電平控制鈕（LEVEL）：用來調(diào)整本機(jī)的輸入靈敏度，以適應(yīng)不同信號源的輸出電平。輸入信號電平太低會(huì)降低信噪比，而輸輸入電平太高又會(huì)導(dǎo)致過激失真。調(diào)節(jié)該鈕，以過載指示燈（PEAK）偶爾閃亮為佳。注：有時(shí)該鍵的英文標(biāo)志是GAIN。高通濾波器（HPF）：用來調(diào)節(jié)高通濾波器的轉(zhuǎn)折頻率，本機(jī)的轉(zhuǎn)折頻率在20Hz-20kHz范圍內(nèi)連續(xù)可調(diào)，低于所選轉(zhuǎn)折頻率的信號將以每倍頻程12dB的斜率迅速衰減。該功能的作用有：a.可以用來消除房間中的低頻駐波。b.消除卡拉OK演唱時(shí)的氣流或風(fēng)在話筒中引起的低頻噪聲。c.減小各種原因引起的交流噪聲。提升/衰減控制（BOOST CUT）：用來控制各自對應(yīng)中心頻率處信號的提升或衰減幅度。置于中間時(shí)，對該頻率的信號不提升也不衰減，向上推動(dòng)該電位器，就會(huì)將其對應(yīng)頻率的信號加以提升；反之，向下拉電位器就是將信號加以衰減。事實(shí)上，這31個(gè)電位器所形成的曲線就是該均衡器此時(shí)的均衡曲。后背板如圖1-2-4所示，各插口和開關(guān)說明如下：輸入插座（INPUT）：包含兩個(gè)平衡式的卡儂插座和兩個(gè)非平衡式的大二芯插座，可選用其中的一組輸入。輸入電平為：12dB /20dB，輸入陰抗為15k。輸入電平選擇（INPUT LEVEL）：有4 dB和20 dB兩擋可供選擇。根據(jù)前面所連設(shè)備的輸出電平來設(shè)定。通常應(yīng)設(shè)在4 dB擋上。輸出插座（OUTPUT）：包含兩個(gè)平衡式的卡儂插座和兩個(gè)非平衡式的大二芯插座，可選用其中的一組輸出。輸出電平為；4 dB/20 dB，輸出阻抗為；150。圖1-2-4YAMAHA Q2031A型均衡器的后蓋板輸出電平選擇（OUTPUT LEVEL）：有4 dB和20 dB兩擋可供選擇。根據(jù)后面所連設(shè)備的輸入電平來設(shè)定。、是八腳輸入變壓器的插座和旁路開關(guān)，是專門為美國和加拿大設(shè)計(jì)的。四、均衡器的使用應(yīng)用均衡器能美化入聲或樂器聲的音質(zhì)，因此正確使用均衡器顯得十分重要。為了正確使用均衡器，不僅需要掌握各類均衡器的件能和特點(diǎn)，還要熟悉聲頻各頻段的音質(zhì)特點(diǎn)，以及各種聲源的基本頻率范圍。語言和各種樂器聲的頻率范圍已在第一章敘述。均衡器的不同頻段對音質(zhì)或聽感的影響不同。根據(jù)試驗(yàn)和人們經(jīng)驗(yàn)，一般可將頻段與聽感的對應(yīng)分成六個(gè)部分：（1）16-60Hz（超低音）低頻聲使人感到很響（如飛機(jī)轟轟聲），給人以強(qiáng)有力的感覺。提升60Hz可強(qiáng)化聲音的力度，給人以震撼感，但過于提升會(huì)使樂器聲渾濁不清。（2）60-250Hz（低音）節(jié)奏聲部的基礎(chǔ)聲，決定音樂的平衡，使其豐滿或單薄。提升過多會(huì)出現(xiàn)隆隆聲。其中提升100Hz可產(chǎn)生逼真的低音提琴重放效果。但對語言聲，在100Hz以下衰減6-12dB可增加語言的清晰度。（3）250Hz-2kHz（中音）有大多數(shù)樂器的低次諧波，影響音色。其中（1-1.5）kHz提升（4-5）dB，聲音的亮度與層次均有所增進(jìn)，音色既明亮又滑爽。對男聲尤為明顯。其中提升（300-500）Hz增加音樂的力度，可使還原的人聲更逼真，尤其330Hz給人以聲音的堅(jiān)實(shí)感，使低音柔和豐滿。但330Hz提升過多，會(huì)產(chǎn)生嗡嗡的“浴室效應(yīng)”。500Hz對力度影響很大，提升（2-4）dB便好像湊到聽者面前發(fā)聲一樣，給人以親切感和縱深感。（4）2-4kHz（中高音）是人耳最靈敏的聽覺范圍，影響響亮，此段提升2-4dB，能增加人聲的亮度，但提升過多時(shí)，特別是3000Hz會(huì)產(chǎn)生聽覺疲勞。（5）4-6kHz（高音）有臨場感，影響清晰度。若提升，有使音樂離聽者近的感覺，反之離聽者遠(yuǎn)。在5000Hz提升6dB，可使聲音的音量好像增加了3dB。因此，許多錄音師為使節(jié)目聲音響亮，習(xí)慣在5kHz處提升幾個(gè)dB。如衰減混合聲的5kHz分量，會(huì)使聲音的距離感變遠(yuǎn)。（6）6-16kHz（特高音）控制著洪亮度與清晰度，但過分提升會(huì)出現(xiàn)齒音。對于10Hz，會(huì)使女聲次越發(fā)鮮明，齒音變得細(xì)膩，使聲音增添光澤和色彩。富有透明感。總之，如果將整個(gè)聲音頻段的聽感分為一段，則低頻段重在渾厚與豐滿度，中頻段重在明度，高頻段重在清晰度。一些常用樂器與聲音的均衡頻率如表1-2-1所示。表1-2-1一些常用樂器與聲音的均衡名稱均衡的頻率范圍弦樂器明亮度為7.5-10 kHz時(shí)聲音豐滿。拔弦聲則增加1-2 kHz的寬度鋼琴低音為80-120Hz，臨場感為2.5-5 kHz，聲音隨頻率提高而變薄，25-5 kHz，聲音隨頻率提高而變薄，25-50Hz時(shí)產(chǎn)生共振與回響低音鼓敲擊聲為2.5 kHz，低音為60-80Hz小鼓聲音飽滿度為24Hz，清脆度為5 kHz通通鼓聲音豐滿度為240Hz手鼓共鳴聲為200-240Hz，臨場感為5 kHz手風(fēng)琴240Hz時(shí)聲音飽滿，電的為2.5 kHz，聲的為5 kHz風(fēng)琴琴身聲240Hz，臨場感為2.5 kHz低音吉他700Hz或1 kHz時(shí)撥弦聲提高，60-80Hz時(shí)低音增加，2.5 kHz為拔弦噪聲聲吉他琴身聲為240Hz、2.5 kHz、3.75 kHz時(shí)，聲音清晰，聲音隨頻率提高而變單薄；低音弦為80-120Hz電吉他240Hz聲音豐滿，聲音明亮度為2.5Hz小號豐滿度120-240Hz，7.5 kHz或5 kHz聲音清脆男歌手400Hz聲音明亮講話聲豐滿度120Hz，隆隆聲為200-240Hz,齒音為75-10 kHz。臨場感為5 kHz增加明亮度對西洋管弦樂隊(duì)，增加以8 kHz為中心的頻段使聲音突出800Hz-2 kHz提升6-8dB一般小型節(jié)目提升1.5-3 kHz可增加“風(fēng)采”以上主要是在錄音、調(diào)音或節(jié)目錄制中的均衡使用，下面介紹均衡器在聽音和放聲中的使用方法。由于錄音機(jī)和組合音響的發(fā)展與普及，本來用于專業(yè)音響的均衡器（如圖示均衡器也廣泛用于錄音機(jī)和組合音響中。圖示均衡器或多頻音調(diào)控制器在聽音和放聲的使用一般如下：收聽調(diào)幅廣播時(shí)，由于調(diào)幅廣播的頻帶較窄，其高頻最多只能放送到5-6kHz，因此適當(dāng)?shù)厮p100Hz以下和6kHz以上的頻率分量，可以改善信噪比。收聽調(diào)頻廣播時(shí)，由于調(diào)頻廣播節(jié)目的頻帶寬、信噪比高，此時(shí)圖示均衡器各頻段推鈕宜放在中央平直位置或適當(dāng)?shù)靥嵘摺⒌皖l，以充分發(fā)揮調(diào)頻廣播音質(zhì)好的特點(diǎn)。播放音樂節(jié)目時(shí)（如管弦樂曲）。可將低頻（如60Hz或100Hz）和高頻（如10kHz或15kHz）提升到最大，1kHz中頻點(diǎn)不提升或稍為衰減，而300-500Hz及3-5kHz適當(dāng)提升一些從面板上推鈕連成的圖形上看，多頻段的圖示均衡器的推鈕呈“V”形。這樣放出的音樂層次分明，聲音明亮，低音豐滿。插放獨(dú)唱、合唱歌曲時(shí)，可將高頻端置于正中位置，3-5kHz頻段稍為衰減，100Hz和1kHz頻段稍為提升，300Hz頻段提升至最大，這樣可突出歌曲的基礎(chǔ)聲部，使歌曲聽起來增加了一定的力度和清晰度。若要使歌唱演員主音鮮明，主要調(diào)節(jié)1kHz附近頻率，這可使主音有一種深度感。插放語言節(jié)目時(shí)，一般與播放音樂節(jié)目時(shí)的調(diào)節(jié)相反，即1kHz頻段提升，300-500Hz和3-5kHz頻段適當(dāng)提升些，低頻端和高頻段一般不提升或稍為衰減，即從面板上推鈕連成的圖形上看呈倒“V”形。這是因?yàn)檎Z言的頻譜集中在300-4000Hz，故上述調(diào)整可提高語音的清晰度，并使背景顯得安靜。播放磁帶節(jié)目時(shí)，圖示均衡器一般放在平直位置，或適當(dāng)提升高頻、低頻分量。如果磁帶噪聲較明顯，可適當(dāng)降低高頻段，以減少磁帶本底噪聲。當(dāng)然，以上調(diào)節(jié)還要看節(jié)目的內(nèi)容和各人的愛好而定，此外還要考慮音響設(shè)備和音箱的特性以及聽音房間環(huán)境的聲學(xué)特性的補(bǔ)償。要想充分發(fā)揮均衡器的作用，必須經(jīng)常使用體驗(yàn)，這樣才能正真掌握使用方法，均衡器的調(diào)節(jié)是實(shí)踐性很強(qiáng)的技術(shù)運(yùn)用。完全按照以上所說操作是欠妥的，具體問題具體分析，以求獲得最佳效果。效果器對于錄音來說，就象是你烹飪時(shí)所加入的香料-它們可以非常有效地增強(qiáng)現(xiàn)有聲音的感染力，但是要想使用好這些效果器，你必須要經(jīng)過一個(gè)漫長的學(xué)習(xí)過程。遺憾的是有很多人對他們的效果器非常陌生，在使用時(shí)通常都是隨意地設(shè)一個(gè)值，然后就異想天開地指望得到精彩的聲音。 如果你知道了這些方盒子是如何進(jìn)行工作的，你就可以更加有效地使用它們。在下面的文章中，我們不僅列出了一些效果器通常的使用規(guī)則，還向你講述了它們的一些重要參數(shù)、經(jīng)常給我們帶來麻煩的地方以及一些應(yīng)用熱點(diǎn)。 壓限器（Compressor/Limiter）概述壓縮器/限制器（compressor/limiter，簡稱壓限器）的用途是讓信號的輸出動(dòng)態(tài)范圍變小，它使較微弱的信號變大而使較大的信號變小。其結(jié)果是使大信號與小信號之間的差別變小。例如，壓限器可以用來使snare鼓的音軌變得平淡柔和，允許整個(gè)鼓的聲音在混音器上被提升到一個(gè)較高的電平，而不會(huì)使母帶過載。對于有些歌手來說，他們在進(jìn)行錄音時(shí)總是不能夠很好地保持嘴部與麥克風(fēng)之間的距離，這時(shí)候使用一些溫和的壓縮效果就可以使得人聲音軌的表現(xiàn)更佳。工作原理一旦輸入的信號電平超過了用戶設(shè)定的閥值，則壓縮器就將開始工作，把過高的輸入電平降低。這樣得到的結(jié)果是，在增大輸入電平的同時(shí)，不會(huì)造成輸出電平產(chǎn)生同等幅度的增大。例如，設(shè)置壓縮率為2：1，則每增加2 dB的輸入電平只會(huì)造成輸出電平有1 dB的變化。重要的參數(shù)閥值（threshold）參數(shù)：決定了要被壓縮或是限制的信號的上下限。處于閥值以內(nèi)的信號將不會(huì)受到影響。比率（ratio）參數(shù)：選擇了在輸入信號超過閥值時(shí)，輸出電平改變的方式。較高的比率值，將導(dǎo)致較大的壓縮，并使得聲音聽起來很擠。非常高的比率值會(huì)導(dǎo)致信號產(chǎn)生極端的上限成分（ceiling）。這叫做極限（limiting）。輸出（output）參數(shù)：提高增益可以抵消掉由于動(dòng)態(tài)范圍約束而產(chǎn)生的較低的電平。 觸發(fā)（Attack）參數(shù)：設(shè)定了輸入電平的相互作用時(shí)間。一個(gè)較長的attack時(shí)間使得在進(jìn)行壓縮之前允許通行更多的原始動(dòng)態(tài)信號。例如，增加一點(diǎn)attack時(shí)間可以保留下更多原始的kick鼓的重?fù)袈暋ａ尫牛╮elease）參數(shù)：意味著當(dāng)輸入信號在恢復(fù)到閥值范圍內(nèi)時(shí)，要通過多長的時(shí)間才能夠讓壓限器回到正常的狀態(tài)。在較短釋放時(shí)間的情況下，壓限器的電平變化十分細(xì)微，可以用于制造海浪的聲音。令人煩惱的特性過分的壓縮會(huì)導(dǎo)致聲音非常窄，且聽起來感覺很不自然，并且會(huì)產(chǎn)生噪聲。因此不要使壓縮的量過大。要點(diǎn)當(dāng)你使用壓限器和其他效果器的組合時(shí)，一定要盡可能地將壓限器置于效果器線路的最前端，以防止混入前面設(shè)備的噪聲。如果在壓限器中突然產(chǎn)生了增強(qiáng)現(xiàn)象，而當(dāng)時(shí)你又并沒有增加壓縮的量值，這說明輸入到壓限器中的信號電平增大了。一些音樂中使用到了具有60年代特征的鼓聲，那些聲音聽起來就象是在吸氣。為了營造這種效果，你可以使用大量具有很短的釋放時(shí)間的壓縮效果。對一段混音進(jìn)行壓縮時(shí)，如果鼓聲和持續(xù)的貝司音同時(shí)出現(xiàn)，則貝司的聲音就會(huì)發(fā)出噗噗聲，只要是鼓聲一響起，這種聲音就會(huì)被聽到。失真（Distortion）概述失真效果器的作用是來模仿一個(gè)功率放大器過載時(shí)的表現(xiàn)，它是吉他最常用的一種效果器。然而，失真效果器也可以用于其他場合，例如為鼓、合成器甚至是人聲添加色彩。工作原理并不是所有類型的失真（真空管、晶體管、數(shù)字等等）聲音都是一樣的。一些設(shè)備中包括了一個(gè)真空管或是其他形式的模擬失真電路，因此可以在計(jì)算機(jī)的控制下進(jìn)行改變。而其他的一些則是使用DSP（數(shù)字信號處理器）來模仿典型的失真效果。大多數(shù)的音樂人都喜歡使用較軟的波形，這樣輸出信號的失真程度會(huì)隨輸入信號的增大而逐漸變強(qiáng)。而使用較硬的波形，輸出信號會(huì)在某一個(gè)點(diǎn)以下不產(chǎn)生失真，而在輸入信號超過上述的那個(gè)點(diǎn)時(shí)，輸出信號就產(chǎn)生強(qiáng)烈的失真（參見圖1）。硬波形的聲音聽起來比較刺耳。圖1：一個(gè)沒有失真的波形與較軟的和較硬的波形進(jìn)行比較。重要的參數(shù)靈敏度（sensitivity），驅(qū)動(dòng)（drive）和輸入（input）：這三個(gè)參數(shù)決定了失真效果器的輸出信號電平。當(dāng)靈敏度參數(shù)被設(shè)為最大值時(shí)，失真效果最為強(qiáng)烈。輸出（output）參數(shù)：由于失真效果器通常都產(chǎn)生較強(qiáng)烈的功率放大，輸出參數(shù)可以用于調(diào)整效果輸出電平的反饋。音調(diào)控制（tone controls）參數(shù)：有些失真效果器上包括了音調(diào)控制參數(shù)。失真效果器給信號加入了大量的諧波，增強(qiáng)了高頻成分；當(dāng)你為貝司設(shè)定的深度（depth）過大時(shí)，要設(shè)法降低那些尖銳刺耳的噪聲。令人煩惱的特性因?yàn)槭д嫘Ч骶哂泻芨叩脑鲆妫运鼈兒苋菀桩a(chǎn)生嘶嘶的聲音。同時(shí)，由于大多數(shù)的失真效果都是為吉他而設(shè)計(jì)的，因此很少有立體聲形式的失真效果器用于你的混音工程。要點(diǎn)將失真效果器單元置于混音器的輔助總線（aux bus）上，并且還要返回混音器。為了給音軌增加一些撕咬的感覺，你可以先將這一條輔助總線的聲音進(jìn)行試聽。為鼓的聲音增加少許的失真效果可以增強(qiáng)打擊的感覺。失真效果還可以使合成器的聲音更加搖滾。你也可以通過失真效果器為使用了旋轉(zhuǎn)揚(yáng)聲器效果的風(fēng)琴音色添加嘎吱嘎吱咬的效果，或是在一臺(tái)早就被人遺忘的老式DX7合成器上使用一下這種效果。均衡器（Equalizers）概述均衡器可以用于增強(qiáng)或是減弱某一頻段上的信號，以達(dá)到改變音色的目的。增強(qiáng)或是減弱的多少是用分貝（dB）來衡量的。均衡器可以為你把某一種音色中的某一種令人討厭的諧波成分減低，同時(shí)還可以避免最終混音中各種聲音之間發(fā)生沖突。假設(shè)你在人聲演唱的后面使用了一架節(jié)奏鋼琴，由于鋼琴和人聲是在同一個(gè)頻段內(nèi)，于是就發(fā)生了沖突。這時(shí)的解決辦法是：降低鋼琴聲音在中頻段的成分，將該頻段讓給人聲。工作原理均衡器中使用的是濾波器電路，這種電路可以對信號頻譜中的某些部分不予理睬（通過），而對另外一些部分進(jìn)行提升或是降低。通常使用的濾波器主要有四種類型：低通濾波器（lowpass），它的用途是使低于某個(gè)特定頻率的信號全部通過，而對高于此頻率的成分予以衰減，其中這個(gè)特定的頻率我們稱之為截止頻率（cutoff frequency）；高通濾波器（highpass），它的用途是使高于截止頻率的信號全部通過，而對低于此頻率的成分予以衰減；帶通濾波器（bandpass），它的用途是提升某一特定頻率附近的信號，而忽略過高和過低的頻率成分，其中這個(gè)特定的頻率我們稱之為中心頻率（center frequency）；帶阻濾波器（notch），它的用途是衰減中心頻率附近的信號，而忽略過高和過低的頻率成分。帶通和帶阻濾波器可以進(jìn)行作用的頻率范圍我們稱之為帶寬（bandwidth）。有許多種均衡器可供我們使用，甚至在功能最弱的混音器上都可以見到。這時(shí)通常都是對截止頻率以上或是以下的信號進(jìn)行提升或減低的高通和低通均衡器。截止頻率有可能是可調(diào)整的，也可能是固定的。圖形均衡器（graphic equalizer）是使用大量的帶通濾波器將音頻信號的頻譜分成許多段，這樣就可以對各個(gè)頻段分別進(jìn)行調(diào)整。圖2：參量均衡器參數(shù)的圖形化表示。還有一種參量均衡器（parametric equalizer），它是一種功能非凡的音調(diào)調(diào)節(jié)形式。不同于圖形均衡器的只能對相對固定的頻段進(jìn)行提升和降低，參量均衡器可以對全頻段上的任何一個(gè)頻率進(jìn)行操作。另外，在參量均衡器中，帶寬的值是可變的，從寬到窄均可以（參見圖2）。注意還有一種準(zhǔn)參量均衡器（有時(shí)也稱為半?yún)⒘烤馄鳎c參量均衡器的區(qū)別在于只有中心頻率和提升、衰減的控制，而不能對帶寬進(jìn)行調(diào)節(jié)。重要的參數(shù)頻率（frequency）參數(shù)：設(shè)定了你要對聲音頻帶中進(jìn)行均衡的具體頻段。提升（boost）和衰減（cut）參數(shù)：決定了你要對選定頻段進(jìn)行提升或是衰減的程度。帶寬，共振或是Q值參數(shù)：這個(gè)參數(shù)決定了提升或是衰減曲線是窄而尖還是寬而平緩。較窄的帶寬設(shè)置（即較高的共振或是Q值）使得均衡器只能對非常窄的一個(gè)音頻段進(jìn)行操作，而較寬的設(shè)定值則可以對較寬的音頻段進(jìn)行操作。令人煩惱的特性許多均衡器上都沒有通過開關(guān)（bypass），這對于比較通過均衡器的信號和沒有通過均衡器的信號的區(qū)別帶來了麻煩。有些均衡器有一個(gè)可調(diào)整的帶寬，但是這個(gè)參數(shù)對于使用上來說總是不是太窄就是太寬。要點(diǎn)如果你可以的話，最好是使用衰減功能而不要使用提升。例如，我們一般都是對中頻段進(jìn)行衰減，而不是對低頻段和高頻段進(jìn)行提升。你可以進(jìn)行衰減之后，再對整個(gè)頻率范圍整體進(jìn)行提升。要不斷對通過均衡器的聲音和未通過均衡器的聲音進(jìn)行比較。你一定不要犯這樣的錯(cuò)誤：你對高頻段進(jìn)行了較多的提升，可是發(fā)現(xiàn)低音顯得有些單薄，于是就又對低頻段進(jìn)行提升，然后又發(fā)現(xiàn)中頻段偏弱了，只好又對中頻段也進(jìn)行提升，就這樣無休止地進(jìn)行下去了。永遠(yuǎn)只使用你所需要的最少的均衡量。要知道僅僅是幾個(gè)dB的不同就會(huì)產(chǎn)生非常大的變化。延時(shí)效果（Delay Effects）：回旋（Flanging）、合唱（Chorusing）、回聲（Echo）概述時(shí)間延時(shí)效果可以產(chǎn)生回旋，回聲，合唱，延時(shí)，立體聲模擬（stereo simulation）等許多種效果。有些設(shè)備為每一種效果設(shè)定了一種獨(dú)立的效果算法，而另外一些則只是提供了很簡單的時(shí)間延時(shí)效果，然后對其進(jìn)行改變來實(shí)現(xiàn)各種不同的效果。相位（phrasing）、回旋和合唱是由很短的延時(shí)時(shí)間而產(chǎn)生的，因此你不會(huì)覺得它們與延時(shí)效果有過多的相似之處。雖然如此，延時(shí)效果畢竟還是這些效果中最最基本的。工作原理時(shí)間延時(shí)效果是將輸入信號錄制到數(shù)字化的內(nèi)存中，然后經(jīng)過一段短暫的時(shí)間之后再將其讀出來。將輸出信號的一部分反饋回輸入端，使之再進(jìn)入到延時(shí)的循環(huán)中去，于是得到一種重復(fù)的回聲效果。調(diào)制（modulation）參數(shù)，這是一種在某一特定范圍內(nèi)進(jìn)行延時(shí)時(shí)間變化的參數(shù)，它用來制造一種很活潑的變化效果-延時(shí)時(shí)間在最大值和最小值之間不斷地來回變化。重要的參數(shù)初始延時(shí)（initial delay）參數(shù)：設(shè)定了延時(shí)的時(shí)間。在回聲效果中，這個(gè)參數(shù)決定了直接聲與第一聲回聲之間的時(shí)間間隔。在回旋和合唱效果中，調(diào)制參數(shù)控制了初始的延時(shí)時(shí)間。有一些設(shè)備允許你將延時(shí)時(shí)間與MIDI樂曲的節(jié)奏進(jìn)行同步。另外一些則是一種tap功能，即使用開關(guān)和按鍵來設(shè)定延時(shí)時(shí)間。平衡（balance）、混音（mix）和混合（blend）參數(shù)：這個(gè)參數(shù)調(diào)整了直接聲與延時(shí)聲音之間的平衡關(guān)系。如果你將一個(gè)合唱算法設(shè)定為100%的濕度（即全部通過效果器），那么你將聽不到任何合唱效果，其原因是合唱效果是通過一個(gè)細(xì)微的音高偏置來產(chǎn)生的，而這種細(xì)微的音高偏置是由干信號（即不通過效果器）和經(jīng)過延時(shí)調(diào)制的信號共同生成的?？墒孤曇舾迂S滿的合唱效果算法使用了若干個(gè)延時(shí)，因此你將在平衡為100%時(shí)，依然可以聽到效果聲。反饋（feedback）、再循環(huán)（recirculation）或是再發(fā)生（regeneration）參數(shù)：這個(gè)參數(shù)決定了從輸出端返回到輸入端信號量值的多少。在回聲效果中，最小的反饋量提供