全國(guó)導(dǎo)游基礎(chǔ)知識(shí)10對(duì)聯(lián)與古詩(shī)詞.ppt

177 古人的信 一 二 三 四 五 六 七 八 九 十 百 千 萬(wàn) 沒(méi)有億 277 寄外子 卓文君 一別之后 兩地相思 只說(shuō)是三四月 又誰(shuí)知五六年 七弦琴無(wú)心撫彈 八行書(shū)無(wú)信可傳 九連環(huán)從中折斷 十里長(zhǎng)亭望眼欲穿 百相思 千系念 萬(wàn)般無(wú)奈把郎怨 萬(wàn)言千語(yǔ)說(shuō)不完 百無(wú)聊賴(lài)十依欄 重九登高看孤雁 八月中秋月圓人不圓 七月半 燒香稟燭問(wèn)蒼天 六月三伏天 人人搖扇我心寒 五月石榴如火 偏遇冷雨澆花端 四月枇杷未黃 我欲對(duì)鏡心意亂 三月桃花隨水轉(zhuǎn) 二月風(fēng)箏線兒斷 噫 郎呀郎 巴不得下一世你做女來(lái)我做男 377 第十章對(duì)聯(lián)與古詩(shī)詞 第一節(jié)對(duì)聯(lián)第二節(jié)古代山水詩(shī)詞 477 本章考試內(nèi)容 1 了解中國(guó)漢字的起源及詩(shī)詞 楹聯(lián)格律常識(shí) 2 熟悉楹聯(lián)的類(lèi)型和名勝古跡中的著名楹聯(lián) 3 掌握古典旅游詩(shī)詞名篇的內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn) 4 熟悉歷代游記名篇的內(nèi)容 藝術(shù)特點(diǎn)和作者 5 77 第一節(jié)對(duì)聯(lián) 對(duì)聯(lián) 對(duì)聯(lián) 又叫對(duì)子 楹聯(lián) 楹帖 聯(lián)語(yǔ) 是我國(guó)特有的一種體制短小 文字精練 歷史悠久 雅俗共賞的傳統(tǒng)文學(xué)形式 對(duì)聯(lián)使用的場(chǎng)合 對(duì)聯(lián)主要懸掛在室內(nèi)或者貼在門(mén)上 許多名勝古跡都點(diǎn)綴有對(duì)聯(lián) 反映其人情風(fēng)物 風(fēng)證其歷史遺跡 成為這些名勝古跡不可或缺的組成部分 6 一 對(duì)聯(lián)基礎(chǔ)知識(shí) 對(duì)聯(lián)的起源與發(fā)展主要經(jīng)歷了四個(gè)階段 1 對(duì)聯(lián)的孕育時(shí)期 從先秦到唐代 2 對(duì)聯(lián)的出現(xiàn)時(shí)期 五代 3 對(duì)聯(lián)的發(fā)展時(shí)期 宋代 元代 4 對(duì)聯(lián)的鼎盛時(shí)期 明代 清代 7 y l sh nsh 郁壘神荼在古音中讀作 sh nsh y l 也可讀作 sh nt y l i 但歷朝歷代的發(fā)音不同 正確讀法已無(wú)從考證 據(jù)華東師范大學(xué)中文系教授 博士生導(dǎo)師詹鄞鑫教授稱(chēng) 為了統(tǒng)一 我們現(xiàn)在可讀文字本身發(fā)音 sh nt y l i 8 中國(guó)對(duì)聯(lián)發(fā)展史上的第一副對(duì)聯(lián) 我國(guó)對(duì)聯(lián)發(fā)展史上的第一副對(duì)聯(lián) 根據(jù) 宋史 西蜀孟氏 記載 是后蜀之主孟昶所撰 新年納余慶 嘉節(jié)號(hào)長(zhǎng)春 明代把對(duì)聯(lián)推向新高潮的人物 明代的解縉 祝允明 文征明 唐伯虎等江南才子 把對(duì)聯(lián)推向了一個(gè)新的高潮 最早對(duì)對(duì)聯(lián)進(jìn)行系統(tǒng)分類(lèi)的人物 最早對(duì)對(duì)聯(lián)進(jìn)行系統(tǒng)分類(lèi)的 是清代文學(xué)家梁章鉅 9 77 按應(yīng)用范圍對(duì)聯(lián)的分類(lèi) 可以分為十類(lèi)1 春聯(lián) 含節(jié)日聯(lián) 2 門(mén)聯(lián) 含行業(yè)聯(lián) 3 喜聯(lián)4 壽聯(lián)5 挽聯(lián)6 交際聯(lián)7 堂聯(lián)8 名勝古跡聯(lián)9 文藝作品聯(lián)10 雜類(lèi) 10 77 1 春聯(lián) 含節(jié)日聯(lián) 的含義與特點(diǎn) 春聯(lián)又叫春帖 是春節(jié)時(shí)帖的對(duì)聯(lián) 是對(duì)聯(lián)中出現(xiàn)最早的 應(yīng)用范圍最廣東的一種類(lèi)型 內(nèi)容主要是表現(xiàn)人們辭舊迎新的愉悅心情和積極向上的奮發(fā)精神 春聯(lián)一般都帖在門(mén)上 多有橫批 11 77 2 門(mén)聯(lián) 含行業(yè)聯(lián) 的含義與特點(diǎn) 門(mén)聯(lián)又叫門(mén)帖 門(mén)對(duì) 是主要反映門(mén)第特征和行業(yè)性質(zhì)的對(duì)聯(lián) 其中有的是雕刻 嵌綴在門(mén)兩旁的永久性對(duì)聯(lián) 有的是在開(kāi)張或舉行慶典時(shí)張貼 12 77 3 喜聯(lián)的含義與特點(diǎn) 喜聯(lián)是婚嫁時(shí)的專(zhuān)用對(duì)聯(lián) 又叫婚聯(lián) 多貼在門(mén)旁及箱柜等處 內(nèi)容多為百年好合 白頭偕老等喜慶祝愿的吉利話 13 77 鄭板橋六十自壽聯(lián) 14 77 4 壽聯(lián)的含義與特點(diǎn) 壽聯(lián)是為年長(zhǎng)者祝壽專(zhuān)用的對(duì)聯(lián) 內(nèi)容多是稱(chēng)頌長(zhǎng)者功德業(yè)績(jī) 祝其健康長(zhǎng)壽 在壽聯(lián)中 有一些自己寫(xiě)的 自壽聯(lián) 多為憤世嫉俗 言志抒懷之作 往往能反映撰者的真實(shí)感情與平生志趣 15 77 5 挽聯(lián)的含義與特點(diǎn) 挽聯(lián)是哀悼死者 治喪祭祀時(shí)專(zhuān)用的對(duì)聯(lián) 由古代的挽詞演變而來(lái) 16 77 6 交際聯(lián)交際聯(lián)是人們專(zhuān)用做酬贈(zèng)交誼的一類(lèi)對(duì)聯(lián) 多用于社會(huì)名流及文人學(xué)者之間 作品往往有較高的藝術(shù)性 如鄭板橋贈(zèng)焦山長(zhǎng)老聯(lián) 花開(kāi)活落僧貧富云去云來(lái)客往還 17 77 6 堂聯(lián)堂聯(lián)是人們用于美化廳堂居室的一種裝飾聯(lián) 往往寄寓主人或作者的情趣 志向與抱負(fù) 立意優(yōu)雅 格調(diào)不凡 如徐霞客自題 梅花堂 聯(lián) 春隨香草千年艷人與梅花一樣清 18 77 8 名勝古跡聯(lián)懸掛 嵌綴或雕刻在山水名勝和歷史名人 歷史遺跡紀(jì)念地的對(duì)聯(lián) 如河南湯陰岳王家廟聯(lián)凜凜正氣悠悠蒼天 19 77 9 文藝作品聯(lián)出現(xiàn)在文藝作品中的對(duì)聯(lián) 如李苦禪題畫(huà)竹聯(lián) 未出土?xí)r便有節(jié) 及凌云處尚虛心 20 77 10 雜類(lèi)不屬于以上九類(lèi)的對(duì)聯(lián) 比如燈聯(lián) 謎聯(lián) 宣傳聯(lián) 可歸入雜類(lèi) 如一副謎聯(lián) 君子之交淡如 水醉翁之意不在 酒 21 77 對(duì)聯(lián)的特點(diǎn)1 出句與對(duì)句字?jǐn)?shù)相等上下聯(lián)字?jǐn)?shù)必須相同 不多不少 但有意空出某字的位置以達(dá)到某種效果外除外 袁世凱稱(chēng)帝沒(méi)多久 就在全國(guó)人民的唾罵聲中 可恥地死去了 四川有人給他寫(xiě)了一副挽聯(lián) 22 77 袁世凱千古 中國(guó)人民萬(wàn)歲 諧諷聯(lián) 對(duì)不住 23 77 2 出句與對(duì)句詞性相對(duì)一般稱(chēng)為 虛對(duì)虛 實(shí)對(duì)實(shí) 就是名詞對(duì)名詞 動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞 形容詞對(duì)形容詞 數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞 副詞對(duì)副詞 而且相對(duì)的詞必須在相同的位置上 風(fēng)聲雨聲讀書(shū)聲 聲聲入耳家事國(guó)事天下事 事事關(guān)心爆竹聲聲舊風(fēng)俗舊習(xí)慣隨舊歲離去春風(fēng)習(xí)習(xí)新思想新氣象伴新春到來(lái) 24 77 詞性相當(dāng) 拳打南山猛虎腳踢北海蛟龍 名 動(dòng) 名 形 名 方位名詞 孫行者 名 動(dòng) 虛 祖沖之 胡適之 種類(lèi)相當(dāng)天風(fēng)海新日 地雪山舊月 千南慶枝月山北賀頭白 萬(wàn)西恭花風(fēng)水東喜叢清 25 77 3 出句與對(duì)句結(jié)構(gòu)相應(yīng)對(duì)聯(lián)的結(jié)構(gòu)相應(yīng) 是指上聯(lián)與下聯(lián)在句法結(jié)構(gòu)上必須互相照應(yīng) 互相對(duì)稱(chēng) 即 主謂結(jié)構(gòu)對(duì)主謂結(jié)構(gòu) 動(dòng)賓結(jié)構(gòu)對(duì)動(dòng)賓結(jié)構(gòu) 偏正結(jié)構(gòu)對(duì)偏正結(jié)構(gòu) 復(fù)句對(duì)復(fù)句 1 主謂結(jié)構(gòu)對(duì)主謂結(jié)構(gòu) 例如 陽(yáng)朔畫(huà)山的一副對(duì)聯(lián) 水作青羅帶 主語(yǔ) 謂語(yǔ) 山為碧玉簪 2 動(dòng)賓結(jié)構(gòu)對(duì)動(dòng)賓結(jié)構(gòu) 例如 陽(yáng)朔九峰山的一副對(duì)聯(lián)系悶豈無(wú)羅帶水 動(dòng) 賓 割愁還有劍芒山 3 偏正結(jié)構(gòu)對(duì)偏正結(jié)構(gòu) 例如 西湖 湖心亭 的一副對(duì)聯(lián)四季笙歌 尚有貧民悲夜月 偏 正 六橋花柳 渾無(wú)隙地種桑麻 26 77 4 出句與對(duì)句節(jié)奏相同 對(duì)聯(lián)的上聯(lián)和下聯(lián) 節(jié)奏要求一致 二三節(jié)拍 不雨山常潤(rùn) 無(wú)云水自陰 杭州西湖孤山寺聯(lián) 27 77 5 出句與對(duì)句平仄相諧 傳統(tǒng)習(xí)慣是 仄起平落 即上聯(lián)末句尾字用仄聲 下聯(lián)末句尾字用平聲 書(shū)山有路勤為徑學(xué)海無(wú)涯苦作舟 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 上聯(lián) 春暉盈大地平平平仄仄下聯(lián) 正氣滿(mǎn)乾坤仄仄仄平平 28 77 6 出句與對(duì)句內(nèi)容相關(guān) 上下聯(lián)的含義必須相互銜接 但又不能重覆 此外 張掛的對(duì)聯(lián) 必須直寫(xiě)豎貼 上聯(lián)在右邊 下聯(lián)在左邊 與對(duì)聯(lián)緊密相關(guān)的橫批 可以說(shuō)是對(duì)聯(lián)的題目 也是對(duì)聯(lián)的中心 歲月崢嶸須奮斗 年華瀟灑莫蹉跎 才成志立 29 77 按照上下聯(lián)之間的內(nèi)容關(guān)系 可分為正對(duì) 反對(duì)和串對(duì) 正對(duì) 指對(duì)聯(lián)出句與對(duì)句在內(nèi)容 主題上是同義并列的 從不同的角度表現(xiàn)主題 互相補(bǔ)充 桂林獨(dú)秀峰聯(lián)一支鐵筆千鈞重 四字丹書(shū)萬(wàn)丈長(zhǎng) 30 77 按照上下聯(lián)之間的內(nèi)容關(guān)系 可分為正對(duì) 反對(duì)和串對(duì) 反對(duì) 指對(duì)聯(lián)出句與對(duì)句在內(nèi)容上正好相反或相對(duì) 對(duì)比鮮明 變化強(qiáng)烈 往往能給人留下非常深刻的印象 杭州岳墳前鐵檻對(duì)聯(lián)青山有幸埋忠骨 白鐵無(wú)辜鑄佞臣 31 77 按照上下聯(lián)之間的內(nèi)容關(guān)系 可分為正對(duì) 反對(duì)和串對(duì) 串對(duì) 指出句與對(duì)句之間有遞進(jìn) 轉(zhuǎn)折 條件 因果等某種關(guān)系 上下聯(lián)在內(nèi)容上是連貫的 在語(yǔ)氣上是銜接的 唐寅所撰聯(lián)一失足成千古笑 再回頭是百年身 32 77 四 對(duì)聯(lián)的格式 對(duì)聯(lián)除了上下聯(lián) 還應(yīng)有橫額A 對(duì)聯(lián)寫(xiě)意 橫額題名 許多名勝古跡聯(lián)都是這種形式 對(duì)聯(lián)寫(xiě)名勝 橫額點(diǎn)出景物名稱(chēng) B 對(duì)聯(lián)畫(huà)龍 橫額點(diǎn)睛 通常是對(duì)聯(lián)寫(xiě)形式 外在的東西 橫額點(diǎn)出實(shí)質(zhì)和意義 C 聯(lián)額互補(bǔ) 相輔相成 對(duì)聯(lián)與橫額在內(nèi)容與意義上互相補(bǔ)充 33 77 西湖平湖秋月亭聯(lián)的書(shū)寫(xiě)形式 把莫水白最憑酒辜面頻好欄對(duì)負(fù)風(fēng)秋是看瓊天來(lái)老紅云樓心蓼影玉月花波宇到梳光 憑欄看云影波光 最好是紅蓼花疏 白蘋(píng)秋老 把酒對(duì)瓊樓玉宇 莫孤負(fù)天心月到 水面風(fēng)來(lái) 彭玉麟 西湖平湖秋月聯(lián) 34 77 五 對(duì)聯(lián)的領(lǐng)詞 領(lǐng)詞的含義與作用領(lǐng)詞是在對(duì)聯(lián)中引出一串排比句與駢文句 使聯(lián)語(yǔ)銜接自然 層次分明 造成節(jié)奏的起伏變化 使音律和諧婉轉(zhuǎn)的詞語(yǔ) 清代江湘嵐的揚(yáng)州二十四橋聯(lián)勝地?fù)?jù)淮南 看云影當(dāng)空 與水平分成一色 扁舟過(guò)橋下 聞簫聲何處 有風(fēng)吹到月三更 35 77 六 對(duì)聯(lián)的斷句 對(duì)聯(lián)斷句的參照因素 A 掌握長(zhǎng)聯(lián)短句多長(zhǎng)句少的特點(diǎn) 難于斷句的多是長(zhǎng)聯(lián) 而長(zhǎng)聯(lián)中一般多用短句 其中往往大量使用三言 四言 七言的排比句 駢文句 鋪陳描述 抒發(fā)感慨 對(duì)偶句式也是長(zhǎng)聯(lián)中常用的 B 注意對(duì)聯(lián)中的領(lǐng)詞 對(duì)聯(lián)中一些領(lǐng)詞后面往往帶有一組排比句或?qū)ε季?抓信領(lǐng)詞 就能看清楚后面的句式 C 利用反復(fù)詞 有些對(duì)聯(lián)有反復(fù)詞 可以根據(jù)反復(fù)詞的位置來(lái)判別 斷句 D 上下聯(lián)互相參照斷句 對(duì)聯(lián)上下聯(lián)語(yǔ)法結(jié)構(gòu)與節(jié)奏相似 因此遇到一聯(lián)某句不好斷時(shí) 可參照另一聯(lián)相應(yīng)的一句 有利找出句讀 36 77 二 名勝古跡對(duì)聯(lián)選讀 北京長(zhǎng)城居庸關(guān)聯(lián)萬(wàn)壑煙嵐春雨后千峰蒼翠夕陽(yáng)中山海關(guān)孟姜女廟聯(lián)海水朝朝朝朝朝朝朝落浮云長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)消 37 77 二 名勝古跡對(duì)聯(lián)選讀 南京燕子磯聯(lián)松聲 竹聲 鐘磬聲 生生自在 山色 水色 煙霞色 色色皆空 蘇州寒山寺聯(lián)塵劫歷一千余年 重復(fù)舊觀 幸有名賢來(lái)做主詩(shī)人題二十八字 長(zhǎng)留勝跡 可知佳句不須多 38 77 二 名勝古跡對(duì)聯(lián)選讀 杭州西湖靈隱寺聯(lián)龍洞風(fēng)回 萬(wàn)壑松濤連海氣 鷲峰云斂 千年桂月印湖光 泰山孔子巖聯(lián)仰之彌高 鉆之彌堅(jiān) 可以語(yǔ)上也出乎其類(lèi) 拔乎其萃 宜若登天然 39 77 二 名勝古跡對(duì)聯(lián)選讀 南昌滕王閣聯(lián)興廢總關(guān)情 看落霞孤騖 秋水長(zhǎng)天 幸此地湖山無(wú)恙 古今才一瞬 問(wèn)江上才子 閣中帝子 比當(dāng)年風(fēng)景如何 40 77 二 名勝古跡對(duì)聯(lián)選讀 武漢黃鶴樓聯(lián)一樓萃三楚精神 云鶴俱空橫笛在 二水匯百川支派 古今無(wú)盡大江流 41 77 二 名勝古跡對(duì)聯(lián)選讀 承德避暑山莊萬(wàn)壑松風(fēng)聯(lián)八十君王 處處十八公 道旁介壽 九重天子 年年重九節(jié) 塞上稱(chēng)觴 31 成都武侯祠聯(lián)能攻心則反側(cè)自消 從古知兵非好戰(zhàn)不審時(shí)則寬嚴(yán)皆誤 后來(lái)治蜀要深思 42 77 第二節(jié)古代山水詩(shī)詞 一 古代詩(shī)歌基礎(chǔ)知識(shí) 一 古代詩(shī)歌的起源與演變我國(guó)可資憑信的最早的詩(shī)歌 就是收集在 詩(shī)經(jīng) 里的三百多首詩(shī)古代詩(shī)歌經(jīng)歷了四言詩(shī) 五言詩(shī) 七言詩(shī)等演變過(guò)程 我國(guó)最早出現(xiàn)的詩(shī)歌形式 四言詩(shī) 43 77 詩(shī)經(jīng) 的詩(shī)歌形式 除了四言詩(shī)以外 另有一部分作品 句子長(zhǎng)短不一 這種形式的詩(shī) 習(xí)慣上稱(chēng)為雜言詩(shī) 屬于雜言詩(shī)的著名詩(shī)歌 楚辭也屬于雜言詩(shī) 是在 詩(shī)經(jīng) 出現(xiàn)大約三百年后流行于楚國(guó)的詩(shī)歌 44 77 五言詩(shī)成為詩(shī)歌作者通用體裁的年代 自漢末建安時(shí)期到魏晉南北朝 五言詩(shī)成為詩(shī)歌作者通用的體裁 產(chǎn)生了不少優(yōu)秀的作品 七言古詩(shī)的特點(diǎn) 七言古詩(shī)在古代詩(shī)歌中 是形式最活潑 體裁最多樣 句法和韻腳的處理最自由 而且抒情敘事最富有表現(xiàn)力的一種詩(shī)歌形式 45 77 現(xiàn)存最早的完整成熟的七言詩(shī) 現(xiàn)存最早的完整成熟的七言詩(shī) 是三國(guó)時(shí)魏文帝曹丕的兩首 燕歌行 46 77 七言詩(shī)的發(fā)展脈絡(luò) 到南朝宋時(shí) 七言詩(shī)的寫(xiě)作才逐漸受到注意 鮑照是我國(guó)第一大量寫(xiě)七言詩(shī)的人 代表作 行路難 十八首中就有著名的純七言詩(shī) 瑟鮑照同時(shí)的謝惠連和謝莊 也都寫(xiě)過(guò)一些七言詩(shī) 自此時(shí)起 七言詩(shī)這種形式就已奠定基礎(chǔ) 從梁代起 已開(kāi)始出現(xiàn)七言近體詩(shī)的雛形 發(fā)展至唐代 終于正式形成了近體詩(shī)七言絕句和七言律詩(shī) 直到后代 七言古詩(shī)和七言近體詩(shī)都是詩(shī)人使用的主要形式之一 47 77 古體詩(shī)的含義 古體詩(shī)又稱(chēng) 古詩(shī) 古風(fēng) 是指同近體詩(shī)相區(qū)別的不受格律限制的古代詩(shī)歌 古體詩(shī)產(chǎn)生較早 其名帽始于唐代近體詩(shī)成熟時(shí) 唐代以后的一些仿效古體形式而寫(xiě)的詩(shī)歌 也稱(chēng)為 古詩(shī) 或 古體詩(shī) 古體詩(shī)的所指范圍 古體詩(shī)與近體詩(shī)是從格律的角度來(lái)劃分的 一般是唐代近體詩(shī)產(chǎn)生之前的詩(shī)歌 但古代謠諺 詩(shī)經(jīng) 楚辭和樂(lè)府詩(shī)等 因各有特點(diǎn) 中立門(mén)類(lèi) 并不包括在 古體詩(shī) 的范圍內(nèi) 48 77 古體詩(shī)在體制上有四個(gè)特點(diǎn) 第一 句數(shù) 字?jǐn)?shù)不限 古體詩(shī)每句的字?jǐn)?shù)沒(méi)有限制 三言 四言 五言 六言 七言 雜言都可以 一般按詩(shī)句的字?jǐn)?shù)分類(lèi) 四字一句的稱(chēng)為四言古詩(shī) 簡(jiǎn)稱(chēng) 四言 五字一句的稱(chēng)為五言古詩(shī) 簡(jiǎn)稱(chēng)為 五古 七字一句的稱(chēng)七言古詩(shī) 簡(jiǎn)稱(chēng) 七古 句子字?jǐn)?shù)不整齊的古詩(shī) 稱(chēng)雜言古詩(shī) 純?nèi)?六言的古體詩(shī)并不多見(jiàn) 第二 用韻比較自由 古體詩(shī)既可押平聲韻 也可押仄聲韻 還可以?xún)烧呓惶媸褂?可以句句押韻 也可以隔句押韻 甚至三句 四句押韻 有的古體詩(shī)從頭至尾一韻到底 也有的中間換韻 有的換韻有規(guī)律 有的帽無(wú)規(guī)律可循 韻腳字有選用同一韻部字的 也有使用相鄰韻部字的 第三 不講究平仄 古體詩(shī)在平仄上沒(méi)有特殊規(guī)定 第四 不用對(duì)仗 古體詩(shī)一般不用對(duì)仗 即使偶爾出現(xiàn)對(duì)仗 也不是格律的要求 而只是修辭的需要 如用對(duì)仗 也不規(guī)定位置 對(duì)仗也不避重字 49 77 近體詩(shī)的含義 近體詩(shī)又稱(chēng)今體詩(shī) 是相對(duì)于古體詩(shī)而言的 近體詩(shī)在篇章 句式 字?jǐn)?shù) 平仄 對(duì)仗 音律方面都有嚴(yán)格規(guī)定 因而又被稱(chēng)為格律詩(shī) 近體詩(shī)在形式與句式上的類(lèi)型 從形式上看 近體詩(shī)包括律詩(shī) 絕句 長(zhǎng)律三大類(lèi) 多句式上看 近全詩(shī)包括五言 七言?xún)纱箢?lèi) 50 77 律詩(shī)的含義 所謂律詩(shī) 就是每首八句 在押韻 平仄 對(duì)仗等方面有嚴(yán)格規(guī)定的近全詩(shī) 律詩(shī)的八行可分為四聯(lián) 有專(zhuān)門(mén)的名稱(chēng) 首聯(lián) 頷聯(lián) 頸聯(lián) 尾聯(lián) 一聯(lián)中上句叫出句 下句叫對(duì)句 51 77 近全詩(shī)的分類(lèi)與句式特點(diǎn) 律詩(shī) 每首八句 五言律詩(shī) 每首八句 每句五個(gè)字 七言律詩(shī) 每首八句 每句七個(gè)字 長(zhǎng)律 每首十句以上 絕句 每首四句 五言絕句 每首四句 每句五個(gè)字 七言絕句 每首四句 每句七個(gè)字 52 77 律詩(shī)的平仄 簡(jiǎn)單地講 就是說(shuō)在一句之中平仄相間 在一聯(lián)之中平仄相對(duì) 兩聯(lián)之間平仄相粘 使平聲和仄聲在詩(shī)句中變換使用 從而造成音律的抑揚(yáng)頓挫 和諧優(yōu)美 粘 的含義 粘 是指兩聯(lián)之間 后一聯(lián)出句第二字的平仄與前一聯(lián)對(duì)句第二字的平仄要相一致 即平粘平 仄粘仄 如果違反了規(guī)定 則是 失粘 為詩(shī)家大忌 53 77 對(duì) 的含義 對(duì) 是指一聯(lián)之內(nèi) 出句與對(duì)句的平仄要對(duì)立 如果出句在一位置上用的是平聲字 那么對(duì)句在同一位置上必須要用仄聲字 即 平對(duì)仄 仄對(duì)平 如果違反了規(guī)定 則是 失對(duì) 為詩(shī)家大忌 對(duì)仗的含義 所謂對(duì)仗是指在詩(shī)文之中 上句與下句的字面與音節(jié)兩兩相對(duì) 對(duì)伏是近體詩(shī)的體制要求 律詩(shī)的對(duì)仗一般是在頷 頸兩聯(lián) 也有一些律詩(shī) 首聯(lián)就對(duì)仗 54 77 對(duì)仗主要有下列四種形式 工對(duì) 寬對(duì) 流水對(duì) 借對(duì)工對(duì)是指對(duì)仗工穩(wěn)妥帖 完全符合標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)句 不僅句法結(jié)構(gòu) 詞類(lèi)要相同 遇到名詞還要顧及小類(lèi) 工對(duì)的句意不能重復(fù) 否則就稱(chēng)為 合掌 乃詩(shī)家大忌 寬對(duì)是指要求不甚嚴(yán)格的對(duì)仗 只要詞類(lèi)相同 句法結(jié)構(gòu)大致一樣即可 并不要求小類(lèi)一定相同 55 77 流水對(duì)的含義 流水對(duì)是指一聯(lián)中出句與對(duì)句的句意相連 構(gòu)成一個(gè)完整意思的對(duì)伏形式 借對(duì)的含義 借對(duì)是指用于對(duì)仗的詞語(yǔ) 字面能對(duì)而詞義不能對(duì) 或者字的諧音能對(duì)而詞義和字面不能對(duì)的對(duì)仗形式 又叫 假對(duì) 56 77 押韻的含義 押韻 又叫協(xié)韻 葉韻 是指詩(shī)歌中每句或者隔名句的最后一個(gè)字應(yīng)該屬于同一個(gè)韻部 古人將同韻的字歸入一部 稱(chēng)為韻部 這是詩(shī)歌的重要特征 57 77 近體詩(shī)押韻的要求 A 只押平聲韻 并且要一韻到底 中途不得換韻 B 押韻字的位置固定在對(duì)句的末尾 即律詩(shī)的二 四 六 八句 絕句的二 四句 首句可入韻 也可不入韻 在通常情況下 五律首句不入韻 七律首句多數(shù)用韻 如果首句不入韻 這一句的尾字一般都用仄聲 不用韻的第三 五 七句的尾字 都必須用仄聲字 C 必須押同一韻部的字 不能出韻 但如果是首句入韻 可以借用鄰韻的字做首句的韻腳字 稱(chēng)為 借韻 58 77 詞 是一種依照樂(lè)譜曲調(diào)來(lái)填詞的詩(shī)歌體裁 它萌芽于隋 興起于唐 成熟于晚唐 五代 大盛于兩宋 詞的發(fā)展主要經(jīng)歷了四個(gè)階段 主要有 1 詞的萌芽與興起 隋至中唐 2 詞的發(fā)展期 晚唐 五代 3 詞的鼎盛期 4 詞的衰落 元代以后 二 古代詞基礎(chǔ)知識(shí) 59 77 北宋第一個(gè)致全力于詞作的文人 柳永柳永是北宋第一個(gè)致全力于詞作的文人 他創(chuàng)作了不少慢詞 提高了詞全的表現(xiàn)能力 擴(kuò)大了詞的題材領(lǐng)域 這是對(duì)詞發(fā)展史的一大貢獻(xiàn) 被認(rèn)為是詞的正宗的代表人物 當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是詞的正宗的代表人物是周邦彥 他精于音律 又善矢章 寫(xiě)出了很多保持傳統(tǒng)風(fēng)格 迎合上至宮廷貴族 下至市儈各階層人口味的音律優(yōu)美的詞曲 被人稱(chēng)之為格律派 后世譽(yù)為 詞家之冠 影響直到明 清 60 77 宋室外南渡后 最突出的詞人 宋室南渡后 最突出的詞人當(dāng)然是辛棄疾 他與蘇軾并稱(chēng) 蘇辛 成為宋詞豪放派的代表 可以說(shuō)是宋詞中成就最高的真正的集大成者 詞調(diào) 也叫詞牌 所謂詞調(diào)就是詞寫(xiě)作時(shí)所依據(jù)的曲調(diào)樂(lè)譜的名稱(chēng) 在初起時(shí) 詞高往往就是題目 名稱(chēng)與所詠的內(nèi)容一致 后來(lái)繼作時(shí) 因?yàn)槊Q(chēng)與所詠的內(nèi)容不一致 后來(lái)繼作時(shí) 因?yàn)闃?lè)稱(chēng)與所詠的內(nèi)容不一致 又另加題目或小序 當(dāng)然也可以不加 詞調(diào)便只有曲調(diào)與格律的意義了 61 77 詞調(diào)中 子 的含義 詞調(diào)中的 子 字就是曲子的省稱(chēng) 如 采桑子 卜算子 等 詞調(diào)中的 令 的含義 詞調(diào)中的 令 字 就是令曲或小令 一般是字少調(diào)短的詞 可能起于唐代的酒令 比如 如夢(mèng)令 詞調(diào)中 引 的含義 詞調(diào)中的 引 字 近 字 則屬中調(diào) 一般比小令要長(zhǎng)而比長(zhǎng)調(diào)要短 不足100字 比如 青門(mén)引 好事近 等 62 77 詞調(diào)中 慢 字的含義 詞調(diào)中 慢 字 是慢曲子 即慢詞 大部分是長(zhǎng)調(diào) 比如 聲聲慢 詞的 片 的含義 片 也叫 闋 詞的一段叫一 片 片也就是 遍 的意思 是音樂(lè)已奏了一遍的意思 樂(lè)曲的休止或終結(jié)叫 闋 所以片又叫闋 63 77 三 古代山水詩(shī)詞選讀 宿建德江 唐 孟浩然移舟泊煙渚 日暮客愁新 野曠天低樹(shù) 江清月近人 64 77 桃花溪 唐 張旭隱隱飛橋隔野煙 石磯西畔問(wèn)漁船 桃花盡日隨流水 洞在清溪何處邊 望天門(mén)山 唐 李白天門(mén)中斷楚江開(kāi) 碧水東流至此回 兩岸青山相對(duì)出 孤帆一片日邊來(lái) 65 77 漢江臨泛 唐 王維楚塞三湘接 荊門(mén)九派通 江流天地外 山色有無(wú)中 郡邑浮前浦 波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空 襄陽(yáng)好風(fēng)日 留醉與山翁 66 77 次北固山下 唐 王灣風(fēng)急天高猿嘯哀 渚清沙白鳥(niǎo)飛回 無(wú)邊落木蕭蕭下 不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái) 萬(wàn)里悲秋常作客 百年多病獨(dú)登臺(tái) 艱難苦恨繁霜鬢 潦倒新停濁酒杯 楓橋夜泊 唐 張繼月落烏啼霜滿(mǎn)天 江楓漁火對(duì)愁眠 姑蘇城外寒山寺 夜半鐘聲到客船 67 77 望洞庭 唐 劉禹錫湖光秋月兩相和 潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨 遙望洞庭山水翠 白銀盤(pán)里一青螺 書(shū)河上亭壁 宋 寇淮岸闊檣稀波渺茫 獨(dú)憑危欄思何長(zhǎng) 蕭蕭遠(yuǎn)樹(shù)疏林外 一半秋山帶夕陽(yáng) 68 77 錢(qián)塘湖春行 唐 白居易孤山寺北賈亭西 水面初平云腳低 幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù) 誰(shuí)家新燕啄春泥 亂花漸欲迷人眼 淺草才能沒(méi)馬蹄 最?lèi)?ài)湖東行不足 綠楊陰里白沙堤 69 77 題齊安壁 宋 王安石日凈山如染 風(fēng)暄草欲薰 梅殘數(shù)點(diǎn)雪 麥漲一溪云 飲湖上初晴后雨 宋 蘇軾水光瀲滟晴方好 山色空蒙雨亦奇 欲把西湖比西子 淡妝濃抹總相宜 70 77 曉出凈慈寺送林子方 宋 楊萬(wàn)里畢竟西湖六月中 風(fēng)光不與四時(shí)同 接天蓮葉無(wú)窮碧 映日荷花別樣紅 游山西村 宋 陸游莫笑農(nóng)家臘酒渾 豐年留客足雞豚 山重水復(fù)疑無(wú)路 柳暗花明又一村 蕭鼓追隨春社近 衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存 從今若許閑乘月 拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén) 71 77 岳鄂王慕 元 趙孟頫鄂王墓上草離離 秋日荒涼石獸危 南渡君臣輕社稷 中原父老望旌旗 英雄已死嗟何及 天下中分遂不支 莫向西湖