《長亭送別》簡要課件.doc

王實甫，中國元代雜劇作家。名德信 。代表作西廂記與麗春堂傳世， 販茶船 、 芙蓉亭 各傳曲文一折，余則散佚。 王實甫是我國古代一位杰出的語言藝術(shù)大師，他吸收了當時民間生動活潑的口語，繼承了唐詩宋詞精美的語言藝術(shù)，融化百家，創(chuàng)造了文彩斑斕的元曲語匯，成為我國戲曲史上文采派最杰出的代表，形成了非常優(yōu)美的“花間美人”的藝術(shù)風格。 西廂記的故事來源于唐元稹的小說鶯鶯傳（又名會真記） 西廂記全名崔鶯鶯待月西廂記，是元代雜劇“大手筆”王實甫的代表作品，元代雜劇中的一部優(yōu)美抒情詩劇。王實甫在劇中激昂歌頌“愿天下有情人都成眷屬”，是他創(chuàng)作西廂記的民主思想的概括，也是對封建婚姻制度的抨擊。西廂記雖然也是以功成名就和有情人終成眷屬作為團圓結(jié)局，但全劇貫穿了重愛情、輕功名的思想，顯示出王實甫思想的進步性。 描繪了書生張君瑞上京應(yīng)考，順路游覽普救寺時，與相國千金小姐崔鶯鶯邂逅相遇的場面。 描繪了張君瑞在西廂房彈琴寄情于崔鶯鶯的情景 描繪了鶯鶯在侍女紅娘的幫助下，偷偷到西廂房和張君瑞相會訂終身的場面 描繪了崔鶯鶯送張君瑞上京應(yīng)考，在十里長亭黯然傷別的場面 學習目的 1.理解課文的主旨。 2.理解本文情景交融的特點。 3.理解本文運用多種修辭方法融古代詩詞和民間口語為一體的語言特色。 學習重點 充分領(lǐng)會本文情景交融的藝術(shù)境界和富于文采的戲曲語言。 以景物描寫設(shè)置戲劇環(huán)境，渲染氣氛，與主人公的離愁別恨天然渾成，達到了情景交融的藝術(shù)境界。 四.理清劇情結(jié)構(gòu) 一、赴亭惜別（送別途中）表現(xiàn)鶯鶯為離別而愁苦怨恨之情。 二、長亭餞別刻畫鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無可奈何的心情。 三、殘照離別（臨別叮囑）表現(xiàn)鶯鶯對張生的關(guān)心和擔心。 四、離別愁思（目送行人）描寫鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦。 端正好一曲是化用誰的詩詞？ 這首曲子化用了范仲淹的蘇幕遮 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。 端正好一曲所寫的環(huán)境起何作用？ 端一曲，因景生情，寫凄涼的暮秋景象引出鶯鶯的離愁別恨。曲子的前四句，一句一景，以具有深秋的景物，襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。后兩句是鶯鶯自問自答，在為離別的痛苦而流了一夜眼淚的鶯鶯心目中，經(jīng)霜的樹林是被她的離情感動而變紅的。一個“染”字，溝通景與情的聯(lián)系，使得大自然的景物融入凝重的離愁，蒙上一層沉郁憂傷的感情色彩，蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一，創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境。 也有人分析說，這段曲詞句句是景，只一“淚”字是情。但一個“淚”字，就使全篇景物都閃耀出別離的淚光，它們都成了傳情之物，這是多么精湛的語言技巧！畫龍點睛，這個“淚”字就相當于那個“睛”，著墨不多，卻傾注了作家全部心血。 滾繡球一曲由情及景，用途中的景物為線索來抒發(fā)離別的怨恨。 這段曲詞和前面的端正好相比，在情景上的鋪設(shè)是不相同的。端正好主要是采用因景生情的手法，用凄涼的暮秋景象來引出鶯鶯的離愁別恨。滾繡球則是比較多的采用了由情及景的手法，柳絲系馬、疏林掛斜暉、馬慢走車快行、松了金釧減了玉肌等等描寫，無不都是由鶯鶯對張生的依戀惜別之情引發(fā)出來的。 這段話倒可說是把“情景交融”的境界剖析入微。馬兒慢慢行，車兒快快隨是景，而實際抒發(fā)的卻是鶯鶯那種不忍遽別，雖一時半刻的廝守也不肯放棄的惜別深情。是先有這樣的情，才有那樣的景。 叨叨令一曲，用豐富的情態(tài)描寫補述鶯鶯動身前已經(jīng)產(chǎn)生和未來將要產(chǎn)生的愁緒。 這段曲詞是鶯鶯在自己丈夫和最知心的丫環(huán)紅娘面前盡情傾訴離別的痛苦心情，因此在描寫上與前面端正好和滾繡球委婉含蓄的內(nèi)心獨白不一樣，整段曲詞無遮無攔，直抒胸臆，用排比句巧妙組合銜接，并間以反復(fù)的感嘆，造成音節(jié)和聲韻的回環(huán)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生一唱三嘆、聲情并茂的藝術(shù)效果。把鶯鶯柔腸百結(jié)的離別苦痛寫得哀哀切切，見情見態(tài)。鶯鶯那種如泣如訴、嗚嗚咽咽的聲氣口吻，宛然在側(cè)。 .叨叨令中采用了什么修辭手法？幾個疊詞？這種手法和這些疊詞的運用有何藝術(shù)效果？ 排比手法； 五個疊詞； 排比和疊詞的運用造成了音節(jié)和聲韻的回環(huán)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了“一唱三嘆”的藝術(shù)效果。 第二部分 思考：長亭送別，突出了鶯鶯的什么思想？體現(xiàn)在哪里？ 1、刻畫鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無可奈何的心情 2、突出了鶯鶯珍重愛情而輕視功名的思想 1.從夫人的說話來看，她是怎樣一個人？ 貪圖富貴權(quán)勢的勢利的貴族。 2.脫布衫中也有環(huán)境描寫，這里有何作用？ 渲染張生內(nèi)心因離別而產(chǎn)生的惆悵凄涼之情。 3.“昨宵今日，清減了小腰圍”一句采用了什么手法？與哪一詩句所表情意手法相同？ 夸張手法，意思是說因為離愁別恨而消瘦了；與李清照的“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”同。 4.“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”表現(xiàn)了崔鶯鶯怎樣的思想感情？ 提示：珍惜愛情，輕視功名利祿。 討論第三部分 思考：臨別叮嚀，突出了鶯鶯的什么思想感情？體現(xiàn)在哪里？ 1、對張生的關(guān)心五煞 2、對張生的擔心二煞 1.夫妻贈詩表現(xiàn)了二人怎樣的心情？ 崔鶯鶯告誡張生切勿忘記她；張生則發(fā)誓永無別戀。這充分展示了二人深厚的情誼 3.五煞表明了主人公怎樣的心情？ 對張生的生活的關(guān)心，千叮萬囑，真情自現(xiàn) . 重點賞析第四部分 一煞一曲，以青山疏林，淡煙暮靄，夕陽古道，禾黍秋風，構(gòu)成一幅深秋郊外黃昏的畫面 一煞與端正好兩相輝映，并與滾繡球曲中恨不倩疏林掛住斜陽互相照應(yīng)；收尾以四圍山色中，一鞭殘照里再次渲染氣氛，烘托人物心境；此外，本折中還有其他幾處的景物點染。這就自始至終、相當完美地描寫了送別的場景和環(huán)境，使全折具有情景交融的藝術(shù)境界。 1.一煞中再寫環(huán)境，其作用是否與先前所寫相同？ 稍有不同，這里是表現(xiàn)崔鶯鶯目送張生遠去時那種凄愴悲苦的眷戀之情。以所見之物，寫內(nèi)心深藏之情。 如何理解鶯鶯這一人物形象？ 鶯鶯是一名敢于追求婚姻自主和幸福愛情生活的多情鐘情的女子。本折一方面描寫了鶯鶯依依不舍的痛苦之情，另一方面也表現(xiàn)了鶯鶯重情輕利的思想。她為離別而悲啼愁苦，痛極之際，竟埋怨張生忘舊情而輕遠別。這種埋怨正是愛極痛極的一種變態(tài)心理，是一種深情的癡語。鶯鶯既傾訴著內(nèi)心的萬種離愁、無限幽思。又流露出怕被遺棄的痛苦心理。 此時此刻，鶯鶯該有多少肺腑之言要說，然而她對憐取眼前人的臨別贈言，其實正是她內(nèi)心隱憂的曲折吐露，也是當時社會中司空見慣的身榮棄妻的悲劇在鶯鶯心靈上的陰影的反映。在鶯鶯看來，狀元及第并不值得羨慕，最重要的是夫妻并蒂相守。而事實上張生應(yīng)試是被逼的，他們的分離乃是封建勢力的壓迫所致。因此鶯鶯發(fā)出了對封建勢力的怨恨。 鶯鶯還進一步把怨憤指向那可惡的名利思想。蝸角虛名，蠅頭微利世俗的名利觀念造成了青年男女的愛情悲劇，而鶯鶯卻對這種虛名微利表示了極大的蔑視與痛恨，這就把鶯鶯的思想感情由一般的離別之苦，推到一個更高的水平。 體會西廂記的語言特色 主要有兩個特點： 一是運用多種修辭手法展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感，增強感染力； 二是融古代詩詞與民間口語為一體，使語言既清麗華美，又生動活潑。 如何理解西廂記的曲文之美？ 一曰意美。從戲劇內(nèi)容看，意美就是準確、生動、形象地表現(xiàn)性格。 二曰形美。形與意實為表里，相互依存。從戲劇形式看，曲文中方塊字的排列，組合有其獨特的魅力，對稱是整齊的美，不對稱是參差的美。 三曰神美。內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一，使曲文達到一個全新的境界，那是曲文的最高品位。神美的神可釋為神韻。神美往往只能意會不可言傳，古往今來詞家甚少得之。 本文的主題是什么？ 歌頌真誠的愛情，表現(xiàn)反封建、輕名利的思想。 今人鑒賞西廂記 “長亭送別”并沒有曲折復(fù)雜的戲劇情節(jié)，其藝術(shù)魅力主要來自對人物心靈的深刻探索和真實描摹。作者將藝術(shù)觸角伸展到處于“長亭送別”這一特定時空交叉點上的鶯鶯的心靈深處，細膩而多層次地展示了“此恨誰知”的復(fù)雜心理內(nèi)涵交織著對“前暮私情，昨夜成親，今日別離”的親人的百般依戀，對即將來臨的“南北東西萬里程”別離的無限悲戚 對逼求“蝸角虛名，蠅頭微利”而“強拆鴛鴦在兩下里”的做法的深深怨恨，對當時司空見慣的身榮棄妻愛情悲劇的不盡憂慮。同時，也深刻而令人信服地揭示了這一復(fù)雜心理內(nèi)涵的純凈的靈魂美。鶯鶯在送別張生時的依戀、痛苦、怨恨、憂慮，都是與她美好的愛情理想緊緊聯(lián)系在一起的。她對張生的愛，是相互傾慕的產(chǎn)物， 絲毫沒有摻雜進世俗的考慮和利害的打算。在她看來，“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”，她所追求的是純真專一、天長地久的愛情幸福，而不是封建的“家世利益”。總之，作者不僅寫出了物心靈中顫動著的愛情旋律，而且寫出了激蕩著巨大情感潮汐的人物心靈。 蔣星煜主編元曲鑒賞辭典第348頁 “長亭送別”的曲文在西廂記中頗具代表性，既有麗藻，又有白描，既有對前代詩詞的借鑒、化用，又有對民間口語的吸收、提煉，在總的風格上，不僅構(gòu)成了協(xié)調(diào)的色彩，而且形成了通曉流暢與秀麗華美相統(tǒng)一的特色。論者有西廂記是詩劇之說?！伴L亭送別”是全劇詩意最濃的部分，它在情節(jié)上沒有多少進展，也沒有戲劇矛盾